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description= Zukunft, Literatur und digitale Gegenwart. Texte von Michael J. Awe;
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ste können politisch verstärkt werden gerade deshalb wäre eine genauere sprache notwendig ist der verlust von wohlstand messbar welche menschen betrifft er geht es um einkommen vermögen kaufkraft oder die sicherheit den erreichten lebensstandard halten zu können welche unterschiede verschwinden im durchschnitt das wort gefühlt beantwortet diese fragen nicht manchmal sorgt es eher dafür dass sie gar nicht erst genauer gestellt werden journalismus sollte gefühle nicht gegen fakten ausspielen er sollte untersuchen auf welche erfahrungen sie reagieren und wo die wahrnehmung von den messbaren entwicklungen abweicht aus einem gefühl allein lässt sich keine entwicklung ableiten es reicht aber auch nicht auf die statistik zu verweisen und die erfahrung damit für erledigt zu halten wer über die angst vor verarmung schreibt müsste deshalb auch fragen welche erfahrungen und wirtschaftlichen veränderungen hinter ihr stehen essays beobachtungen gefühlt journalismus michael j awe 05 07 2026 extimes 10 die blüten der pflanze so winzig und unscheinbar dass man sie erst durch die anfliegenden bienen bemerkt die geräusche aus den nachbarwohnungen durch die die nachbarn für uns erst zu existieren beginnen hört man sie nicht verschwinden sie die spinne sitzt still hinter dem bildnis des heiligen michael und wartet auf ihre opfer kurzprosa miniaturen extimes literatur 24 06 2026 kazuo ishiguro und die leise fantastik eine kleine verschiebung der welt bei kazuo ishiguro ist das fantastische oft schon da bevor man es richtig bemerkt es kündigt sich nicht groß an es steht nicht im mittelpunkt trägt aber die wahrnehmung des romans ein englisches internat wirkt zunächst wie ein ort der erinnerung eine künstliche freundin beobachtet menschen als müsse sie aus gesten stimmen und licht erst lernen was liebe oder angst bedeuten ein altes britannien liegt unter einem nebel der nicht nur landschaft verdeckt sondern auch vergangenheit etwas stimmt nicht ganz mit der welt aber es wird nicht sofort erklärt die verschiebung ist da bleibt aber zunächst im hintergrund ishiguro benutzt science fiction und fantastik nicht zuerst um regeln technik oder welten zu erklären er verwendet sie um etwas sichtbar zu machen das in realistischen erzählungen oft schwerer zu fassen ist erinnerung verlust schuld endlichkeit selbsttäuschung seine romane interessieren sich weniger für systeme als für menschen die innerhalb solcher systeme leben und sie nur halb verstehen für mich liegt gerade darin ihr reiz hier funktioniert science fiction fast ohne ihre üblichen signale sie ist da aber sie tritt nicht in den vordergrund never let me go die ruhige sprache der gewalt besonders deutlich wird das in never let me go der roman beginnt beinahe unscheinbar jugendliche wachsen in einem englischen internat auf es gibt lehrer freundschaften kleine eifersüchteleien räume gespräche kunstunterricht erst im rückblick merkt man wie wenig an dieser kindheit frei war allmählich wird erkennbar was diese welt ist die kinder sind klone sie wurden erschaffen um später organe zu spenden aber ishiguro erzählt diese idee nicht wie eine klassische dystopie es gibt keine revolte keine futuristische stadt keine technische erklärung der schrecken liegt gerade darin dass alles ruhig bleibt die gewalt tritt hier nicht grob auf sie kommt in ruhigen ordentlichen begriffen begriffe wie spende pflege abschluss oder bestimmung verdecken was geschieht sie geben der gewalt eine sprache in der die figuren weiterleben können darum lautet die eigentliche frage des romans nicht wie funktioniert diese gesellschaft sondern wie lebt ein mensch wenn ihm