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ut être le joli si dans le sens de colorer recouvrir embellir donc de dissimuler enlever quelque chose de l ambivalence et donc de la laideur inhérente à chaque chose à chaque fait dire juste et vrai pour soi n est pas forcément joli mais la sensation de beauté y est rarement exclue or c est une dimension que l on lie plutôt à celle du sens le sens est quelque chose que l on incarne puisqu il n est accessible qu à travers l expérience une expérience de ses propres sens de son propre inconscient en tant que réservoir pulsionnel de connaissances passées qui parfois nous précèdent et nous dépassent et on pourrait pour certains y avoir accès dans une certaine mesure et leur donner du sens la quête et l exercice du sens au delà de toute prétention sont une façon d exister et de survivre ici encore une fois non parce que cela fait joli et que c est mieux ainsi mais puisqu on ne peut réellement pas faire autrement ne peut pas exister autrement l âme incarne le corps qui porte le sens de cette transmission par le geste du langage dans une pluralité de formes chaque mouvement du quotidien même est pris dans ce besoin de communication or un geste créateur incarné reste au plus près de la tension nécessaire à la création de l œuvre donc à la multiplication de la vie un art qui s incarne pour moi est un art qui obéit à ces lois intrinsèques à la nature de l âme humaine qui ne peut pas vivre donc s épanouir et créer sans la reconnaissance de ce qui se joue en elle et sans être en lien en dialogue l écriture n en fait pas exception citation dans depuis ma chère disparition l échappée belle éditions 2025 iren mihaylova prix maurice magre de l académie de languedoc 2025 ︎ damien paisant le 31 août 2026 partager partager sur tumblr envoyer un lien par e mail à un ami ouvre dans une nouvelle fenêtre e mail tweet j aime chargement iren mihaylova ombre d une promesse éditions les bonnes feuilles 2025 98 pages 9 septembre 2026 lievenn une chronique de damien paisant iren mihaylova ombre d une promesse éditions les bonnes feuilles 2025 98 pages selection finale du prix ganzo espoir lauréate du prix de poésie de l académie des arts littéraires de toulouse 2026 ombre d une promesse ou le reflet d un à venir reflet de soi reflet de l autre reflet du monde le titre m interpelle ce qui n est pas encore tiré d une ombre ou habité par elle iren a écrit tirer les ombres son premier livre aux éditions sans crispation le corps du je lyrique est à l épreuve d une dépouille anatomie d une sombre perte rendue claire par l urgence d une lettre à l absent figure du non retour étreindre l irréversible par une douleur qui rôde pour atteindre une présence tu es là toujours là c est ici que règne l oubli pour être démantelé le corps devenu mystère à l épreuve de son affirmation au monde comment habiter la perpétuité du manque quand son reste est contaminé par le vide étendre douceur a la hauteur du manque sur la langueur de douleur et jusqu à l infinie fêlure le corps toujours en quête de son abîme enquête en s abîmant double je u en douleur majestueuse la peur est cet arrêt sur image réglée sur la perte et par elle mais qui protège aussi à ce propos le rien des mots s il ne résout rien s ancre à travers cet instant de mort pour vivre son vertige le ciel que l on contemplait en instance de déflagration la perte épouse la verticalité de la page une auréole de paroles sentences que nulle prière ne peut apaiser il y a dans l écriture de mihaylova une multitude de cris qui s offrent au lecteur une adresse claire voyante sortie d un nulle part désolé désert une force d identification à ce qui ne veut rien effacer de sa perte pour mieux se rappeler les constellations de jadis ce jadis si cher à la poète vieille âme qui contemple de ses yeux uniques remparts contre l oubli l éternité ce hors temps que le réel comprend si peu il y a dans ce texte deux régimes de lecture qui en font à mon sens une œuvre originale d un côté une poésie narrative constituée de vers courts une fable fugace de l énigme de l autre une poésie partition portée par une langue plus radicale un épanchement ténu maîtrisé avec la rigueur d un verbe qui ausculte tous ses possibles dans une forme de conseil intérieur qui me fait penser à marc aurèle dans ce rapport au temps passé distendu toujours au bord du mutisme les ombres sont tenaces mihaylova veille spirituellement sur toutes ces retrouvailles manquées c est toujours à nu paradoxalement que cette voix questionne appelle implore explore ce que l ombre d une promesse écrit à un tu dont la figure elle même se dérobe poussière d ombre emprise fantomale la terreur implacable insiste depuis le gouffre originel jusque dans les séquelles de l aurore approcher les étoiles en éclaireuse de conscience l adresse donc comme tentative inespérée d atteindre d étreindre les bras de l être cher absent toute aspiration décrocher déplier les silences de douleur semble aussi nécessaire qu impossible le charme de la captivité ne se