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bém os irmãos campos em plenos anos 90 atentos ao barroco científico do autor fluminense esse barroco é registrado por alfredo bosi em sua história concisa da literatura brasileira em contraponto a antonio cândido e josé aderaldo castelo para quem euclides escrevia num estilo pomposo e tenso essa pluralidade de formas que engendram o texto de euclides da cunha tem possibilitado um gama de leituras críticas e proporcionado releituras literárias e estudos acadêmicos em torno de conteúdos históricos culturais geográficos filosóficos políticos psicanalíticos estéticos e até matemáticos dentre essas releituras literárias de euclides destacam se três romances a guerra do fim do mundo 1982 do peruano mário vargas llhosa prêmio nobel de literatura de 2009 veredicto de canudos do escritor húngaro sámdor màrai 2002 e a ressurreição de antonio conselheiro e a de seus 12 apóstolos 2007 do escritor moacir c lopes inúmeros estudos críticos vêem tecendo produtivos intertextos de os sertões com textos representativos de nossa literatura como canaã de graça aranha casa grande senzala de gilberto freire e principalmente com grande sertão veredas de guimarães rosa a leitura crítica do século xx demonstra que sem os sertões ásperos e agonizantes de euclides não haveria os sertões míticos e lingüísticos de rosa iii os sertões espaço e corpo residindo na cidade de são josé do rio pardo em 1901 euclides erige quatro anos após testemunhar a guerra de canudos um espaço narrativo repleto de sangue suor e poesia sua arquite x tura moderna e literária engendra as dualidades que sedimentam a dialética que perpassa o século xx expressando as contraposições e os limites entre rural e urbano utopia e práxis imaginário e corpo desejo e lei euclides engendra principalmente o antagonismo entre corpos e espaços ele inscreve uma belo monte brotada da caatinga regida pelo conselheiro e sua opção política pelo império contra o espaço urbano da recém instaurada república de prudente de moraes no rio de janeiro testemunha da guerra como jornalista de o estado de são paulo euclides estetiza o universo verbal e histórico do sertanejo pelas duras veredas de um espaço cujos contornos anunciam nos seus signos naturais e imaginários o curso violento das balas e a morte como uma bem aventurada experiência a terra é o exílio insuportável o morto um bem aventurado sempre para a tessitura desse espaço onde a morte parece mais cultuada que a vida euclides lança mão de uma série de procedimentos estéticos e culturais produz um acirrado intertexto com autores como silvio romero gonçalves dias e teine além de órgãos como a revista do instituto histórico e geográfico brasileiro mune se de um sofisticado recorte vocabular oriundo do universo das ciências e faz uso de alta taxa da oralidade sertaneja por meio das anotações em sua caderneta de campo esses recursos orais podem ser aferidos nas muitas falas e expressões sertanejas que o autor ouviu da boca jagunça do povo linguagem poesia viva explodindo em seus tímpanos civilizados como diz o poeta paranaense paulo leminski em seus anseios crítpticos o poeta do catatau lê os sertões como um texto barroco positivista estilo de cipó o cipó serve de metáfora para um dos intérpretes do brasil no final do século xix joaquim nabuco joaquim nabuco chegou a dizer que euclides escrevia com um cipó essa leitura que possui a crítica à linguagem como um dos seus alvos aponta para a gradação estilística e formal produzida pelo autor essa gradação formal abrange um longo percurso textual que vai das anotações às reportagens até chegar a escrita definitiva de os sertões anos mais tarde segundo paulo leminski euclides da cunha traumatizou uma literatura feita por bacharéis ornamental sorriso da sociedade brilho dos salões do 2o império euclides não é ornamental sua linguagem precisa mantém viva a narrativa de canudos das pancadas do sertão e do ganzá ao barulho do mar e do estouro da boiada muitos são os ritmos e tons audíveis nas imagens e gestos que compõem essa poética na leitura das figurações do corpo em suas relações com o espaço atentamos para as práticas discursivas que se constroem com base em relações problemáticas e às vezes brutais onde a ação da paisagem sobre o corpo muito pouco tem de leve essas figurações do corpo no espaço são visíveis no discurso e nas ações produzidos pelo jagunço em meio a rudeza espacial de os sertões neste texto até os elementos geográficos são lidos como personagens históricos como demonstra a seguinte passagem da primeira parte do volume o homem a serra do mar tem um notável perfil em nossa história os sertões é um ensaio de representação do brasil através do qual podemos delinear muito da nossa identidade cultural e estética o texto de euclides continua produzindo releituras artísticas como comprova a recente mega montagem do diretor e dramaturgo josé celso martinez corrêa que após estrear os sertões nos centros urbanos do país em 2007 agitou canudos ba