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bir esa profunda tristeza que invade la psique a la vez que como el sol brilla en el centro de la psique y de la vida del sujeto en este caso de justine tras su rostro empezamos a ver como caen muertos multitud de pajarillos que nos sugieren esa dimensión donde la muerte y la vida parecen darse la mano la imagen de justine contrasta con la siguiente que nos muestra el impecable jardín de la mansión de john y claire el mundo aparentemente sereno ordenado y racional que parece vivir sostenido en sí mismo todas las imágenes que siguen representan en cierta forma la catástrofe final aunque de todas ellas destacaré dos en la primera vemos a claire cargando a cuestas a leo su hijo mientras sus pies se hunden en el césped del campo de golf de la mansión bajo una lluvia de cenizas imagen que nos sitúa ante la fragilidad de ese mundo en el que claire y john creen vivir seguros ante la presencia de las fuerzas cósmicas y que nos recuerda el sentimiento de nada de lo ínfimo del ser humano ante la manifestación de lo grande fascinante y terrible que rudolf otto describió como lo numinoso 3 la segunda imagen es la de justine flotando sobre un arroyo vestida de novia y con las flores entre sus manos reposando sobre su vientre y en la que es una reproducción del cuadro de ofelia del pintor prerrafaelita john everett millais 4 el personaje del hamlet de shakespeare que muere ahogada tras enloquecer de dolor la imagen representa la entrega pasiva a la corriente del dolor y del sufrimiento y a esa belleza trágica que parece envolver el destino de estos personajes estas dos secuencias nos ilustran la inversión que sucederá en las dos partes de la película si bien las dos primeras imágenes oponen la desesperación de justine ante el mundo ordenado de claire y john estas dos últimas oponen la desesperación de claire ante el derrumbe de su mundo y la entrega calmada y serena de justine al inevitable y deseado fin finalmente la secuencia de imágenes nos muestra la catástrofe final el choque de melancolía con la tierra que más parece una absorción que un choque en cierta manera nos recuerda ese abrazo de la muerte que tanto representó en el arte el romanticismo o en una versión más terrible y clásica de la melancolía al saturno de goya 5 ii primera parte justine bastan un encuentro frustrado un enfado momentáneo el estremecimiento ante la belleza de un niño parz descubrir cuan inseguro es el suelo en el que tratamos de organizar nuestra vidas como si fueran eterna 6 el director elige el día de la boda de nuestra protagonista para ejemplificar en esta primera parte el choque entre el melancólico y su esfuerzo también por la demanda por encajar en el mundo aparentemente feliz ordenado y racional a modo casi premonitorio esta parte se inicia mostrándonos una larga limousine en la que van los novios justine y michael alexander skarsgard y que no pueden seguir debido a que el tamaño del coche no encaja en la estrechez del camino que lleva a la mansión de john y claire esto les obligará finalmente a seguir a pie por lo que llegarán entre unas cosas y otras con dos horas de retraso a la celebración con el consiguiente disgusto de claire a partir de este momento se inicia el desastre en el que desemboca la boda después de este inicio con retraso la boda parece iniciarse con normalidad una boda en la que todo está protocolizado y milimetrado por un experto en este tipo de eventos udo kier cuadratura que nos recuerda la segunda imagen que nos muestra la película un césped perfecto en estructura simétrica matorrales podados todos iguales alineados y en primer plano un reloj de sol este tipo de construcción y desde un punto de vista kierkegaardiano lo podemos considerar como una estructura defensiva ante la desesperación que habita en el ser humano lo que el filósofo llamó desesperación inconsciente un yo desesperado que alienado en este tipo de mundos no sabe que está desesperado el refugio en las formas y las apariencias son una ocultación de un yo que sufre sin embargo ocurre un suceso al que seguirán otros que irán cambiando el ánimo y la actitud de justine hasta llevarla al pozo de la depresión los padres de justine y de claire en los parlamentos que se dirigen hacia la novia pronto salta más que la participación en su supuesta felicidad en ese día el odio que sus padres se tienen dexter john hurt un diletante padre y ejemplo perfecto del estadio estético de kierkegaard que tras unas breves palabras para justine aprovecha la ocasión para despreciar a su madre qué puedo decir sin hablar de tu madre mi esposa en otro tiempo y es lo que menos me apetece hacer pero no creo que desvele ningún secreto si digo que puede ser dominante a veces lo que provoca la reacción inmediata y airada de gaby charlotte rampling la madre dominante eso es una estupidez para quienes no me conozcan soy la madre de claire y justine si tienes alguna ambición desde luego no es algo heredado de la familia paterna si no he ido a la iglesia no creo en el