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description= ECIB, la única escuela de cine en Catalunya, ofrece formación integral en cine y animación: diplomas, másters, postgrados y cursos.;
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reen director y guionista de la sapienza le fils de joseph y memories 6 de octubre 12h seminario celia rico directora de la buena letra viaje al cuarto de una madre y los pequeños amores 7 y 8 de octubre exclusivo para alumnxs de máster masterclass en youtube rodrigo sorogoyen director de el ser querido as bestas y antidisturbios próximamente masterclass en youtube mia hansen løve directora francesa de películas como l avenir primer amor o eden evento en colaboración d a film festival acadèmia del cinema català próximamente festivals mostra de cinema mexicà contemporani esdeveniment a l escola de la 9a edició de la mostramex 9 d octubre 18 00 masterclass en youtube carla simón directora de romeria alcarràs y estiu 1993 proximamente masterclass eugene green director y guionista de la sapienza le fils de joseph y memories 6 de octubre 12h seminario celia rico directora de la buena letra viaje al cuarto de una madre y los pequeños amores 7 y 8 de octubre exclusivo para alumnxs de máster 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definir la identidad de una historia y a construir el mundo en el que viven sus personajes con el objetivo de formar profesionales capaces de desarrollar y liderar estos procesos en ecib incorporamos a nuestra oferta formativa el nuevo máster en dirección de arte para cine tv y series una formación presencial de un año que comenzará este próximo 25 de enero de 2027 el máster nace en colaboración con zer04uatre empresa especializada en el diseño desarrollo y construcción de espacios escenográficos para cine televisión publicidad videoclips y otras producciones audiovisuales esta colaboración permite trasladar parte de la formación a un entorno profesional y acercar al alumnado a las herramientas metodologías y dinámicas reales del sector una formación centrada en la práctica el nuevo máster en dirección de arte de ecib está planteado desde una metodología eminentemente práctica y basada en proyectos el objetivo es que el alumnado recorra las diferentes fases que intervienen en el trabajo de un departamento de arte desde la primera lectura y análisis de un guion hasta la ejecución de los decorados y el trabajo durante el rodaje a lo largo de la formación se trabajarán aspectos como el diseño de producción la creación de decorados la elaboración de dossieres visuales y moodboards el dibujo y la representación gráfica la elaboración de presupuestos la construcción la ambientación el atrezzo y el trabajo en plató una de las características del programa es precisamente su contacto directo con los espacios y procesos profesionales el alumnado trabajará en talleres almacenes localizaciones y platós reproduciendo dinámicas de trabajo propias de la industria audiovisual del guion al decorado comprender todo el proceso la dirección de arte no comienza cuando se construye un decorado el trabajo parte mucho antes con la interpretación visual del proyecto y el análisis de aquello que necesita la historia por ello el programa aborda cuestiones como la lectura y el desglose de guiones la planificación el calendario de producción el presupuesto las localizaciones y la construcción de decorados también se trabajan diferentes formas de representación de los proyectos desde esbozos y planos 2d hasta maquetas y renders 3d el programa incorpora además contenidos relacionados con decorados virtuales pantallas led chroma proyecciones e inteligencia artificial junto con los procesos de construcción y pintura en taller de esta manera el máster plantea la dirección artística como un trabajo que combina creatividad conocimiento técnico planificación gestión y coordinación con otros departamentos aprender dirección de arte en un entorno profesional uno de los elementos diferenciales de la nueva formación es la colaboración con zer04uatre sus instalaciones están concebidas como un taller especializado en construcción escenográfica y permiten reproducir flujos de trabajo propios de una producción profesional el alumnado podrá desarrollar parte de su formación en estas instalaciones de cornellà de llobregat trabajando directamente con profesionales en activo y entrando en contacto con procesos de conceptualización visual diseño de espacios construcción acabados ambientación atrezzo y coordinación de montajes la propuesta busca así reducir la distancia entre aula e industria no solo aprender cómo se diseña un decorado sino conocer también cómo se planifica se presupuesta se construye se monta y se coordina dentro de una producción un profesorado vinculado