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a de taüll y sant joan de boí actualmente conservados en el museo nacional de arte de cataluña mnac así como todas las tallas de madera producidas por el taller de erill a destacar el descendimiento de santa eulàlia d erill la vall se estima como mas antiguos de los ciclos pictóricos al de sant joan de boí y los de sant climent y santa maria de taüll de los cuales el primero sería el más antiguo entre finales del xi y principios del xii y los dos de taüll contemporáneos el uno del otro realizados alrededor de 1123 por el taller del conocido como maestro de taüll un auténtico genio de su tiempo todo este maravilloso legado quedó durante siglos en el más absoluto abandono y anonimato tapado por capas de cal o retablos al uso de las distintas épocas hasta que a principios del siglo xx una misión arqueológica del institut d estudis catalans dirigida por josep puig i cadafalch redescubrió aquel tesoro deteriorado por el paso del tiempo pero intacto este reconocimiento mas que descubrimiento no solo sirvió para poner en valor el arte románico como patrimonio histórico artístico sino que también desató el interés de museos y coleccionistas de todo el mundo así en el verano de 1919 el expolio de los frescos de la iglesia de santa maria de mur en el pallars jussà que fueron vendidos al museo de bellas artes de boston por el coleccionista lluís planidura hizo saltar las alarmas del peligro que se cernía sobre las pinturas del valle de boí ese mismo año la junta de museos de cataluña inició una campaña de salvamento con el fin de ponerlas a buen recaudo y fueron trasladadas al museu d art i arqueologia de catalunya antecedente directo del museu nacional d art de catalunya donde actualmente se exponen y no sólo las pinturas sino también las tallas del calvario de erill la vall y el mobiliario entre otros bienes hoy en día el estado de conservación de las iglesias del vall de boí es magnífico gracias a la inversión que se ha realizado en rehabilitaciones y restauraciones y además existe un centro de interpretación en erill la vall y la posibilidad de ver en la iglesia de sant climent el impresionante video mapping taüll 1123 uno de los mayores logros de los últimos tiempos en recuperación patrimonial que ha cosechado premios en todo el mundo en el año 2000 todos estos templos fueron declarados patrimonio de la humanidad por la unesco dentro del conjunto de las iglesias románicas catalanas del valle de bohí y resulta curioso no por el valor incuestionable de su patrimonio cultural sino porque se ha valorado la autenticidad de una forma relativa y excepcional ya que como hemos apuntado e irán viendo a lo largo de esta exposición la mayor parte de su arte mueble excepcional y sus pinturas murales románicas no se encuentran in situ y lo que hay son copias san clemente de tahüll consagrada el 10 de diciembre de 1123 por ramon guillem obispo de roda barbastro la iglesia de sant climent de taüll se levanta sobre un templo del siglo xi es el prototipo de iglesia románica de planta basilical con las tres naves separadas por columnas y cubierta de madera a dos aguas cabecera con tres ábsides y esbelto campanario de torre la imagen del cristo en majestad de taüll ha sido la imagen emblemática más utilizada para representar el románico catalán a pesar de los arranques se han recuperado recientemente importantes fragmentos de pintura original románica conservados in situ y existe un nuevo proyecto museográfico que incluye la proyección mediante video mapping de las pinturas del ábside central este es un medio completamente innovador de restitución pictórica que aprovecha las posibilidades técnicas de reproducción virtual del video mapping para mostrarnos como sería la iglesia de sant climent de taüll en el s xii presentando las pinturas integradas en la propia arquitectura del edificio tres tallas románicas completan el conjunto de bienes muebles conservados en el interior del templo la datación se debe a una inscripción hallada en una de sus columnas que se conserva en el museo nacional de arte de cataluña mnac anno ab incarnacione dni m c xx iii iii idus dbr venit raimvndus epc barbastre nsis consecravit hac eclesia in honore sancti clementis martiris et ponens reliquias in altare sancti cornelli episcopi et martiris el año de la encarnación del señor 1123 el 10 de diciembre vino ramón obispo de barbastro consagró esta iglesia en honor de san clemente mártir y puso relíquias en el altar de san cornelio obispo y mártir su planta de basílica perfecta con tres naves contrasta bastante con la techumbre de madera sustituida en la época por la bóveda de piedra y ladrillo la decoración arquitectónica lombarda del exterior sitúa a la iglesia en una modernidad que se había extendido ya por las regiones italianas de mantua y verona las naves convergen ligeramente hacia la cabecera y están divididas por tres columnas cilíndricas asentadas sobre basa o sobre el pavimento direcatmente cada una en la parte