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side, flowers, for, algernon, 目次, 背景, 録音, 制作, 音楽性とテーマ, 楽曲, リリース, チャート成績, ツアー, 批評, 収録曲, スタッフ, クレジット, チャート, リリース日一覧, 脚注, 参考文献, 関連項目, 外部リンク, 称賛, 栄誉, 参加ミュージシャン, 録音スタッフ, 制作スタッフ, 美術スタッフ, 注釈, 出典,

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チャート第1位, 3週連続, 9月26日, 9月12日, yellow, monkey, 9999, 米津玄師, bootleg, suchmos, kids, fantome, trad, 西野カナ, place, 小田和正, どーも, いきものがかり, ハジマリノウタ, 2010年代, greeeen, コショウ, 安室奈美恵, fiction, ケツメイシ, ケツノポリス4, 五木ひろし, おんなの絵本, 中島美嘉, løve, 元ちとせ, ハイヌミカゼ, ゴスペラーズ, 浜崎あゆみ, duty, 2000年代, first, every, little, thing, destination, beloved, 新井英一, 清河への道, 48番, 孤独の太陽, quiet, 世に万葉の花が咲くなり, 坂本冬実, 男惚れ, artisan, 堀内孝雄, gents, unicorn, ケダモノの嵐, 桂銀淑, 真夜中のシャワー, 1990年代, circuit, rainbow, license, supreme, 井上陽水, 5カラット, 髙橋真梨子, triad, reincarnation, ユートピア, pearl, pierce, nude, man, 寒水魚, オフコース, are, 水の中のasiaへ, 大滝詠一, vacation, moonglow, ymo, ソリッド, ステイト, サヴァイヴァー, 1980年代, さだまさし, 夢供養, 10ナンバーズ, からっと, アリス, 栄光への脱出, 武道館ライブ, 1970年代, 日本レコード大賞最優秀アルバム賞受賞作品, ワーナーミュージック, emiミュージック, keep, faith, film, 東日本大震災復興支援チャリティライブ, gig, 1st, 2nd, egoiste, standing, tour2003, than, heaven, yoyogi, national, stadium, 15th, digital, beatnix, 100152, over, matrix, birth, lovers, point, 映像作品, masterpiece, double, happiness, rental, limited, edition, ライブ, epilogue, album, all, ballad, pluie, orderless, follow, wind, haze, odyssey, mellow, self, safe, sound, feat, answer, コラボレート, north, eden, warriors, you, want, bang, sweet, revolution, easy, bitch, witch, wild, romance, claudia, girls, glamorous, 炎の化石, eternity, ダイヤモンド, ダスト, sleepless, 眠れない夜のために, heat, native, waltz, squall, stay, 魂を抱いてくれ, virgin, good, luck, urban, dance, jealousyを眠らせて, misty, 微妙に, summer, 発売一覧, discogs, official, site, のインストルメンタルが天気予報のbgmに使われていた, テレビ神奈川, 第2話で生徒が授業を放棄して, 百貨店のcdショップのフロアにて本作を万引きしようとするシーンがある, はいすくーる落書, 氷室京介ぴあ, 完全保存版, 2013年9月20日, 98頁, 9784835622439, 2006年2月10日, 160頁, 9784344011083, 幻冬舎, 2004年9月20日, 140頁, 9784796642408, there, beginning, ends, 編集部, cdブックレット, 2002年, jbcj, 5001, gram, アンダウン, 鈴木大介, 第653号, 2002年6月7日, 24頁, 9784796627245, 昭和62年, 平成10年, 1999年7月26日, 127頁, 9784871310468, 第9巻第4号, 1991年4月1日, 63頁, 雑誌13533, 角川書店, 昭和45年, 平成1年, 20年, 1990年5月10日, 249頁, 9784871310253, cd歌詞カード, バックカバー, 大きなビートの木の下で, 1986年12月5日, 259頁, 9784789702669, ソニー, マガジンズ, 期間生産限定盤, 紙ジャケット仕様, 清水晶子, 洋楽オンリーな私が, にハマった理由, 松田義人, deco, tabloid, historic, 阪神コンテンツリンク, billboard, japan, 氷室京介の全373曲がサブスク解禁, 9月に大規模な展覧会も, 全373曲サブスク解禁, の還暦アルバムも制作中, ナターシャ, 音楽ナタリー, 今年60歳の氷室京介サブスク解禁, アルバムリリースに向けて楽曲制作, 2003年5月13日, ローソンエンタテインメント, hmv, books, 氷室京介15周年に復活シングル, さらに8タイトル紙ジャケ再発, 2023年3月16日, オリジナルアルバム人気ランキングtop12, 第1位は, に決定, 2023年最新投票結果, 2022年2月26日, のアルバム人気ランキングtop12, 1位は, 2022年最新投票結果, 2021年5月18日時点の, 氷室京介のアルバム売上ランキング, 帆苅智之, 2016年5月18日, ジャパンミュージックネットワーク, 2018年1月31日時点の, 2020年1月5日閲覧, 氷室京介の, にあるのは, 他の誰も到達できないヒムロックならではの説得力, message, friends, 25周年お祝いコメント, 屋代卓也, 山浦正彦, 2009年4月17日, コミュニケーションズ, 2020年1月23日閲覧, musicman, net, 第68回, アレンジャー, ベーシスト, 140, 160, 147, 144, 113, 第二楽章, 117, liner, 246, 259, 223, 127, 249, 国立国会図書館, 国立国会図書館サーチ, このツアーでは前出のカバー曲に加え, 1969年, が演奏され, 氷室の仮面を付けたダンサーが登場する演出などがあった, トゥゲザー, 脚注の使い方, 期間限定生産盤, toct, 25085, 2003年7月21日, zt28, rt28, 1988年9月1日, カタログ番号, リリース日, 9万枚, 25回, 15回, 売上数, 登場週数, 最高順位, おおびなたかおる, ディレクター, louisiana, company, ブルーノ, ダイアン, 写真撮影, ふじもとゆうじ, kakiemon, アートディレクター, 後藤由多加, 