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en su primera epístola a los corintios y también en la que dirigió a los romanos san pablo recomendaba saludaos los unos a los otros con el beso santo de aquí tomó la liturgia romana la costumbre del beso de paz que se daban los asistentes a la misa antes de la comunión para evitar el contacto físico entre los fieles comenzaría a utilizarse el portapaz u osculatorio una placa con la imagen de cristo crucificado la natividad u otra imagen devocional este objeto provisto de un asa y que puede estar realizado en diversos materiales se daba a besar en la ceremonia de la paz de las misas solemnes su incorporación en la liturgia occidental se documenta en la baja edad media siendo los ejemplares más antiguos llegados hasta nosotros los datados en la segunda mitad del siglo xiv en general obras de orfebrería en plata de estilo gótico portapaz con la virgen gloriosa del museo de valladolid inv 9 926 la pieza conservada en el museo de valladolid muestra la imagen de la virgen con el niño entronizada en un sitial gótico que queda enmarcado en una hornacina de columnillas y arco trilobulado todo ello rodeado por una bordura de pámpanos estilizados que se adapta a la forma del soporte en varias zonas de la pieza bordes adornos respaldo del sitio y cabellos de la virgen y el niño permanecen restos de oro ya que este tipo de piezas se doraban y policromaban para realzar su decoración detalle de los rostros de la virgen y el niño del portapaz de valladolid por su diseño con la imagen bajo arco de tres lóbulos y por su técnica en el tratamiento del fondo invadido por finas incisiones entrecruzadas que consiguen una textura reticular técnica denominada guillochée la obra debe incluirse en un amplio grupo de portapaces de marfil de origen aún no bien definido ya que algunos de ellos portan inscripciones en flamenco otros en francés a pesar de esta probable ascendencia flamenca o borgoñona otros investigadores han señalado su posible relación con alguno de los centros artísticos de la italia septentrional de finales del siglo xv portapaces de marfil de igual cronología se conservan en buen número aunque la estimable calidad artística que éste ofrece hace de él pieza de tan singular interés como puedan tener el conservado en el muséé d art sacré du gard en pont saint esprit inv cd012 16 1 o el que pertenecía a la col kofler truniger de lucerna las virgenes gloriosas de los portapaces de los museos de valladolid y pont saint esprit similar aunque con una factura un más descuidada es el portapaz que perteneció a la col léon nelli de parís que muestra una disposición de los paños del ropaje de la virgen muy similar probablemente por seguir un mismo modelo iconográfico plegado de los paños de los ejemplares de valladolid y de la antigua col léon nelli de parís un arte relativamente similar al ejemplar del museo de valladolid muestra el portapaz de la colección del museo d arte antica e palazzo madama de turín inv 129 av en el que con igual marco pámpanos esquematizados y arco trilobulado sobre columnillas se representa la imagen de la virgen con el niño entronizada en un amplio sitial con dosel los portapaces de valladolid y de turín relativamente similar y acaso del mismo taller resulta ser también el portapaz del the detroit institute of arts inv 43 454 el cual muestra una iconografía virgen de la leche plegado de los paños casi idéntica al del ejemplar del muséé d art sacré du gard aunque la ejecución del rostro de la virgen sea de una calidad ligeramente inferior los arcos tallados en el respaldo de los sitiales emparentan también estas piezas con el portapaz de la col kofler truniger de lucerna mientras que su remate almenado vincula asimismo el ejemplar lucernés con el de la antigua col léon nelli de parís el mismo sujeto aunque obra de un taller diferente y de menor calidad artística se repite en los portapaces del bruggemuseum gruuthuse de brujas inv 0 6 viii de la iglesia de san martín de dux acren hainaut bélgica y del museum für angewandte kunst de colonia inv b 274 portapaz con san jorge y el dragón louvre inv oa148 photo c rmn grand palai s musée du louvre droits réservés algunos portapaces de estos mismos talleres muestran diferente iconografía san jorge y el dragón la crucifixión san miguel san jerónimo santa ana triple la anunciación la flagelación el martirio de san sebastián portapaz procedente de saponay aisne la virgen con el niño entre san juan bautis ta y santa bárbara louvre inv oa6455 photo c rmn grand palais musée du louvre droits réservés abundando en la cuestión del origen de este tipo de obras hay que señalar el portapaz procedente de la iglesia de saponay en aise francia conservado en el museo del louvre inv oa6455 en el que se muestran las figuras de la virgen con el niño entre san juan bautista y santa bárbara y debajo el probable nombre del donante o persona que mandó realizar la pieza henri lerdenoi su tipología es tan sólo relativamente similar pues presenta su remate