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bird e dizzy cuja influência ainda se fazia sentir entre os jazzistas só que agora ele o faria por outros meios queria reduzir as notas porque sempre achei que a maioria dos músicos toca demais e por tempo demais escreveu davis o pináculo da escalada rumo à economia e à simplicidade se daria em 1959 quando da gravação de kind of blue considerado o melhor disco não necessariamente de jazz de todos os tempos ali uma vez mais davis atuaria como um catalisador trilhando um caminho iluminado pelo pianista compositor e arranjador george russell outro frequentador do apartamento de gil evans na rua 55 russell inspirou vários músicos a tocar não com base na progressão de acordes mas em cima de escalas modais para efeito de sonoridade nos solos sobre músicas modais há menos ênfase nas escolhas harmônicas e mais no desenvolvimento da melodia um dos elos mais fortes entre a música modal e kind of blue atendia pelo nome de bill evans o pianista tocara com russell e fora recomendado por ele para o conjunto de miles davis foi evans que ajudou davis a caminhar para valer na direção da modalidade afirma carneiro e foi assim que em 2 de março e 22 de abril de 1959 com evans e outros cinco músicos entre eles o grande john coltrane davis gravou a obra prima que viria a se tornar o disco mais vendido de jazz de todos os tempos 8 milhões de cópias até julho de 2008 segundo a recording industry association of america não tínhamos idéia de que estávamos fazendo algo especial disse o baterista jimmy cobb aos 80 anos o único remanescente daquelas sessões sabíamos que tínhamos tocado bem como de hábito afinal a banda tinha davis bill e todos aqueles caras só fui me dar conta de que o disco era histórico quarenta anos depois kind of blue teve um parto tranquilo mas atípico o disco não era exatamente de composições como se entende normalmente tentando extrair o máximo de espontaneidade dos músicos davis fez esboços do que todos deveriam tocar e distribuiu os em papeizinhos com explicações vagas indicações de caminhos pelos quais cada um deveria seguir como relata o jornalista ashley kahn em seu livro kind of blue às vezes o trompetista avisava em voz alta toque em compasso três por quatro e outras vezes sussurrava ao ouvido do solista você é o próximo nenhum dos instrumentistas envolvidos jamais havia tocado qualquer parte daquelas músicas antes de entrar no estúdio tudo que um baterista precisa é de um direcionamento mesmo disse cobb toque mais suave toque mais forte acelere o andamento faça assim faça assado para mim não mudou muita coisa éramos todos profissionais gente que sabia o que estava fazendo de fato tudo saiu direto na primeira tomada a faceta artística de miles davis parecia estar nos eixos ainda que sua vida pessoal estivesse sujeita a turbulências em 1960 depois de dois anos de namoro ele se casou com a dançarina frances taylor em uma relação marcada por ciúmes doentios do marido que não raro descambavam em violência e davis ainda usava cocaína com frequência porque a considerava uma droga menos condicionante não o afetava tanto quando não estava cheirado mas não havia do que reclamar com suas composições docemente melancólicas à exceção de freddie freeloader kind of blue tornou se o disco mais vendido de davis até então além de um êxito entre os críticos a recepção não foi unânime uma década mais tarde quando davis já considerado um gênio do jazz reuniu um grupo de catorze músicos para gravar bitches brew naquele fim dos anos 60 a contracultura levava as artes a um plano mais libertário e o rock n roll deixara de ser um gênero recém nascido para se tornar um fenômeno estabelecido e de massa de uma predominância que chegou a derrubar a popularidade de vários jazzistas davis por seu lado se aproximava cada vez mais de outros gêneros musicais em 1968 ele ouvia james brown jimi hendrix e o grupo sly the family stone hendrix e sly inclusive foram apresentados ao trompetista por sua terceira mulher a cantora betty mabry com quem se casara em 1968 para se divorciar após um ano depois de descobrir que ela tinha um caso com hendrix nesse tempo a fusão de jazz e rock engatinhava nas mãos de instrumentistas como o saxofonista charles lloyd o vibrafonista gary burton e o baterista tony williams para davis os problemas começaram com in a silent way disco gravado em fevereiro de 1969 seis meses antes de bitches brew nele apareciam suas primeiras experiências rumo ao fusion especialmente com a música título composta pelo pianista joe zawinul em agosto davis voltaria aos estúdios da columbia onde o ambiente era tenso a gravadora pretendia alcançar um mercado jovem de potencial evidente como demonstraram as 400 mil pessoas que apareceram no festival de woodstock em 1969 para ver joan baez santana e joe cocker além de hendrix e sly the family stone que davis tanto ouvia eu tinha visto o caminho do futuro com minha música e ia segui lo como sempre fizera escreveu davis posteriormente não para a columbia e suas vendas de