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spondeu e wynton é um jovem querendo parecer velho o disco foi um sucesso comercial e durante anos vendeu mais do que kind of blue bitches brew acabou inaugurando um estilo como o fizeram birth of the cool e kind of blue antes dele miles davis foi o jazzista que mais revoluções deflagrou na música americana do século xx foi ele quem forçou os limites do jazz até o ponto em que o próprio gênero parecia ter se tornado outra coisa sob esse ponto de vista foi maior do que gênios de alto quilate como louis armstrong duke ellington ou charlie parker parker viveu muito pouco morreu aos 34 anos mas armstrong e ellington de certa forma se acomodaram artisticamente independentemente da qualidade do que produziram do meio para o fim de suas vidas diz o crítico antônio carlos miguel miles continuou procurando novos caminhos e desafios é um exercício interessante e infrutífero especular o que miles davis poderia ter feito se tivesse tido saúde para viver além dos 65 anos com que morreu com um quarto filho divorciado da quinta mulher e finalmente limpo da cocaína e do álcool teria enveredado pela música eletrônica hip hop ou rap no último parágrafo de sua autobiografia ele dá uma pista me sinto forte criativamente hoje e ficando mais forte e arremata sinto que o melhor ainda está por vir postado por érico cordeiro às 09 41 33 comentários enviar por e mail postar no blog compartilhar no x compartilhar no facebook compartilhar com o pinterest marcadores miles davis quinta feira 4 de outubro de 2012 codinome francis newton por eric hobsbawm devo meus anos como jornalista de jazz à peça look back in anger de john osborne que obrigou o establishment cultural britânico de meados dos anos 1950 a registrar a existên cia daquela forma musical tão evidentemente querida dos novos e talentosos angry young men quando ao precisar de dinheiro eu vi que kingsley amis escrevia no the observer sobre um assunto do qual ele obviamente entendia não mais e talvez menos do que eu liguei para um amigo que trabalhava no new statesman ele agendou um encontro com o editor kingsley martin então no apogeu de sua glória que disse por que não explicou que concebera seu leitor padrão como um funcionário público de 45 anos e me encaminhou para a comandante da segunda metade cultural da revista a formidável janet adam smith seus interesses iam de montanhismo a poesia mas não incluíam jazz assinando como francis newton tomando emprestado o nome de um trom petista de jazz comunista que tocou na versão de billie holiday para strange fruit eu escrevi para o new statesman mais ou menos uma coluna por mês por aproximadamente dez anos eram bons tempos para escrever sobre jazz não ape nas a coluna me dava algum alívio das convulsões pessoais e políticas do ano de 1956 aquele ano de crise comunista 1 como era a primeira vez desde 1935 que os músicos de jazz americanos podiam ser ouvidos ao vivo na inglaterra até aquele momento o típico fã de jazz britânico bem infor mado pela melody maker e por minúsculos jornais de debate sobrevivera essencialmente numa dieta à base de discos de 78 rpm apaixonadamente analisados por jovens do andar de cima dos clubes de ritmo dos anos 1930 um surpreendente número desses discos fora produzido nos eua para o mercado britânico mas os aficionados barra pesada especialmente o pequeno porém pioneiro grupo de entusiastas de blues também haviam criado suas próprias redes de importação de discos americanos eu ficara nas franjas dessa comunidade de experts desde o início dos anos 1930 graças a meu primo denis preston que mais tarde se tornaria uma figura inovadora na área da produção musical mas até o exemplo de kingsley amis ter me dado coragem eu sofria de uma admiração paralisante que me impedia de entrar em seus debates jovens e absolutamente provincianos suburbanos e musicalmente analfabetos eles eram mais críticos apaixonados e propagandistas do que músicos propriamente ditos na época em que francis newton havia nascido esses aficionados tinham criado um ambiente jovem pop e bastante original para o jazz tradicional que reproduzia versões do jazz de new orleans e do country blues até então gêneros muito mais conhecidos na inglaterra do que nos eua em uma de minhas primeiras colunas registrei a súbita lucratividade do jazz tradicional e mesmo do último refúgio contra a bancarrota o canto do blues como demonstravam as lucrativas porém nada notáveis imita ções de reckless blues de bessie smith e a versão marginal e líder nas paradas de huddie ledbetter para rock island line cantada por um sur preso e inocente guitarrista britânico lonnie donegan o que significava isso era a minha pergunta agora sabemos que significava o início do rock britânico os beatles e os rolling stones prestes a transformar a indústria pop americana no início dos anos 1960 esse fenômeno nunca arrebatou a minha geração ou a da maioria dos músicos de jazz e muito menos os músicos de estúdios altamente profissionalizados que precisaram transformar