truncado y no semicircular aunque la bordura de pámpanos es parecida detalle de uno de los relieves de un cofre de la antigua col révoil louvre inv mrr82 photo c rmn grand palais musée du louvre jean gilles berizzi aunque se ha citado a emile molinier como principal avalista de la procedencia italiana de estas piezas lo cierto es que este investigador consideraba el portapaz que ostenta la representación de san jorge y el dragón louvre oa148 como una obra de arte francés y que tan sólo ciertos cofres para piezas de ajedrez o damas nºs 131 louvre mrr80 132 louvre oa126 134 louvre oa124 y 135 louvre mrr82 con relieves en hueso polícromo que también presentan fondos con técnica guilloché combinados a veces con marquetería eran considerados como obras de influencia francesa probablemente realizadas en el piamonte aunque ahora se prefiere atribuirles un origen flamenco o borgoñón como quería raymond koechlin partes superior e inferior de otro cofre de la antigua col révoil louvre mrr80 n1072 photo c rmn grand palais musée du louvre daniel arnaudet cofres semejantes se conservan también en muchos otros museos museo civico d arte antica de turín inv 182 av 181 av y inv 184 av walters art museum de baltimore inv 71 93 en el musée national du moyen âge de cluny inv cl1808 y cl436 germanisches nationalmuseum de nüremberg inv hg 290 museo arqueológico nacional de madrid inv 52 202 museu nacional d art de catalunya en barcelona inv 37 923 los cofres dados la vuelta servirían como tableros para el juego cofre de la antigua col révoil louvre inv mrr82 photo c rmn grand palais musée du louvre jean gilles berizzi incluso se ha conservado lo que pudiera ser una de las piezas de juego que contendrían estos cofres asemeja ser un halcón de marfil con su caperuza textil y todo el fondo guillochée de su relieve y la orla de pámpanos esquematizados permiten atribuir esta pieza a los mismos talleres que fabricaron los portapaces la pieza ha perdido el blasón metálico que llevaba en su parte central pero las flores de lis en relieve permiten abundar en el posible origen francés de este tipo de objetos pieza de juego soporte de caperuza de halcón del the detroit institute of arts inv 66 128 photo c detroit institute of arts por lo que respecta a la cronología de este tipo de portapaces hay que señalar que un ejemplar de la antigua colección forrer mostraba la fecha de 1470 mientras que uno de los portapaces más tardíos sería el conservado hasta la segunda guerra mundial en el skulpturensammlung und museum für byzantinische kunst de berlin inv 8562 que mostraba en su parte inferior tallada la fecha 1502 por tadeo jones para saber más sobre el portapaz de marfil del museo de valladolid eloísa wattenberg garcía coord museo de valladolid colecciones valladolid junta de castilla y león 1997 p 200 eloísa wattenberg garcía portapaz en vvaa comercio mercado y economía en tiempos de la reina isabel v centenario de la muerte de isabel la católica 1504 2004 medina del campo museo de las ferias 2004 p 231 el portapaz de valladolid en el gothic ivories project del the courtauld institute of art para saber más sobre la utilidad de los portapaces el beso litúrgico y el uso del portapaz en el blog ars celebrandi el uso de los portapaces en las antiguas misas ceremoniales de la catedral de toledo según la obra de sixto ramón parro toledo en la mano o descripción histórico artística de la magnífica catedral toledo imprenta y librería de severiano lópez fando 1957 p8 803 804 para saber más sobre este tipo de objetos página del gothic ivories project del the courtauld institute of art raymond koechlin les ivories gothiques français 3 vols paris auguste picard 1924 vol 1 pp 330 346 vol 2 pp 340 342 vol 3 pl clxi emille molinier musée national du louvre catalogue des ivories paris librariies imprimeries reunies 1896 nº 131 pp 264 266 louvre mrr 80 nº 132 louvre oa126 nº 135 pp 271 272 louvre mrr 82 pp 144 louvre oa 148 p 290 el ejemplar de la biblioteca numérica del inha donald drew egbert north italian gothic ivories in the museo cristiano of the vatican library art studies 7 1929 pp 169 206 pp 168 207 p 197 fig 51 y 53 charles rufus morey gli oggetti di avorio e di osso del museo vaticano citta del vaticano biblioteca apostolica vaticana 1936 p 86 no a111 pl xxix luigi mallé smalti avory del museo d arte antica catalogo torino stabilimento grafico impronta 1969 pp 317 318 tav 167 richard h randall jr gothic ivories en ibidem masterpieces of ivory from the walters art gallery nueva york hudson hills press 1985 pp 178 224 richard h randall jr dutch ivories of the fifteenth century netherlands yearnokk for history of art online 45 1 1994 pp 126 139 sarah m guérin ivory carving in the gothic era 13th 15th centuries in heilbrunn timeline of art history new york the metropolitan museum of art 2000 la orza de gomeznarro bronce inicial o pleno 2200 1700 a c años calibrados 01 sábado mar 2014 posted by stilichovivasindeo in arqueología vallisoletana el museo que se ve pieza del mes deja un