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グレイテスト, ショーマン, 2016年, land, ランド, 2012年, les, miserables, 2002, 1975, インスティチュート選出ミュージカル第12位, chicago, 2001, 選出ミュージカル第25位, moulin, rouge, ムーラン, ルージュ, 2000, dancer, dark, ダーク, 1991, 選出ミュージカル第22位, 1979, インスティチュート選出ミュージカル第14位, オール, ザット, 1978, インスティチュート選出ミュージカル第20位, グリース, 1972, 1966, 選出ミュージカル第5位, キャバレー, インスティチュート選出ミュージカル第16位, ファニー, 1960, オリバー, 1965, 1959, インスティチュート選出ミュージカル第4位, インスティチュート選出ミュージカル第6位, インスティチュート選出ミュージカル第8位, シェルブールの雨傘, 1961, 1957, 選出ミュージカル第2位, 1958, インスティチュート選出ミュージカル第11位, 王様と私, 1955, 1950, インスティチュート選出ミュージカル第23位, 野郎どもと女たち, インスティチュート選出ミュージカル第7位, インスティチュート選出ミュージカル第21位, 掠奪された七人の花嫁, ホワイト, クリスマス, 1953, インスティチュート選出ミュージカル第17位, 1952, インスティチュート選出ミュージカル第1位, 選出ミュージカル第9位, 1948, 1949, インスティチュート選出ミュージカル第19位, インスティチュート選出ミュージカル第10位, 1942, 選出ミュージカル第18位, ヤンキー, ドゥードゥル, ダンディ, 1939, インスティチュート選出ミュージカル第3位, 巨星ジーグフェルド, インスティチュート選出ミュージカル第24位, ショウボート, 1935, インスティチュート選出ミュージカル第15位, トップ, ハット, 1933, 選出ミュージカル第13位, 1929, の最高賞受賞作品, 世界三大映画祭, 受賞作品, に選出した25作品, ミュージカル映画ベスト, 舞台作品の映画化は, で示す, 括弧内は舞台の初演年度, 代表的なミュージカル映画の基準は以下のものです, 2021年に公開の, ミュージカルをベースとしながらもダンスシーンを排除し, 歌唱力の高い俳優陣を起用, 日本人が観ても気恥ずかしさを感じないことを意図した作品となった, ジャンルとしては, 新感覚ポップエンターテインメント, を謳っていた, 2014年公開の, タイトルは, のパロディ, オーディションで抜擢された主役の, スターへの階段を上るきっかけを作った, 上白石萌音, 舞妓はレディ, 周防正行, 最近では, 2012, の短編部門において, 監督のミュージカル作品, が最優秀作品賞を受賞, 日本に和製ミュージカル映画を根付かせるという目的で, という団体を立ち上げている, 翌年の2013年には, 埼玉県, 共同製作のオムニバス映画, の中の一作品として, 角川裕明監督によるミュージカル作品, ちちおやロンド, が劇場公開された, 父親輪舞曲, 鶴見辰吾, 埼玉家族, japanese, cinema, ユメのおと, 角川裕明, skipシティ国際dシネマ映画祭, ブロードウェイの翻訳作品が強い舞台の世界と同様, 日本の映画界においてもオリジナルのミュージカル作品が作られることは稀, 時折製作されても幼年層を対象にしていることが多く, 一般層に受け入れられにくいことは否めない, 嫌われ松子の一生, 一方時代劇以外の分野では, などハリウッドに範をとった野心的ミュージカル大作も作られてはいたものの, それらは観客の失笑を買う結果となった, 主演の, は批評的には数少ない成功例として挙げられるが, それすら興行的には失敗する有様であった, 現代劇におけるミュージカルは, もっぱらその当時の流行歌を主題とした歌謡映画として, あるいは, らが主演するコメディ映画のワンシークエンスとして, といった形で観客に受け入れられていた, クレイジー, 加山雄三, 君も出世ができる, フランキー堺, アスファルト, 素晴らしき男性, 日本のミュージカル映画の特徴として挙げられるのが, 七五調を違和感なく使える, との相性の良さであり, 