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cto y empecé una relación muy estrecha con ella creo que es una grosa que no ha obtenido el reconocimiento que merece y no solo como compositora sino como figura política en el país sorprenden todas las cosas que ha hecho sus iniciativas y sus trabajos de militancia cómo llegaste a fiorella bottaioli la actriz principal que interpreta el personaje de magalí guerra fiorella se enteró del casting por medio de coproductores uruguayos mandó unos videos muy suelta con su voz grave y me pareció que daba con el perfil aunque era demasiado linda para el personaje que yo quería no quería una belleza tan hegemónica ahí tratamos de afearla un poco el look que le hicimos en la película es más reo me gustó el hecho de que él pudiera enamorarse de una piba que también tuviera cierta presencia y cierto trasfondo al hacer el guion hablamos mucho de ella tiene una historia encima y es algo que se refleja en su vestuario en su look en su pelo rapado en el libro cada lector se imaginará a guerra en la forma en que le caliente más pero yo busqué una que fuera combativa y que tuviese su profundidad y su propio bagaje creo que la línea de diálogo más memorable de la película tiene lugar cuando un escritor le dice al protagonista que el uruguay te coge de parado algo así como una ruptura de esa imagen idílica del paisito que tienen los argentinos qué pensás de eso no siento que el uruguay te coja de parado pero sí me ha sorprendido un poco yo pensé que era un pueblo más receptivo con los argentinos y noté que no en pleno rodaje nos tocó un partido de eliminatorias argentina uruguay en el que ganó argentina y esto enrareció todo el clima al día siguiente ni hablé del tema pero cuando le comenté a una productora que estaba enojadísima que yo hinchaba por uruguay en toda ocasión me dijo no me trates con condescendencia como si fuera un hermano menor ahí lo entendí y quizá si fuese uruguaya pensaría lo mismo igual me gustó enterarme también de que existe esa picardía uruguaya los argentinos pensamos que somos los únicos vivos del mundo por eso me encanta que al protagonista un tipo que vino a buscar plata al uruguay porque no quiere blanquearla en argentina se lo cojan de parado todo cierra y está bien publicada en brecha el 10 2 2023 publicado por diego faraone en 14 21 no hay comentarios etiquetas ana garcía blaya cine argentino domingo 5 de marzo de 2023 alcarrás carla simón 2022 y the fabemans steven spielberg 2022 la vida y sus obstrucciones núcleos familiares representados en el cine los hay por millares pero pocos tan memorables como los plasmados en estos dos sobresalientes títulos que acaban de estrenarse logradas con un talento sin igual ambas películas versan sobre unidades familiares que peligran y colapsan en esa gran labor en ese trabajo arduo que supone el naturalismo en el cine basado en definitiva en esconder esa inmensidad de artificios que impone la creación cinematográfica y generar la ilusión de asistir directamente a fragmentos de la realidad existen auténticos maestros eric rohmer jacques rivette jafar panahi los hermanos dardenne la hoy revisitada chantal akerman cada cual a su manera ha sabido depurar un estilo único con un mismo resultado el espectador se ve envuelto en situaciones casuales a las que parece asistir como si hubiera llegado a ellas por azar así olvidamos que existe un libreto una composición escénica un artefacto que filma y capta imágenes a la breve y acotada lista de maestros capaces de tanto corresponde agregar el nombre de la realizadora española carla simón es verdad que podría sonar precipitado ya que hasta hoy solo ha filmado dos películas verano 1993 y esta última llamada alcarrás pero lo cierto es que existen pocas obras de ficción tan auténticamente vívidas ganadora entre otros premios del oso de oro máximo galardón del festival de berlín alcarrás es un sobresaliente retrato familiar en el que cada murmullo cada exhalación las canciones las labores diarias los juegos infantiles las comidas nos teletransportan a una situación y a un lugar determinados dando vida a personajes que respiran y palpitan en los fotogramas en los detalles en cada pequeño diálogo en el olor y el tacto de los duraznos en las cacerías de conejos en los caracoles a la brasa en el vino en porrón en la fiesta en la piscina o en la preparación de la coreografía de baile y en la crucial importancia que tiene todo esto para los personajes es que puede comprenderse progresivamente la magnitud de la tragedia que se impone por detrás de escenas cotidianas en apariencia intrascendentes se encuentra una forma de vida que peligra de manera casi imperceptible la película involucra emocionalmente al espectador en una historia que cala hondo y que en su denuncia particular alcanza una magnitud universal una familia de payeses campesinos de cataluña trabaja una tierra que no es suya por contrato en el municipio de alcarrás tiempo atrás en la guerra civil un terrateniente de la zona había sido