石坂敬一, ゾンビ, 土屋浩, 広瀬哲, rディレクション, 子安次郎, ディレクション, なかがわこうえい, 村瀬範恭, ジェームス, ファーバー, ミキシング, マイケル, オライリー, アレンジメント, ストリングス, レオン, ペンダーヴィス, 八尋知洋, パーカッション, サックス, 本多俊之, スティール, 告井延隆, 佐橋佳幸, 下山淳, キーボード, 西平彰, ドラムス, cd付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照, cd付属の歌詞カードおよびバックカバーに記載されたクレジットを参照, にてアルバム大賞を獲得した, 授賞式には本人が出席し, を披露, また受賞の喜びを, このアルバムを作ることができたのは, ファン, そして, あとは俺の実力だと思ってます, とコメントした, この受賞に関して氷室は, 頑張って作ったアルバムが他人から評価されたっていう意味では嬉しかったは嬉しかった, と述べたが, 授賞式への参加に関しては, かなり場違いな場所にいるなぁっていう感も強かった, とも述べている, この時点で氷室はboøwyを超える人気や評価を獲得したとは感じておらず, 1993年, が完成するまではboøwyに負けている感覚を引きずっていたという, 批評家たちからの本作のサウンド面に関する評価は概ね肯定的なものとなっている, 本作の音楽性がboøwyと類似している事を指摘したが, 氷室がソロ作品をリリースする事でboøwyサウンドが正式に終止符を打たれたと評価, さらにバックの演奏に関しては, boøwyと似て非なる成熟したバッキングが意味深い, と肯定的に評価した, 音楽誌, において音楽ジャーナリストの清水晶子は, 本作には, そこはかとない文学性, 痛々しいほどのロマンティシズム, が含まれていると指摘し, バンド解散後の初ソロ作品製作時にしか経験できない, 産みの痛みの切なさと快感のようなもの, が感じられると主張した, また本作には本来ロックミュージックにはあってはならない品格が備わっていると述べ, 本作の複雑な要素を統合すると, 暴力的なまでのクラッシィさかげん, であると総括し不世出の名作であると絶賛した, 本作を, 基本はストレートなロック, であると指摘し, ソロとしての音楽性は確立しておらず, 悪い意味での独善性はない分, マニアが唸るような独自性もない, とも指摘したが, boøwy解散からわずか5か月でリリースされた事に関してタイミングが絶妙であったと評価した他, ボーカルが歌詞やサウンドを超えた圧倒的な説得力があるとし, 天賦の才のようなものが感じられる, と絶賛した, 帆苅は28年ぶりに本作を聴いた感想として, 真空パック, あるいは冷凍保存されたかのような瑞々しい氷室サウンドがそこにある, と称賛した, レビュー, スコア, 専門評論家によるレビュー, 本作リリース後には, 同年10月1日の, を皮切りに9都市全13公演の全国ツアーを実施, 約20万人を動員した, 自身もスタッフもソロの, のショー, アップの方法が分からず, 暗中模索の状態で進められたと述べている, 後の氷室から見て, かなり突飛な演出が立て続けにあった, 状態であり, ソロ第一弾のツアーという事もあり自身もスタッフも義務感に駆られて挑戦した事が, 自身の願望やキャラクター性とかなり異なっていると発言している, ツアー中の10月27日には, にて開催されたイベントライブ, great, ダブルブッキング, に参加している, 同年12月14日には, にてライブを開催, この当時にはソロ活動の一環として日本国外での展開を視野に入れたプロジェクトが進行しており, 周囲のスタッフの勧めにより同地でのライブ開催が決定した, 現地人から氷室は, 何故そんな不機嫌そうな顔をしているのか, と言われる事が多く, 気さくな人物が受け入れられやすい同地では自身のキャラクターは合わないと氷室は判断する事となった, ツアーファイナルの1989年1月3日, 1月4日には東京ドームの2日間連続公演を実現, 氷室はboøwyの, における最後の, 今度は一人一人別々で必ずここで会おうぜ, と述べていたが, この公演の際には, 帰ってきた, という感覚はなく, boøwyによって得られた事務所やレコード会社のバックアップがあったために東京ドーム公演は当たり前という感覚であったという, どうしてもboøwyに本当の意味で勝ちたい, という感覚を持ち続けていたとも述べている, 初のライブ, ビデオ, としてもリリースされており, ランキングチャートにおいて初登場から2週連続第1位を獲得し売上本数は25万本となった, クイーンエリザベススタジアム, スティング, 高松市民会館, 本作リリース前に, 1988年7月25日の, から8月17日の, まで野外ステージを中心とした5都市全5公演のライブツアーを実施, 真駒内陸上競技場では6000人, 浅間高原特設会場では1万5000人, トワイライトシアターでは1万2000人, 特設野外ステージでは4000人, 小牧市総合運動場野球場では1万1000人をそれぞれ動員し, 合計では約6万人を動員した, 通常ではコンサート会場として使用しない場所をあえて選定したこのツアーでは, ソロ作品は, のみであったためboøwy時代の曲やカバー曲などを披露する事となった, それまでバンドのボーカリストとしての自覚しかなかった事から, 自分ひとりでライブ空間を掌握する術がないために非常に不安に陥っていたが, 生来の性格による根拠のない自信を持っていたためにライブ開始後には落ち着いて活動する事が出来たという, boøwy時代の曲やカバー曲に頼ったセットリストに関しては, 非常に辛かった, と述べており, この時のboøwyの曲に頼らざるを得ない状況が後にboøwyの曲を一切組み込まずにソロ活動に専念する事に繋がったと述懐している, カバー曲は, が演奏されたが, 選曲に関して氷室は, 俺の尊敬するアーティストたちの曲という基準で選びました, に関してはファンからの, なぜ選曲したのか, という問合せが相次ぎ, その事に関して氷室はファンの中でboøwyと吉田拓郎のイメージが結びつかなかったからではないかと推測し, 氷室が物心ついた時に聴いた音楽が洋楽では, 邦楽では吉田拓郎だったため選曲した事に関して氷室自身は特に違和感は感じていなかったという, サフラジェット, シティ, 吉田拓郎, 御所野ニュータウン, 高雄パークウエイ, 小牧市総合運動場野球場, 真駒内陸上競技場, 2003年7月21日には, 仕様で, にてリリースされた, 2020年7月21日には全作品の, 解禁に伴い, デジタルリマスターされた音源が配信された, サブスクリプションサービス, コピーコントロールcd, において初登場から3週連続で第1位を獲得した, 結果として本作のlp盤は最高位第1位の登場週数15回で売り上げ枚数は5, ctおよびcd盤を含めた総合では最高位第1位の登場回数は25回となり, 売り上げ枚数は55, 9万枚となった, 最終的な売り上げ枚数は110万枚となっている, 同年10月14日に本作はemi, hong, kongから, においてもリリースされ, 現地でのランキングにおいて初登場から連続4週第1位を獲得した, 本作は氷室のアルバム売上ランキングにおいて第8位となった他, による氷室のオリジナル, アルバム人気ランキングでは2022年および2023年の2回の調査において第1位となった, の3形態でリリースされた, 本作からは同年7月21日に先行シングルとして, された他, 