von anfang an beigebracht wurde dass sein leben nur begrenzt ihm selbst gehört die science fiction liegt hier nicht in der technik der klone sie liegt eher darin dass diese erfundene welt sehr reale fragen berührt wem gehört ein körper wie sprechen institutionen über gewalt und was geschieht mit menschen wenn sie nie gelernt haben ihr leben anders zu verstehen der schrecken hat hier keine dramatische form er richtet sich nicht auf den zusammenbruch einer gesellschaft eher auf die innere anpassung an eine ordnung die längst besteht klara and the sun beobachten deuten vertrauen ähnlich arbeitet klara and the sun auch hier wäre der stoff leicht als klassische science fiction erzählbar künstliche intelligenz soziale ungleichheit genetische optimierung ersatzbeziehungen zwischen menschen und maschinen ishiguro entscheidet sich wieder für einen anderen weg klara ist eine künstliche freundin interessant wird sie nicht als technische apparatur sondern durch ihre wahrnehmung sie beobachtet menschen mit großer geduld sie deutet gesten stimmen licht krankheit einsamkeit sie weiß nicht alles sie schaut hin ordnet irrt sich und versucht trotzdem die menschen zu verstehen besonders stark ist ihr verhältnis zur sonne für klara ist die sonne energiequelle aber auch fast eine rettende instanz das ist weniger technik als vertrauen vielleicht sogar eine art gebet klara ist keine bedrohung sie ist eine beobachterin die an den menschen nicht nur ihre stärke sondern auch ihre hilflosigkeit sieht auch hier vermeidet ishiguro die naheliegende eskalation keine maschinenrevolution kein krieg zwischen mensch und ki kein bewusstsein als technisches rätsel stattdessen eine stille frage was erkennt ein künstliches wesen an uns gerade weil es nicht ganz zu uns gehört the buried giant erinnerung als nebel in the buried giant tritt das fantastische offener hervor der roman führt in ein nebelhaftes britannien in eine landschaft mit drachen rittern und mythischen spuren von seinen bekannteren romanen wirkt dieser zunächst am ehesten wie fantasy aber auch hier interessieren ihn nicht abenteuer macht oder magiesysteme der nebel ist nicht nur atmosphäre er steht für ein beschädigtes gedächtnis menschen und gemeinschaften haben vergessen was geschehen ist dieses vergessen schützt vor schmerz aber es verdeckt auch schuld der roman fragt nicht nur ob erinnerung zuverlässig ist er fragt ob menschen miteinander leben können wenn sie sich an alles erinnern der nebel und die mythischen spuren sind deshalb nicht bloß ausstattung sie zeigen wie unsicher erinnerung in diesem roman geworden ist schuld wird zu einer ausgelöschten geschichte das vergessen liegt nicht nur in einzelnen figuren sondern über einer ganzen landschaft science fiction ohne laute zeichen gerade darin unterscheiden sich ishiguros romane von vielen klassischen genreerzählungen sie erklären ihre welten nicht vollständig sie interessieren sich nicht zuerst für regeln technik oder mythologie sie lassen lücken die figuren leben selbst in diesen lücken sie wissen nicht alles über ihre welt und oft auch nicht alles über sich ishiguros erzähler wissen oft selbst nicht genau was sie verschweigen beschönigen oder falsch erinnern sie bewegen sich vorsichtig durch die eigene vergangenheit sie erzählen ruhig manchmal höflich manchmal fast umständlich gerade weil so ruhig erzählt wird merkt man die unruhe darunter umso stärker das betrifft auch romane ohne offensichtliche science fiction oder fantastik auch in den realistischeren büchern ist nie ganz sicher ob die figuren ihrer eigenen erinnerung trauen können erinnerung ordnet nicht einfach sie verändert menschen erzählen sich ihr leben so dass sie es ertragen können manchmal kommen sie aus dieser eigenen erzählung nicht mehr heraus deshalb wirken die spekulativen elemente bei