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capaz de escapar das mais perigosas situações usando apenas o seu proverbial carisma e sua lábia aparentemente infinita criado em 1940 pelo animador tex avery e pelo roteirista robert mckimson ele até hoje encanta adultos e crianças do mundo inteiro seus embates com adversários como o irascível eufrazino o atrapalhado hortelino troca letra e o invejoso patolino estão entre os momentos mais criativos e hilariantes dos desenhos animados nos estados unidos sua voz era feita pelo lendário mel blanc responsável por dar vida a outros personagens clássicos como o pato donald e o pica pau no brasil coube ao dublador mário monjardim a honra de fazer a voz do coelho mais esperto do pedaço na maior parte dos episódios exibidos no país em 1996 pernalonga protagonizou juntamente com os astros do basquete michael jordan pat ewing e charles barkley o sucesso space jam uma amalucada produção que mistura atores de carne e osso com personagens de desenho animado o filme foi dirigido por ivan reitman e arrecadou mais de 230 milhões de dólares em 2002 o coelho foi eleito pela revista tv guide como o mais importante personagem dos desenhos animados ficando à frente de pesos pesados como o mickey mouse o pato donald o scooby doo e o homem aranha claro que nos desenhos do pernalonga não poderia faltar um pouco de jazz e nomes respeitáveis como shorty rogers bud shank e buddy collete participaram da trilha sonora de alguns dos seus episódios o tema de abertura the merry go round broke down de cliff friend e dave franklin chegou a ser gravado por barney kessel muito embora não possuísse o mesmo temperamento irreverente o saxofonista johnny hodges pode ser considerado uma espécie de pernalonga do jazz a longevidade da carreira sua a capacidade de se safar de qualquer situação e o amor que lhe devotavam crítica público e colegas de profissão o colocam em um patamar bastante especial na história do jazz sua importância para o jazz portanto é comparável à do pernalonga para a história dos desenhos animados além disso para tornar ainda mais parecida a trajetória do músico e do personagem do desenho animado hodges atendia pelo simpático apelido de rabbit coelho é quase consensual que antes do aparecimento de charlie parker johnny hodges e benny carter reinaram absolutos no sax alto sendo que ambos também foram bastante felizes em agregar às suas influências as idéias revolucionárias advindas com os músicos do bebop mas existem diferenças importantes entre as trajetórias dos dois benny construiu uma carreira solo das mais admiráveis como instrumentista compositor arranjador e bandleader sendo também um trompetista de vastos recursos hodges por sua vez concentrou se apenas no sax alto e embora tenha se aventurado na composição e nos arranjos jamais adquiriu a mesma notoriedade como bandleader além disso o nome de hodges é absolutamente indissociável do nome de duke ellington em cuja orquestra atuou por mais de quarenta anos e onde se notabilizou como o seu mais fulgurante solista tanto ellington quanto billy strayhorn seu maior parceiro nos arranjos e nas composições da big band costumavam compor pensando especificamente nas características e na sonoridade de alguns membros da orquestra johnny hodges foi provavelmente o músico mais contemplado por ellington e strayhorn com essa distinção dono de um fraseado singular e dotado de uma assombrosa versatilidade ele era capaz de transitar pelo swing pelo blues e pelas baladas com igual desenvoltura para o crítico britânico richard cook ele possuía um tom adocicado e uma abordagem tão perfeitamente ajustada que os sons saíam com um frescor quase indecente e uma jovialidade encantadora john cornelius hodges nasceu no dia 25 de julho de 1906 na cidade de cambridge estado do massachusetts o amor pela música veio por intermédio da mãe que tocava um pouco de piano em meados da década de 10 a família se mudou para boston em busca de melhores condições de vida e o jovem johnny logo se tornou amigo de um aspirante a saxofonista chamado harry carney que no futuro seria seu grande parceiro na big band de ellington a bordo de um imponente sax barítono aliás carney entrega o jogo e revela que johnny ganhou o apelido de rabbit na adolescência porque era louco por cenouras e sanduíches de tomate e soava como um coelho ao mastigar por conta da influência materna o primeiro instrumento a que hodges se dedicou foi o piano trocado pouco depois pela bateria aos doze anos decidiu experimentar o saxofone soprano e tomou gosto pela coisa seu primeiro ídolo foi sidney bechet e o garoto teve a honra de assisti lo em uma apresentação em boston após o concerto johnny se dirigiu aos bastidores e bechet não apenas foi extremamente receptivo como também lhe deu diversas dicas sobre o instrumento mesmo sendo essencialmente autodidata hodges demonstrou uma grande aptidão para o sax soprano e decidiu que seu futuro seria se tornar músico profissional decidido a tentar a sorte mudou se para nova iorque em 1924 e