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logo la unión entre femineidad y muerte es anterior al cine y explica en parte esa fascinación que nos ejerce el paso al más allá desde el mismo momento en el que nacemos sin embargo es el séptimo arte el que la ha potenciado y déjame entrar lo ha hecho de una forma única enlazando todos esos mecanismos propios del género con el acoso escolar o el drama social todo ello al servicio de una descripción minuciosa del ambiente en el que viven los personajes del film vital para comprender el progresivo nivel de violencia en la cinta incluso el estridente estallido final en la escena de la piscina transcurriendo siempre al fondo del plano convirtiendo lo evidente en algo sutil de esa forma el espectador asiste a esa poética de la ocultación que citan los críticos llena de mensajes ocultos muchos se desvelan con la lectura de la novela que poco a poco revelan los entresijos de una extraordinaria huida sentimental a eli la nueva vampira moderna de uñas sucias de la película tomas alfredson no sólo le importa la sangre humana y el espantoso trastorno que supone su carencia ella es adicta como el espectador lo es al consumo o a la televisión pero en su espantoso universo existe oskar que la acompaña en su viaje con besos en código morse publicado en la revista azul eléctrico nº12 2010 17 de abril de 2010 infernaliana 1 paco alcázar la primera entrevista del primer número de infernaliana verano de 2004 se la hice al dibujante paco alcázar autor de algunos de los cómics más personales de los últimos años como todo está perdido escarba escarba o porque te gusta además de múltiples colab oraciones en revistas como el víbora nslm o blab buena parte de todo ello está disponible en el manual de mi mente mondadori 2008 una selección imprescindible de algunos de sus mejores trabajos a pesar de la inexperiencia y los errores de redacción del cuestionario siempre me ha intimidado el talento añade algunos datos interesantes sobre la carrera de paco antes de su personaje estrella silvio josé que aún no existía cuando le enviamos la entrevista además de trabajar en el jueves puedes ver sus ilustraciones en rockdelux o cinemanía o rebuscar en el catálogo de su propio sello de música punk mal amigo aunque parte de tu obra parece estar influenciada por charles burns daniel clowes o blanquet parece que el cómic español de toda la vida te ha marcado de alguna manera degenerándolo hasta convertirlo en una de tus creaciones no es así creo que sí yo como casi toda mi generación he sido un devorador de los tebeos de bruguera y eso consciente o inconscientemente estoy seguro de que se refleja en lo que hago en general el humor español siempre ha tenido una gran carga de negrura y aquellos tebeos como los míos supongo contenían un porcentaje de mala leche y negatividad enorme también formalmente me atraen mucho aquellas historias cortas de una o dos páginas con gag final yo me siento muy cómodo en ese tipo de historietas en tus cómics aparecen elementos del terror del surrealismo mucho humor pero además en algunos de ellos sueles incluir una crítica a nuestra sociedad sin embargo es raro imaginarte pensando en hacer un cómic con cierto contenido social cómo ves este aspecto tienes razón aunque a veces en mis historias aparecen cosas así al mismo tiempo me vería casi incapaz de hacer algo parecido al humor político desde mi punto de vista intento que esa crítica social vaya más allá de un hecho político o social concreto y se dirija más a subrayar lo miserable de nuestra condición humana el problema del arte de contenido social es esa manía de intentar convencer al espectador de las bondades de una idea política o social odio eso soy incapaz de intentar convencer a nadie de nada qué tipo de cine te gusta y cuál puede entenderse como una influencia en tu trabajo no sé si el cine es una gran influencia en lo que dibujo supongo que sí tanto como la televisión que he visto los libros que he leído o las cosas que me han pasado me gustan muchas cosas diferentes desde aterriza como puedas hasta after hours pasando por el ángel exterminador adaptation la ley de la calle el verdugo uno de los nuestros el resplandor hannah y sus hermanas plácido etc etc etc has pensado alguna vez en dedicar parte de tu tiempo en algo relacionado con el cine pues pensarlo sí que lo he pensado pero creo que el mundo del cine es por ahora algo que me supera completamente el problema es que lo veo como una forma de creación demasiado social es decir que lo que tú escribes o diriges o lo que sea siempre pasa por un montón de manos diferentes que pueden fácilmente destrozar tu idea inicial y a mí me gusta mucho controlar el resultado final de todo lo que hago además para que cualquier proyecto salga adelante hace falta poner de acuerdo mucho dinero mucho tiempo y muchos intereses personales diferentes cosa que se me da francamente mal si algún cómic de tu obra hasta la fecha destaca por encima d el resto es sin duda todo está perdido dobledosis 2001 cómo surge la idea de este cómic has pensado