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tlich betäubt war günter grass erster roman nach der vielerorts umjubelten danziger trilogie die blechtrommel 1959 katz und maus 1961 hundejahre 1963 in ihm finden wir heute nicht nur das anregende zeugnis einer zeit als literatur kritik und politik noch enger verschränkt waren als heute sondern auch ein faszinierendes literarisches dokument und einen oftmals übergangenen meilenstein im leben und schaffen seines autors für örtlich betäubt verliess grass den schauplatz der trilogie und rückte in westberlin ein er verliess das generationenweit unter den röcken der grossmutter ausholende erzählen und gab stattdessen der gegenwart den vorrang er missachtete das was in der danziger trilogie die glorie des romans betonte und versuchte sich an einer manchmal ziemlich fordernden stilistischen collage er war nun nicht mehr der revolutionär den manch ein kritiker in ihm gesehen haben mag sondern der gezähmte widerspenstige der biedere sozialdemokrat veröffentlicht 1969 auf dem höhepunkt von grass persönlicher politischer aktivität ist der roman einerseits aufarbeitung von politischer kritik andererseits intellektuelles plädoyer gegen die revolutionäre tat im mittelpunkt des geschehens steht als erzählendes ich der lehrer eberhard starusch in seinen vierzigern zum studienrat für deutsch und also geschichte umgepolter jugendbandenführer einst maschinenbaustudent mit geplanter karriere im zementgewerbe in seinem gegenwärtigen umfeld beschäftigt ihn vor allem der schüler philipp scherbaum und dessen planen seinen dackel max auf dem kurfürstendamm vor den tortenspachtelnden damen in den kaffeehäusern bei lebendigem leib in brand zu setzen ein zeichen gegen die napalm verbrechen im fernen vietnam staruschs mit vernunftargumenten gestützte resignation gegen scherbaums von angst gelenkten willen zur tat dies ist der zentrale konflikt des romans den sieg das sei vorweggenommen trägt die resignation davon auch scherbaum wird zu einem stehenden gewässer da ihn die welt schmerzt geben wir uns mühe ihn örtlich zu betäuben am ende werden der elternrat und das lehrerkollegium den schülern eine raucherecke bewilligen genau abgezirkelt hinter dem fahrradschuppen die ironie liegt in örtlich betäubt stets offen zutage wie soll einer in westberlin ein zeichen gegen die kriegsverbrechen in südostasien setzen können wo es doch schon schier unmenschlicher anstrengungen bedarf im schulhaus eine raucherecke bewilligt zu bekommen das entmutigte aufgeben hochtrabender revolutionärer pläne zugunsten des gleichgültigen lebens derer die schon alles hinter sich haben steht im mittelpunkt die reformistischen tendenzen stiessen vielen deutschen rezensenten sauer auf hellmuth karasek schrieb in der zeit das buch gibt pfötchen anstatt die zähne zu zeigen rolf becker im spiegel beklagte grass verlust der drastischen konkretionen seiner erzählphantasie und sprachlust die ersetzt würden durch argumentativ gegen die ideologie anschreibende prosa der dialog starusch scherbaum bildet nicht das einzige streitgespräch des romans in der person der lehrerin irmgard seifert tritt eine ehemals dem nazi regime verschriebene person auf die ihr leben der frage widmet ob es für sie jemals erlösung geben kann staruschs ehemalige verlobte sieglinde krings tritt als figur in imaginären szenarien des erzählers in erscheinung während derer sie ihren unbelehrt aus der russischen kriegsgefangenschaft zurückgekehrten vater zur vernunft zu bringen sucht und vero lewand letztlich scherbaums freundin fungiert als kompromisslose revolutionärin die sich allen anpassungsreden staruschs verweigert die unterschiedlichen erzählebenen überlappen sich ständig eine unterscheidung zwischen fiktiven sich im kopf des erzählers