10月7日には, シングルカット, 氷室曰く実験的な曲であり, ちょっと, を感じさせるような古臭い, のバラードに挑戦した, 長い友との始まりに, の世界観を愛好していた氷室は, 吉田経由で泉谷に作詞を依頼することとなった, しかしライブ時の歌唱は困難であり, けっこう難しかった, ノリを出せない, 自分の行きたい領域に手はかかってるのにできなかったりした, 吠えるバラッド, コード進行, がどのようにドラム演奏するのかを期待して制作された曲であると氷室は述べている, それまでの自身のキャリアにはなかったビートの曲であり, 結果としてライブ演奏はほとんどされなかったと氷室は述べている, 村上秀一, 氷室は本曲について, 一つの大きなシステムとか, みんなが正しい, 素晴らしいという判断基準から少し距離を置かなきゃ生きていけないヤツの歌, であると述べている, 氷室は自身のイメージにアウトサイダー的な部分があるとも述べている, 1998年, ボーカル部分のみ再録音されたバージョンが収録されている, 氷室は素直になりたいという願望を持ちながらも, どうしても残ってるどこかアイロニカルな部分をやっぱり入れておきたかった, ことから本曲を収録したと述べている, 本作を通して聴いた際に本曲によって, の重要な側面が現れるとも述べている, boøwy的ビートを残しつつ新しいミュージシャンでやるとどうなるのかを実験した曲, 氷室はアルバム中において本曲は印象が薄いと述べており, 同様のビート系の楽曲ではboøwy時代の方が上等であるとの判断からライブにおいても演奏していないとした上で, boøwyを超える新しいタテノリ, ビートになっていれば, きっとやってるよ, 氷室は本曲を名曲であると自画自賛しており, boøwyでは出せなかったバラードの世界だし, これはできた時, ヤッタぁと思ったよね, boøwy時代はバラード調の曲であってもタテノリの要素があり, そこがboøwyの良い部分であったと認めた上で, 音楽をずっとやってくると正統的解釈のバラードを自分で表現したい欲求が出てくるのは, やっぱりヴォーカリストとしては当然だしね, 本曲は日本レコード大賞において, と共に披露された, によって仕組まれブームとなった, のバンドである, に影響されて制作され, アフロ, ビートって何か血が騒ぐんだよね, 結果はアフロというよりシャッフルのちょっとポップなナンバーになった, ツアーではスタジオ盤と同様のアレンジで演奏されたが, 1989年以降のツアーでは大きく変更したアレンジで演奏されており, 曲中において氷室がバックバンドのメンバー紹介を行うことが恒例となっていた, アダム, アンツ, bowwow, アフロビート, マルコム, マクラーレン, 2枚目のシングルとして, マイナー調のオレ独特のメロディー, であり, boøwyで例えた場合はアルバム, ミステリー, レディ, が同等であると述べている, 本曲は当初イギリスのロックバンドである, のような重いアレンジを構想していたが, シンセ物, コンピュータ物の中でこの手のメロディーが乗ってる方が面白いんじゃないか, という吉田の判断によってアレンジが決定されたという, 氷室は6枚目のシングル, 1991年, が同系統の曲であるとも述べている, のために提供した, 3001年のスターシップ, となっている, street, に収録されている, cool, 松宮晴吉, にも同じメロディーの楽曲を提供, 原曲は, boøwy時代にアルバム, の時に制作されたデモテープに収録されていたものである, 仲村知夏, セルフカバー, 湯川れい子, hippies, 小泉今日子, キリング, ジョーク, 吉田からの, こんな, をやろうよ, という提案を受け, サビ前のメロディーを共同で制作したと氷室は述べている, 氷室は作詞および作曲について, boøwy時代から他人との共同作業を好んでいたと述べている, 1枚目のシングル, 本作にはリミックスが施されたアルバム, バージョンとして収録されている, 本作が, をモチーフとした事に関して, 小説内の知的障害者である主人公が脳手術により天才となるも孤独感に苦悩しやがて知能が低下していくというストーリーが, boøwyでの成功から解散に至った経緯に氷室が自身を重ね合わせていたのではないかと推測している, 音楽性に関してはまだ完全にソロとしてのオリジナリティーが確立されていないと帆苅は指摘, 本作ではboøwy時代の, ロッカバラードに, キーボード類を取り入れ発展させたサウンドがベースになっており, バラードの, ミディアムの, ビートによる, へのオマージュであると主張している, staranger, の歌詞に関しては, 80年代初頭の, 文脈からの流れと言えなくもない, ポリス, ロキシー, ミュージック, 本作のタイトルやコンセプトは, からインスパイアされており, 同作のテーマが氷室の人生哲学と重なっている事から, 同作をテーマに1曲制作する事が始まりとなった, による欲求が満たされない事を悲観的に捉えるよりも, 欲求を持たない事, あるいは本当に大切な事だけを求める事を重視した結果, という曲が制作される事となった, また収録曲の, boøwy時代にライブにおいて, dreamin, を歌う前に, 夢を見てる奴らに送るぜ, をしていた所, 俺は夢を見れないダメなやつなんです, という内容のファンレターが送られた事を切っ掛けとして夢を見られない人間のために制作された, 本作の制作に当たって氷室は, バンド時代では出来なかった事を追求する事を強く意識したという, 作詞に関して氷室は, boøwy時代は, メタファーを多用してシュールな形で, クールなスタイルを崩さずにアピールしていく方法, であったと述べ, 本作では自身の内面にある泥臭さや格好悪い部分に焦点を当て, の要素を表現する事を求めた結果, などの曲が制作される事となった, またシングルとしてリリースされた, ソロアーティストとして認知してもらうために, 名刺代わりとして, によるアップテンポの曲が理解されやすいとの判断から制作された, 子安は, を聴いた際にビート感やバンド感のある同曲こそソロ第一弾のシングルとして相応しいと感じた他, を聴いた際にboøwyとは異なるソロの, が確立すると確信したという, ブルース, 自分の中で歌いたいなというテーマが幾つか素材としてあった, それは, みたいな, より自分の内面に向かった歌, 単なるラブ, ソングではなく, boøwyとは違った切り口で, 内面的な部分を表現していきたいという核があったんだよね, 本作のプロデューサーは氷室および吉田が担当することとなった, 吉田は, との共作や, のバックバンド, としての活動などを行っていた, 吉田は泉谷のバックバンドとして短期間ではあるがboøwyがブレイクする前に, と共演した事があり, 布袋とは面識があったが氷室とは初対面となった, 依頼を受けた吉田は確実にランキング第1位を獲得しなければならないプレッシャーがあったことから, かなり心痛でしたね, 布袋に代わるギタリストを探す事が大変であったと述べている, また当初氷室は, にプロデュースを依頼していたが, 神山は既に布袋の1作目のアルバム, を手掛けていたため拒否する事となった, 神山は依頼があった事は嬉しかったと述べたが, 拒否した事に関しては, 申し訳なかった, と述べた, 後に神山は5作目のアルバム, 1994年, にプロデューサーとして参加している, 本作のレコーディングには当時世界的に人気のあったギタリストである, 参加への経緯は, 