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da de la cintura para abajo luego de un accidente en el que se nos confirmará más adelante pero puede adivinarse desde el principio perdiera la vida mariana su madre montiel no hace nada aparentemente y no tiene necesidad de hacer tampoco ha generado suficiente dinero y poder como para pasar varias vidas en la reflexiva inmovilidad en la que lo acompañaremos durante algo más de trescientas páginas porque la novela es ni más ni menos que eso la construcción de montiel del alma de montiel ladrillo por ladrillo iremos descubriendo quién es montiel de donde viene su relación con sus padres comparte con su hija el haber perdido a su madre a temprana edad su matrimonio anterior su duelo constante que lo atormenta desde la muerte de mariana lo mucho que le dificulta generar vínculos con pía o con cualquier otra persona etc con una narrativa desordenadamente temporalmente la mente de montiel vaga para adelante y para atrás en el tiempo despertada por activadores casuales de anécdotas damián gonzález bertolino punta del este 1980 se propone el difícil desafío de una novela que no es no sólo líneal sino que no sigue las coordenadas tradicionales a la hora de contar una historia de hecho no es exactamente eso lo que se propone por el contrario no pasa nada en la novela que se adecúe a lo que tradicionalmente entendemos por una historia una vez presentada la situación de montiel ese rey tiránico que se sugiere desde el mismo título del libro no hay realmente nada que cambie en su vida o en sus relaciones incluso al recorrer algunos tramos de su vida pre accidente donde podríamos suponer todo cambió para mal y lo transformó en este ser introspectivo y meditabundo encontramos que siempre fue así que las raíces de su manera de ser corren más profundo y desde hace más tiempo de lo que uno quisiera creer y quién es jorge montiel esa no es una pregunta fácil de responder y gonzález bertolino se propone que su novela esté a la altura de la respuesta así cada descripción cada accionar de montiel cada situación en la que se encuentre inmiscuido será un exhaustivo viaje al interior del hombre de sus sentires de sus anhelos de su personalidad las cosas más nimias el viento en los eucaliptus del terreno el crujido de los escalones de la escalera extender un mantel en el césped dispararán detalladas descripciones del ambiente y su interacción con el hombre por su parte situaciones algo más importantes la primera menstruación de la niña un recorrido de montiel niño acompañando a su padre en un juego de golf una constante este deporte en la literatura de gonzález bertolino la posibilidad de un intruso en la finca se tornarán linderas al género de horror disparando verdaderos climas agobiantes y opresivos al igual que en la recientemente reseñada casa en ninguna parte de horacio cavallo con la que comparte algunos aspectos entre ellos la marcada tendencia en la literatura uruguaya hacia la tragedia gonzález bertolino se propone un giro dentro de su propia obra luego de la aclamada el increíble springer el fondo o la policial los trabajos del amor que sigue siendo su mejor novela ahora el autor fernandido apuesta por algo a las claras más difícil una prosa grandilocuente esto dicho sin ningún tono peyorativo y detallada una agobiante descripción de espacios momentos y personajes muy a la usanza del argentino juan josé saer una desafiante propuesta hacia el lector a quién no le hace favores nunca sino que por el contrario le exige pide que responda y esté a la altura la construcción de un hombre la construcción de jorge montiel una novela en la que no hay trama en el concepto clásico que se entiende por trama lo que sí hay fuera de cualquier duda es un dominio extraordinario del lenguaje que hace de la lectura de esta novela toda una experiencia primero oyó el golpe repetido sobre el vidrio hasta que los pequeños fragmentos se desperdigaron en el interior con un ruido preciso y breve luego sintió como le abrían los labios forcejeaban entre sus dientes y entonces un líquido caliente pasaba por encima de su lengua y esta se despertaba lentamente se arqueaba con torpezay empujaba el líquido a la garganta en el recuerdo la sensación de montiel era que el líquido volvía a colocar en el mundo todo lo que tocaba la garganta primero se contrajo y después expulsó aquello que la anegaba el calor o era algo que lo evocaba se extendió por las comisuras de los labios y el medio del mentón en la siguiente oportunidad el líquido continuó su recorrido al interior de montiel todavía en ese punto tuvo un principio de preocupación por pía y mariana pero el sentimiento no llegaba a formarse montiel no sabía si él era la persona en particular que debía sobrellevar o desarrollar dicho sentimiento ni siquiera comprendía dónde debía hallarse su propio cuerpo no podía abrir los ojos los párpados y las pestañas estaban pegados entonces dejaron de meterle el líquido y percibió durante un tiempo incalculable cómo un vago calor