défait pas à l aveugle il faut pouvoir embrasser ce qui nous a embrasés à quoi bon l absurdité est entonnée par celle qui s agrippe à l éternité du manque le rêve n est qu une réplique fantasque et fautive mais le désir ne l entend pas à tort chez mihaylova renoncer ne suffit jamais à se sauver de l image de ton image de cet abandon qui hante les nuits jusqu au matin le passage est une maigre traversée certes mais il est plus brave que toute consolation l ombre n est pas une promesse elle promet ce passage il passe par l écriture œuvre l attente comme on délivre une confidence plus loin des bribes de confrontation affluent jaillissent plus resserrées encore battre le mal par le mal la vérité cognée au mensonge à distance et pourtant si près de soulever ce qu il reste de dépouille on ne sait plus de quel corps il est question les corps semblent se répondre se recouvrir l un devenant la trace de l autre cri du sort mal dit trop bien entendu pour désaccomplir le non sens du vide ce que je vis dans l écriture de la poète ce n est pas une douleur qui s écrit mais une douleur qui se vit justement pour s avouer les mots plutôt que la parole cette vérité exige du silence la voix le sait trop bien un silence d offrande à contre courant du ciel de jadis sous lequel celui qui marche à l envers seul y parviendra l aveu comme ultime rempart à l impuissance d accomplir le désir et son manque damien paisant partager partager sur tumblr envoyer un lien par e mail à un ami ouvre dans une nouvelle fenêtre e mail tweet j aime chargement michel diaz et patrice delory le souffle du sacré postface de claude louis combet éditions unicité 128 pages deuxième trimestre 2026 15 7 septembre 2026 lievenn une chronique de marc wetzel michel diaz et patrice delory le souffle du sacré postface de claude louis combet éditions unicité 128 pages deuxième trimestre 2026 15 voici un livre vraiment intéressant car y sont réunis un poète profond michel diaz un peintre saisissant patrice delory et un postfacier claude louis combet célèbre récemment décédé et qui signe ici une formidable lettre de lecture qu on reproduit ici l ensemble touche et instruit d autant plus que l ambition du titre le souffle du sacré y est justifiée car l humanité compte sur le sacré pour se défendre d elle même pour rendre justement inviolable et irrévocable quelque chose d elle même que sa liberté peut toujours par ailleurs détruire ou irréprochable quelque chose que sa conscience peut toujours salir l auto défense de l humain est une nécessité à la fois tragique et sublime et ce petit livre qui veut donc libérer les hommes de leurs propres excès d imagination sans renier le mystère de celle ci va fort et loin défendre l homme d une violence qui peut le dissoudre ou le perdre est la commune mission de l art des discours et de celui des images comme la nature hors de nous est à la fois ce qu il faut défendre car la raison humaine maîtresse de causalité fait naître dans la nature des déséquilibres imparables pour elle et ce dont il faut se défendre car tout ce qui se développe spontanément menace et harcèle l espace du reste la nature en nous est ce dont il faut à la fois protéger l intégrité et empêcher la violence protéger et empêcher sont les deux inséparables significations de défendre puisqu il faut à la fois soutenir et juguler ou préserver et proscrire la liberté interhumaine c est pourquoi le sacré a souffle à la fois réparateur comme une haleine musicale ou un élancement apaisant et incendiaire souffler sur un feu étouffe ses flammèches mais ravive aussi ses braises l intuition commune de michel diaz et patrice delory est difficile et exigeante mais éclairante le sens est la nature même de la pensée et celle ci doit en même temps le défendre et s en défendre le sacré est peut être la nature même du sens d abord les peintures de patrice delory ce qu il peint ce n est pas quelqu un c est le fait même d être quelqu un l autoportrait est celui non d un individu déterminé mais d une condition générale la situation même d une identité humaine vivante l image d un mortel qui se pense et ce mortel n est pas d abord accablé par des tracas personnels ou bien c est la difficulté en général d être une personne qui est ici réprésentée difficulté d ailleurs paradoxale car comme le montrait simone weil la valeur d une personne se mesure non d abord à des talents ou mérites qui lui sont propres mais à sa capacité d accéder ou non à des valeurs impersonnelles le beau le vrai le juste qui le sont parce qu elles dépassent également tous les êtres humains et parce que toute liberté comprend son être et joue son sort universellement dans la confrontation et l usage exclusif de ces trois valeurs le beau est toujours et partout ce qu on rencontre décisivement d harmonie et qu on s émerveille de rencontrer le vrai ce qu on a raison de comprendre le juste ce qu on s honore de respecter et servir et l homme rencontre le beau parce qu il se sait laid il rencontre constamment de lui ce qu il craint d être ou de devenir voit le