produtos iletrados e amadorísticos em música mas o que francis newton significava para mim a atração que eu sentia não se explicava tanto pela oportunidade de resenhar as performances e os discos de jazz que agora chegavam em enxurrada ou mesmo pela tentativa de encaixar essa música extraordinária na sociedade do século 20 era a chance de entender os músicos e seu mundo em resumo a cena do jazz eu morava no fim do west end e dar aulas em birkbeck me deixava livre a maior parte do dia então era possível combinar minha profissão com os hábitos noturnos e nada madrugadores da cena meu quartel general era o downbeat club na old compton street a alguns minutos a pé da minha casa uma espelunca que como tantos outros músicos modernos e seus saté lites de londres eu usava como base para os momentos fora do expediente embora alguns músicos eventualmente tocassem naquele lugar que às vezes também contratava um pianista o downbeat era mais um clube que uma casa de shows ao contrário do novo empreendimento de ronnie scott então começando numa lisle street ainda não orientalizada aonde se ia não para beber ou fofocar mas para ouvir havia também algumas espelun cas no soho onde se podia fazer tudo isso ao mesmo tempo lembro mais vivamente dos clubes que dos shows nos quais músicos visitantes ganha vam o seu pão de cada dia embora apenas nos eua eu iria conhecer a glória de uma cena jazz baseada primordialmente nos clubes devo ter sido um dos últimos a ouvir a grande banda de ellington visivelmente à vontade em seu habitat natural fazendo um típico show de clube derretendo como eu descrevi uma dura plateia de advogados médicos jornalistas e lobistas quarentões de são francisco a ponto de eles se parecerem com noivas de antigamente suponho que isso e o encontro com o trágico pianista bud powell em seu quarto de hotel em paris catatônico exceto quando diante do teclado são as mais vívidas lembranças dos meus anos jazzísticos logo se tornou óbvio que havia uma lacuna substancial tanto de gosto quanto de contexto entre aqueles de nós a maioria dos que escreviam sobre jazz mas também músicos bem sucedidos que se entusiasmaram com a música nos anos 1930 e 1940 e o pequeno corpo de músicos ingleses sérios e profissionais que tocavam e formavam o único público existente para o jazz moderno antes de miles davis fazer sentir seu impacto escrever sobre jazz nos anos 1950 significava basicamente tentar entender o bebop ou ao menos aprender a lidar com ele mesmo philip larkin um conservador amante do jazz acabou sentindo que precisava dar um passo nessa direção mas eu não sei até que ponto tive sucesso a não ser pela admiração por thelonius monk e a paixão instantânea pelo talento supremo e inteligente de dizzy gillespie o mais impressionante trompetista do mundo a quem não faltava nenhum dom a não ser a disposição de revelar a própria alma como charlie parker havia feito minha admiração por miles davis baseava se em seus discos e não em nenhuma performance a que eu tivesse assistido eu desfrutava da companhia dos músicos e eles me aceitaram como uma excentricidade na cena nenhum milieu é mais tolerante que o dos músicos de jazz às vezes como uma espécie de dicionário ambulante capaz de dar respostas a suas perguntas quando não musicais lembro de uma feita pela namorada de um saxofonista tenor que queria saber se era certo acreditar em deus mas alguém não músico seria capaz de entender a essência de músicos criativos por mais que convivesse com eles afinal como um deles me disse creio que foi o saxofonista tenor sonny stitt as palavras não são meu instrumento para um não músico branco se aproximar dos artistas negros era ainda mais difícil até o grande êxodo dos músicos americanos nos anos 1960 quando a cena do jazz entrou em colapso nos estados unidos poucos deles viviam na europa é verdade que não parecia se fazer muita diferença entre brancos e negros no downbeat club e a jovem cleo laine ficava perfeitamente confortável descrevendo se como uma crioula cockney mas os músicos afro americanos visitantes tinham consciência da questão racial mesmo na tolerante europa assim como quase com certeza tinham também os que vinham das colônias britânicas no caribe como o talentoso e aventureiro sax alto joe harriott que era um componente importante da cena moderna ainda assim nas excursões que eram seu meio de vida permanente os americanos costumavam ouvir perguntas de admiradores brancos sobre o tema e músicos experientes que dependiam inteiramente do circuito branco notadamente os cantores de blues tinham uma narrativa genuinamente informativa pronta na condição de único acadêmico a escrever sobre jazz e sob auspícios cultu rais de classe alta francis newton naturalmente acabou servindo de guia turís tico para os intelectuais estrangeiros no fervilhante soho ele também se viu atraído para a boemia cultural avant garde britânica que fazia interseção com a cena jazz não bop george melly e trog wally fawkes o clarinetista da escola humphrey lyttelton já estavam produzindo a flook