当時セクストンのアルバム, の収録曲, インプレスト, ビーツ, ロンリー, を愛聴していた氷室が, 無理を承知で, shuffle, のデモテープをセクストンに送った所, 意外にも, 面白いから是非一緒にやろうぜ, と快諾を得た事から実現した, ピクチャーズ, プレジャー, guitarhythm, ホッピー神山, exotics, 沢田研二, レコーディングは, にある, 日本国内のフリーダムスタジオおよびスカイスタジオにて行われた, 日本国外でのレコーディングはスタッフ側から提案され, 子安はレンタカーでハイウェイを走りながら, を聴いた時に, 街に溶け込んでる, と感じ, 国外レコーディングは間違いではなかったと確信する事となった, 本作の制作については作詞作曲ともに問題なく進展していたが, 編曲に関してはboøwy時代に布袋がイニシアチブを握っていたことから氷室は即断が出来ずに難航したと述べている, 当時の氷室は無駄であると分かっていながらも, boøwyメンバーであればどのように演奏するかというシミュレーションを頭の中で繰り返していたと述べている, その中でもboøwyとはまったく異なることが形にできた楽曲も存在すると氷室は述べており, に関して, boøwyでやったらまったく違う解釈になったと思う, boøwyではやらなかったかもしれない, boøwy時代との違いに関して氷室は, boøwyの時はいい意味での無責任さってあったからさ, それがソロになった時はやっぱりストイックになるべきところが見えてくる, ソロ活動に関しては1987年12月24日の渋谷公会堂公演以前には全く検討しておらず, その理由として氷室は, boøwyが終わるまではもうboøwy一色だよ, それは六年間やってきたboøwyに対してオレが考えちゃ失礼だと思ったしね, 少なくともboøwyとして納得できる活動をする期間内ではソロのアクションはしなかった, そのためソロ活動に関する構想は渋谷公会堂公演終了後から東京ドーム公演までの期間に検討されることになった, 氷室は自身の中に内包されていたテーマとして, のような単なるラブ, ソングではなくboøwy時代とは異なる切り口の自身の内面に向けた楽曲を制作する欲求があったと述べている, それまで気心の知れたメンバーと共に音楽制作を行ってきた氷室は, それが叶わない事への不安から周囲のスタッフに, を使用して頭の中に思い描いた音を伝える手段を取る事にした, そのため, の他に, などの録音機器を購入し, の基礎的な事から学習を始め, ロンドンの家具もない冷たい部屋の中で一人デモテープ制作を始める事となった, この時の心境を氷室は, これから俺はソロになって自分でひとりでやっていくんだな, と非常に心細い気持ちを改めて痛感したのをよく覚えています, 曲作りは3か月程度で終了し, を制作した段階で編曲を担当する, が参加することとなった, boøwy時代の歌詞のほぼすべてを氷室が手掛けていたため, まだ作詞に興味があった氷室は問題なく書き上げることが出来たと述べている, midi, フォステクス, 人生そのものが音になってないとビシッ, とこない瞬間があるんだ, それはバンドだったからこそできたことで, ソロで要求するのは活動自体に反するからさ, でもソロ最初の時はそこまでわからなかった, 煮詰まった, 今にして思えばその煮詰まった自分もすごく愛しかったりするから, このアルバム好きだけど, 当時ブリティッシュ, ロックを愛聴していた氷室は, 解散決定後から解散に至るまでの半年間の内3か月間を, にて過ごす事となった, boøwyを担当していたディレクターの子安次郎によれば, 1987年の夏にはバンド解散およびメンバーがそれぞれソロ活動を行う事が決定していたが, 具体的な活動に関しては1988年に入ってから開始された, boøwy解散後, 4月25日から5月1日にかけて, 氷室はソロ, シングルのレコーディングのため, に滞在する, 5月3日にはboøwy最終公演の模様を収録したライブ, がリリースされ, オリコンアルバムチャートにおいて最高位第1位を獲得し最終的な売り上げ枚数は158万枚となった, 5月から6月にかけて氷室は東芝, idea, においてイメージ, キャラクターとして起用された, そしてboøwy解散からおよそ3か月後の7月21日に, 氷室はファースト, をリリースしてboøwyメンバーの誰よりも早くソロデビューを果たす事となった, 同曲はオリコンシングルチャートにおいて初登場から連続3週第1位を獲得し, 売り上げ枚数は67万枚となった, ロサンゼルス, ロンドン, boøwyはアルバム, 1982年, を果たした, しかしその後月光から深沢と諸星を脱退させるよう通達が出され, バンドのステップアップのために両者を脱退させることになった, デビューを果たしたboøwyであったが当初は全く売れず, 2作目のアルバム, 1983年, も不発に終わる結果となった, その後boøwyは音楽事務所であるユイ音楽工房と契約, 契約レコード会社を徳間ジャパンから, へと移籍することになる, 3作目のアルバム, リリース後の6月21日に予定されていた, での単独公演が即日ソールドアウトとなるなど注目を浴び始め, がベスト10以内にランクインする, 同年にリリースされた5作目のアルバム, が初登場第1位を獲得し名実ともに日本一のバンドとなった, しかし6作目のアルバム, リリース後, コンサートツアーの最終日となった12月24日の渋谷公会堂公演にてboøwyは解散を表明, 1988年2月3日にはboøwyのファースト, アルバムの再発盤となる, がリリースされオリコンチャートにおいて初登場第1位を獲得, 同日にはboøwyの12インチシングル, もリリースされた, 同年4月4日, 4月5日の, 2日間連続公演, を以って, boøwyは解散し6年間の活動に終止符を打つこととなった, 解散はすでに決定事項であり, の半年前には決定していた, dakara, psychopath, 渋谷公会堂, instant, デビュー, らと結成したロックバンド, デスペナルティ, 主催のアマチュアロックバンドコンテスト, east, west, に出場, 甲信越大会にて優勝し, で開催される全国大会に出場するため上京する, 全国大会にてベストボーカル賞を受賞した氷室は音楽事務所, と契約, 契約後にデスペナルティは解散となり, というバンドにボーカルとして参加することを余儀なくされる, その後スピニッヂ, パワーを脱退した氷室は同郷であった, に連絡しバンド結成を打診, 氷室は同意した布袋を連れて事務所社長である, にバンド結成の意志を伝達する, バンドには解散することとなったスピニッヂ, パワーのドラマーであった木村マモルが参加することとなり, デスペナルティに所属していた松井や氷室の旧友であった諸星アツシ, 布袋の旧友であった深沢和明が参加することとなりメンバーが決定された, 長戸からはイギリスの, バンド, に対抗して, ボーイ, というバンド名を提案される, 事務所副社長であった, bowie, を捩った, boowy, がバンド名として提案され, そのままでは, ブーイ, と読まれてしまうことから, を1つ消す意味でスラッシュの入った, を入れた, とすることが決定された, 月光恵亮, ガール, ハードロック, 長戸大幸, スピニッヂ, パワー, ビーイング, 中野サンプラザ, ヤマハ, 松井恒松, 先行シングルとしてリリースされた, を収録している他, がリリースされた, において初登場から3週連続で第1位を獲得し, にてアルバム大賞を受賞した, 