tomaba su rostro y el centro de su pecho la impresión se iba y regresaba como si nunca hubiera alcanzado su inicio real comparta comparte en facebook se abre en una ventana nueva facebook compartir en x se abre en una ventana nueva x compartir en linkedin se abre en una ventana nueva linkedin compartir en tumblr se abre en una ventana nueva tumblr haz clic en pinterest se abre en una ventana nueva pinterest enviar un enlace a un amigo por correo electrónico se abre en una ventana nueva correo electrónico me gusta cargando la muerte de pan alicia escardó végh publicado el agosto 28 2019 agosto 28 2019 publicado en uncategorized deja un comentario alicia escardó végh la muerte de pan el gran dios pan ha muerto su tan repentino como sorpresivo fallecimiento pone al olimpo de cabeza si acaso su muerte es angustiante preocupante aquello que haya podido causarla es sin dudas el mayor motivo de inquietud porque se sabe sólo un dios podría haber matado a otro primero quién es pan uno de los dioses menores de la mitología griega en apariencia inofensivo cuidador de pastores y rebaños y muy alejado a aquella terrorífica encarnación de dios pagano que reinventaba el gran arthur machen en el gran dios pan al que por principio nadie querría ver muerto pero el aviso ha llegado y no aparece por ningún lado de modo que zeus pone en funcionamiento su particular mise en place un olimpo que se transforma en tribunal con los doce principales dioses configurando a los atestiguantes y pronto a los acusados un jurado compuesto por faunos y ninfas propicios ellos a pan por las características del propio dios y una corte integrada tan sólo por dos mortales herodoto el historiador más grande de toda grecia y tiresias su mayor profeta y adivino todos ellos deberán descubrir qué se esconde tras la muerte de pan alicia escardó végh es tanto escritora como gestora cultural como lo primero tiene una larga bibliografía dedicada a la literatura juvenil y como lo segundo es la principal factotum de la semana negra de montevideo el mayor evento sobre literatura y cultura policial en uruguay desde hace ya varios años en cierta medida la muerte de pan combina ambas inquietudes a la par de una muy saludable reinvención y difusión porqué no de los mitos griegos me atrevería a decir que con las tres manzanas de oro de nathaniel hawthorne como faro donde ya el autor de la letra escarlata se proponía y lograba adaptar los antiguos relatos de dioses y diosas griegos a su actualidad escardó reconstruye para su conveniencia algunas de las leyendas más antiguas de la humanidad y la combinación del relato tradicional con el invento puntal es decir la leyenda tal y cómo la conocemos pero combinada con aspectos puntuales que se resignifican para la narración que aquí nos importa esto es la muerte de pan y qué se esconde detrás está especialmente bien lograda no hay diferencia alguna entre las viejas tradiciones orales recogidas durante siglos y que tantas reescrituras han tenido desde la propia mitología pasando por el teatro el ya mencionado hawthorne o la más cercana en tiempo y geografía formidable escritora argentina liliana cinetto y el relato puntual que compone para su conveniencia y nuestra escardó no en vano se suele considerar a edipo rey como la primera estructura policial de la historia y algo de aquella tragedia se respira en la situación que se va desarrollando en este olimpo reconvertido en tribunal la propia participación de tiresias quien revelaba a aquel rey investigador como asesino refuerza esta conexión uno donde pronto se asume un particular clima de whodunit tal y como se conoce a los quién lo hizo tradicional esquema de la literatura policial más clásica a medida que los dioses van declarando opinando y acusándose unos a los otros porque las rencillas son antiguas y muchas y para cuando se revela el misterio se lo hace con propiedad aunque sí acaso escardó prefiere abrazar una solución más filosófica que policial imposible ponerse a explicar aquí en que se aleja la muerte de pan de las reglas del género en cuanto a policial clásico sin develar parte importante de la resolución por lo que evitaremos incurrir en el pecado mortal del spoiler que tiene todo el sentido del mundo y sin dudas que sorprende aunque no faltará quien la cuestione como sea la muerte de pan es un valioso aporte y rescate de muchos de los mitos griegos de sus personajes de sus relatos clásicos llevados a un esquema diferente y pasados por el tamiz de una prosa ágil y contundente para jóvenes recomendable sin duda ya saben todos cuál es el tema de hoy lo anuncio con el mayor de los dolores nos ha llegado la noticia de que el dios pan ha muerto todos acusan recibo de esas palabras terribles el rumor se había difundido por el palacio pero todavía les resultaba difícil de asimilar los dioses del olimpo son inmortales pan no quiso compartir con ellos la vida en el palacio sino que eligió quedarse en arcadia pero era hermano adoptivo de zeus disfrutaba del aire libre y se dedicaba a cuidar