matrimonio sólo tengo una cosa que añadir disfrutad mientras dure yo personalmente detesto el matrimonio sobre todo cuando afecta a los miembros más cercanos de mi familia inmediatamente desde ese momento justine se desestabiliza abandona la sala de fiestas acompañada por la música de wagner lo cual claire también percibe y que retirándola momentáneamente de la mesa de nupcias le dice escúchame acordamos que esta noche no montarías ninguna escena esta frase resume excelentemente el mundo de las formas y apariencias pase lo que pase el espectáculo debe continuar no deja de ser curioso que claire le diga eso a su hermana cuando todos acaban de asistir a la escena que han montado sus padres sin embargo hay que mantener las formas en dos escenas más veremos como ambos padres no ofrecen ningún soporte a justine que cada vez se está desmoronando más ante lo que está sucediendo la madre en una de ellas recurre a su madre para hablarle de que tiene miedo el miedo de quien siente que se está desmoronando un miedo que ella no sabe comprender ni por tanto acoger y que solo es capaz de contemplar desde su rigidez justine tengo miedo mamá me cuesta caminar como es debido gaby a un pues ir tambaleándote sal de aquí tambaleándote deja de soñar justine justine estoy asustada mamá gaby todos estamos asustados olvídalo lárgate de aquí gaby es la imagen justa de lo que kierkegaard definió como l a desesperación por querer ser uno mismo una desesperación que se refugia en la obstinación y el desafío en una falsa reafirmación de un yo que esconde como en ella una profunda decepción y amargura esto la hace una incapacitada para escuchar con empatía y sensibilidad a su hija no puede hablar más que desde su propia posición hay una imagen que representa la distancia que separa a la madre de su hija esta acontece en una de las celebraciones en la que se elevan en la noche los clásicos farolillos chinos volantes mientras todos participan de ella justine contempla con tristeza a su madre quien alejada contempla el acontecimiento como lo que considera una estupidez toda la escena transcurre como en tantas otras bajo el preludio de wagner y donde la aparente alegría que reina esconde esa desesperación que habita en justine quien y siguiendo a kierkegaard representa el tipo de desesperación de quien no puede asumirse a sí mismo deseando para sí la destrucción o en la fórmula melancólica romántica haciéndose amante de la muerte estas escenas nos ponen en relación con una dimensión que desde la teoría del apego john bowlby o desde el psicoanálisis relacional winnicott balint fairbairn nos permite relacionar la melancolía con un origen preverbal en el que está implicado una falla grave en el sostén y el cuidado maternos o de los cuidadores implicados en general en los primeros meses del bebé en este sentido me parece importante indicar el punto de vista de fairbairn que se puede relacionar con la teoría del apego quien postula que ante la frialdad el rechazo o la negligencia paterna el niño prefiere internalizarlos como objetos malos y culparse a sí mismo para así poder preservar los padres como entorno seguro es algo que observamos en justine quien a pesar de todo persiste en querer sentir a sus padres cerca de ella busca su sostén su apoyo su consejo como si perderlos a ellos fuera perderse a sí misma que es lo que acabará sucediendo aunque no es este el lugar para desarrollarlo sí quiero indicar que desde mi punto de vista la melancolía puede estar relacionada con una falla estructural en el psiquismo del niño como ya proponía kristeva sin embargo y a diferencia de su planteamiento yo entiendo esta falla como consecuencia de graves deficiencias en el sostén y el cuidado con la consiguiente interiorización del objeto malo gestionada posteriormente mediante sentimientos de culpa y necesidad de castigo y que a su vez dificulta la separación de esas figuras parentales el padre winnicott destacó la función estabilizadora que supone para el niño contar con dos figuras parentales de modo que una pueda permanecer como figura amorosa mientras la otra recibe momentáneamente el odio podemos comprender por tanto que las cosas se compliquen seriamente cuando ambas figuras fallan en su función de sostén 7 hemos visto la actitud de la madre de justine pero la imagen que la película nos da del padre no es ni mucho menos mejor diletante seductor gozador de placeres es incapaz de atender emocionalmente a su hija mostrándose como ejemplo perfecto de padre a la fuga cuando su hija más le necesita si la madre no puede ofrecer más que su posición inflexible y su rigidez el padre no puede ofrecer más que su inconsistencia con su correspondiente huida puede bailar con ella bromear decirle palabras bonitas pero no escucharla y sostenerla es ahí donde surge su inconsistencia por favor papá necesito hablar contigo mientras pide que se le busque una habitación para quedarse a dormir así podremos desayunar juntos por la mañana le dice justine se la ve contenta y feliz cuando dexter le dice que si y