本作を受けたコンサートツアー, のツアーファイナルとなる1989年1月3日および4日において, 氷室はboøwyの最終公演, 以来9か月ぶりに, 公演を実現した, レコーディングは一部, にて行われ, 現地のギタリストである, アルバムタイトルは氷室が本作制作にあたって強い影響を受けた, の原題をそのまま使用している, 本作において氷室は, boøwy時代とは異なる自身の内面を表現した楽曲制作を試みたと述べている, のイーストワールドレーベルからリリースされた, 解散後に初めてリリースされた氷室のアルバムである, 作詞は氷室の他に, が担当し, 作曲は氷室および, が担当, プロデュースは吉田および氷室, プロデューサーはヒロ鈴木が担当している, 日本の, である, の1作目の, シンガーソングライター, テンプレートを表示, 1988年10月7日, 1988年7月21日, 関連の, 2003年, 4988006185043, 4988006034129, 4988006033795, 4988006034525, jan一覧, eanコード, アルバム大賞, ゴールドディスク, チャート最高順位, 46分37秒, ビートロック, ロック, ジャンル, ライトトラックレコーディング, ミックス, ダウン, スカイスタジオ, フリーダムスタジオ, スタジオ, この項目では, 氷室京介のアルバムについて説明しています, の小説については, をご覧ください, フリー百科事典, ウィキペディア, ウィキデータ項目, 他のプロジェクト, 印刷用バージョン, pdf, 形式でダウンロード, ブックの新規作成, 書き出し, レガシーパーサーに切り替え, 短縮urlを取得する, このページを引用, ページ情報, この版への固定リンク, ファイルをアップロード, 関連ページの更新状況, リンク元, 日本語, ノート, ページ, リンクを編集, português, english, 脚注サブセクションを切り替えます, クレジットサブセクションを切り替えます, 批評サブセクションを切り替えます, 楽曲サブセクションを切り替えます, ページ先頭, 個人用ツール, ウィキペディアに関するお問い合わせ, バグの報告, お知らせ, 井戸端, 利用案内, 特別ページ, アップロード, ウィキメディア, 練習用ページ, おまかせ表示, 最近の更新, 新しいページ, 最近の出来事, コミュニティ, ポータル, メインページ, コンテンツにスキップ,

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ースされ オリコンアルバムチャートにおいて最高位第1位を獲得し最終的な売り上げ枚数は158万枚となった 20 5月から6月にかけて氷室は東芝 idea の cm においてイメージ キャラクターとして起用された 20 そしてboøwy解散からおよそ3か月後の7月21日に 氷室はファースト シングル angel 1988年 をリリースしてboøwyメンバーの誰よりも早くソロデビューを果たす事となった 21 同曲はオリコンシングルチャートにおいて初登場から連続3週第1位を獲得し 売り上げ枚数は67万枚となった 20 録音 制作 編集 人生そのものが音になってないとビシッ とこない瞬間があるんだ それはバンドだったからこそできたことで ソロで要求するのは活動自体に反するからさ でもソロ最初の時はそこまでわからなかった で 煮詰まった 今にして思えばその煮詰まった自分もすごく愛しかったりするから このアルバム好きだけど 氷室京介 月刊カドカワ 1991年4月号 23 ソロ活動に関しては1987年12月24日の渋谷公会堂公演以前には全く検討しておらず その理由として氷室は boøwyが終わるまではもうboøwy一色だよ それは六年間やってきたboøwyに対してオレが考えちゃ失礼だと思ったしね 少なくともboøwyとして納得できる活動をする期間内ではソロのアクションはしなかった と述べている 24 そのためソロ活動に関する構想は渋谷公会堂公演終了後から東京ドーム公演までの期間に検討されることになった 24 氷室は自身の中に内包されていたテーマとして angel のような単なるラブ ソングではなくboøwy時代とは異なる切り口の自身の内面に向けた楽曲を制作する欲求があったと述べている 24 それまで気心の知れたメンバーと共に音楽制作を行ってきた氷室は それが叶わない事への不安から周囲のスタッフに デモテープ を使用して頭の中に思い描いた音を伝える手段を取る事にした 21 そのため ギター や ベース の他に フォステクス などの録音機器を購入し midi の基礎的な事から学習を始め ロンドンの家具もない冷たい部屋の中で一人デモテープ制作を始める事となった 21 この時の心境を氷室は これから俺はソロになって自分でひとりでやっていくんだな と非常に心細い気持ちを改めて痛感したのをよく覚えています と述べている 21 曲作りは3か月程度で終了し デモテープ を制作した段階で編曲を担当する 吉田建 が参加することとなった 24 boøwy時代の歌詞のほぼすべてを氷室が手掛けていたため まだ作詞に興味があった氷室は問題なく書き上げることが出来たと述べている 24 レコーディングは アメリカ合衆国 にある オーシャン ウェイ レコーディング の他 日本国内のフリーダムスタジオおよびスカイスタジオにて行われた 日本国外でのレコーディングはスタッフ側から提案され 子安はレンタカーでハイウェイを走りながら angel を聴いた時に 街に溶け込んでる と感じ 国外レコーディングは間違いではなかったと確信する事となった 25 本作の制作については作詞作曲ともに問題なく進展していたが 編曲に関してはboøwy時代に布袋がイニシアチブを握っていたことから氷室は即断が出来ずに難航したと述べている 24 当時の氷室は無駄であると分かっていながらも boøwyメンバーであればどのように演奏するかというシミュレーションを頭の中で繰り返していたと述べている 26 その中でもboøwyとはまったく異なることが形にできた楽曲も存在すると氷室は述べており alison に関して boøwyでやったらまったく違う解釈になったと思う と述べた他 dear algernon に関しては boøwyではやらなかったかもしれない と述べている 26 boøwy時代との違いに関して氷室は boøwyの時はいい意味での無責任さってあったからさ それがソロになった時はやっぱりストイックになるべきところが見えてくる と述べている 23 本作のプロデューサーは氷室および吉田が担当することとなった 吉田は 泉谷しげる との共作や 沢田研二 のバックバンド exotics としての活動などを行っていた 27 吉田は泉谷のバックバンドとして短期間ではあるがboøwyがブレイクする前に 布袋寅泰 と共演した事があり 布袋とは面識があったが氷室とは初対面となった 27 依頼を受けた吉田は確実にランキング第1位を獲得しなければならないプレッシャーがあったことから かなり心痛でしたね と述べた他 布袋に代わるギタリストを探す事が大変であったと述べている 27 また当初氷室は ホッピー神山 にプロデュースを依頼していたが 神山は既に布袋の1作目のアルバム guitarhythm 1988年 を手掛けていたため拒否する事となった 28 神山は依頼があった事は嬉しかったと述べたが 拒否した事に関しては 申し訳なかった と述べた 28 後に神山は5作目のアルバム shake the fake 1994年 