戦前の危機的な世相の中作られた名作, エノケンこと, といったスターの主演する時代劇ミュージカルが戦中から昭和30年代にかけてヒットを飛ばしている, シリーズも戦中戦後にかけて映画会社をまたがって幾作も作られ, 2005年にも最新作, が作られる, 息の長いシリーズとなった, オペレッタ狸御殿, 狸御殿, 美空ひばり, 榎本健一, 鴛鴦歌合戦, 時代劇, 日本の最初のトーキーである, ハリウッドのそれと同様にミュージカルの要素が強い作品である, マダムと女房, を中心として映画製作が年間800本行なわれている, においては, その作品の大多数にミュージカル要素が組み込まれている, 製作本数から鑑みてミュージカル映画の本場はインドであるとする見方もある程だが, ただしその作風はアクション映画など他のジャンルの要素まで雑多に詰め込んだ独特のものである, これらの映画も1990年代以降, など一部の人気映画が海外進出をするようになった, ムトゥ, 踊るマハラジャ, ラジニカーント, インド, ボリウッド, ミュージカル映画では劇中で披露される歌は事前にスタジオで録音した曲を撮影現場で再生し, 役者は口パクで演じるという方法が多いが, 歌唱はすべてその場で撮影しながら録音したものである, 現場ではピアノの生伴奏を役者にイヤホンで聞かせながら撮影した, ピアノの音はリズムのためであり, 後にオーケストラのサウンドに変えられているものもある, 1990年代に入ると, をはじめとする, のアニメミュージカル映画が, 大人にも受け入れられて大ヒットを記録, それを嚆矢として2000年代に入った近年, 実写の本格ミュージカル映画もブロードウェイのヒット作を映画化する形で復調を見せるようになった, 2003年には, がミュージカル映画としては34年ぶりとなるアカデミー作品賞を受賞, その後, 2007年, 2008年, ブロードウェイミュージカルが次々と映画化されるようになった, マンマ, ミーア, ヘアスプレー, プロデューサーズ, rent, レント, ディズニー, そうしたメインストリームの退潮の一方, など特定の人気ミュージシャンをフィーチャーしたジュークボックス, ミュージカルと呼ばれる小規模なミュージカル映画が1950年代半ばから作られ始め, サントラとの相乗効果でヒットを挙げるなどしていた, この路線が, 80年代になって, 特定歌手にこだわらず若者向けのキャッチーな曲をサントラに満載し, ポップス市場と強く結びついた映画を作る動きとなった, 殊更に, らの大ヒットを手本とするもので, 批評家らに高く評価される事はなかったものの, その後の, 時代の礎ともなり, などミュージカル以外の映画の造り方にも影響を与えた, ロッキー4, サタデー, ナイト, フィーバー, グラフィティ, ビートルズ, エルヴィス, プレスリー, 1960年代の終り頃には, 肥大化したミュージカル映画は超大作の商業的失敗が相次ぐようになり一気に退潮, 台頭してきた, 映画に娯楽映画の主流を譲ることになり, 以後30年近くにわたって主流から外れたままの存在となる, 特に題材と人材の発掘場であるブロードウェイの低調が大きく影響し, その他スタッフに人を得られなくなり, 質的に優れた作品は散発的に作られるのみとなった, sfx, ニューシネマ, また舞台の世界と同様, 以降には社会性を強く打ち出した作品が出現し, 高く評価されるようになった, 但しそれは同時にそれまでハリウッド, ミュージカルが標榜していた, 夢の世界, を色褪せた物とさせる諸刃の剣であり, 現在からすれば評価の分かれる所である, 時を同じくして, の導入にともない映画は大型化, たださえ制作費が多額なミュージカル映画は, それに見合った収益が見込める超大作志向に活路を見出す, それが花開いたのが60年代であり, など現在でもスタンダードとなっている大作名画が, ハリウッド各社, あるいはフランスやイギリスなど各国からも誕生, ミュージカル映画は最大の黄金期を迎える, シネマスコープ, このストーリー重視の新しい流れのミュージカルには, 物語と音楽を高度に結びつける困難な作業とセンスが必要であるため, 映画製作者達は元々完成度の高いブロードウェイ, ミュージカルに題材を求めるようになり, 以後映画オリジナルのシネ, ミュージカルは製作頻度が激減することになった, 40年代半ばにブロードウェイで公開された, 