discos nem para tentar conquistar alguns jovens compradores de discos brancos mas por mim mesmo bitches brew foi o resultado de três sessões de gravação como dez anos antes davis levou para o estúdio alguns esboços que nenhum dos músicos havia visto e regeu a gravação ao sabor dos acontecimentos o baixista harvey brooks relembra sabe você apenas vai tocando até achar alguma coisa e isso se torna parte da música foi um assombro a reunião de duas baterias e dois às vezes três pianos elétricos uma heresia na mesma música a inclusão de sonoridades nunca dantes navegadas no jazz e o uso sem precedentes de tecnologias de estúdio loops ecos edições transformaram o disco em um marco só não se sabia direito do quê toda a música era diferente e isso causava problemas a muitos críticos os críticos querem sempre classificar todo mundo escreveu davis até hoje discute se se o disco é ou não jazz segundo luiz orlando carneiro pelo menos para mim o álbum é um monumento à música pop planetária em um célebre arranca rabo o trompetista wynton marsalis então com menos de 30 anos mas notório defensor das raízes do jazz criticou o colega na imprensa dizendo que ele era um velho que queria parecer jovem ao que davis respondeu e wynton é um jovem querendo parecer velho o disco foi um sucesso comercial e durante anos vendeu mais do que kind of blue bitches brew acabou inaugurando um estilo como o fizeram birth of the cool e kind of blue antes dele miles davis foi o jazzista que mais revoluções deflagrou na música americana do século xx foi ele quem forçou os limites do jazz até o ponto em que o próprio gênero parecia ter se tornado outra coisa sob esse ponto de vista foi maior do que gênios de alto quilate como louis armstrong duke ellington ou charlie parker parker viveu muito pouco morreu aos 34 anos mas armstrong e ellington de certa forma se acomodaram artisticamente independentemente da qualidade do que produziram do meio para o fim de suas vidas diz o crítico antônio carlos miguel miles continuou procurando novos caminhos e desafios é um exercício interessante e infrutífero especular o que miles davis poderia ter feito se tivesse tido saúde para viver além dos 65 anos com que morreu com um quarto filho divorciado da quinta mulher e finalmente limpo da cocaína e do álcool teria enveredado pela música eletrônica hip hop ou rap no último parágrafo de sua autobiografia ele dá uma pista me sinto forte criativamente hoje e ficando mais forte e arremata sinto que o melhor ainda está por vir postado por érico cordeiro às 09 41 33 comentários enviar por e mail postar no blog compartilhar no x compartilhar no facebook compartilhar com o pinterest marcadores miles davis quinta feira 4 de outubro de 2012 codinome francis newton por eric hobsbawm devo meus anos como jornalista de jazz à peça look back in anger de john osborne que obrigou o establishment cultural britânico de meados dos anos 1950 a registrar a existên cia daquela forma musical tão evidentemente querida dos novos e talentosos angry young men quando ao precisar de dinheiro eu vi que kingsley amis escrevia no the observer sobre um assunto do qual ele obviamente entendia não mais e talvez menos do que eu liguei para um amigo que trabalhava no new statesman ele agendou um encontro com o editor kingsley martin então no apogeu de sua glória que disse por que não explicou que concebera seu leitor padrão como um funcionário público de 45 anos e me encaminhou para a comandante da segunda metade cultural da revista a formidável janet adam smith seus interesses iam de montanhismo a poesia mas não incluíam jazz assinando como francis newton tomando emprestado o nome de um trom petista de jazz comunista que tocou na versão de billie holiday para strange fruit eu escrevi para o new statesman mais ou menos uma coluna por mês por aproximadamente dez anos eram bons tempos para escrever sobre jazz não ape nas a coluna me dava algum alívio das convulsões pessoais e políticas do ano de 1956 aquele ano de crise comunista 1 como era a primeira vez desde 1935 que os músicos de jazz americanos podiam ser ouvidos ao vivo na inglaterra até aquele momento o típico fã de jazz britânico bem infor mado pela melody maker e por minúsculos jornais de debate sobrevivera essencialmente numa dieta à base de discos de 78 rpm apaixonadamente analisados por jovens do andar de cima dos clubes de ritmo dos anos 1930 um surpreendente número desses discos fora produzido nos eua para o mercado britânico mas os aficionados barra pesada especialmente o pequeno porém pioneiro grupo de entusiastas de blues também haviam criado suas próprias redes de importação de discos americanos eu ficara nas franjas dessa comunidade de experts desde o início dos anos 1930 graças a meu primo denis preston que mais tarde se tornaria uma figura inovadora na área da produção musical mas até o exemplo de kingsley amis ter me dado coragem eu sofria de uma admiração paralisante que me impedia de entrar em seus debates jovens e absolutamente provincianos suburbanos e musicalmente