abspielenden ereignissen und tatsächlichen geschehnissen der geschichte fällt bisweilen schwer die rahmung des ganzen bilden staruschs besuche bei und telefongespräche mit seinem philosophisch bewanderten zahnarzt der die grosse allesumfassende weltkrankenfürsorge die uns nicht regiert sondern versorgt die uns nicht ändern will sondern wird die uns wie schon seneca sagt musse für unsere gebrechen schenkt predigt er wird zunehmend zur ersten und wichtigsten vertrauensperson des studienrats die überstrapazierten zahnschmerz metaphern die zuweilen vielleicht etwas intellektuell verstiegenen theoretischen reflektionen die anbiedernde quintessenz all dies hat dem roman zur zeit seiner erstveröffentlichung teils scharfe kritik eingetragen dies notabene vor allem in deutschland in den usa etwa wurde der roman frenetisch gefeiert grass schaffte es 1970 gar als erster deutscher literat nach dem krieg auf die titelseite des times magazins untertitel a man who can speak to the young aus meiner heutigen perspektive der perspektive eines mitteleuropäers der 1969 noch nicht auf der welt war erscheint örtlich betäubt als stilistisch irritierendes aber hochinteressantes sozio politisches stimmungsbild eines zeitlich und örtlich bestimmten milieus westberlin 1969 dessen behandlung zentraler konflikte aber durchaus auch für die heutige zeit brauchbare anregungen bietet gerade die fragen nach sinn oder widersinn revolutionärer taten und der angemessenen reaktion auf nur aus der ferne wahrgenommene greuel scheinen mir 2016 ebenso dringlich und relevant share this share on x opens in new window x share on facebook opens in new window facebook email a link to a friend opens in new window email print opens in new window print like loading this entry was posted in rezension roman and tagged 1969 örtlich betäubt dackel deutsche literatur deutsche nachkriegsliteratur günter grass napalm vietnamkrieg westberlin zahnarzt zweiter weltkrieg on november 21 2016 by marino ferri ein unendlich tiefes verlangen nach beständigkeit jón kalman stefánsson verschiedenes über riesenkiefern und die zeit 2001 2 replies in diesen jahren ist mir klar geworden dass niemandem die glückliche gabe verliehen ist sein ganzes leben lang kind zu bleiben man wird älter hört auf kind zu sein wird zu gross zu ernst manchmal habe ich den verdacht erwachsene sind gestorbene kinder wenn es so ist dann ist auch meine schwester gestorben und eine frau ist an ihre stelle getreten eine blöde kuh in roter unterwäsche im roman verschiedenes über riesenkiefern und die zeit 2001 mit dem jón kalman stefánsson 2004 für den literaturpreis des nordischen rates nominiert war erzählt der isländische autor eine einfache coming of age geschichte die mit ihren unverblümten metaphern und den zwischen lustigkeit und melancholie schwankenden betrachtungen zu gefallen weiss etwas irritierend ist zunächst die erzählperspektive ein ich erzähler ungefähr vierzig jahre alt erzählt rückblickend von seiner ersten auslandsreise in einem sommer als er gerade einmal zehn jahre jung war ca 1971 72 von reykjavik wo er mit vater und stiefmutter lebt geht die reise in die südnorwegische ölmetropole stavanger wo die ältere halbschwester mit den grosseltern lebt obschon im erwachsenenalter erzählt wird die naive perspektive des zehnjährigen entfaltet dessen welterfahrung noch auf dem grundprinzip des staunens basiert der junge begegnet im sommerlich warmen norwegen zunächst seiner familie dem fantasiebegabten grossvater der zu seinem verbündeten wird der stählernen grossmutter die den haushalt mit harter hand führt und der halbschwester die eigentlich im mittelpunkt der erzählung hätte stehen sollen dann aber zur nebenfigur verdammt wird wichtiger für den zehnjährigen sind einerseits