脚本を練ったドラマティックなストーリーでブロードウェイ, ミュージカルに革命をもたらしたが, その流れは50年代になって映画にも流れ込んだ, 監督の, 1954年, の作品に代表されるストーリー重視のミュージカルが主流を担うようになり, それまでのmgmが得意としていた歌や踊りなど個人芸重視の舞台裏ミュージカル, システムの映画は影を潜めるようになった, ハマースタイン, ジョージ, キューカー, オクラホマ, と呼ばれる, 映画が作られていた, 等に置かれた, と呼ばれる専用装置にコインを投入すると, ら人気ジャズマンの登場する約3分間の短篇音楽映画を楽しむことができた, の登場により一時的な流行で終わるが, サウンディーズ向けに作られた, 当時のミュージシャンの姿を今に伝える貴重な映像資料となっている, テレビ, デューク, エリントン, パノラム, ナイトクラブ, レストラン, ジュークボックス, サウンディーズ, アメリカ合衆国, ではアカデミー作品賞を受賞し, 芸術的にも評価が高かったmgmミュージカルは, この時代の娯楽映画の代名詞と言っても過言ではなく, といった数々の名作を後世に残している, またこの時期はいわゆる, の作詞家, 作曲家が最後の輝きを見せた時期でもあり, 現在までスタンダード, ナンバーとして愛唱されるミュージカル映画の曲も数多い, ティン, アレー, 私を野球につれてって, 錨を上げて, 1950年代は, によるミュージカル映画の最盛期で, 前述の, など数多くの優れたミュージカル俳優の出演する, 豪奢な作品群で一世を風靡した, 他社も, といった看板スターを擁したものの, 星の数よりも多い, と謳われるmgmの圧倒的な質量にはかなわなかった, ヘイワース, コロムビア映画, ビング, クロスビー, ベティ, グレイブル, 20世紀フォックス, ジーン, ケリー, ジュディ, ガーランド, システム, この黎明期をはじめ20世紀前半のミュージカル映画のストーリーは, 突然歌い踊りはじめても違和感の少ない歌手やダンサー, ミュージカルスターを登場人物にして, その舞台裏や私生活を描いたものがもっぱらであり, それらは後に, と呼ばれる伝統的ジャンルとなる, 舞台裏ミュージカル, そうして形作られた人気を背景に, 30年代末期以降のミュージカル映画は, の導入, 高品質の録音再生システムの導入など, 技術革新の恩恵をいち早く受ける分野ともなった, テクニカラー, そんな中, 映画会社の, mgm, ミュージカル映画の活況に即座に対応し, 1929年に公開された, をシリーズ化することを明確にし, 1935年に, 1937年に, 1940年に, をそれぞれ制作した, もう一方の, の続編である, 1935年, 1936年, 1937年, をそれぞれ公開した, 百万弗大放送, 1937年の大放送, 1936年の大放送, ラジオは笑う, 踊るニュウ, ヨーク, 踊る不夜城, 踊るブロードウェイ, 天才的な振付師である, 映画ならではの演出, カット割りを駆使し, ミュージカル映画に舞台とは違う独自の発達をもたらした, 具体的には, ダンサー達をその真上からカメラで見下ろし, その隊列で万華鏡のような映像を造り出す, いわゆる, の創造がある, バークレー, ショット, バスビー, バークレイ, ダンサーの, を組み, 一連のヒット作でテクニカルかつ, なダンス, を披露して人々の喝采を浴び, 世界的な人気者となった, このアステア, ロジャースのコンビは, 息のあった男女のダンサーの, として現在でも使われることがある, 代名詞, シークエンス, ロマンティック, コンビ, ジンジャー, rko, によって, も不況に巻き込まれた, 代前半, として一流の人材が仕事を求めてハリウッドに流れこみ, を皮切りに本格的なミュージカル映画の土台が形作られることになった, 1930年, 世界恐慌, しかしトーキー当初は歌も, も未熟な, が多く駆り出され, 粗製濫造の感もあった, そのような中で人気を集めたのは, 洗練された魅力を持った欧州風, 映画であり, 出身の, の人材が活躍した, エルンスト, ルビッチ, ハリウッド, オペレッタ, 映画は, が発明され, をあわせることが可能となったことを期に出現した, 長編映画として最初のトーキーとされる, からして, 音楽映画である, 当初は, 作品をそのまま映画にしたものが多く, そのものが無い, 短編なども多く作られた, シンガー, ジョルスン, トーキー, 