ocultado y salvado de un fusilamiento asegurado por los solé por lo que contrajo una deuda moral y les otorgó las tierras de palabra para que vivieran en ellas y las trabajaran pero varias décadas después el heredero de aquel terrateniente ha decidido cambiar el negocio convirtiendo terrenos que históricamente habían servido a la agricultura en parques de paneles solares la familia debe renunciar a la casa y al sitio en el que vivió y trabajó hasta el momento alcarrás es un brillante ejemplo de cómo desde una aproximación mínima pueden señalarse transformaciones históricas auténticos traumas de escala planetaria la película no solo señala cómo los pequeños productores rurales son arrasados sino cómo se pierden junto con ellos costumbres formas de comunión y de intercambio familiar con una irreversible desintegración del núcleo y cambios radicales en sus formas de trabajo el cataclismo no es en este caso provocado por el calentamiento global los agrotóxicos o los monocultivos sino por algo quizá más concretamente terrible y devastador la concentración del capital asimismo se expone cómo la iniciativa privada y el individualismo destruyen las formas de memoria poco importa acabar con el pasado trátense de principios básicos de camaradería o de algo tan básico como ese lazo ancestral directo del ser humano con la tierra las raíces la aproximación de steven spielberg a su pasado y a su entorno familiar no podría ser más diferente a la de simón y no por ello menos interesante o emotiva spielberg es un ejecutante que parece tocar con igual talento los registros más agudos como los más graves del espectro cinematográfico saltando de género en género con los años pareciera haber amplificado más y más sus posibilidades y sus horizontes los fabelman merece ser recordado como uno de los mayores títulos de su filmografía una película en la que finalmente se desnuda y habla de sí mismo como nunca antes a priori podría describirse como una sucesión de momentos determinantes para la formación psíquica emocional y profesional del director y una ambientación histórica brutal en la que poco importa el ejercicio nostálgico o las referencias a hábitos formas de consumo o gustos de época en los años cincuenta y sesenta de los fabelman puede encontrarse todo esto pero son detalles muy al fondo en una historia que se impone y que capta la atención por su autenticidad y su visceralidad el actor seth rogen ha contado en una entrevista que durante el rodaje de la película encontró varias veces a spielberg llorando entre escenas tiene sentido es de suponer que cualquier persona podría hacer un ejercicio terapéutico similar y destacar varios de los hitos de su vida pero lo que es seguro es que ninguno podría narrarlo y plasmarlo en la pantalla como spielberg en los períodos de infancia y adolescencia del director ocurren mudanzas conflictos conyugales tornados bullying su primer amor el muchacho protagonista vive todo esto en términos de cine y no sería exagerado aventurar que esta es la película para la que se preparó toda la vida un punto a destacar es que no hay nada demasiado heroico en el trazado de su propio perfil y que de hecho existe cierto énfasis en sus momentos de duda incomodidad o cobardía lo que acaba por imprimir a la historia un mayor grado de humanidad y verosimilitud un segundo visionado de los fabelman permite comprender mejor la riqueza conceptual y psicológica de su libreto repleto de líneas de diálogo que pueden ser interpretadas de múltiples maneras cuando por ejemplo el padre le dice a su hijo que no solo debe amar algo sino que también debe cuidarlo parece en un comienzo estar refiriéndose a su tren de juguete cuando en rigor también está hablando de su propia relación marital pero podríamos leer los fabelman como un ensayo cinematográfico con el cual el director transmite por la vía de los hechos cómo el cine puede ser una forma de expresión única capaz de cambiar la percepción la sensibilidad y la vida de una persona en una escena crucial el joven director se ve incapacitado de enfrentar a su madre y verbalizar la razón de sus angustias en vez de hacerlo le ofrece ver una película que la confronta consigo misma que la atraviesa y la transforma otra escena grandiosa tiene lugar durante el rodaje amateur de una película de guerra un actor no profesional escucha las directivas del cineasta quien parece estar al borde del colapso emotivo y acaba contagiando su sentir a su interlocutor el cine puede nacer de la emoción crecer junto con ella imprimirla magnificarla y contagiarla y esta película nos lo recuerda con un brío inusitado publicado en semanario brecha el 3 2 2023 publicado por diego faraone en 17 03 no hay comentarios etiquetas carla simón cine español cine estadounidense steven spielberg sábado 4 de febrero de 2023 jesús lópez maximiliano schonfeld 2021 no profanar el sueño de los muertos un sinfín de películas recientes retratan las actuales problemáticas de la vida rural y en especial la ruina de los pequeños productores