にプロデューサーとして参加している 28 また 本作のレコーディングには当時世界的に人気のあったギタリストである チャーリー セクストン が参加している 参加への経緯は 当時セクストンのアルバム ピクチャーズ フォー プレジャー 1985年 の収録曲 インプレスト や ビーツ ソー ロンリー を愛聴していた氷室が 無理を承知で angel と shuffle のデモテープをセクストンに送った所 意外にも 面白いから是非一緒にやろうぜ と快諾を得た事から実現した 21 音楽性とテーマ 編集 自分の中で歌いたいなというテーマが幾つか素材としてあった それは angel みたいな より自分の内面に向かった歌 単なるラブ ソングではなく boøwyとは違った切り口で 内面的な部分を表現していきたいという核があったんだよね 氷室京介 月刊カドカワ 1991年4月号 24 本作の制作に当たって氷室は バンド時代では出来なかった事を追求する事を強く意識したという 21 作詞に関して氷室は boøwy時代は メタファーを多用してシュールな形で クールなスタイルを崩さずにアピールしていく方法 であったと述べ 本作では自身の内面にある泥臭さや格好悪い部分に焦点を当て ブルース の要素を表現する事を求めた結果 dear algernon や stranger などの曲が制作される事となった 21 またシングルとしてリリースされた angel に関しては ソロアーティストとして認知してもらうために 名刺代わりとして 8ビート によるアップテンポの曲が理解されやすいとの判断から制作された 21 子安は angel を聴いた際にビート感やバンド感のある同曲こそソロ第一弾のシングルとして相応しいと感じた他 dear algernon を聴いた際にboøwyとは異なるソロの 氷室京介 が確立すると確信したという 25 本作のタイトルやコンセプトは ダニエル キイス の小説 アルジャーノンに花束を 1959年 からインスパイアされており 同作のテーマが氷室の人生哲学と重なっている事から 同作をテーマに1曲制作する事が始まりとなった 29 氷室は 煩悩 による欲求が満たされない事を悲観的に捉えるよりも 欲求を持たない事 あるいは本当に大切な事だけを求める事を重視した結果 dear algernon という曲が制作される事となった 30 また収録曲の stranger は boøwy時代にライブにおいて dreamin を歌う前に 夢を見てる奴らに送るぜ と mc をしていた所 俺は夢を見れないダメなやつなんです という内容のファンレターが送られた事を切っ掛けとして夢を見られない人間のために制作された 31 本作が アルジャーノンに花束を をモチーフとした事に関して 音楽情報サイト okmusic にてライターの帆苅智之は 小説内の知的障害者である主人公が脳手術により天才となるも孤独感に苦悩しやがて知能が低下していくというストーリーが boøwyでの成功から解散に至った経緯に氷室が自身を重ね合わせていたのではないかと推測している 32 音楽性に関してはまだ完全にソロとしてのオリジナリティーが確立されていないと帆苅は指摘 本作ではboøwy時代の 8ビート シャッフル ロッカバラードに キーボード類を取り入れ発展させたサウンドがベースになっており バラードの alison は ロキシー ミュージック ミディアムの スカ ビートによる stranger は ポリス へのオマージュであると主張している 32 また love game や taste of money staranger の歌詞に関しては 80年代初頭の 佐野元春 文脈からの流れと言えなくもない と述べている 32 楽曲 編集 side a 編集 angel 1枚目のシングル 本作にはリミックスが施されたアルバム バージョンとして収録されている 詳細は angel の項を参照 roxy 吉田からの こんな シャッフル をやろうよ という提案を受け サビ前のメロディーを共同で制作したと氷室は述べている 23 氷室は作詞および作曲について boøwy時代から他人との共同作業を好んでいたと述べている 23 love game 氷室曰く マイナー調のオレ独特のメロディー であり boøwyで例えた場合はアルバム just a hero 1986年 収録の ミス ミステリー レディ が同等であると述べている 23 本曲は当初イギリスのロックバンドである キリング ジョーク のような重いアレンジを構想していたが シンセ物 コンピュータ物の中でこの手のメロディーが乗ってる方が面白いんじゃないか という吉田の判断によってアレンジが決定されたという 23 氷室は6枚目のシングル crime of love 1991年 が同系統の曲であるとも述べている 23 また 本曲は 小泉今日子 のアルバム hippies 1987年 のために提供した 3001年のスターシップ 作詞 湯川れい子 の セルフカバー となっている その他 仲村知夏 のアルバム street angel 1989年 に収録されている be cool 作詞 松宮晴吉 にも同じメロディーの楽曲を提供 原曲は boøwy時代にアルバム beat emotion の時に制作されたデモテープに収録されていたものである dear algernon 2枚目のシングルとして リカット された 詳細は dear algernon の項を参照 sex clash rock n roll 本曲は マルコム マクラーレン によって仕組まれブームとなった アフロビート のバンドである bowwow や アダム ジ アンツ に影響されて制作され 氷室は アフロ ビートって何か血が騒ぐんだよね 結果はアフロというよりシャッフルのちょっとポップなナンバーになった と述べている 23 king of rock show ツアーではスタジオ盤と同様のアレンジで演奏されたが 1989年以降のツアーでは大きく変更したアレンジで演奏されており 曲中において氷室がバックバンドのメンバー紹介を行うことが恒例となっていた alison 氷室は本曲を名曲であると自画自賛しており boøwyでは出せなかったバラードの世界だし これはできた時 ヤッタぁと思ったよね と述べている 23 boøwy時代はバラード調の曲であってもタテノリの要素があり そこがboøwyの良い部分であったと認めた上で 音楽をずっとやってくると正統的解釈のバラードを自分で表現したい欲求が出てくるのは やっぱりヴォーカリストとしては当然だしね と述べている 23 また 本曲は日本レコード大賞において angel と共に披露された side b 編集 shadow boxer 氷室曰く boøwy的ビートを残しつつ新しいミュージシャンでやるとどうなるのかを実験した曲 23 氷室はアルバム中において本曲は印象が薄いと述べており 同様のビート系の楽曲ではboøwy時代の方が上等であるとの判断からライブにおいても演奏していないとした上で boøwyを超える新しいタテノリ ビートになっていれば きっとやってるよ と述べている 23 taste of money 氷室は素直になりたいという願望を持ちながらも どうしても残ってるどこかアイロニカルな部分をやっぱり入れておきたかった ことから本曲を収録したと述べている 23 本作を通して聴いた際に本曲によって 氷室京介 の重要な側面が現れるとも述べている 23 stranger 氷室は本曲について 一つの大きなシステムとか みんなが正しい 素晴らしいという判断基準から少し距離を置かなきゃ生きていけないヤツの歌 であると述べている 