1920年, の一つで, に混在して, が歌を歌う形式を指す, 一般的に歌によって筋を発展させたり, 映画上の配役を特徴付けたりする, ミュージカル映画のサブジャンルはミュージカルコメディであり, 通常の音楽, 筋書きに加えて, 強いユーモアの要素を持つ, ジャンル, film, ミュージカルえいが, して記事の信頼性向上にご協力ください, 出典検索, twl, ジャパンサーチ, dlib, ndl, cinii, スカラー, ニュース, このテンプレートの使い方, 出典を追加, この記事は, が全く示されていないか, 不十分です, 参考文献や出典, 検証可能, フリー百科事典, ウィキペディア, ウィキデータ項目, 他のプロジェクト, 印刷用バージョン, pdf, 形式でダウンロード, ブックの新規作成, 書き出し, レガシーパーサーに切り替え, 短縮urlを取得する, このページを引用, ページ情報, この版への固定リンク, ファイルをアップロード, 関連ページの更新状況, リンク元, 日本語, ノート, ページ, リンクを編集, tiếng, việt, oʻzbekcha, ўзбекча, اردو, українська, türkçe, tagalog, тоҷикӣ, svenska, српски, srpski, simple, русский, română, português, polski, kapampangan, norsk, bokmål, nederlands, melayu, latviešu, 한국어, íslenska, ido, indonesia, հայերեն, हिन्दी, עברית, galego, frysk, français, suomi, فارسی, euskara, eesti, español, esperanto, ελληνικά, deutsch, cymraeg, čeština, کوردی, нохчийн, català, brezhoneg, বাংলা, български, беларуская, тарашкевіца, azərbaycanca, مصرى, العربية, aragonés, 代表的なミュージカル映画の一覧サブセクションを切り替えます, 歴史サブセクションを切り替えます, ページ先頭, 個人用ツール, ウィキペディアに関するお問い合わせ, バグの報告, お知らせ, 井戸端, 利用案内, 特別ページ, アップロード, ウィキメディア, 練習用ページ, おまかせ表示, 最近の更新, 新しいページ, 最近の出来事, コミュニティ, メインページ, コンテンツにスキップ,
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1930年 代前半 ダンサー として一流の人材が仕事を求めてハリウッドに流れこみ 1933年 の 四十二番街 を皮切りに本格的なミュージカル映画の土台が形作られることになった ダンサーの フレッド アステア は rko の 女優 ジンジャー ロジャース と コンビ を組み 一連のヒット作でテクニカルかつ ロマンティック なダンス シークエンス を披露して人々の喝采を浴び 世界的な人気者となった このアステア ロジャースのコンビは 息のあった男女のダンサーの 代名詞 として現在でも使われることがある 他にも 天才的な振付師である バスビー バークレイ は 映画ならではの演出 特撮 カット割りを駆使し ミュージカル映画に舞台とは違う独自の発達をもたらした 具体的には ダンサー達をその真上からカメラで見下ろし その隊列で万華鏡のような映像を造り出す いわゆる バークレー ショット の創造がある そんな中 映画会社の メトロ ゴールドウィン メイヤー mgm 社は ミュージカル映画の活況に即座に対応し 1929年に公開された ブロードウェイ メロディー をシリーズ化することを明確にし 1935年に 踊るブロードウェイ 1937年に 踊る不夜城 1940年に 踊るニュウ ヨーク をそれぞれ制作した もう一方の パラマウント映画 社は ラジオは笑う 1933年 の続編である 1936年の大放送 1935年 1937年の大放送 1936年 百万弗大放送 1937年 をそれぞれ公開した そうして形作られた人気を背景に 30年代末期以降のミュージカル映画は テクニカラー の導入 高品質の録音再生システムの導入など 