vrai là où la réalité coïncide avec sa propre production parce qu il se sait faussaire il ne peut connaître ce qui le fait être lui sans le changer d autant et veut le juste parce qu il se sait injuste un arbitre n est impartial qu en ne jouant pas le jeu normal des autres inversement aucun joueur ne peut justifier seul sa conduite le portrait présenté page 17 est exemplaire de ce triple déchirement une perfection à l état d ébauche une universalité ne valant que comme muet murmure ou simple confidence une icône qui paraît jouée à la roulette tout le personnage par ailleurs admirablement représenté est flou sauf le regard qui a précisément décidé de juger flou le reste du visage et du maintien ce qui donne son effarante intensité à ce morceau ci de peinture est que celui qui montre tout ce qu il sait de lui même paraît bien croire que cela n est pourtant rien claude louis combet le montre excellemment dans sa brève postface à lire ici même sur trois points qu on se permet de souligner d abord oui les faces présentées ici ne vivent que par leur regard alors même que ce qu elles considèrent semble être d une glaçante obscurité une nuit impérieuse et dévorante qui ne semble avoir laissé subsister de l homme portraituré que sa mince dégaine de rescapé de survivant perdu et comme sereinement effaré ensuite ce sont des êtres qui semblent bien forcés de vivre puisqu ils n ont pas choisi d apparaître dans le monde et qui pour cela même semblent vouloir nous apparaître le moins possible comme pour garder un pied dans l avant réalité bien résolus à ne venir avoir dans ce monde pas même esquissé qu une minimale contribution exister c est s endetter de ce dont il faut bien vivre et leur fantômatique investissement dans les apparences du monde sonne comme leur très précautionneux abordage de la lumière on en reste à une participation assez insignifiante pour expédier ou apurer d avance les comptes que toute présence plus normale devrait un jour régler enfin montre louis combet l existence générale est une sorte de mystère public et partagé mais l on a ici des êtres fondamentalement réservés devant cette part même de mystère qu ils doivent à la fois affronter et incarner gens qui semblent savoir qu ils n en sauraient justement pas davantage s ils se décidaient à connaître le monde ou se résolvaient à être mieux connus de lui la sublime modestie de leur âme tient à ce que celle ci ne se juge pas digne du mystère dont pourtant elle participe c est pourquoi cette galerie de portraits de relégués volontaires ou de mutants apeurés forme une œuvre exempte de toute vanité de démonstration qui ne peut manquer de nous atteindre et de nous éveiller le texte de michel diaz fait sentir lui une admirable chose c est que les images du peintre delory tiennent leur étonnante intensité de sa capacité à leur faire dépasser leurs propres limites car si une image par définition peut faire directement voir ce qu elle présente chose impossible à un énoncé et s installe toute entière et d un coup dans l espace où elle dure alors que tout énoncé doit prendre et donc perdre à mesure le temps de son énonciation elle ne peut au contraire de n importe quel énoncé d un fragment quelconque de discours signifier ou exprimer des modalités comme la négation la simple possibilité le passé ou l avenir comme tels ni même la nécessité le fait de ne pas pouvoir être autre chose que ce qu elle est une image ne se conjugue pas ne s éloigne pas d elle même ne peut révoquer sa propre présence ne peut suggérer sa propre inévitabilité etc or suggère diaz quelque chose dans l art pictural de delory semble capable de performances inaccessibles à cet art car normalement réservées au seul discours comme un visage capable de marquer sa propre absence à lui même comme une façon de souligner comme choisie une présence silencieuse pourtant inévitable de l image par le tracé d une bouche cousue le signalement d une source couturée d un bas de visage comme un pouvoir de présenter un visage à diverses étapes successives de lui même telle face déterminée semblant être à la fois une ébauche une esquisse tout juste proposée de présence et à l inverse une simplification rétrospective un effacement d après coup un reliquat déjà beaucoup gommé bref delory a une inédite science des contrastes des nuances mortelles des incompatibilités neuves un art de la contradiction non verbale et de la complainte sans voix qui lui permet de donner un visage à la violence normalement invisible qu un humain exerce sur lui même car enfin tout est dans le visage écrit michel diaz p 44 car il est l endroit d un corps où se lit la façon dont celui ci s est servi et se servira du monde il est la devanture même de l expressivité d une vie la vitrine de son aventure pensante et quand un visage réel est littéralement défait une œuvre picturale représentant ce visage est p 101 comme une enveloppe la création d une peau d appoint qui le protège de sa dissolution ou console de sa perte e...
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