23 氷室は自身のイメージにアウトサイダー的な部分があるとも述べている 23 ベスト アルバム collective souls the best of best 1998年 には ボーカル部分のみ再録音されたバージョンが収録されている pussy cat 本曲は 村上秀一 ポンタ がどのようにドラム演奏するのかを期待して制作された曲であると氷室は述べている 23 それまでの自身のキャリアにはなかったビートの曲であり 結果としてライブ演奏はほとんどされなかったと氷室は述べている 23 独りファシズム 氷室曰く実験的な曲であり ちょっと ビートルズ を感じさせるような古臭い コード進行 のバラードに挑戦した と述べている 23 当時 泉谷しげる のアルバム 吠えるバラッド 1988年 収録の 長い友との始まりに の世界観を愛好していた氷室は 吉田経由で泉谷に作詞を依頼することとなった 23 しかしライブ時の歌唱は困難であり 氷室は けっこう難しかった ノリを出せない 自分の行きたい領域に手はかかってるのにできなかったりした と述べている 23 リリース チャート成績 編集 本作は 1988年 9月1日 に lp および ct cd の3形態でリリースされた 本作からは同年7月21日に先行シングルとして angel が シングルカット された他 10月7日には dear algernon が リカット された 本作は オリコンアルバムチャート において初登場から3週連続で第1位を獲得した 33 結果として本作のlp盤は最高位第1位の登場週数15回で売り上げ枚数は5 3万枚 2 ctおよびcd盤を含めた総合では最高位第1位の登場回数は25回となり 売り上げ枚数は55 9万枚となった 3 最終的な売り上げ枚数は110万枚となっている 33 同年10月14日に本作はemi hong kongから 香港 においてもリリースされ 現地でのランキングにおいて初登場から連続4週第1位を獲得した 33 本作は氷室のアルバム売上ランキングにおいて第8位となった他 34 ねとらぼ調査隊 による氷室のオリジナル アルバム人気ランキングでは2022年および2023年の2回の調査において第1位となった 35 36 2003年7月21日には デジタルリマスター および 紙ジャケット 仕様で コピーコントロールcd にてリリースされた 37 2020年7月21日には全作品の サブスクリプションサービス 解禁に伴い デジタルリマスターされた音源が配信された 38 39 40 ツアー 編集 本作リリース前に king of rock show don t knock the rock と題し 1988年7月25日の 真駒内陸上競技場 から8月17日の 小牧市総合運動場野球場 まで野外ステージを中心とした5都市全5公演のライブツアーを実施 41 真駒内陸上競技場では6000人 浅間高原特設会場では1万5000人 嵐山 高雄パークウエイ トワイライトシアターでは1万2000人 御所野ニュータウン 特設野外ステージでは4000人 小牧市総合運動場野球場では1万1000人をそれぞれ動員し 42 合計では約6万人を動員した 43 通常ではコンサート会場として使用しない場所をあえて選定したこのツアーでは ソロ作品は angel のみであったためboøwy時代の曲やカバー曲などを披露する事となった 29 このツアーに関して氷室は それまでバンドのボーカリストとしての自覚しかなかった事から 自分ひとりでライブ空間を掌握する術がないために非常に不安に陥っていたが 生来の性格による根拠のない自信を持っていたためにライブ開始後には落ち着いて活動する事が出来たという 29 しかし boøwy時代の曲やカバー曲に頼ったセットリストに関しては 非常に辛かった と述べており この時のboøwyの曲に頼らざるを得ない状況が後にboøwyの曲を一切組み込まずにソロ活動に専念する事に繋がったと述懐している 29 カバー曲は 吉田拓郎 の たどりついたらいつも雨降り 1972年 および デヴィッド ボウイ の サフラジェット シティ 1972年 が演奏されたが 選曲に関して氷室は 俺の尊敬するアーティストたちの曲という基準で選びました と述べている 29 特に たどりついたらいつも雨降り に関してはファンからの なぜ選曲したのか という問合せが相次ぎ その事に関して氷室はファンの中でboøwyと吉田拓郎のイメージが結びつかなかったからではないかと推測し 氷室が物心ついた時に聴いた音楽が洋楽では ビートルズ 邦楽では吉田拓郎だったため選曲した事に関して氷室自身は特に違和感は感じていなかったという 29 同ツアーの模様は書籍 kyosuke himuro tour document book 1 king of rock show don t knock the rock として発売された 33 また 本作リリース後には king of rock show flowers for algernon と題し 同年10月1日の 高松市民会館 を皮切りに9都市全13公演の全国ツアーを実施 44 約20万人を動員した 43 このツアーに関して氷室は 自身もスタッフもソロの 氷室京介 のショー アップの方法が分からず 暗中模索の状態で進められたと述べている 29 後の氷室から見て かなり突飛な演出が立て続けにあった 状態であり ソロ第一弾のツアーという事もあり自身もスタッフも義務感に駆られて挑戦した事が 自身の願望やキャラクター性とかなり異なっていると発言している 注釈 1 29 ツアー中の10月27日には 東京ドーム にて開催されたイベントライブ great ダブルブッキング 氷室京介 スティング に参加している 33 同年12月14日には 香港 の クイーンエリザベススタジアム 英語版 にてライブを開催 44 この当時にはソロ活動の一環として日本国外での展開を視野に入れたプロジェクトが進行しており 周囲のスタッフの勧めにより同地でのライブ開催が決定した 30 しかし 現地人から氷室は 何故そんな不機嫌そうな顔をしているのか と言われる事が多く 気さくな人物が受け入れられやすい同地では自身のキャラクターは合わないと氷室は判断する事となった 30 ツアーファイナルの1989年1月3日 1月4日には東京ドームの2日間連続公演を実現 44 氷室はboøwyの last gigs における最後の mc で 今度は一人一人別々で必ずここで会おうぜ と述べていたが この公演の際には 帰ってきた という感覚はなく boøwyによって得られた事務所やレコード会社のバックアップがあったために東京ドーム公演は当たり前という感覚であったという 30 また どうしてもboøwyに本当の意味で勝ちたい という感覚を持ち続けていたとも述べている 30 同ツアーの模様は書籍 kyosuke himuro tour document book 2 king of rock show flowers for algernon として発売された 45 また 初のライブ ビデオ king of rock show of 88 s 89 s turning process 1989年 としてもリリースされており ランキングチャートにおいて初登場から2週連続第1位を獲得し売上本数は25万本となった 46 批評 編集 専門評論家によるレビュー レビュー スコア 出典 評価 cdジャーナル 肯定的 47 音楽誌が書かないjポップ批評18 肯定的 48 okmusic 肯定的 32 批評家たちからの本作のサウンド面に関する評価は概ね肯定的なものとなっている 