al sector audiovisual el máster contará con profesionales procedentes de diferentes áreas de la dirección artística y la escenografía entre el profesorado titular se encuentran raúl pérez director de arte y decorador de sets y cofundador de zer04uatre esther alonso directora de arte diseñadora de sets y coordinadora audiovisual carla moreno directora de arte ambientadora y ayudante de dirección de arte david ibern especialista en construcción escenográfica julia yolanda directora de arte especializada en cine series y publicidad cristina herraiz arquitecta y profesional de concept art y asistencia de dirección de arte e iván tikas especialista en atrezzo ambientación y decoración de sets el programa contempla además la participación de profesionales de la industria audiovisual mediante clases magistrales conferencias y talleres prácticos historia del arte arquitectura color y narrativa visual la formación también incorpora una dimensión teórica y cultural imprescindible para entender la construcción de los espacios audiovisuales se trabajará la historia de la arquitectura y el interiorismo el mobiliario y las artes decorativas la historia de la vida privada los referentes pictóricos y la semiótica del color también se analizarán películas y series de época para comprender cómo el contexto histórico y social influye en el diseño y la ambientación de los espacios esta combinación entre teoría y práctica permite abordar la dirección de arte no únicamente como una cuestión estética sino como una herramienta narrativa capaz de reforzar la historia y profundizar en la construcción de los personajes a quién va dirigido el máster en dirección de arte el programa está dirigido principalmente a personas con formación académica previa o experiencia profesional interesadas en especializarse en dirección artística entre los perfiles a los que puede interesar la formación se encuentran graduados en cine y audiovisuales profesionales de bellas artes arquitectos e interioristas escenógrafos diseñadores gráficos profesionales de producción audiovisual decoradores y ambientadores y artistas visuales no es imprescindible contar con experiencia previa específica en dirección de arte aunque sí se requiere una clara motivación para desarrollarse profesionalmente en este ámbito el acceso se realiza mediante postulación que incluye carta de motivación videopitch currículum portfolio y acreditación de estudios salidas profesionales la dirección de arte engloba numerosos perfiles dentro de una producción audiovisual el máster prepara al alumnado para incorporarse a equipos de cine televisión publicidad y contenidos digitales entre las posibles salidas profesionales se encuentran director a de arte diseñador a de producción asistente de dirección artística decorador a de set ambientador a atrezzista coordinador a de arte concept artist supervisor a de decorados responsable de construcción las plazas para el máster en dirección de arte para cine tv y series de ecib ya están disponibles mediante proceso de postulación https ecib es formacion cine master direccion arte 03 jun 26 cine actualidad encuentro con rodrigo sorogoyen del festival de cannes al oficio de dirigir el pasado viernes 29 de mayo la escuela tuvo el placer de volver a recibir a rodrigo sorogoyen guionista y director madrileño conocido por títulos como as bestas que dios nos perdone o el reino el cineasta acudía al encuentro con el alumnado de dirección cinematográfica tras haber competido en la sección oficial del festival de cannes con su nuevo largometraje el ser querido coprotagonizado por javier bardem y victoria luengo la aventura francesa la primera vez en la sección competitiva de cannes su peripecia francesa fue precisamente el tema introductorio del diálogo en francia el ser querido se estrenó el pasado 16 de mayo gracias a lo cual el director pudo compartir sus impresiones acerca de la recepción de la prensa francesa y de su estancia en cannes tanto desde la perspectiva de un espectador corriente como desde la del cineasta aspirante a la palma de oro gran parte de la filmografía de sorogoyen está vinculada a francia ya que varias películas y capítulos de sus series se han coproducido con el país vecino siempre han sido coproducciones orgánicas explicaba el cineasta no las hacemos para que las películas se vean en el extranjero sino porque hay algún motivo en el guion que lo requiere hacía referencia por ejemplo al capítulo rodado en lyon de los años nuevos o la participación de los actores dénis menochet y marina foïs en as bestas producir escribir y dirigir en compañía al ser interrogado acerca de su nivel de intervención en la producción de sus propias películas sorogoyen recalcaba la confianza ciega en sus socios de caballo films a pesar de delegar