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ectura tectónica como aquélla en que la fuerza de la gravedad se transmite de una manera sincopada en un sistema estructural con nudos con juntas y donde la construcción es articulada y la arquitectura estereotómica como aquella en que la fuerza de la gravedad se transmite de manera continua en un sistema estructural continuo y donde la continuidad constructiva es completa la que se asienta sobre la tierra como si de ella naciera los diagramas que articulaban diferentes conceptos y elementos han ganado en complejidad y despliegue visual pero han perdido agilidad en su vitalidad como herramienta esto quiere decir que son más específicos y menos generales y por lo tanto menos útiles para adaptarse a modelos con objetivos diferentes en una analogía arquitectónica el modelo tectónico de datos de los primeros diagramas ha sido reemplazado por un modelo estereotómico utilizamos como base de trabajo el diagrama artesanal titulado hipergrilla la arquitectura en el mar de su contexto guía de navegación histórica publicado en formato online por uno de los autores como punto de partida para desarrollar una narrativa gráfica que establezca las posibilidades de creación de vacíos dentro de la densidad y su reconfiguración como herramienta en los procesos de diseño una versatilidad activa que permita personalizaciones y espacios de reflexión una nueva estructura de vacíos prácticos y conceptuales interrelacionados que conserven en su geometrías el valor entrópico de su propio espacio topológico arq martín lisnovsky dg dan waisman arq bárbara schünemann presentación para las jornadas de investigación que se están desarrollando por estos días en la fadu publicadas por arq martín lisnovsky a la s 10 22 a m 2 comentarios enviar esto por correo electrónico blogthis compartir en x compartir en facebook compartir en pinterest etiquetas notas domingo 11 de agosto de 2013 age of masters banham vuelve en el 62 a la bauhaus a gropius y a dessau the present state of the bauhaus is the enduring shame of the modern movement not that anyone can do much about it while germany remains effectively halved and it lies beyond the remains of the iron curtain decrepit damaged derisorily restored its famous walls of glass still reduced in part to small square windows in a provisional brick skin but if it were possible to do anything to mend its ravaged face there are many who would be glad to have it off their consciences why be so concerned for two reasons firstly it is a sacred site where walter gropius gave architectural and institutional form to a concept of design education that has changed the world and inspires enrages supports and depresses design teachers even today a half century after he first began to rough it out the first bauhaus which he founded at weimar in 1919 was already dedicated to the heart and hand concept of learning by doing education through knowledge of materials and tools at dessau the concept could be extended to include the reasoning mind and machine production the new buildings there had a machine shop as well as studios and the architecture school as befitted the eagles nest of a new age that gropius savoured as sharply as the futurist s did was on a bridge spanning a road between two blocks this was not an ingenious necessity inspired by a difficult site for the ground had been wide open and suburban when gropius began to design the relationship of building to road was of gropius s own making the road was there because he put it there a manifesto building then for a motorized age secondly it was more than a manifesto it was a masterpiece the first really big masterpiece of the modern movement the full powers of the new architecture deployed for the first time on a scale too big to be dismissed as mere domestic eccentricity gropius presented to the world a large multi purpose structure cast entirely in the new idiom and so convincingly that there couls no longer be any doubt that this idiom was an architecture in its own right as surely as gothic or georgian but the mastery exhibited by gropius at this master moment of his career goes deeper than the mere management of a style the bauhaus buildings at dessau in their original condition were modern right the way through the functional grouping of the parts may appear loose with the building hooking out into the landscape in three right angled arms but there is no suggestion of the building falling apart visually from all aspects and it is meant to be seen from all sides the separate elements are seen to group themselves satisfactorily in a manner that never fails to reveal the underlying formal order of the whole the difference of construction and fenestration revealing the functional order that underlies the forms and nowhere more powerfully than in the all glazed wall of the workshop block sigfried giedion has called it a space time composition revealing itself only to a moving observer as he circulates round it but such an observer should also move through it because as he passes under the celebrated bridge he will find himself at one point in the middle of a balanced symmetrical composition with identical and equal entrances facing one another on opposite sides of the road serving identical stairs lit by identical windows it so happens that these two separate but equal entrances served the dessau technical school on one side and the bauhaus proper on the other thus reintroducing a snobbish distinction between artisan and artist that gropius had once tried to abolish just one of the little political compromises by which gropius kept the bauhaus together through thick and thin and far less important than what symmetry itself seems to symbolize this piece of antique formality must be some kind of ritual gesture to the ancient gods of order and discipline for which symmetry is still the most eloquent symbol we have for the bauhaus is above all others the building in which gropius dedicated himself and his followers to the concept