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exatamente a partir de highway 61 que se inicia esse trabalho bird is not dead dylan passa a acreditar muito mais na música como uma experiência imediata e é justamente nesse ponto que se encontra a suprema contradição a mais irônico dos fatos ao eletrificar suas canções tornando as modernas dylan passa a agir da forma mais arcaica possível viajando em turnês intermináveis põe em prática um método de relação com o público anterior ao registro sonoro e ao conceito de álbum enterrem michael jackson suas letras para as quais ele já encontrara um molde nos discos anteriores tornam se ainda mais irônicas e amargas queen jane approximately é um desses ataques sutis cuja representação mais bem acabada encontra se na longa ballad of a thin man um blues climático e sombrio que serve de base para dylan destilar suas ironias pra cima de um personagem que muitos dizem ser um jornalista outros afirmam ser um músico e alguns ainda definem como um homem qualquer deslocado e perdido diante de fatos que não podem ser abarcados por seus conceitos curtos a canção assemelha se a uma carta de intenções do próprio dylan disposto a partir daquele momento após descartar o dylan romântico e essencialmente folk dos primeiros anos de sua carreira a forçar um tanto de confusão na quase sempre obtusa e curta música popular postado por rodrigo d às 09 45 marcadores americanos música terça feira 21 de dezembro de 2010 linha 57 quinta feira passada foi lançado em formato de livro artesanal pela editora tulle um ensaio meu o título trovar tadio é um texto relativamente antigo deve ter uns 3 anos sobre elomar músico que muito aprecio escritor pelo qual não tenho tanto interesse para quem não conhece recomendo enfaticamente três discos das barrancas do rio gavião e cartas catingueiras no campo da canção popular e fantasia leiga para um rio seco para quem gosta de se meter com música erudita são na minha opinião três obras primas indiscutíveis ou que podem ter seu valor discutido por alguém muito chato e ou sensível às opiniões e preferências idiossincráticas de elomar que vê o demônio pintado em tudo que nos chega da inglaterra ou dos estados unidos e acha castro alves o maior de todos os poetas brasileiros ter estudado num colégio chamado castro alves e ter sido obrigado a lê lo em voz alta em todas as aulas de língua portuguesa às terças na oitava série também me fizeram ter essa opinião por algum tempo meu ensaio se concentra na música porque àquela altura seu primeiro livro sertanílias ainda não havia sido lançado também porque após lê lo não achei tanto valor em sua literatura ainda muito confusa em sua mistura de poesia roteiro de cinema entrevista prosa de ficção e um longo etc não deixa de ser curioso que alguém com uma visão tão tradicionalista da arte e da cultura apareça com um livro impuro desses mas isso ficou como tema para outro momento eu escolhi a palavra de deus discos em mp3 666 das barrancas do rio gavião sim fantasia leiga para um rio seco postado por rodrigo d às 05 50 marcadores ensaios música domingo 19 de dezembro de 2010 linha 56 avuis només presto atenció a formes triangulars sumari astral é o livro hermético e ocultista de joan brossa simulando ser uma espécie de trismegisto catalão o poeta assume o número três e a forma do triângulo como símbolos do percurso das coisas e da linguagem não há originalidade alguma nisso mesmo porque a originalidade não é um conceito aceitável para quem crê no ritmo de eterna correspondência e recriação dito isto há que se assumir até hoje homem nenhum escreveu uma teoria poética de maior influência do que hermes brossa cita a tábua de esmeralda quase que textualmente em alguns versos el mar de baix és igual que el de dalt fronteiras bandeiras linguagem correspondência tudo se encaixa entre as três sessões do poema mesmo a questão do gênero aparece brevemente no verso amb els vestits no vull imitar res espécie de assunção do caráter feminino como natural ao masculino e não como desejo de identificação com algo externo e estranho a ele a segunda parte do livro os outros poemas reintroduz brossa como ele é mais conhecido poucos versos imagens raras preocupações essencialmente políticas a relação com o sumari no entanto pode ser percebida afinal o que brossa deseja mais que injetar sentido poético em elementos banais é desvendar o sentido poético oculto nos elementos banais isto naturalmente também é criação que ele alcança por meio do emparelhamento de observações corriqueiras e de reflexões ou imagens inesperadas seu método portanto parece se pautar na vontade de que estas duas esferas aparentes da linguagem se revelem aos olhos do leitor como uma única não digo que não seja uma crença perigosa um método arriscado mas brossa parecia ser um homem e um poeta disposto a correr alguns riscos como se percebe pela foto abaixo postado por rodrigo d às 08 18 marcadores catalães poesia quinta feira 9 de dezembro de 2010 linha 55 há certos autores que de tão mal tratados e