el grueso del trabajo de producción en sus compañeros el director sigue preocupándose de implicarse en primera persona en las decisiones clave que condicionan la factura visual de sus obras para los años nuevos colaboró por primera vez con dos guionistas sara cano y paula fabra que se sumaron al proyecto tras superar unas pruebas para mantener un tono homogéneo entre capítulos y que la escritura colaborativa a seis manos se unificase el cineasta apostó por el diálogo constante con sus compañeras y la presencia activa en el proyecto tanto en la escritura como durante el rodaje como recursos fundamentales y por encima de todo encontrar a los colaboradores adecuados claro apuntaba un proyecto en el cajón sobre la guerra civil española en referencia a la elección del formato adecuado para cada historia largometraje o serie de televisión el director se guía por su intuición a la hora de considerar la naturaleza de la idea y la extensión adecuada para contarla pero también en otros factores logísticos como las posibilidades de producción y el calendario navego constantemente con varios proyectos a la vez explicaba hay guiones que se van imponiendo unos a otros de hecho sorogoyen afirmó estar enamorado de un largometraje que terminó de escribir hace años un thriller ambientado en los años 70 durante el exilio español en méxico no obstante el realizador admite sin ambages su voluntad y la de su compañera habitual en la escritura la guionista isabel peña de alejarse del thriller de este deseo nació precisamente un drama psicológico como el ser querido queremos irnos decía entre risas sobre el encasillamiento en ese género particular y poco a poco lo vamos consiguiendo en contra de lo que pueda parecer a juzgar por sus brillantes primeras películas ni peña ni él se consideran grandes aficionados de la mezcla adrenalínica de intriga y la acción o no tanto como para limitarse a escribir historias de ese tipo hablando de proyectos futuros y otros guardados temporalmente en el cajón sorogoyen compartió con el público la anécdota detrás de uno de los segundos que fue rechazado por una popular plataforma de streaming el motivo de la censura fue el argumento de la trama se trataba de un fresco simbólico que a través de varios episodios ofrecería un panorama polifónico sobre la guerra civil española esto incomodaría claramente a alguien o alguienes poderosos señalaba el director sin embargo prometió que seguiría luchando para levantarlo aunque a partir de ahora como largometraje renunciando a la estructura de seis capítulos correspondientes a varios puntos de vista que había planteado en un inicio en este sentido hizo una defensa del largometraje como formato que perdura más en la memoria en parte gracias a la experiencia de verlo en salas la propia experiencia de visionado se vuelve memorable argumentaba tengo la sensación de que hay demasiadas series en este momento tantas que ninguna permanece si me arriesgo con esta propuesta al menos aspiro a que perdure que merezca la pena la intensidad emocional sin cortes el plano secuencia fue otro de los ejes principales de la conversación no es de extrañar tratándose de uno de los recursos expresivos más empleados por sorogoyen para llevar a la audiencia a un clímax emocional de enorme intensidad son ya icónicos en la historia de nuestro cine los planos secuencia de los episodios finales de antidisturbios y los años nuevos en los que intervienen a partes iguales la virguería técnica la emoción vehiculada a través de la interpretación y la construcción de una tensión en constante aumento por parte del guion en concreto el plano de antidisturbios era el último que rodarían patrick criado y hovik keuchkerian con lo cual el ambiente en el set era ya de por sí intenso emocionalmente y el equipo estaba muy engrasado tras todo el trabajo realizado los meses anteriores durante dos días de rodaje no pulsaron el botón de rec se limitaron a ensayar la complejísima coreografía a pulir detalles a afinar matices en los siguientes días se rodaron unas 19 tomas en total y la que se acabó quedando como buena fue la única que captó un pequeño imprevisto raúl arévalo golpeó inintencionalmente a álex garcía en la nariz pero ambos lo incorporaron rápidamente a la escena y el resultado complació al equipo incluso más que la propuesta inicial el machirulismo escala desde el buen rollo del brindis inicial en el que hay un ambiente casi familiar hasta un estallido de violencia gritos e insultos comentaba el director entran en una dinámica de camaradería que a los hombres les atrae les gusta añadía con un cierto espíritu crítico por lo que respecta al último capítulo de los años nuevos sorogoyen explicó cómo se incorporaron características de...
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