ishiguro nie wie flucht aus der wirklichkeit sie machen die welt nicht bunter oder größer sie rücken sie nur ein wenig zur seite und durch diese verschiebung sieht man manches deutlicher eine geklonte internatsschülerin eine künstliche freundin im schaufenster ein altes paar im nebel das sind keine figuren die nur ein genre bedienen sie stehen an stellen an denen etwas unsicher wird was ein mensch ist wem ein körper gehört was erinnerung schützt und was sie verdeckt darum lese ich ishiguro auch mit einem blick der aus der science fiction kommt selbst wenn die bücher anders einsortiert werden das spekulative muss hier nicht laut auftreten manchmal reicht eine kleine veränderung der welt und eine alte frage sieht nicht mehr ganz vertraut aus vielleicht liegt darin auch etwas das über ishiguro hinausweist science fiction und fantastik müssen nicht immer in die ferne führen manchmal genügt eine kleine verschiebung der vertrauten welt um länger bei ihr zu bleiben bei verlust erinnerung abhängigkeit schuld nicht lauter nur deutlicher essays beobachtungen phantastik science fiction fantastik kazuo ishiguro klara and the sun literatur never let me go science fiction spekulative literatur the buried giant 17 06 2026 ein neues gesicht für luna one manchmal braucht ein buch ein neues gesicht nicht weil der text ein anderer geworden wäre nicht weil die geschichte plötzlich etwas neues erzählen würde sondern weil man nach einiger zeit genauer sieht was ein roman eigentlich ist und was er nicht ist luna one ist vor einigen jahren unter dem titel shackletons kinder erschienen damals als einbändiger roman inzwischen auch in zwei teilen luna one teil 1 shackleton und luna one teil 2 phönix diese zweiteilige ausgabe hat nun neue cover erhalten das klingt zunächst nach einer äußerlichen änderung nach verpackung markt sichtbarkeit und natürlich spielt all das eine rolle ein cover ist immer auch ein versprechen es sagt leserinnen und lesern in welche art von buch sie eintreten es weckt erwartungen und manchmal auch die falschen bei luna one ist mir in den letzten monaten immer deutlicher geworden dass der roman nicht als laute weltraumoper gelesen werden sollte er erzählt nicht von galaktischen reichen raumschlachten oder heroischen expeditionen er ist eine stille science fiction geschichte über eine kleine mondstation am rand des shackletonkraters über menschen die von der erde abgeschnitten sind und über ein mädchen für das der mond kein fremder ort ist sondern heimat im mittelpunkt steht luna one eine station aus weißen gängen grauem regolith künstlichem licht und den mühsam bewahrten resten irdischen lebens die erwachsenen erinnern sich an wälder regen essen städte gerüche an alles was sie zurückgelassen haben für jenn den ersten auf dem mond geborenen menschen sind diese erinnerungen geschichten aus einer anderen welt der erste teil shackleton führt an den rand des kraters dort sieht die biologin dava neumann etwas das nicht möglich sein kann eine gestalt im vakuum ohne schutzanzug allein auf der mondoberfläche aus diesem bild wird eine suche die hinabführt in die dunkelheit des shackleton der zweite teil phönix erzählt davon was geschieht wenn eine alte hoffnung zurückkehrt ein schiff das vor fünfzehn jahren nie angekommen ist landet plötzlich am rand des kraters unbemannt leer stumm für die bewohner von luna one wird es dennoch zu einem zeichen vielleicht ist die erde nicht verloren vielleicht gibt es einen weg zurück aber was bedeutet rückkehr für jemanden der nie dort gewesen ist das war für mich immer eine der zentralen fragen des romans was ist heimat der ort von dem man kommt der ort an den andere sich erinnern oder der ort an dem man gelernt hat zu atmen zu gehen zu sehen die neuen cover sollen diesen ton stärker aufnehmen weniger abenteuer mehr mond