seine imaginären freunde tarzan und flinker hirsch deren abenteuerlust der junge dann andererseits im richtigen leben mit den brüdern björn und erik auf verbotenen walderkundungen beim mutprobenden spinnenfressen oder beim verkauf der schwesterlichen unterwäsche an jugendliche ausleben darf daneben begegnet er helge dem uncoolen dem besserwisser der sich täglich durch die väterliche bibliothek wühlt und alles über astronomie und geschichte weiss aber nichts über das leben er begegnet arne dem langhaarigen popularitätsprotz der so cool ist dass er als göttliche erscheinung wirkt und er begegnet tora die ihn an ihren langen zöpfen ziehen lässt eine erste vage andeutung von zärtlichkeit das figurenkabinett und sein treiben entsprechen einem klassischen schelmenroman die rites de passage des jungen seine immer wieder aufblitzenden einsichten in das was er sich unter dem erwachsenenleben vorstellt bringen zudem den bildungs und entwicklungsroman ins spiel durchbrochen werden die erzählungen von zeit zu zeit durch reflexionen des vierzigjährigen die sich oftmals mit dem viel zu frühen tod des grossvaters auseinandersetzen ohne dabei jedoch der kühleren emotionalen distanz der erwachsenen anheimzufallen der tod bleibt für den erzähler stets das unbegreifliche unerklärte das weltbild meiner kindheit war wie die sowjetunion ein solides unerschütterliches ganzes an der oberfläche aber darunter lauerten bereits lügen und zerfall so sieht s aus man reist mit einer landkarte von gestern durchs leben was einmal ganz im westen lag ist nun womöglich im norden eine stadt die leningrad hiess heisst auf einmal sankt petersburg wie in uralten zeiten lange vor heute was heute neu ist landet am abend schon im museum des lebens und das einzig beständige ist ein unendlich tiefes verlangen nach beständigkeit eine sehnsucht danach in der alten welt aufzuwachen in der die landkarten noch stimmen und dem kompass zu trauen ist das coming of age des jungen erzählers verpackt in einen symbolischen sommer ist im grunde eine literarische banalität der einsatz einer kindlich naiven erzählperspektive ist ebenfalls nicht einzigartig er war zu beginn des 21 jahrhunderts en vogue prominente beispiele sind etwa jonathan safran foers extrem laut und unglaublich nah 2005 sowie in deutscher sprache saša stanišićs wie der soldat das grammofon repariert 2006 während diese beiden die kindliche perspektive aber jeweils mit einem politischen ereignis 9 11 respektive der jugoslawienkrieg kontrastieren und so eine gewisse schockwirkung erreichen wählt stefánsson für seine erzählungen einen weltpolitisch ereignislosen sommer in den vorgärten südnorwegens der für den erzähler dennoch die welt auf den kopf zu stellen vermag nichtsdestotrotz ist verschiedenes über riesenkiefern und die zeit ein gewitztes buch mit genügend emotionalem tiefgang und entzückend bilder und metaphernfreudiger sprache um über die volle strecke zu fesseln stefánsson jon kalman verschiedenes über riesenkiefern und die zeit aus dem isländischen von karl ludwig wetzig stuttgart reclam 2008 taschenbuch 208 s isbn 978 3 15 020164 0 share this share on x opens in new window x share on facebook opens in new window facebook email a link to a friend opens in new window email print opens in new window print like loading this entry was posted in rezension roman and tagged 2001 coming of age isländische literatur jón kalman stefánsson kindheit reclam rite de passage skandinavische literatur verschiedenes über riesenkiefern und die zeit on november 10 2016 by marino ferri die stadt mein kind ist ein höllenpfuhl carmen laforet nada 1945 3 replies mit ihrem romandebüt nada zu deutsch nichts gewann carmen laforet 1944 mit gerade einmal dreiundzwanzig jahren den allerersten premio nadal