技術革新の恩恵をいち早く受ける分野ともなった この黎明期をはじめ20世紀前半のミュージカル映画のストーリーは 突然歌い踊りはじめても違和感の少ない歌手やダンサー ミュージカルスターを登場人物にして その舞台裏や私生活を描いたものがもっぱらであり それらは後に 舞台裏ミュージカル と呼ばれる伝統的ジャンルとなる 1940 1950年代中頃 編集 1940 1950年代は スター システム によるミュージカル映画の最盛期で 特に メトロ ゴールドウィン メイヤー 社は ジュディ ガーランド や ジーン ケリー 前述の フレッド アステア など数多くの優れたミュージカル俳優の出演する 豪奢な作品群で一世を風靡した 他社も 20世紀フォックス は ベティ グレイブル パラマウント映画 は ビング クロスビー コロムビア映画 は リタ ヘイワース といった看板スターを擁したものの 星の数よりも多い と謳われるmgmの圧倒的な質量にはかなわなかった 巴里のアメリカ人 と 恋の手ほどき ではアカデミー作品賞を受賞し 芸術的にも評価が高かったmgmミュージカルは この時代の娯楽映画の代名詞と言っても過言ではなく 他にも 踊る大紐育 錨を上げて 私を野球につれてって 雨に唄えば バンド ワゴン イースター パレード オズの魔法使 若草の頃 といった数々の名作を後世に残している またこの時期はいわゆる ティン パン アレー の作詞家 作曲家が最後の輝きを見せた時期でもあり 現在までスタンダード ナンバーとして愛唱されるミュージカル映画の曲も数多い 1940年代 の アメリカ合衆国 で サウンディーズ 1 と呼ばれる ジュークボックス 映画が作られていた 2 レストラン や ナイトクラブ 等に置かれた パノラム と呼ばれる専用装置にコインを投入すると デューク エリントン ら人気ジャズマンの登場する約3分間の短篇音楽映画を楽しむことができた テレビ の登場により一時的な流行で終わるが サウンディーズ向けに作られた フィルム は 当時のミュージシャンの姿を今に伝える貴重な映像資料となっている 1950年代中頃 1960年代 編集 40年代半ばにブロードウェイで公開された オクラホマ は 脚本を練ったドラマティックなストーリーでブロードウェイ ミュージカルに革命をもたらしたが その流れは50年代になって映画にも流れ込んだ 以後 ジョージ キューカー 監督の スタア誕生 1954年 や ロジャース ハマースタイン の作品に代表されるストーリー重視のミュージカルが主流を担うようになり それまでのmgmが得意としていた歌や踊りなど個人芸重視の舞台裏ミュージカル スター システムの映画は影を潜めるようになった このストーリー重視の新しい流れのミュージカルには 物語と音楽を高度に結びつける困難な作業とセンスが必要であるため 映画製作者達は元々完成度の高いブロードウェイ ミュージカルに題材を求めるようになり 以後映画オリジナルのシネ ミュージカルは製作頻度が激減することになった 時を同じくして シネマスコープ の導入にともない映画は大型化 たださえ制作費が多額なミュージカル映画は それに見合った収益が見込める超大作志向に活路を見出す それが花開いたのが60年代であり サウンド オブ ミュージック をはじめ メリー ポピンズ マイ フェア レディ など現在でもスタンダードとなっている大作名画が ハリウッド各社 あるいはフランスやイギリスなど各国からも誕生 ミュージカル映画は最大の黄金期を迎える また舞台の世界と同様 ウエスト サイド物語 以降には社会性を強く打ち出した作品が出現し 高く評価されるようになった 但しそれは同時にそれまでハリウッド ミュージカルが標榜していた 夢の世界 を色褪せた物とさせる諸刃の剣であり 現在からすれば評価の分かれる所である 1970年代 1980年代 編集 1960年代の終り頃には 肥大化したミュージカル映画は超大作の商業的失敗が相次ぐようになり一気に退潮 台頭してきた アメリカン ニューシネマ や sfx 映画に娯楽映画の主流を譲ることになり 以後30年近くにわたって主流から外れたままの存在となる 特に題材と人材の発掘場であるブロードウェイの低調が大きく影響し 俳優 監督 その他スタッフに人を得られなくなり 質的に優れた作品は散発的に作られるのみとなった そうしたメインストリームの退潮の一方 エルヴィス プレスリー や ビートルズ など特定の人気ミュージシャンをフィーチャーしたジュークボックス