si el cine es un fiel reflejo de las grandes transformaciones acontecidas en nuestro mundo quizá esta pueda reconocerse como una de las más traumáticas y profundas el notable director maximiliano schonfeld germania la helada negra el año del tigre desde hace tiempo viene abordando el tema con grandes películas en las que un clima ominoso lo domina todo y se cierne sobre los personajes a menudo derivado de pestes que contaminan flora y fauna y carcomen la moral y la dignidad de los pobladores sus primeras dos películas ambientaban su acción en el entre ríos profundo en comunidades campesinas menonitas endogámicas aisladas en el espacio y suspendidas en el tiempo en esta su cuarta película si bien los protagonistas son de origen alemán no parecen vivir en un aislamiento autoimpuesto sino en uno provocado por las circunstancias en la provincia se vive el avance de la soja los desmontes las quemas la transformación ambiental la migración de los más jóvenes es un cambio muy importante en las formas de vida la anécdota parte de otra realidad extendida en la provincia se han disparado las cifras de jóvenes muertos en accidentes de tránsito hecho que está estrechamente vinculado con la decadencia y la ausencia de perspectivas el título refiere a un muchacho fallecido en la primera escena lucas schell figura invisible que opera por ausencia y en torno a la que orbitan los personajes y su accionar pero el protagonista es abel joaquín spahn su primo un adolescente algo tímido que vive en la granja de sus padres y que al principio no aparenta tener mayores ambiciones o proyecciones personales cuando el muchacho comienza a vivir con sus tíos a juntarse con los amigos y con la novia de su primo fallecido y a vestirse con su misma ropa las cosas comienzan a enrarecerse por un lado parece usurpar este espacio esta suerte de terreno baldío en el que habitaba su primo y por otro ninguno de los personajes que lo circundan parece ofenderse o siquiera molestarse por la flagrante suplantación de su vida es comprensible que la posibilidad de vivir con un mejor pasar justifique el accionar de abel pero lo cierto es que en esa transición que atraviesa todo adolescente y que supone la construcción de la identidad no busca en ningún momento diferenciarse del difunto el estilo del director es austero sugerente y distante el espectador tiene la tarea de descifrar las motivaciones ocultas de los personajes y en definitiva la esencia de esta película el libreto coescrito por schonfeld y la escritora selva almada chicas muertas no es un río despliega notablemente una suerte de duelo vivido por la comunidad debido a estas transformaciones que se superpone con la pérdida familiar acompañadas de estos vacíos las envolventes imágenes cobran fuerza un paisaje campestre y una carretera desolada emanan una singular pesadez existencial jesús lópez es una película lograda y diferente la clase de cine que seduce al mismo tiempo que interpela publicado en brecha el 20 1 2023 publicado por diego faraone en 5 57 no hay comentarios etiquetas cine argentino maximiliano schonfeld sábado 28 de enero de 2023 holy spider ali abbasi 2022 little joe jessica hausner 2019 y babylon damien chazelle 2022 de arañas flores macabras y elefantes los últimos días de enero depararon a las carteleras montevideanas grandes títulos un drama social durísimo ambientado en irán una alegoría fantástica de origen austríaco y un luminoso y descontrolado homenaje al hollywood de hace un siglo tres películas que no deberían pasar desapercibidas fundamentalismo arácnido holy spider es de esos atípicos policiales negros en los que ya desde un comienzo vemos el rostro del asesino y sabemos quién es de este modo cuando acompañamos la investigación pertinente la incógnita del perpetrador ya se encuentra resuelta y pasan a ser los procedimientos para llegar hasta él lo crucial para resolver el caso así una periodista zar amir ebrahimi ganadora del premio a mejor actriz en cannes por este papel llega desde teherán a la ciudad de mashad para investigar una serie de misteriosos y truculentos asesinatos de prostitutas pero como se sigue paralelamente a la periodista y al psicópata pueden comprenderse por un lado las dificultades de investigar con escollos permanentes debido principalmente a la condición de mujer de la protagonista y de sus pretensiones de obtener justicia en una teocracia fundamentalista y por otro un modus operandi chapucero y hasta alevoso por parte de un asesino que parece desear ser arrestado y reconocido popularmente está claro que ahondar en el tema de la prostitución es difícil y supone meter el dedo en muchas llagas sociales pero si además en la trama se acumulan gestos machistas por docenas por parte de funcionarios de variado porte y hasta de los ciudadanos de a pie el drama se potencia el acierto del director iraní radicado en dinamarca ali abbasi autor de la notable border es múltiple y supone una de las más desgarradas denuncias al sistema político al fanatismo religioso ...