superior están adornadas con un collarín de esquinillas típica decoración lombarda sobre todo de exteriores estas columnas carecen de capiteles y en su lugar están rematadas con ábacos muy sencillos sobre los que se asientan los arcos sobre los arcos se eleva el muro que tiene la suficiente altura para dar lugar a las dos vertientes del tejado la cubierta es muy primitiva y rústica las vigas están superpuestas y tendidas de muro a muro sin atirantar formando así una armadura central donde se distribuyen las otras vigas que sostienen el techo los muros carecen de ventanas siendo sus únicos vanos las puertas la meridional la occidental y la que da acceso a la torre sólo se abren huecos en la cabecera que tiene un ábside central y dos laterales más pequeños todos abovedados en las arquerías y ventanas se observa una mejor y más cuidada labor de piedra tallada el ábside central está decorado por grupos de cuatro arquillos ciegos dobles separados por medias columnas sobre ellos corre un friso de esquinillas como el que se ha visto en algunas de las columnas del interior el tramo central tiene una ventana y sobre los laterales hay pequeños óculos los absidiolos también llevan la misma decoración lombarda pero con grupos de tres arcos ciegos en lugar de cuatro tienen una ventana cada uno la iglesia estaba pintada originalmente con almagra que la dotaba de un color rojizo la torre campanario es de planta cuadrada y está exenta si bien se levantó junto al ángulo de los muros este sur junto a la cabecera es alta y esbelta como todas las torres lombardas levantadas en el valle de bohí corresponde al grupo de torres contemporáneas de las italianas edificadas en el siglo xii consta de cinco pisos y en sus cuatro caras se repite la decoración y ventanas cuyo número es variable en la parte baja o zócalo hay una sola ventana más los cinco arquillos ciegos en los restantes pisos cambia el número de ventanas separadas por unas columnillas cuyos capiteles en forma de zapata están dispuestos perpendicularmente al muro de su torre los tres últimos pisos llevan a manera de imposta una decoración de esquinillas como la de los ábsides en el piso superior hay incrustaciones de cerámica y colorido distinto de la piedra las pinturas románicas del templo revistieron los muros del templo naves ábsides y columnas y si bien no se conoce el taller o autor de las mismas es reconocido en el mundo artístico como maestro de tahull un artista de excelente formación y técnica al que probablemente le acompañaran miembros de su taller en el cascarón del ábside central de 4 m de diámetro se representó el pantocrátor en la mandorla perlada sentado en una franja transversal que está decorada con dibujos vegetales a la altura de sus hombros están dibujadas las letras griegas α y ω simbolizando a cristo como principio y fin de todas las cosas el pantocrátor está en actitud de bendición con su mano derecha mientras que en la izquierda sostiene un libro abierto en el que puede leerse ego sum lux mundi soy la luz del mundo aparece vestido con una túnica gris y un manto azulado sus pies desnudos signo de divinidad descansan sobre una semiesfera fuera de la mandorla le rodean cuatro ángeles que llevan los atributos de los cuatro evangelistas el tetramorfo y dos serafines de seis alas en las que se han dibujado seis ojos la zona inferior muestra un fondo de tono azulado sobre el que están dibujadas las figuras de maría y cinco de sus apóstoles bajo arcos rebajados que se apoyan sobre capiteles foliados reconocibles por sus nombres excepcional es la figura femenina de maría tocada en blanco con un manto que sostiene en su mano la copa con la sangre de cristo el santo grial una iconografía que la hace corresponder con maría magdalena https www museunacional cat es colleccio abside de sant climent de taull mestre de taull 015966 000 en el arco toral aparece el cordero nimbado y con el dibujo de la cruz en cuya cara vuelve a repetirse el símbolo de los ojos como visión apocalíptica en la clave del otro arco se pintó la mano divina que bendice saliendo de un círculo en otra clave se conserva la figura del patriarca jacob y la de lázaro con su perro a la puerta del rico epulón un frontal de un altar procedente de san clemente de tahull obra del siglo xiii se conserva en el museo nacional de arte de cataluña en el se desarrollaron escenas de la vida de este santo en dos franjas la superior con el santo convirtiendo a teodora en contra de la voluntad de su marido sisinio cortesano de nerva y la escena de la inventio de la fuente de la vida señalada por el cordero mientras en la franja inferior se encuentran las escenas del juicio de clemente ante el emperador trajano y su martirio junto a la representación del milagro del arca marmórea que emerge con el niño vivo después haber estado bastante tiempo encerrado el marco y el fondo de la decoración son en relieve sobre el estuco tendido sobre la madera no debemos pasar por alto el mobiliario excepcional conservado desde la plena edad media