ミュージカルと呼ばれる小規模なミュージカル映画が1950年代半ばから作られ始め サントラとの相乗効果でヒットを挙げるなどしていた この路線が 70 80年代になって 特定歌手にこだわらず若者向けのキャッチーな曲をサントラに満載し ポップス市場と強く結びついた映画を作る動きとなった 殊更に アメリカン グラフィティ サタデー ナイト フィーバー らの大ヒットを手本とするもので 批評家らに高く評価される事はなかったものの その後の ミュージック ビデオ 時代の礎ともなり また ロッキー4 などミュージカル以外の映画の造り方にも影響を与えた 1990年代 編集 1990年代に入ると 美女と野獣 をはじめとする ディズニー のアニメミュージカル映画が 大人にも受け入れられて大ヒットを記録 それを嚆矢として2000年代に入った近年 実写の本格ミュージカル映画もブロードウェイのヒット作を映画化する形で復調を見せるようになった 2003年には シカゴ がミュージカル映画としては34年ぶりとなるアカデミー作品賞を受賞 その後 rent レント 2005年 プロデューサーズ 2005年 ヘアスプレー 2007年 マンマ ミーア 2008年 など ブロードウェイミュージカルが次々と映画化されるようになった ミュージカル映画では劇中で披露される歌は事前にスタジオで録音した曲を撮影現場で再生し 役者は口パクで演じるという方法が多いが レ ミゼラブル では 歌唱はすべてその場で撮影しながら録音したものである 現場ではピアノの生伴奏を役者にイヤホンで聞かせながら撮影した ピアノの音はリズムのためであり 後にオーケストラのサウンドに変えられているものもある 3 一方 ボリウッド を中心として映画製作が年間800本行なわれている インド においては その作品の大多数にミュージカル要素が組み込まれている 製作本数から鑑みてミュージカル映画の本場はインドであるとする見方もある程だが ただしその作風はアクション映画など他のジャンルの要素まで雑多に詰め込んだ独特のものである これらの映画も1990年代以降 ラジニカーント 主演 ムトゥ 踊るマハラジャ など一部の人気映画が海外進出をするようになった 日本のミュージカル映画 編集 日本の最初のトーキーである マダムと女房 も ハリウッドのそれと同様にミュージカルの要素が強い作品である 日本のミュージカル映画の特徴として挙げられるのが 七五調を違和感なく使える 時代劇 との相性の良さであり 戦前の危機的な世相の中作られた名作 鴛鴦歌合戦 をはじめ エノケンこと 榎本健一 や 美空ひばり といったスターの主演する時代劇ミュージカルが戦中から昭和30年代にかけてヒットを飛ばしている 狸御殿 シリーズも戦中戦後にかけて映画会社をまたがって幾作も作られ 2005年にも最新作 オペレッタ狸御殿 が作られる 息の長いシリーズとなった 一方時代劇以外の分野では 素晴らしき男性 アスファルト ガール などハリウッドに範をとった野心的ミュージカル大作も作られてはいたものの それらは観客の失笑を買う結果となった フランキー堺 主演の 君も出世ができる は批評的には数少ない成功例として挙げられるが それすら興行的には失敗する有様であった 現代劇におけるミュージカルは もっぱらその当時の流行歌を主題とした歌謡映画として あるいは 加山雄三 や クレイジー キャッツ らが主演するコメディ映画のワンシークエンスとして といった形で観客に受け入れられていた 現在 ブロードウェイの翻訳作品が強い舞台の世界と同様 日本の映画界においてもオリジナルのミュージカル作品が作られることは稀 嫌われ松子の一生 など で 時折製作されても幼年層を対象にしていることが多く 一般層に受け入れられにくいことは否めない 最近では skipシティ国際dシネマ映画祭 2012 の短編部門において 角川裕明 監督のミュージカル作品 ユメのおと が最優秀作品賞を受賞 日本に和製ミュージカル映画を根付かせるという目的で japanese musical cinema という団体を立ち上げている 翌年の2013年には 埼玉県 松竹 共同製作のオムニバス映画 埼玉家族 の中の一作品として 鶴見辰吾 主演 角川裕明監督によるミュージカル作品 父親輪舞曲 ちちおやロンド が劇場公開された 2014年公開の 周防正行 監督 舞妓はレディ タイトルは マイ フェア レディ のパロディ は オーディションで抜擢された主役の 上白石萌音 が スターへの階段を上るきっかけを作った 