analfabetos eles eram mais críticos apaixonados e propagandistas do que músicos propriamente ditos na época em que francis newton havia nascido esses aficionados tinham criado um ambiente jovem pop e bastante original para o jazz tradicional que reproduzia versões do jazz de new orleans e do country blues até então gêneros muito mais conhecidos na inglaterra do que nos eua em uma de minhas primeiras colunas registrei a súbita lucratividade do jazz tradicional e mesmo do último refúgio contra a bancarrota o canto do blues como demonstravam as lucrativas porém nada notáveis imita ções de reckless blues de bessie smith e a versão marginal e líder nas paradas de huddie ledbetter para rock island line cantada por um sur preso e inocente guitarrista britânico lonnie donegan o que significava isso era a minha pergunta agora sabemos que significava o início do rock britânico os beatles e os rolling stones prestes a transformar a indústria pop americana no início dos anos 1960 esse fenômeno nunca arrebatou a minha geração ou a da maioria dos músicos de jazz e muito menos os músicos de estúdios altamente profissionalizados que precisaram transformar produtos iletrados e amadorísticos em música mas o que francis newton significava para mim a atração que eu sentia não se explicava tanto pela oportunidade de resenhar as performances e os discos de jazz que agora chegavam em enxurrada ou mesmo pela tentativa de encaixar essa música extraordinária na sociedade do século 20 era a chance de entender os músicos e seu mundo em resumo a cena do jazz eu morava no fim do west end e dar aulas em birkbeck me deixava livre a maior parte do dia então era possível combinar minha profissão com os hábitos noturnos e nada madrugadores da cena meu quartel general era o downbeat club na old compton street a alguns minutos a pé da minha casa uma espelunca que como tantos outros músicos modernos e seus saté lites de londres eu usava como base para os momentos fora do expediente embora alguns músicos eventualmente tocassem naquele lugar que às vezes também contratava um pianista o downbeat era mais um clube que uma casa de shows ao contrário do novo empreendimento de ronnie scott então começando numa lisle street ainda não orientalizada aonde se ia não para beber ou fofocar mas para ouvir havia também algumas espelun cas no soho onde se podia fazer tudo isso ao mesmo tempo lembro mais vivamente dos clubes que dos shows nos quais músicos visitantes ganha vam o seu pão de cada dia embora apenas nos eua eu iria conhecer a glória de uma cena jazz baseada primordialmente nos clubes devo ter sido um dos últimos a ouvir a grande banda de ellington visivelmente à vontade em seu habitat natural fazendo um típico show de clube derretendo como eu descrevi uma dura plateia de advogados médicos jornalistas e lobistas quarentões de são francisco a ponto de eles se parecerem com noivas de antigamente suponho que isso e o encontro com o trágico pianista bud powell em seu quarto de hotel em paris catatônico exceto quando diante do teclado são as mais vívidas lembranças dos meus anos jazzísticos logo se tornou óbvio que havia uma lacuna substancial tanto de gosto quanto de contexto entre aqueles de nós a maioria dos que escreviam sobre jazz mas também músicos bem sucedidos que se entusiasmaram com a música nos anos 1930 e 1940 e o pequeno corpo de músicos ingleses sérios e profissionais que tocavam e formavam o único público existente para o jazz moderno antes de miles davis fazer sentir seu impacto escrever sobre jazz nos anos 1950 significava basicamente tentar entender o bebop ou ao menos aprender a lidar com ele mesmo philip larkin um conservador amante do jazz acabou sentindo que precisava dar um passo nessa direção mas eu não sei até que ponto tive sucesso a não ser pela admiração por thelonius monk e a paixão instantânea pelo talento supremo e inteligente de dizzy gillespie o mais impressionante trompetista do mundo a quem não faltava nenhum dom a não ser a disposição de revelar a própria alma como charlie parker havia feito minha admiração por miles davis baseava se em seus discos e não em nenhuma performance a que eu tivesse assistido eu desfrutava da companhia dos músicos e eles me aceitaram como uma excentricidade na cena nenhum milieu é mais tolerante que o dos músicos de jazz às vezes como uma espécie de dicionário ambulante capaz de dar respostas a suas perguntas quando não musicais lembro de uma feita pela namorada de um saxofonista tenor que queria saber se era certo acreditar em deus mas alguém não músico seria capaz de entender a essência de músicos criativos por mais que convivesse com eles afinal como um deles me disse creio que foi o saxofonista tenor sonny stitt as palavras não são meu instrumento para um não músico branco se aproximar dos artistas negros era ainda mais difícil até o grande êxodo dos músicos americanos nos anos 1960 quando a cena do jazz entrou em colapso nos estados unidos poucos deles viviam na eu...
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