le abraza fuertemente sin embargo aquí se puede observar la brutalidad de la inconsistencia de este tipo de padre que finalmente decide irse sin despedirse de ella y dejándole una simple nota en la que incluso confunde su nombre con la de dos chicas con las que había estado flirteando a mi querida hija betty estoy todo lo orgulloso que puede estar un padre no he conseguido encontrarte me han ofrecido llevarme a casa y no he podido decir que no nos vemos pronto besos de tu estúpido padre la siguiente imagen de la película nos muestra por unos largos segundos a justine sola abandonada en su tristeza con esa desesperación que como diría kierkegaard desespera de sí misma otros sucesos estos acontecimientos vividos con los padres también se manifestarán con el que es su jefe en una empresa de publicidad jack stellan skarsgaad y padrino del novio quien no obstante y el momento perseguirá a justine para que le dé una idea o slogan para una campaña y al que despachará ya harta de él nada es demasiado para ti jack os odio a ti y a tu empresa con tanta fuerza que no soy capaz de expresarlo con palabras eres un hombrecillo despreciable sediento de poder jack finalmente también con michael se complicará pues a pesar de amarla tampoco parece captar bien lo que le sucede hay un momento clave en que cuando ya están solos en la habitación vemos a michael disponerse para hacer el amor justine se da cuenta de ella y le pide puedes sentarte un ratito conmigo y aunque está claro que la demanda de justine es otra una vez más estate conmigo a mi lado acompáñame en este momento sostenme un poco él persiste en querer besarla y acariciarla en hacer el amor con ella y ante su ruego de que pare él sigue insistiendo al final delicadamente pero también de manera obvia justine se va de la habitación estas dos últimas acciones parecen un acto donde justine corta definitivamente con el mundo con ese mundo que luego definirá como cruel a la vez que la precipita en el sol negro en el mundo de la depresión melancólica iii segunda parte claire y el entre dos muertes de justine en este universo todo se tambalea un poco lo suficiente para que los objetos del universo habitual sigan perfectamente visibles pero pierdan su coherencia ya no pueden relacionarse unos con otros no hay nexos entre ellos al menos en el sentido según el cual buscamos explicaciones para todo y luego también las encontramos aquí no hay nexos pero se percibe claramente que gracias a una fuerza lejana indefinible e inidentificable las cosas no son ajenas las unas a las otras lászló földényi 8 la segunda parte lleva por título el nombre de la hermana de justine claire esta es la hermana que se hace cargo del estado depresivo y profundo en el que se halla justine estado que coincide con la llegada del planeta melancolía que pasará cerca de la tierra pero en principio sin que vaya a impactar con ella claire la cuida y le procura el máximo bienestar posible dentro de su mundo la intenta integrar en su familia pero justine ya habita otro lugar su dolor como un sol negro ha teñido todos los recovecos de su alma como vimos en sueño de trenes 9 en la historia del leñador robert grainier tras la muerte de su familia su esposa y su hija tras el episodio de la boda justine entramos en ese espacio llamado por lacan el entre dos muertes y en el que la primera muerte se entiende como el colapso del orden simbólico que se manifiesta al final de la primera parte con la rotura de los lazos que la unen al mundo social padres pareja amigos y trabajo justine de alguna manera ya no está presa de las leyes de los roles ni de las expectativas que definen a un ser humano dentro de la cultura sino que deambula en otro mundo dirigido esencialmente por la pulsión de muerte y de goce puro que se manifiesta por su calmada entrega a la muerte en el caso de robert grainier como ya vimos este siempre por un motivo u otro siempre mantendrá un pequeño hilo que le une a la vida y que gracias a él le seguirá uniendo a la vida hasta el día de su muerte efectivamente algo que observamos es que en la medida que melancolía se acerca a la tierra justine parece mejorar ligeramente aunque esta mejora se basa en el convencimiento de que el fin está cerca más allá de lo que el mundo de john afirma a través de lo que dice el saber científico pero una misteriosa justine le dice a claire yo sé cosas ese espacio entre muertes es en consecuencia un espacio de seducción y amor a la muerte que en la película tiene su momento culminante cuando justine observada por claire yace desnuda ante la imagen azulada de melancolía con el preludio de fondo una imagen que nos sugiere una erótica de la muerte que tiene como base el goce que supone la entrega a ella la muerte como un amante largamente esperado el deseo de ser tomada por ella justine ya no es de este mundo sino que pertenece al fin del mundo es también el momento en el que se empiezan a intercambiar los roles la progresiva calma de justine resultado del al...
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