2021年に公開の すくってごらん では ミュージカルをベースとしながらもダンスシーンを排除し 歌唱力の高い俳優陣を起用 日本人が観ても気恥ずかしさを感じないことを意図した作品となった ジャンルとしては 新感覚ポップエンターテインメント を謳っていた 4 代表的なミュージカル映画の一覧 編集 舞台作品の映画化は stage s で示す 括弧内は舞台の初演年度 代表的なミュージカル映画の基準は以下のものです アメリカン フィルム インスティチュート が ミュージカル映画ベスト に選出した25作品 アカデミー作品賞 受賞作品 世界三大映画祭 の最高賞受賞作品 1920年代 編集 ブロードウェイ メロディー 1929 アカデミー作品賞 1930年代 編集 四十二番街 1933 アメリカン フィルム インスティチュート 選出ミュージカル第13位 トップ ハット 1935 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第15位 ショウボート 1936 s 1927 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第24位 巨星ジーグフェルド 1936 アカデミー作品賞 オズの魔法使 1939 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第3位 1940年代 編集 ヤンキー ドゥードゥル ダンディ 1942 アメリカン フィルム インスティチュート 選出ミュージカル第18位 若草の頃 1944 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第10位 踊る大紐育 1949 s 1944 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第19位 イースター パレード 1948 1950年代 編集 巴里のアメリカ人 1951 アメリカン フィルム インスティチュート 選出ミュージカル第9位 アカデミー作品賞 雨に唄えば 1952 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第1位 バンド ワゴン 1953 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第17位 ホワイト クリスマス 1954 掠奪された七人の花嫁 1954 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第21位 スタア誕生 1954 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第7位 野郎どもと女たち 1955 s 1950 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第23位 王様と私 1956 s 1951 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第11位 恋の手ほどき 1958 アカデミー作品賞 1960年代 編集 ウエスト サイド物語 1961 s 1957 アメリカン フィルム インスティチュート 選出ミュージカル第2位 アカデミー作品賞 シェルブールの雨傘 1964 パルム ドール マイ フェア レディ 1964 s 1956 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第8位 アカデミー作品賞 メリー ポピンズ 1964 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第6位 サウンド オブ ミュージック 1965 s 1959 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第4位 アカデミー作品賞 オリバー 1968 s 1960 アカデミー作品賞 ファニー ガール 1968 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第16位 1970年代 編集 キャバレー 1972 s 1966 アメリカン フィルム インスティチュート 選出ミュージカル第5位 グリース 1978 