of the disciplined service of a functional order and proved the concept to be as expressive and architectural as any exercise in architecture or expression for their own sakes it is a shrine to the belief that the machine age is good extracto de reyner banham age of master a personal view of modern architecture edición corregida y ampliada de 1975 original de 1962 fotografía tomada de la web podría tener derechos seleccionado por el arq martín lisnovsky publicadas por arq martín lisnovsky a la s 7 21 p m 6 comentarios enviar esto por correo electrónico blogthis compartir en x compartir en facebook compartir en pinterest etiquetas escritos sábado 3 de agosto de 2013 herencia de aeg profesor peter behrens 1868 1940 herencia de aeg profesor peter behrens 1868 1940 behrens no solo fue el padre del diseño industrial alemán sino que también fue el fundador de la identidad corporativa la filosofía de aeg hoy en día puede parecer increíble pero hubo una época en el que el mérito artístico y el sentido de la estética se consideraban en gran parte aspectos irrelevantes en el campo de la producción industrial había muy poca armonía entre el diseño y la funcionalidad en lo referente a los productos fabricados en serie así fue al menos hasta 1907 cuando aeg contrató los servicios de un arquitecto alemán con visión de futuro para el cargo de asesor artístico el profesor peter behrens fue un verdadero hombre del renacimiento en el sentido más amplio de la palabra pasaba de una disciplina a otra con facilidad pintura diseño gráfico arquitectura y diseño de mobiliario cuando llegó a aeg trajo consigo una filosofía del diseño sencilla e impactante que rápidamente se convirtió en el sello perdurable de nuestra empresa y sus productos cada una de nuestras nuevas generaciones de productos se diseña haciendo uso de la experiencia que nos ha proporcionado una dilatada trayectoria de éxitos en 1907 peter behrens publicó el arte en la tecnología la base de perfekt in form und function diseño y funcionalidad perfectos aeg acudió a él para que se convirtiera en el primer diseñador industrial del mundo y diseñadores famosos como mies van der rohe y le corbusier trabajaron bajo sus órdenes behrens colaboró con algunos de los nombres más importantes del modernismo a los que sirvió de inspiración entre los que se incluyen el fundador de la escuela bauhaus walter gropius en los años posteriores a 1914 los diseñadores wilhelm kreis y hans krebs también fueron asesores internos de aeg bajo la supervisión de behrens en 1953 peter sieber fundó la primera oficina de diseño interno de aeg en fráncfort sus sucesores fueron eberhard fuchs y hans werner friedlaender que conservaron con éxito la calidad del diseño de aeg hoy en día competimos con importantes marcas fácilmente reconocibles pero no siempre fue así fue la creatividad de behrens la que estableció por primera vez el concepto de identidad corporativa el diseño de productos fue solo el principio behrens integró su personalidad y su diseño en nuestra cultura corporativa en aeg fue la primera persona en crear logotipos material publicitario y publicaciones de empresas con un diseño coherente y unificado diseñó fábricas adaptadas a los requisitos individuales de aeg y sus empleados no solo creó el logotipo de la empresa sino también toda la identidad corporativa incluidas numerosas campañas de publicidad por lo tanto el diseño corporativo se convirtió en un elemento básico de la filosofía de una empresa industrial y de sus marcas el cambio de paradigma que behrens provocó en aeg y la concepción del diseño industrial alemán de forma global se basaron en la idea del desarrollo de electrodomésticos teniendo en cuenta tanto la estética como la funcionalidad específica del aparato cambió la forma de los objetos funcionales de un modo que aún está presente hoy en día y en los innovadores conceptos desarrollados por los mejores diseñadores de aeg diseñamos productos del siglo xxi inspirados en una figura excepcional de la historia de alemania y de aeg peter behrens fundador del diseño industrial y padre espiritual del equipo de diseño actual de aeg extracto de la página oficial de la aeg http www aeg com es plan design aeg heritage seleccionado por el arq martín lisnovsky publicadas por arq martín lisnovsky a la s 3 43 p m 3 comentarios enviar esto por correo electrónico blogthis compartir en x compartir en facebook compartir en pinterest etiquetas links domingo 28 de julio de 2013 antoine picon ornament the politics of architecture and subjectivity 2013 the opportunity come not so much from straightforward continuity between past and present as from an intrincate almost labyrinthine set of similarities and dissimilarities between what was once called ornament and the type of décor that now lies before our eyes contrary to what one might imagine history reveals itself more productive when the present does not appear as a mere extensions of the past but seems rather to stem from a complex reinterpretation of some of its elements a reinterpretation in which continuities and discontinuities need to be carefully sorted and weighted the co founder in the 1930s of the renowned group of french historians the annales school marc bloch once declared that history must convey an imperious sense of change and the complexity of the relations between past and present is one of the preconditions to fulfil this mission extracto de antoine picon ornament the politics of architecture and subjectivity londres 2013 wiley seleccionado por el arq martín lisnovsky publicadas por arq martín lisnovsky a la s 8 27 p m 1 comentario enviar esto por correo electrónico blogthis compartir en x compartir en facebook compartir en pinterest etiquetas breves entradas antiguas página principal suscribirse a comentarios atom linkwithin buscar este blog seguidores vistas a la página totales etiquetas arte breves cine recomendado croquis maestros delicias documentación encuestas escritos especiales 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