revirados pelo senso comum não podem ser lidos o primeiro contato com suas obras já é uma releitura a celebridade vitimizou autores como dante ou kafka por exemplo mas apesar de fazer a constatação não estou muito disposto a observar o fato como um problema sério este tipo de releitura considerando o leitor como uma figura relativamente autônoma e sensata acaba incitando uma espécie de crítica imediata que alerta para a necessidade de desconfiança e para a possibilidade de redimensionar conceitos e preconceitos variados xxx estou atravessando uma experiência deste tipo enquanto leio byron o lord massacrado pela historiografia literária brasileira ao ser associado ao que de pior havia no romantismo ainda que de passagem fosse aludida a sua ligação com o que de melhor havia no romantismo a saber a auto ironia o humor negro etc está muito além do sentimentalismo desenfreado e tolo é claro que a desfaçatez metrificada de byron provocou alguns ecos no romantismo brasileiro os mais óbvios entre álvares de azevedo e sousândrade mas o primeiro tem algo mais típico a ser ressaltado o chororô e o segundo esteve esquecido por um longo tempo xxx os excertos do don juan selecionados e traduzidos por augusto de campos com sua peculiar liberdade têm uma força e uma eficácia raras e conseguem reunir sob o signo do riso e da amargura reflexões filosóficas sempre beirando o ridículo de forma muito calculada observações sociais e preocupações com a forma e a fama do próprio poema que está sendo escrito uma espécie de metalinguagem desabusada que não se importa de fazer graça com dante virgílio ou homero xxx estes trechos são chamados por augusto de campos de digressões e nenhum ou quase nenhum deles toma parte direta nas narrativas das peripécias do personagem que dá título ao poema segundo o tradutor também ele observava byron como uma legenda padronizada à qual só passou a prestar atenção após o seu contato com sousândrade que tinha um apreço particular pelo inglês neste ponto chegamos a um outro problema xxx byron é citado nominalmente no famoso inferno de wall street que faz parte d o guesa como se sabe este é o trecho mais lido relido e louvado do épico brasileiro porque este é o trecho ao longo do qual sousândrade tem sua linguagem perturbada fugindo da regularidade que preenche quase todos os outros espaços da obra e fazendo antecipações de métodos modernistas como a colagem é enfim o trecho mais doido do poema aquele que para a nossa sensibilidade chama mais atenção e indica mais claramente sua ligação com aquilo que tomamos por poesia moderna aqui devidamente confundida com aquilo que foi um poema modernista e que muitas vezes pode ter sido apenas isso um poema modernista xxx a seleção de augusto de campos também faz esta opção em relação a byron segundo ele as digressões são aquilo que no don juan mais interessam à perspectiva moderna não sei até que ponto esta postura digamos interesseira pode ser de fato interessante para o leitor e o poeta dos dias que andam este contato parcial dando preferência sempre àquilo que mais se assemelha à nossa noção de bom gosto e eficácia poética pode ser obscurantista e é arrogante no limite o seu resultado mais imediato é o proselitismo e a padronização das leituras da criação da sensibilidade xxx não me interessa aquilo que ficou datado óbvio a não ser como peça pitoresca do museu de tudo as obras poéticas no entanto não são produtos naturais que naturalmente perdem a validade são fatores diversos que as elevam ou as derrubam às vezes fatores estúpidos como a falta de amigos importantes ou de reedições o processo que excluiu pedro kilkerry do simbolismo brasileiro por exemplo foi deste nível aquele que nos fez esquecer sousândrade porém foi de outra ordem falta de conexão mais óbvia entre aquilo que fazia o poeta maranhense e aquilo que buscavam os versejadores de sua época ele não interessava pois ao panorama da produção e da sensibilidade poética do momento o fato dele ter sido reavaliado pelos leitores modernos porém não exime estes leitores da possibilidade de que cometam o mesmo equívoco seja com autores contemporâneos seus ou com gente morta há trezentos anos postado por rodrigo d às 06 51 marcadores brasileiros crítica ingleses poesia sexta feira 3 de dezembro de 2010 linha 54 os desentendimentos entre lírica e sociedade estão entre os temas centrais de quem quer que se interesse leia e pense sobre poesia para os não leitores poesia e sociedade são coisas antagônicas que nem chegam a se desentender vivem tão distantes uma da outra que este não é um risco verdadeiro uma está na lua outra na rua porém para os leitores esporádicos aqueles que preenchem as vagas nos cursos de letras e que vão efetivamente às escolas e ensinam poesia a relação entre lírica e sociedade é clara ainda que seja uma relação de confronto e negação explícitas xxx não se trata do confronto e da negação identificada por adorno de ordem sutil e muita vezes imperceptível numa primeira leitura nada disso é que a poesia ou qualquer arte para estes