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第20位 オール ザット ジャズ 1979 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第14位 パルム ドール 1980年代 編集 1990年代 編集 美女と野獣 1991 アメリカン フィルム インスティチュート 選出ミュージカル第22位 2000年代 編集 ダンサー イン ザ ダーク dancer in the dark 2000 パルム ドール ムーラン ルージュ moulin rouge 2001 アメリカン フィルム インスティチュート 選出ミュージカル第25位 シカゴ chicago 2002 s 1975 アメリカン フィルム インスティチュート選出ミュージカル第12位 アカデミー作品賞 2010年代 編集 レ ミゼラブル 2012年 les miserables アカデミー作品賞ノミネート ラ ラ ランド 2016年 la la land アカデミー作品賞ノミネート グレイテスト ショーマン 2017年 the greatest showman アカデミー賞歌曲賞ノミネート 2020年代 編集 キャッツ 2020年 cats ゴールデングローブ賞 主題歌賞ノミネート ウエスト サイド ストーリー 2021 west side story アカデミー作品賞ノミネート ウィキッド ふたりの魔女 2025年 s wicked ナショナル ボード オブ レビュー 作品賞 受賞 脚注 編集 脚注の使い方 サウンディーズは 1938年にロサンジェルス在住のある歯科医 ゴードン キース ウッドアード が発明した映画ジュークボックスに端を発し 改良を加えたのち 1940年初頭に ときのアメリカ合衆国大統領フランクリン d ローズヴェルトの息子ジェイムズらの共同出資で新会社が設立され 製品化された 音楽映画上映装置パノラムにかけられるフィルムの総称である 映画館と観客の文化史 中央公論新社 2006年7月25日 42頁 映画 レ ミゼラブル 特別映像 inc natasha 映画 すくってごらん 特集 真壁幸紀監督インタビュー 尾上松也 百田夏菜子 柿澤勇人 石田ニコル 音楽制作陣コメント 歌えるキャスト が織りなす新感覚の音楽表現 音楽ナタリー 特集 インタビュー 音楽ナタリー 2021年3月24日閲覧 関連項目 編集 ミュージカル 映画 演劇 表 話 編 歴 音楽 音楽史 古代 古代ギリシア 古代西洋 中世西洋 ルネサンス バロック 古典派 ロマン派 近代音楽 現代音楽 地域別の動向 西洋音楽年表 作曲 作曲家 楽曲 楽式 楽譜 記譜法 歌詞 作詞 作詞家 編曲 編曲家 音楽理論 楽典 リズム 拍子 シンコペーション メロディ 音名と階名 音程 音律 純正律 平均律 和音 音階 旋法 声部 対位法 和声 非和声音 テンション セクションの書法 ポピュラー和声 調 関係調 移調 転調 調性音楽 無調 限界 作曲法 楽器法 管弦楽法 演奏 音楽家 演奏者 歌手 伴奏 独奏 重奏 合奏 指揮 指揮者 オーケストラ 吹奏楽 室内楽 アンサンブル バンド 調律 ソルフェージュ 固定ド 移動ド 絶対音感 相対音感 即興演奏 演奏会 ライブハウス カラオケ pa 音響機器 舞台芸術 楽器 歌 声 発声 声楽 器楽 古楽器 弦楽器 擦弦楽器 撥弦楽器 管楽器 金管楽器 木管楽器 打楽器 鍵盤楽器 電気楽器 電子楽器 楽器分類学 楽器分類別一覧 midi 教育楽器 主なジャンル クラシック音楽 賛美歌 宗教音楽 キリスト教音楽 オペラ バレエ音楽 ポピュラー音楽 ニューエイジ ミュージック ルーツ ミュージック ブラックミュージック ダンス ミュージック ラウンジ ミュージック ゴスペル ブルース ミュジーク コンクレート ジャズ サイケデリック ミュージック ロックンロール ウィッチハウス フォーク ニューミュージック シティ ポップ カントリー ミュージック タンゴ リズム アンド ブルース ロック ポップス ソウルミュージック メント カリプソ スカ ロックステディ ナイヤビンギ レゲエ ダブ ヒップホップ フュージョン クロスオーバー イージーリスニング ボサノヴァ ファンク ディスコ ニュー ウェイヴ テクノポップ hi nrg ユーロビート ハウス 実験音楽 電子音楽 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