jovem município baiano emancipado em 1985 na época da peça de zé celso uma reportagem do jornal o globo demonstrava que até 2008 o município possuía pouco mais de dez mil habitantes sem asfalto cinema ou operadora de celular com base nas relações tecidas entre o corpo e a dimensão espacial onde o imaginário recolhe sua substância constitutiva dialogamos com georges balandier segundo ele o imaginário encontra sua substância no espaço no caso de canudos um espaço que favoreceu os sertanejos durante as três primeiras expedições enviadas pela república e que os derrotou na quarta expedição na narrativa poética de euclides da cunha essa substância brota dos espaços de rupturas e violências como o campo de batalha de canudos espaço aflito e mortífero onde a organização política e as táticas militares das tropas enviadas pela república refletem alguma coisa do temperamento nacional bibliografia balandier georges o contorno poder e modernidade trad susana martins rio de janeiro betrand brasil 1997 bosi alfredo história concisa da literatura brasileira 42a ed são paulo cultrix 2004 campos augusto de e haroldo de os sertões dos campos duas vezes euclides rio de janeiro sette letras 1997 carta de pero vaz de caminha são paulo martin claret 2003 chaui marilena brasil mito fundador e sociedade autoritária 1a ed são paulo fundação perseu abramo 2000 col história do povo brasileiro cunha euclides da os sertões 39a ed rio de janeiro francisco alves publifolha 2000 grandes nomes do pensamento brasileiro leminski paulo sertões anti euclidianos in anseios crípticos curitiba criar 1976 mota lourenço dantas euclides da cunha a vida dos grandes brasileiros ii são paulo editora três 1974 praça delia cambeiro canudos ou a utopia de antonio conselheiro in terceira margem revista da pós graduação em letras rio de janeiro ufrj faculdade de letras ano 4 nº 4 1996 ventura roberto retrato interrompido de euclides da cunha org mário cesar carvalho e josé carlos barreto de santana são paulo cia das letras 2003 postado por nonato gurgel às 1 6 11 marcadores brasil corpo ensaio espaço euclides da cunha haroldo de campos imaginário joaquim nabuco marilena chaui paulo leminski roberto ventura sertão domingo 8 de maio de 2011 corpo em liberdade leitura do corpo e suas relações com o texto a primeira versão deste texto foi escrita em 1991 na pós graduação da ufrn no curso o moderno e o pós moderno ministrado pelo tradutor keneth david jackson da universidade do texas a visão clara de patadas rijas num corpo inerme graciliano ramos memórias do cárcere i acusado de ser comunista no governo de getúlio vargas o escritor e ex prefeito graciliano ramos foi preso em 1936 a narrativa desta prisão e o testemunho político e social do escritor encontram se no livro memórias do cárcere dividida em dois volumes a obra foi publicada em 1953 ano da morte do autor cuja experiência radical no presídio pode ser aferida nesta assertiva memorialística a cadeia não é um brinquedo literário proprietário de uma linguagem seca cortante cujo lirismo aflora de forma moderna e muito peculiar o velho graça nunca brincou de ser literato quando foi para a prisão ele já havia escrito os seus três primeiros romances que tiveram boa recepção crítica caetés 1933 são bernardo 1934 e angústia livro publicado em 1936 quando ele estava na prisão da ilha grande no estado do rio de janeiro após conviver durante mais de dez meses em presídios fluminenses com os mais diferentes tipos humanos graciliano sai da prisão desejando re encontrar o seu instinto de direção o autor alagoano se propõe a inscrever as primeiras sensações do seu corpo em liberdade mas não o faz na explicação final das memórias o escritor ricardo ramos ressalta essas sensações de liberdade referidas pelo pai como objeto de escrita futura as memórias e o desejo de escrita de graciliano serviram de matéria para a construção de outros textos o livro memórias do cárcere acaba onde começa a ficção em liberdade de 1982 do ensaísta e escritor silviano santiago este recuperou falsamente a escritura de graciliano e escreveu outras memórias narrando a vida do autor alagoano após a saída da prisão trata se de outro diário que faz alusões a um outro grande nome do cânone literário brasileiro do século xviii o poeta árcade claudio manoel da costa escritor mineiro como silviano com esse procedimento dialógico que envolve autores de diferentes contextos estéticos e históricos silviano inscreve a sua ficção pós moderna essa inscrição leva em conta uma historiografia sincrônica através de uma releitura estética e textual onde a produção do simulacro traduz a consciência do duplo exercita a leitura da alteridade essa consciência do outro pode ser aferida nas imagens das memórias narradas pelo próprio graciliano leitor cujo corpo apresenta se preso às formas da nossa tradição literária como demonstra essa passagem do segundo volume de memórias do cárcere as amostras da ficção nacional pesavam me nos joelhos e me traziam desassossego várias outras passagens