音楽情報サイト cdジャーナル では 本作の音楽性がboøwyと類似している事を指摘したが 氷室がソロ作品をリリースする事でboøwyサウンドが正式に終止符を打たれたと評価 さらにバックの演奏に関しては boøwyと似て非なる成熟したバッキングが意味深い と肯定的に評価した 47 音楽誌 音楽誌が書かないjポップ批評18 boøwyと 日本のロック において音楽ジャーナリストの清水晶子は 本作には そこはかとない文学性 や 痛々しいほどのロマンティシズム が含まれていると指摘し バンド解散後の初ソロ作品製作時にしか経験できない 産みの痛みの切なさと快感のようなもの が感じられると主張した 48 また本作には本来ロックミュージックにはあってはならない品格が備わっていると述べ 本作の複雑な要素を統合すると 暴力的なまでのクラッシィさかげん であると総括し不世出の名作であると絶賛した 48 音楽情報サイト okmusic にてライターの帆苅智之は 本作を 基本はストレートなロック であると指摘し ソロとしての音楽性は確立しておらず 悪い意味での独善性はない分 マニアが唸るような独自性もない とも指摘したが boøwy解散からわずか5か月でリリースされた事に関してタイミングが絶妙であったと評価した他 ボーカルが歌詞やサウンドを超えた圧倒的な説得力があるとし 天賦の才のようなものが感じられる と絶賛した 32 また 帆苅は28年ぶりに本作を聴いた感想として 真空パック あるいは冷凍保存されたかのような瑞々しい氷室サウンドがそこにある と称賛した 32 称賛 栄誉 編集 本作は 第30回日本レコード大賞 にてアルバム大賞を獲得した 33 30 授賞式には本人が出席し angel および alison を披露 また受賞の喜びを このアルバムを作ることができたのは スタッフ ファン そして あとは俺の実力だと思ってます とコメントした この受賞に関して氷室は 頑張って作ったアルバムが他人から評価されたっていう意味では嬉しかったは嬉しかった と述べたが 授賞式への参加に関しては かなり場違いな場所にいるなぁっていう感も強かった とも述べている 30 また この時点で氷室はboøwyを超える人気や評価を獲得したとは感じておらず 4作目のアルバム memories of blue 1993年 が完成するまではboøwyに負けている感覚を引きずっていたという 30 収録曲 編集 cd付属の歌詞カードおよびバックカバーに記載されたクレジットを参照 49 side a タイトル 作詞 作曲 編曲 時間 1 angel 氷室京介 氷室京介 吉田建 氷室京介 3 49 2 roxy 氷室京介 氷室京介 吉田建 吉田建 氷室京介 3 57 3 love game 氷室京介 氷室京介 吉田建 氷室京介 4 23 4 dear algernon 氷室京介 氷室京介 吉田建 氷室京介 3 47 5 sex clash rock n roll 氷室京介 松井五郎 氷室京介 吉田建 氷室京介 3 41 6 alison 氷室京介 松井五郎 氷室京介 吉田建 氷室京介 5 19 合計時間 24 56 side b タイトル 作詞 作曲 編曲 時間 7 shadow boxer 氷室京介 松井五郎 氷室京介 吉田建 氷室京介 4 24 8 taste of money 氷室京介 氷室京介 吉田建 吉田建 氷室京介 3 30 9 stranger 氷室京介 氷室京介 吉田建 氷室京介 4 04 10 pussy cat 氷室京介 氷室京介 吉田建 氷室京介 4 01 11 独りファシズム 泉谷しげる 氷室京介 吉田建 氷室京介 5 23 合計時間 21 22 スタッフ クレジット 編集 cd付属の歌詞カードに記載されたクレジットを参照 49 参加ミュージシャン 編集 村上 ポンタ 秀一 ドラムス 吉田建 ベース 西平彰 キーボード チャーリー セクストン ギター 下山淳 ギター 佐橋佳幸 ギター 告井延隆 スティール ギター 本多俊之 サックス 八尋知洋 パーカッション 録音スタッフ 編集 吉田建 プロデュース 氷室京介 プロデュース レオン ペンダーヴィス 英語版 ストリングス アレンジメント マイケル オライリー レコーディング エンジニア ジェームス ファーバー レコーディング エンジニア ミキシング エンジニア 村瀬範恭 レコーディング エンジニア なかがわこうえい レコーディング エンジニア 制作スタッフ 編集 子安次郎 東芝emi a r ディレクション 広瀬哲 東芝emi a rディレクション 土屋浩 ユイ音楽工房 マネージメント 鈴木 ゾンビ 祥紀 マネージメント ヒロ鈴木 コ プロデューサー 石坂敬一 東芝emi エグゼクティブ プロデューサー 後藤由多加 ユイ音楽工房 エグゼクティブ プロデューサー 美術スタッフ 編集 kakiemon アートディレクター デザイナー ふじもとゆうじ デザイナー ブルーノ ダイアン 写真撮影 louisiana company プロデューサー おおびなたかおる クリエイティブ ディレクター チャート 編集 チャート 最高順位 登場週数 売上数 規格 出典 日本 オリコン 1位 15回 5 3万枚 lp 2 1位 25回 55 9万枚 lp ct cd 3 リリース日一覧 編集 no リリース日 レーベル 規格 カタログ番号 備考 出典 1 1988年9月1日 東芝emi イーストワールド lp rt28 5300 2 3 2 ct zt28 5300 3 3 cd ct32 5300 3 47 50 4 2003年7月21日 cccd toct 25085 デジタルリマスター 盤 紙ジャケット 仕様 期間限定生産盤 51 52 脚注 編集 脚注の使い方 注釈 編集 このツアーでは前出のカバー曲に加え ビートルズ の カム トゥゲザー 1969年 が演奏され 氷室の仮面を付けたダンサーが登場する演出などがあった 出典 編集 氷室京介 フラワーズ フォー アルジャーノン 国立国会図書館サーチ 国立国会図書館 2024年1月20日閲覧 1 2 3 4 オリコンチャートブックlp編 1990 p 249 1 2 3 4 5 6 オリコンチャート ブック アルバムチャート編 1999 p 127 紺待人 1986 p 69 act1 氷室京介 より 紺待人 1986 p 70 act1 氷室京介 より 1 2 月刊カドカワ 1991 p 32 セルフ ヒストリー story of my poet より 紺待人 1986 p 71 act1 氷室京介 より 紺待人 1986 p 223 act5 boy to boøwy より 紺待人 1986 pp 246 259 act5 boy to boøwy より complete of t bolan at the being studio 2002 p 3 liner notes より b to y 2004 p 116 history より 布袋寅泰 2006 p 110 第三楽章 boøwy より b to y 2004 p 117 history より 布袋寅泰 2006 p 111 第二楽章 東京 より 布袋寅泰 2006 pp 111 113 第三楽章 boøwy より 布袋寅泰 2006 p 144 第三楽章 boøwy より 布袋寅泰 2006 p 147 第三楽章 boøwy より 1 2 布袋寅泰 2006 p 160 第三楽章 boøwy より b to y 2004 p 140 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