manadas rebaños y colmenas esta vida se adaptaba mejor a su condición porque era tranquilo y perezoso le gustaban las siestas y no toleraba que nadie le molestara si alguien lo hacía le lanzaba un grito tan fuerte y sorpresivo que siempre asustaba al insensato que había interrumpido su descanso todos los que escuchaban aquel grito quedaban temblando en un ataque pánico comparta comparte en facebook se abre en una ventana nueva facebook compartir en x se abre en una ventana nueva x compartir en linkedin se abre en una ventana nueva linkedin compartir en tumblr se abre en una ventana nueva tumblr haz clic en pinterest se abre en una ventana nueva pinterest enviar un enlace a un amigo por correo electrónico se abre en una ventana nueva correo electrónico me gusta cargando rayuela julio cortázar publicado el agosto 27 2019 publicado en julio cortázar deja un comentario cortázar rayuela en rayuela 1963 cortázar puso todo lo que tenía fue para él un salto al vacío que lo distanció de la seguridad controlada de los cuentos fantásticos de su primera época de éxito ya garantizado para adentrarse en una búsqueda sin hallazgos a través de preguntas sin respuesta y aunque el tiempo no ha sido amable con sus partes más ingenuas o sentimentales vive en la novela un núcleo de verdad que se resiste a desaparecer la rayuela pero si estoy apenas en la casilla tres y a cada rato tiro la piedrita afuera no habrá libro hasta fin de año pero entonces sí se lo mandaré y veremos no me la imagino a la sudamericana publicando eso se van a decepcionar horriblemente este cortázar que iba tan bien carta a francisco porrúa parís 14 de agosto de 1961 el toque de la vara de circe en marzo de este año se realizó en la ciudad de córdoba el vii congreso internacional de la lengua española la oportunidad fue aprovechada para presentar una edición conmemorativa de rayuela al cuidado de la real academia española rae y la asociación de academias de la lengua española aale la edición de más de 1 000 páginas cuenta con una serie de célebres prefacios a cargo de garcía márquez vargas llosa bioy casares carlos fuentes y sergio ramírez y finaliza con un puñado de epílogos de corte académico pero la mayor novedad es la inclusión del cuaderno de bitácora casi 200 páginas de apuntes y bocetos de puño y letra de cortázar que funcionan como un atisbo al momento previo a la fijación del texto con páginas y fragmentos descartados tachados de un solo trazo esquemas comentarios y preguntas que el autor se hizo a sí mismo durante el proceso de composición un ejemplo la noche trépat era un camino hice mal en no seguir no hay respuesta y así es que hoy rayuela vuelve a ser visible desde la tierra apenas pasaron seis años desde su último avistamiento cuando la fascinación de las cifras redondas el medio siglo perfecto transcurrido desde su publicación hizo obligatoria la puesta al día entre la problemática novela y el mundo crítico estos ajustes de cuentas periódicos son siempre reveladores de una u otra forma porque suelen arrojar más luz sobre el tiempo transcurrido y los itinerarios de ese transcurrir que sobre la obra que los convoca en ese sentido pocos libros publicados en el contexto del boom parecen ser capaces de cumplir una función más catalizadora que rayuela que a esta altura ha adquirido el carácter elusivo de un test de rorschach de modo que todo lector que comienza a hablar de ella termina hablando de sí mismo de su propio modo de leer y de entender la literatura la edición conmemorativa de la rae además de darnos una excusa para volver a la novela mucho antes de que llegue una nueva fecha redonda nos sitúa frente a un par de asuntos previos de índole ambigua vayamos a un instante de aquella entrevista de 1977 entre cortázar y joaquín soler serrano en el programa a fondo de rtve cuando el periodista habla de la consagración universal que significó rayuela para su autor cortázar le responde cosas como la consagración universal me son profundamente indiferentes qué quiere decir la consagración universal huele tanto a estatua ya con su pedestal y a artículo en el diccionario y a academia comprendes bueno no hay ningún peligro de que yo entre a una academia eso está totalmente excluido por eso hay al menos un matiz irónico en esta edición conmemorativa envuelta en los vestidos suntuosos de la rae un matiz que puede leerse al menos de dos maneras por un lado en la superficie parece un triunfo de cortázar que la institución encargada de elaborar el cementerio tal como oliveira llama al diccionario haya querido honrar un libro que manifiesta un alegato tan abiertamente contrario a los modos normativos del lenguaje siendo optimistas entonces podríamos pensar que esta edición conmemorativa es un gesto de apertura de la academia que acepta la subversión contenida en rayuela y ve con buenos ojos los corcoveos de la novela para quitarse las normas del lomo pero por otro lado y tal vez no sea más que un prejuicio del autor de estas líneas esa asimilación también parece un go...