comentario etiquetas bronce inicial cerámica modelada a mano edad del bronce esta entrada está dedicada a la orza de gomeznarro seleccionada como la pieza del mes de marzo del museo de valladolid la cual se haya expuesta en la sala i los trabajos que durante el invierno de 1987 88 se desarrollaban para completar el inventario arqueológico provincial permitieron localizar a principios de 1988 un nuevo yacimiento en una gravera de gomeznarro concretamente en el pago los pinos allí los trabajos de extracción de arenas hicieron visible en uno de los frentes de la explotación un hoyo que contenía materiales arqueológicos se planteó así una pequeña excavación en el lugar dirigida por josé i herrán y pilar zapatero que deparó la recogida de una serie de fragmentos de vasijas cerámicas entre las que destaca este recipiente de almacenamiento la excavación fue tan reducida que nada puede saberse sobre las características del asentamiento que por las cerámicas recuperadas se ha fechado en el bronce inicial o pleno otras cerámicas del yacimiento de los pinos gomeznarro en el conjunto de cerámicas predominaban los vasos lisos junto a otros con decoración de cordones con o sin digitaciones mamelones y otros elementos en relieve faltando decoraciones más finas realizadas con punzones mediante impresión o incisión en la orza que se expone aquí cabe señalar su forma alargada con una base estrecha cuyo diámetro crece de forma ininterrumpida hasta la boca aunque especialmente en su parte inferior llama la atención el cordón con marcas impresas a pocos centímetros del borde y las protuberancias circulares que se disponen aleatoriamente en sus paredes orza de gomeznarro para estas escuetas evidencias se ha optado por adjudicar al enclave prehistórico al horizonte parpantique con una cronología que encajaría en un breve interludio situado entre las cerámicas decoradas de estilo campaniforme y las denominadas proto cogotas dentro de la provincia quizás el poblado mejor conocido del periodo del bronce inicial sea el situado en el pico del castro en quintanilla de arriba donde se excavó una cabaña delimitada por hoyos de poste y que en su interior conservaba restos de lo que parecía un hogar detalle del cordón digitado junto al borde sobre la morfología de la vasija su base pequeña y boca abierta parece indicar que sirvió para guardar productos sólidos en su interior puesto que allí donde se almacenaban líquidos se opta generalmente por bocas reducidas que dificultan que se derrame el contenido otra opción sería que por su forma alargada hubiese servido para el batido de la leche durante la elaboración de queso y mantequilla respecto a su cronología esta forma no se encuentra en muchos yacimientos conocidos en la zona del centro del valle del duero si bien se reconoce una bastante similar en la requejada san román de hornija forma n 1 en un contexto de la edad del bronce tardío cabe destacar que en ningún caso y hasta la fecha se ha identificado en tierras vallisoletanas en épocas anteriores del bronce inicial o pleno lo que nos lleva a considerar el problema de las dataciones basadas simplemente en la decoración o en la forma de las cerámicas sobre muestras muy pequeñas que pueden conducir a conclusiones erróneas por tadeo jones para saber más germán delibes de castro y josé ignacio herrán martínez la tenue huella del bronce antiguo u horizonte parpantique en la provincia de valladolid yacimientos de los pinos de gomeznarro de las eras de pesquera de duero y de el castillo de curiel en biblioteca básica de valladolid la prehistoria valladolid diputación provincial 2007 pp 216 220 eloísa wattenberg garcía coord museo de valladolid colecciones valladolid junta de castilla y león 1997 p 71 josé antonio rodríguez marcos una cabaña de época campaniforme el yacimiento de pico de castro quintanilla de arriba valladolid en l s iglesias rouco r j payo hernanz y mª p alonso abad coords estudios de historia y arte homenaje al profesor alberto c ibáñez pérez burgos universidad 2005 pp 81 86 germán delibes de castro julio fernández manzano y josé antonio rodríguez marcos cerámica de la plenitud cogotas i el yacimiento de san román de hornija valladolid boletín del seminario de estudios de arte y arqueología bsaa tomo 56 1990 pp 64 105 josé javier fernández moreno el bronce antiguo en el oriente de la submeseta norte el inicio de la edad del bronce en el alto duero el horizonte parpantique tesis doctoral dirigida por germán delibes madrid universidad complutense 2011 entradas anteriores buscar entradas recientes algunos libros y artículos sobre la exposición pagodas chinas y plata de américa del museo de valladolid reales columnarios de felipe v y fernando vi 1744 y 1758 las antiguas farmacias bellogín y la biblioteca del museo de valladolid exposición los cantareros del arrabal del puente un alfar del siglo xvii en el barrio de la victoria valladolid la cerámica en la biblioteca del museo de valladolid archivos mayo 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