ali acabou sendo contratado pelo pianista willie the lion smith cujo quarteto era atração fixa do rhythm club no ano seguinte reencontrou sidney bechet e tornou se membro de sua banda atração do club basha foi nessa época que ele adotou o sax alto e passou a dominá lo com extrema perícia em 1926 a orquestra de chick webb fazia um enorme sucesso no savoy ballroom e os bailes que realizava ali atraíam milhares de jovens praticamente todos os dias o célebre bandleader contratou hodges para a sua banda e ele permaneceu ali até maio de 1928 foi naquele ano que johnny após breves passagens pelas orquestras de lloyd scott bobby sawyer e luckey roberts se juntou à duke ellington s orchestra o resto é história como diriam os antigos a empatia entre os dois foi imediata e a integração manifestou se de uma maneira quase telepática além disso o jovem saxofonista se viu cercado por alguns dos mais brilhantes músicos do início do século xx como o baterista sonny greer o saxofonista tenor otto hardwick o trombonista joe tricky sam nanton e o clarinetista barney bigard circunstância que lhe permitia um aprendizado contínuo e lhe ajudava a desenvolver a autoconfiança em novembro daquele mesmo ano johnny fez os seus primeiros registros em estúdio ao lado da orquestra de ellington para a okeh records suas performances em gravações como the blues with a feeling yellow dog blues stevedore stomp tishomingo blues the mooche e beggar s blues dobrando nos saxes alto e soprano foram tão impressionantes que levaram o crítico e escritor albert murray a proclamar que provavelmente nem bessie smith consegue cantar os blues tão bem quanto johnny hodges é capaz de tocá los os anos 30 foram fundamentais para o desenvolvimento e a consolidação da orquestra de ellington como a mais influente daquele período embora não fosse a primeira em popularidade ficando atrás de big bands como as dos irmãos dorsey de benny goodman e sobretudo de glenn miller todas eram fabulosas certamente mas nenhuma delas tinha o brilho ou exercia fascínio igual ao da duke ellington s orchestra além disso foram sendo incorporados àquele verdadeiro celeiro de craques alguns dos mais formidáveis instrumentistas de qualquer época como os trombonistas juan tizol que entrou em 1929 e lawrence brown 1932 os trompetistas cootie williams 1929 e rex stewart 1933 e o saxofonista marshal royal hodges cresceu como solista na mesma medida em que a big band conquistava o respeito e a admiração de público e crítica canções como prelude to a kiss e squatty roo de 1938 warm valley de 1940 things ain t what they used to be composta pelo filho de duke o futuro bandleader mercer ellington em 1941 e passion flower também lançada naquele ano mas de autoria do genial billy strayhorn ajudaram a consolidar a mística da orquestra de ellington e a firmar o nome de hodges como o mais respeitado e influente altoísta das décadas de 30 e 40 para que se tenha uma idéia do seu prestígio benny goodman costumava dizer que hodges é de longe o maior saxofonista alto que eu já ouvi tanto é assim que o clarinetista fez questão de convidá lo para participar do célebre concerto do carnegie hall realizado em 1938 johnny também atuou como sideman em álbuns da teddy wilson e lionel hampton e abocanhou inúmeros prêmios de melhor altoísta concedidos por revistas especializadas como a downbeat a metronome e a esquire apesar de atuar dentro de uma orquestra hodges sempre preservou intacto o seu individualismo como intérprete mantendo se como uma voz de enorme personalidade o próprio ellington era o primeiro a reconhecer essa qualidade tendo declarado certa vez johnny hodges possui uma absoluta independência em sua maneira de se expressar ele diz o que quer dizer com o seu instrumento nos seus próprios termos em sua própria linguagem a partir de uma perspectiva bastante pessoal no entanto o que parecia impossível aconteceu em 1951 hodges deixou a big band de ellington de maneira bastante conturbada as desavenças começaram quando o saxofonista passou a reivindicar a autoria de algumas canções compostas por ellington cujo processo criativo se notabilizava pela apropriação de frases criadas por vários dos seus músicos o trombonista lawrence brown explica como essa simbiose funcionava alguém tocava uma linha melódica ellington apanhava a idéia elaborava um contraponto àquela melodia e ao final aparecia com uma coisa absolutamente nova mas hodges não se conformava em ficar sem os créditos por suas colaborações para o repertório da banda e o clima entre ele e o líder tornou se insustentável reza a lenda que durante um concerto após executar um solo numa das composições que ele afirmava ter sido baseada em suas idéias o saxofonista interpelou o maestro de forma irônica esfregando o polegar e o indicador como se estivesse contando dinheiro e perguntando onde está a minha grana após deixar ellington o saxofonista montou seus próprios grupos inclusive uma big band mas não foi bem sucedido do ponto de vista financeiro apesar de contar com os talentos de alguns