do livro apontam para as relações entre o corpo e a escritura comprovam essas relações dentre outros a imagem do próprio autor estirado na cama olhando os papéis abandonados sobre a mesa as figurações do guarda moço de olho vivo que leva lápis e papel para o autor cujas pernas doem as notas lentamente escritas e arrumadas na cama suja de hemoptises ii essas figurações do corpo que dói juntamente com as referências ao peso e ao desassossego remetem aos impasses causados pela memória na leitura do real segundo lacan no seminário 20 o real só se poderia inscrever por um impasse de formalização essa busca de inscrição e esse impasse parecem servir de base para o romance em liberdade o texto simulado começa exatamente por um impasse o autor não sente o corpo ele aposta na consciência das palavras sem a coragem de ver se inteiro nesta ficção o autor tenta estetizar a experiência vivida no passado e impressa na carne ele deseja soltar o corpo que é fonte de sofrimento transformando a memória em linguagem discurso ficção nessa transformação lingüística e estética o autor pós moderno preocupa se mais com o nível textual da escritura essa preocupação faz com que o texto se volte para si para a sua forma deixando em segundo plano os níveis temáticos representativos que são dos modelos realistas neste diálogo entre os autores interessa observar principalmente o texto enquanto corpo isto é atentar para as relações entre a escritura e o corpo que a produz no diário ficcional de silviano o corpo se refaz de palavra em palavra de cena em cena a cena do mar e sua re descoberta possibilitam o resgate energético desse corpo que não pára de dizer o mar entregava me de volta ao meu corpo no seu roteiro marítimo ele segue de membro enrijecido o corpo da moça como se ela caminhasse em procissão e sugere sei artimanhas de corpo que não ouso confessar no simulacro das lembranças da prisão uma outra forte cena corpórea irrompe da memória a lavagem das mãos com volúpia o narrador que relembra usa pia água e sabão enquanto a fila de corpos presos reclama o tempo e os materiais gastos em cerimonial simples cotidiano ele lavava as mãos como se estivesse fudendo é a frase que golpeia os tímpanos de quem narra nas memórias de agora nessa ficção re colhida nos fragmentos do memorial tudo recomeça recomeça através de outra escrita recomeça na elaboração de um outro texto que diz ser um corpo em disponibilidade para si e para o outro um corpo que é templo da escritura corpo que rumina como texto a ser escrito um templo texto onde certamente ecoam várias vozes cujos corpos voltam de quando em vez à superfície corpos na superfície da página eles voltam à superfície com a experiência de quem sabe que o mais profundo é a pele bibliografia lacan jacques o seminário livro 20 mais ainda 2ª ed rio de janeiro jorge zahar ramos graciliano memórias do cárcere vol i e ii 15ª ed são paulo record 1982 santiago silviano em liberdade rio de janeiro rocco 1982 postado por nonato gurgel às 8 5 11 marcadores claudio manoel da costa corpo ensaio getúlio vargas graciliano ramos memória outro pós moderno silviano santiago simulacro terça feira 3 de maio de 2011 educação pela máquina tanta tinta tanto sangue meu deus e a gente nem ligou a impressora postado por nonato gurgel às 3 5 11 marcadores deus sangue tecnologia sábado 30 de abril de 2011 ernesto sábato 1911 2011 para silvia carcomo e o grupo de alunos que estuda sábato na ufrrj i minha amiga silvia carcomo comunica que acaba de ler no jonal la nación a morte do escritor ernesto sábato amo os escritores latino americanos mais do que borges cortázar ou aira o escritor argentino ernesto sábato marcou a minha vida nenhum professor o indicou descobri a sua obra através das páginas amarelas da revista veja final dos anos 70 no internato em junidaí rn tinha por volta dos 15 anos desde então nunca esqueci deste autor que é doutor em física e que trocou as certezas dos teoremas e da lógica pela busca das verdades existenciais e literárias tenho de cor até hoje alguns trechos desta entrevista que possui sigam os sonhadores como título nunca vi um autor com tanta crença nas letras nesta entrevista sábato fala da literatura como forma de ler a condição humana e aciona o leitor de uma forma que pouca gente tem coragem de dizer só devemos ler o que nos interessa o que nos apaixona sábato diz também que ninguém é o mesmo após ler um autor como kafka foi aí que eu mergulhei na carta ao pai e quase me afogo nesta prestação de contas afetivamente desfalcada ii anos depois li outros textos do sábato os que mais me marcaram não foram o túnel e sobre heróis e tumbas dois dos seus romances mais recomendados pela crítica mas o escritor e seus fantasmas de 1963 esse foi talvez o primeiro livro barthesiano que li antes de ler o próprio roland barthes fragmentado e fruído repleto de intertextos com a literatura a filosofia e outras artes este texto mais indaga e sugere do que aponta respostas para as questões que o próprio título anuncia além diss...