sua tira de quadrinhos satírica e socialmente perspicaz publicada quem diria no daily mail ainda guardo o cartão de sócio do muriel colony club na dean street que alguém mais provavelmente colin macinnes me impingiu porém aquele agrupamento alcoólico não era a minha nem o jazz era a deles embora uma vez eles tenham tido uma música de fundo decente tocada por um agradável pianista caribenho encomendaram me quase imediatamente um livro falando clara mente encarnar francis newton reforçou meus contatos com aqueles de quem os músicos dependiam os agentes programadores e todo o resto do mundo empresarial pop no qual o jazz era uma pequena parte suas opiniões privadas sobre o talento divergiam amplamente daquelas emitidas em público vi me então membro de uma rede global de amantes intelectuais do jazz uma vez que fora da inglaterra esses ainda julgavam partilhar uma fé pró xima ao underground se é que não mais perseguida eles e especialmente os escritores formavam uma rede internacional surpreendentemente efetiva de confiança e ajuda mútuas nos estados unidos isso não foi tão longe quanto no japão onde como eu iria descobrir naqueles bares minúsculos os acadêmicos mais formais e quem pode ser mais formal que um reitor japo nês se abriam com uma inconcebível franqueza simplesmente porque um convidado que eles nunca tinham visto antes era amante de jazz logo percebi que a solidariedade do jazz que caminhava a par da promoção de kafka no primeiro estágio da primavera de praga era igualmente intensa na tchecos lováquia quando as trilhas sonoras de miles davis e do modern jazz quartet para os filmes da nouvelle vague apareceram nos anos 1950 esperava se que os intelectuais franceses se engajassem no jazz moderno mas como de hábito eles não deram muita atenção para os críticos de jazz não franceses no território americano a solidariedade do jazz consistia mais em aju das concretas os críticos locais de jazz faziam tudo o que podiam para ajudar um desconhecido chegado de londres desde reser var um quarto de hotel no greenwich village até encaminhá lo a um crítico depois do outro para que o guiassem na cena de alguma cidade menos conhecida ajudou ainda o fato de muitos divulgadores de jazz e blues terem origem na esquerda dos anos 1930 e 1940 com destaque para o maior de todos os descobridores de talentos do jazz john hammond jr com seu corte de cabelo militar cujas opiniões iriam ter grande influência sobre mim foi apenas em minha primeira viagem aos estados unidos onde todas as escolas e todos os artistas sobreviventes podiam ser ouvidos ao mesmo tempo que eu percebi a sorte que francis newton havia tido essa era uma época de ouro para o jazz em grande parte porque os ultraboppers dos anos 1940 haviam se reunido e renovado o mainstream musical e foi só em minha segunda viagem em 1963 que percebi o quão rápido o tsunami do rock n roll havia levado tudo embora o birdland havia fechado as portas durante quase todos os 20 anos seguintes o jazz mal existia para os jovens a não ser no meio universitário como parte de uma cultura elevada e de adultos algo como a música clássica só que com menor número de adeptos o público que restava interessado nas performances ao vivo sofria a oposição emergente de uma nova forma livre de jazz musical mente radical o paradoxo é que com isso o movimento mais radical e racial mente militante do jazz foi politicamente isolado de suas bases constitutivas afro americanas nessa época minha vida estava mudando minha esposa marlene alega que a pedi em casamento num show de bob dylan o casamento e os filhos pequenos inevitavelmente puseram fim aos hábitos noturnos desregrados de francis newton embora não às resenhas de shows e discos mas já não era tão divertido a não ser na impactante e perturbadora primeira visita à inglaterra de ray charles que ouvi pela primeira vez entre os poucos bran cos em um canto de um grande baile de rock n roll em oakland na califórnia em meio a um grupinho de brancos quando ele ainda era conhecido apenas do público negro eles não dançaram muito enquanto ray charles cantava agora não só uma grande estrela pop mas também um santo inovador o quarto na linha sucessória formada por lester young billie holiday e charlie parker e certamente um monstre sacré ele trabalhava a platéia no finsbury park astoria com sua santificada voz de blues num estilo que combinava efeitos do showbiz com emoção e muita alma ainda fico arrepiado ao lembrar de mim ouvindo aquele homem corcunda magro infeliz e cego enquanto ele arrebatava a platéia ao dizer eu já fui cego mas agora consigo ver aquela noite além do meu espetacular fracasso em reconhecer o potencial dos beatles nunca tive tempo para os stones permanece como a última lembrança dos anos de francis newton cobrindo a cena para os leitores do new statesman este ensaio de eric hobsbawm 1917 2012 foi publicado originalmente na revista serrote nº 6 e se encontra disponível no seguinte endereço eletrônico http www revistase...
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