ex companheiros da banda de duke como o trombonista lawrence brown e o baterista sonny greer além de um jovem tenorista chamado john coltrane a big band de hodges emplacou um único hit castle rock composta pelo também saxofonista al sears mas o sucesso solitário não foi suficiente para manter a banda em atividade hodges foi membro da banda do programa televisivo ted steele show gravou alguns álbuns como líder para a verve e a convite de norman granz integrou a caravana jazz at the philharmonic permitindo lhe que convivesse e tocasse com outras estrelas do jazz como charlie parker benny carter roy eldridge ben webster charlie shavers kai winding oscar peterson ray brown barney kessel dizzy gillespie e louie bellson johnny retornou à orquestra de ellington em 1955 e manteve o status de principal estrela da banda conseguindo ofuscar até mesmo pesos pesados como paul gonsalves ray nance cat anderson russell procope juan tizol e seu velho amigo harry carney no ano seguinte marcou presença na aclamada apresentação da big band no newport jazz festival paralelamente continuou a gravar discos como líder para selos como rca victor clef records verve atlantic e impulse um dos momentos mais sublimes da discografia de hodges é o formidável gerry mulligan meets johnny hodges gravado em los angeles no dia 17 de novembro de 1959 para a verve além de mulligan sax barítono e hodges sax alto participaram da sessão nomes de primeira linha do west coast jazz como o pianista claude williamson o contrabaixista buddy clark e o baterista mel lewis a abertura fica por conta de bunny tema que mulligan compôs em homenagem a hodges é uma melodia assobiável simples e contagiante com nítida influência do swing mas que também agrega elementos harmônicos do bebop sobretudo durante as intervenções do baritonista e do blues graças à levada pulsante de clark o som que hodges extrai do sax alto é límpido cristalino sóbrio não dando espaço para malabarismos ou firulas estéreis e elaborando passagens dotadas de uma elegância natural que soam como se tivessem sido concebidas de maneira absolutamente intuitiva também de autoria de mulligan a balada what s the rush vem a seguir delicada e com uma atmosfera ellingtoniana ela é um veículo mais que adequado para que hodges exiba a sua proverbial sensibilidade por meio de frases lânguidas entrecortadas por um vibrato repleto de lirismo o piano intimista de williamson e a percussão mínima de lewis ajudam a tornar a audição uma experiência comovente reza a lenda que mulligan preferiu não participar da sessão e ficou sentado nos fundos do estúdio apenas assistindo à performance inebriante de johnny o blues black beat é uma composição de hodges crispada e com uma batida infecciosa o altoísta imprime linhas melódicas rápidas e serpenteantes sem se descuidar do tom evocativo que torna o blues um estilo tão confessional o suporte rítmico é vigoroso com destaque para os fulgurantes acordes de williamson a abordagem de mulligan é mais introspectiva e suas frases são mais longas e diretas fazendo um empolgante contraponto à velocidade do parceiro mais um blues da lavra de hodges what it s all about tem um andamento cadenciado em tempo médio e uma batida infecciosa a marcação feita por clark e lewis é impecável destacando se o espetacular trabalho do segundo com os pratos mulligan possui um sopro potente ressonante profundo e trafega pelos registros mais graves do sax barítono com enorme autoridade a intimidade de hodges com o blues é saudada como uma de suas mais notáveis características e aqui as suas qualidades emergem de maneira impressionante indo até o âmago do blues com uma elevada carga dramática a eletrizante 18 carrots for rabbit é mais uma homenagem de mulligan ao distinto parceiro executada em velocidade supersônica é a mais impregnada de elementos do bebop não apenas do ponto de vista melódico como sobretudo harmônico o entusiasmado williamson incorpora o espírito de bud powell com um ataque vigoroso e certeiro lewis praticamente destrói sua bateria numa formidável exibição de técnica e ferocidade os lancinantes agudos de hodges e seus duelos com mulligan são momentos de indiscutível maestria para encerrar mais uma balada de refinados contornos ellingtonianos shady side atuando em uníssono os líderes mostram sonoridades distintas mas complementares nos solos hodges é mais incisivo e mulligan mais melancólico a urdidura melódica concebida pela sessão rítmica em especial por williamson é inebriante guardando alguma semelhança com os belíssimos temas românticos de charlie mingus especialmente em open letter to the duke e goodbye pork pie hat um disco que dignifica as biografias de todos os envolvidos e que dá uma ótima idéia do gigantesco talento de hodges mostrando o como criador de uma arte atemporal que mereceu da revista downbeat a seguinte avaliação é uma música casual e sem ostentação que incorpora de modo bastante apropriado elementos ligados ao passado ao presente e ao futuro...
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