heute eine der wichtigsten spanischen literaturauszeichnungen bereits 1947 wurde das werk verfilmt 1952 erschien es erstmals auf deutsch laforet wurde 1921 in barcelona geboren verbrachte ihre kindheit auf gran canaria und kehrte 1939 nach barcelona zurück um philosophie zu studieren drei jahre später zog sie weiter nach madrid diese rückkehr nach barcelona zum studium und die spätere weiterreise nach madrid teilt sie mit der protagonistin ihres ersten und somit zu einem gewissen teil auch autobiographischen romans der achtzehnjährigen andrea nach dem ende des spanischen bürgerkriegs kehrt andrea erstmals nach vielen jahren nach barcelona zurück um zu studieren ihren wohnsitz nimmt sie bei verwandten in der calle de aribau ein haushalt den sie aus der kindheit als lebhaft und frohgemut in erinnerung hat den sie nun jedoch in einen bösartigen dem untergang geweihten albtraum wiederfindet sieben personen hausen in der finsteren verwinkelten wohnung da ist zunächst einmal die grossmutter eine verhutzelte vergessliche frau die sich dem niedergang ihrer einst glorreichen familie nicht mehr zur wehr zu setzen vermag aber versucht verzeihend allen gegenüber zu sein zwei ihrer söhne andreas onkel leben auch in der calle de aribau der intrigante romàn ein begnadeter aber fauler und überheblicher musiker der sich darauf versteht die restlichen mitglieder des haushalts mit seinen provokationen gegen einander aufzubringen seine liebsten opfer sind sein bruder juan ein talentloser maler von unberechenbarer gewalttätigkeit der seine hübsche aber naive junge frau gloria vor den augen des kleinen sohnes regelmässig verschlägt und wüsteste todesdrohungen ausstösst er will sich nicht eingestehen dass genau diese gloria indem sie möbel und lampen verkauft und nachts bei ihrer schwester an illegalen spielen teilnimmt als einzige geld in den haushalt einbringt und diesen über wasser hält mit argusaugen daneben steht die erzreligiöse tante angustias die die eingeschüchterte andrea unter ihre fittiche nimmt ihr einredet die stadt sei ein höllenpfuhl in der ein mädchen eine festung sein müsse bis sie angustias letztlich enttäuscht ins kloster zurückkehrt und dann ist da in einer schamlosen nebenrolle noch das hausmädchen antonia das an den türen lauscht jede streitigkeit und jedes misstrauen des hauses kennt und schadenfreudig verfolgt in dieses panoptikum menschlicher unzulänglichkeit wirft laforet ihre bemitleidenswerte protagonistin die sich ihren emotionalen halt anderswo suchen muss erst als sie an der universität die bildhübsche ena kennenlernt hat sie langsam das gefühl angekommen zu sein freundschaft gefunden zu haben als ena jedoch plötzlich bekanntschaft mit andreas faszinierendem onkel romàn schliesst kommt es zum bruch sei kein dickkopf nichte sagte juan du wirst noch verhungern und er fasste mich mit ungeschickter zärtlichkeit an den schultern nein danke ich komme gut zurecht ich musterte meinen onkel flüchtig von der seite und sah dass es auch ihm schon besser gegangen war er hatte mich dabei ertappt wie ich das kalte gemüsewasser getrunken hatte das vergessen in einem winkel der küche stand um weggegossen zu werden antonia hatte angewidert ausgerufen was sind denn das für schweinereien ich lief rot an mir schmeckt die brühe eben und da man sie ohnehin weggegossen hätte auf antonias schrei hin waren die anderen herbeigelaufen juan schlug mir vor einen finanziellen kompromiss zu schliessen ich lehnte ab in einer einfachen sprache von grosser ernsthaftigkeit die keine verschleierungen kennt schildert laforet die klaustrophobische atmosphäre der calle de aribau wo kein wort ungehört bleibt und kein gemüsewasser ungetrunken andrea ist eine grundehrliche erzählerin die personifizierte unschuld in einer in unau...