el banco de madera tallada y calada destinado a nobles o eclesiásticos original fue también trasladado al mnac si bien en su lugar se instaló una copia exacta esta pieza es conocida como banco de taüll e es un mueble banco dividido en compartimentos con respaldo brazos y dosel posee además tarima la forma del banco es la de un asiento triple con respaldo dosel y tarima inferior con la función de apoyapiés los tres compartimentos asiento del mueble se hallan separados en su parte frontal exterior por dos piezas verticales en forma de columnillas y en su parte interior por tableros transversales que se ensamblan en finas columnas en la parte frontal y en pequeñas pilastras unidas a la trasera respaldo del mueble estos tableros transversales sirven de elementos de separación entre los asientos y pudieron servir igualmente como brazos de los mismos la parte superior correspondiente a dichos tableros la constituyen dos arcadas geminadas en herradura una pilastra moldurada en tramos separa las dos arcadas a un alto zócalo que conforma la dimensión en altura del asiento se han ajustado cuatro piezas montantes14 las delanteras de sección circular en las dos terceras partes intermedias a modo de columna sobre plinto y coronada por un fragmento de entablamento las traseras de sección prismática a modo de pilares en la zona frontal entre los dos montantes laterales corre un friso estructurado en tres arcadas de medio punto y con decoración de ajedrezado en el perímetro de su rosca la arcada central apoya en las dos columnillas verticales que actúan de elemento separador del mueble la parte superior del friso está recorrida por una seriación de arcadas ciegas sobre el friso discurre una crestería en la parte frontal y lateral derecha siempre según el espectador en el lateral izquierdo en cambio se ha dispuesto una pieza maciza ornada con motivos incisos en los extremos dos piezas montantes prismáticas rematadas por florones acogen la crestería en el lateral derecho otra pieza prismática con la misma función de montante acoge la crestería lateral los dos costados del mueble lo conforman dos piezas en talla calada que ensamblan con los montantes traseros y delanteros o frontales la trasera del mueble es lisa formada por una serie de tablones 7 en total lisos y dispuestos verticalmente ajustados entre sí y armados por dos largueros15 horizontales en los extremos superior e inferior el mueble así conformado resulta de estructura sencilla que ofrece en altura y anchura unas proporciones rectangulares y una variada y rica ornamentación en talla que describiremos a continuación todo el mueble apoya sobre una tarima conformada por dos gruesos travesaños y un larguero horizontal unido a los mismos por la parte delantera y otro por la parte trasera del mueble https www museunacional cat es colleccio banco presbiteral de sant climent de taull anonim 015898 000 banco de taüll estado de conservación actual mnac mac 15898 fue construido en madera de pino y sus dimensiones son de 261 x 170 x 61 cm técnicamente un apartado más complejo es el que corresponde al tipo de ensambles utilizados entre las diferentes piezas que han configurado el mueble a nivel parcial y fragmentario sí subsisten paralelos reales para el banco de taüll me refiero a los dos fragmentos conservados en la iglesia de la natividad de durro muy similares en forma y disposición a los motivos ornamentales que figuran en el panel del costado lateral izquierdo del banco de taüll los dos fragmentos a los que me refiero forman hoy parte del respaldo de un banco de factura muy posterior a la época que tratamos los fragmentos de panel ornamentado a base de motivos en la técnica de talla calada aparecen enmarcados en piezas montantes y travesaños de época muy posterior a la que nos ocupa se ha podido constatar que en el arxiu mas se conserva una fotografía en la que aparecen dos fragmentos de panel igualmente realizados en talla calada con motivos muy similares a los que figuran en los costados del banco de taüll y también del banco de durro los dos fragmentos aparecen enmarcados en piezas de datación muy posterior a la época que nos ocupa semejantes a los que enmarcan las piezas del banco de durro un análisis detenido de estos dos últimos fragmentos ofrece como resultado que el panel derecho según la fotografía es exactamente el mismo que el que en la actualidad constituye el panel izquierdo del banco de durro pero los montantes y travesaños que hoy enmarcan el de durro no son los que aparecen en la fotografía aunque sí similares el panel izquierdo contiene motivos ornamentales similares a los que se hallan en el costado lateral derecho del banco de taüll fragmentos de paneles similares a los que figuran en el banco de durro y en el costado lateral derecho del banco de taüll el panel izquierdo de la fotografía es el mismo que el panel izquierdo que figura en la actualidad en el banco de durro en el reverso de la fotografía se indica 1907 barcelona museo arte cataluña banco de tahull clich...