leitores está sempre denunciando e anunciando a falsidade a hipocrisia a nossa burrice para isso acredito é necessário que a arte e os artistas estejam num patamar superior observando a coisa toda muito pacientes e preparados para nos desmascarar no caso brasileiro em específico a esta percepção se juntou uma mentalidade que é em essência de esquerda anti religiosa supostamente igualitária afeita às lutas sociais de minorias etc não me interessa questionar esta mentalidade e seus princípios mas sim a sua aplicação a todo e qualquer discurso lembro que ainda na escola eu e alguns amigos meus percebemos esta tendência e aí em qualquer momento de qualquer aula fosse após a leitura de um problema de matemática ou durante um debate sobre um poema de álvares de azevedo um de nós levantava a voz e dizia com a cara mais séria do mundo é uma crítica acho que nunca disseram que estávamos errados xxx já na universidade presenciei um caso que para mim foi particularmente chocante assistia a uma aula sobre nelson rodrigues e todos lemos uma de suas crônicas perdoem me por não lembrar qual delas mas era uma daquelas em que nelson esculhamba um padre de passeata e louva o papa e a igreja a turma conseguiu inverter tudo e transformar o texto numa crítica à suposta hipocrisia do papa e da igreja e num elogio aos padres engajados em lutas sociais eles não pareciam aceitar a possibilidade de um autor de literatura homem supostamente culto e esclarecido posicionar se de forma diferente a professora na ocasião optou por não corrigir a interpretação que havia sido de 99 da turma quando ela me perguntou a respeito fiquei calado a correção era dever dela não meu xxx ontem no entanto era eu quem ensinava numa aula sobre poesia preparada e ministrada junto com clarisse levamos e lemos um poema de érico nogueira a um vaso grego que faz parte d o livro de scardanelli é uma espécie de arte poética uma teoria da arte acomodada de forma muito bela e eficiente em três quartetos xxx não fosse o traje que atrai e oculta e as máscaras de boca curva não se suportaria ver o riso ou a catástrofe da carne estúpida xxx um grito sem disfarce sem a música que o modula e faz enfim audível seria tão alto tão agudo que estouraria os vidros e os tímpanos xxx aquilo que sangra e que nos salva a única coisa que interessa quer chamemos de corpo quer de alma se não veste uma capa não se despe xxx após a primeira leitura um silêncio e tanto na segunda mais pausada parando após cada estrofe os alunos quase todos no início da aula disseram não gostar não entender poesia começaram a interpretar o poema tratava se de uma denúncia à hipocrisia da sociedade que veste disfarces e capas para enganar logo estavam falando sobre a política brasileira a coisa ia se desenvolvendo neste sentido e eu e clarisse cada um por si só tentávamos imaginar a melhor maneira de desfazer o equívoco sem como se costuma dizer traumatizá los já que uma correção muitas vezes é entendida como uma tentativa do professor de segurar a imaginação livre do estudante leitor por sorte uma aluna solitária a partir de uma analogia que ela fez com o teatro inferida a partir da primeira estrofe levantou a mão e disse que o disfarce neste poema não está colocado como algo negativo feito para encobrir a verdade mas justamente o contrário mais alguns minutos e todos pareciam concordar que era um poema sobre a arte xxx durante a aula tivemos que lidar e tentar alertá los para outros mitos e clichês interpretativos a dignidade e elevação da poesia que faz com que certos temas sejam impróprios como já escrevi aqui há algum tempo a busca d aquele outro como dizia hilda hilst o sentimentalismo a possibilidade infinita de interpretação etc a oficina que durou cerca de 3h acabou sendo excelente apesar deste tipo de percalço ou sobretudo por causa disso foi gratificante por exemplo quando eles desistiram de interpretar um poema de e e cummings concordando entre si que não havia lógica nenhuma naquilo mas que eram bons versos também achei curioso como adoraram angélica freitas mesmo antes de esclarecermos quem era rilke e como conseguiram aceitar e compreender que érico nogueira havia nascido e escrito seu poema após marianne moore postado por rodrigo d às 12 57 marcadores ensino poesia terça feira 30 de novembro de 2010 linha 53 abaixo uma tradução que fiz para uma canção provençal anônima o trovador não sofre dos mesmos vícios e fraquezas do tradutor e por isso não encerra rapidamente a sua composição por causa de preguiça ou imperícia ele vai até onde é necessário tratando se de uma alba tão singela de rimas tão fáceis é surpreendente notar por um lado a adequação da extensão da obra à situação trazida no poema na qual o nascer do sol interrompe o desenlace da situação e do próprio tema amoroso e por outro a quebra da unidade rítmica e métrica que há no exato verso do meio no qual as sílabas caem de sete para três provocando também em que lê o susto que o aviso vindo da torre provocou e...
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