weniger aufbruch mehr entfernung eine science fiction die nicht zuerst nach außen blickt sondern nach innen auf erinnerung herkunft verlust und die frage was aus menschen wird wenn sie an einem ort leben für den sie eigentlich nicht geschaffen sind vielleicht ist das der grund warum mich dieser roman weiterhin beschäftigt er erzählt vom aufbruch ins all aber auch vom feststecken von technik aber auch von sehnsucht von zukunft aber auch von menschen deren leben noch immer von der verlorenen erde bestimmt wird luna one teil 1 shackleton und luna one teil 2 phönix sind als kindle ebooks erhältlich die neuen cover sind der versuch dem roman ein gesicht zu geben das seinem ton näherkommt werkstatt bücher belletristik ebooks fantastik literatur luna one michael j awe mond neuerscheinungen schreiben science fiction shackletons kinder werkstatt 02 06 2026 die leise störung der wirklichkeit über die europäische phantastik im schatten von hoffmann und kafka als gregor samsa eines morgens aus unruhigen träumen erwacht findet er sich in seinem bett zu einem ungeheuren ungeziefer verwandelt der berühmte erste satz von kafkas verwandlung gehört zu den bekanntesten eröffnungen der literaturgeschichte bemerkenswert ist jedoch nicht die verwandlung selbst kafka erklärt sie nicht er begründet sie nicht vor allem interessiert er sich kaum für ihre ursache das eigentlich verstörende beginnt danach gregor sorgt sich um seinen zug um den prokuristen um seine familie um die verschlossene tür seines zimmers das ungeheuerliche erscheint nicht als ausnahmezustand sondern als verwaltungsproblem vielleicht liegt hier ein schlüssel zu jener tradition die man europäische phantastik nennen könnte sie entwirft selten gegenwelten stattdessen bringt sie das fremde in die vertraute ordnung ein und beobachtet die folgen ihre frage lautet nicht wie sieht eine andere welt aus sondern was geschieht mit unserer welt wenn etwas in ihr plötzlich nicht mehr aufgeht weltenbau und weltverschiebung die moderne fantastik wird häufig mit aufwendig konstruierten sekundärwelten verbunden mit eigener geschichte geographie mythologie und magie diese tradition ist bedeutend und literarisch produktiv die europäische phantastik verfolgt jedoch oft einen anderen weg sie baut keine zweite welt sie verschiebt die erste bei e t a hoffmann genügt ein automat um die wahrnehmung zu destabilisieren bei kafka eine unerklärliche verwandlung alfred kubin entwirft in die andere seite zwar eine eigene traumstadt doch auch sie wirkt weniger wie eine fremde welt als wie die verzerrte spiegelung der bestehenden und bei bruno schulz beginnt das wunderbare mitten im familienalltag der vater verwandelt sich in einen vogelhändler zimmer öffnen sich in unmögliche räume erinnerungen werden zu landschaften das unwirkliche erscheint nicht außerhalb der realität sondern in ihrem inneren man könnte sagen diese form der phantastik arbeitet weniger mit weltenbau als mit weltverschiebung das unheimliche der genauigkeit auffällig ist dabei ihre vorliebe für präzision die irritation entsteht häufig nicht aus vagheit sondern aus genauigkeit kafka beschreibt treppenhäuser amtsstuben und gespräche mit beinahe protokollarischer nüchternheit gerade diese genauigkeit macht seine texte unheimlich die realität wird nicht verlassen sondern so lange betrachtet bis ihre selbstverständlichkeit zu bröckeln beginnt auch bruno schulz arbeitet mit dieser strategie seine prosa ist von einer beinahe übersteigerten sinnlichkeit häuser straßen und gegenstände werden mit solcher intensität beschrieben dass sie sich langsam von ihrer alltäglichen funktion lösen das vertraute wird nicht durch das fremde ersetzt es wird so lange angesehen bis etwas fremdes darin sichtbar wird ähnliches gilt berei...
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