en crear más historias de josé margarita y josefina bueno todo está perdido es una historia que fue creciendo muy muy lentamente en total tardé unos cuatro años en terminarla con largos períodos en los que la abandoné para hacer otras cosas mi idea inicial no era muy concreta y fui improvisando más o menos hasta cierto punto en el que decidí empezar a articular un poco el guión para llevarlo a un cierto desenlace hay muchas lecturas posibles de todo está perdido hablo de muchas cosas cercanas a mí no sé es un tebeo muy personal pero por algún motivo que desconozco parece que gustó a bastante gente hace un tiempo pensé en continuar la historia de héctor el niño deforme pero la verdad es que por ahora no me apetece hacerlo tal vez sea mejor dejarlo ahí en una ocasión leí que tenías la intención de crear tu propia revista con el título de mal amigo qué tal va este proyecto sí estuve con ese proyecto entre manos durante un tiempo incluso llegué a dibujar algunas páginas pero al final no acabó de cuajar supongo que recto tuvo algo que ver con eso la verdad es que no dibujo demasiadas páginas al año y lo de hacer toda una revista yo solo teniendo en cuenta la gran cantidad de tiempo que me llevaría y el poco dinero que ganaría por ahora no me compensa prefiero colaborar en un proyecto también bastante personal como recto que hacer mal amigo tras crear un montón de grupos parece que el actual humbert humbert cuyo álbum roman fire se incluía en recto número uno junto a miguel b núñez tiene más reconocimiento por ejemplo vais a tocar en el primavera sound de este año junto a bandas consagradas qué tal funciona humbert humbert cómo son vuestros directos pues funciona bastante bien la verdad hace unos meses nadie nos hacía ningún caso pero ahora parece que a la gente ya no le sonamos tan marcianos y las cosas empiezan a salirnos mejor humbert humbert somos básicamente un grupo de directo nos lo pasamos muy bien en los conciertos nuestras actuaciones son algo así como catarsis histéricas a la gente le cuesta creer que fuera del escenario tanto miguel como yo seamos tan tranquilitos somos como un par de mormones completamente opuestos a unos rockeros somos rock cristiano mientras que en el número uno de recto colaboraban muchos autores en el número dos solamente participáis tú miguel b núñez y miguel brieva cómo será el número tres de recto qué tal han funcionado los dos primeros números creo que han funcionado bastante bien sobre todo el último el número tres lo sacará astiberri hacia principios de junio supongo lo hemos vuelto a hacer entre núñez brieva y yo y en este número las dos páginas del artista invitado serán de darío adanti estamos muy contentos con el resultado ha quedado completamente surrealista y delirante en nuestra línea vamos cuáles son tus nuevos proyectos estoy empezando a intentarme ganar la vida como dibujante profesional así que salir vivo de eso es uno de mis proyectos también me gustaría publicar una recopilación de mis primeros álbumes tal vez otra de historias cortas que han salido por ahí no sé supongo que acabaré improvisando como siempre 15 de abril de 2010 el día del niño hoy jueves 15 de abril de 2010 es el día del niño 30 de marzo de 2010 más allá del telón de acero más allá del espacio exterior en el número 11 de la revista azul eléctrico colaboré con éste artículo sobre asalto a la tierra koji shima 1956 el punto de partida era escribir sobre visiones del futuro tema central del número de la revista por lo que decidí hacerlo sobre ésta película primer film japonés en color está editado en nuestro país por l atelier 13 el artista taro okamoto 1911 1996 una de las figuras del surrealismo japonés y autor de la espléndida frase el arte es explosión plasmó su arrebato por lo oculto y lo misterioso en su delirante y extensa obra fue durante sus estudios en parís donde explotó esta inclinación tras su ingreso en la sociedad de tintes esotéricos acéphale creada por el escritor georges bataille poco o nada se sabe de los rituales que llevaban a cabo en sus reuniones en los bosques de las afueras de paris comandados por el mismo bataille que editó además varios números de una revista bajo el mismo nombre la obra más popular de okamoto es la torre del sol símbolo de la exposición universal de osaka de 1970 en lo alto de los setenta metros de altura de este totémico edificio el vanguardista autor japonés expone su peculiar percepción del pasado el presente y futuro de la humanidad casi dos décadas antes okamoto escribía una página en la peculiar historia del cine de serie b en 1956 los estudios daiei contaron con su inspiración para la que sería la primera película japonesa en color un curioso film sobre platillos volantes titulado asalto a la tierra desde finales de los 40 la producción japonesa de películas de ciencia ficción ha sido tan tenaz como fascinante sin embargo el subgénero ovni tan amplio como el mismísimo cosmos pertenece casi exclusivamente al cine norteamericano dirigida por koji shima presenta en poco más de una hora y media el aterrizaje de un grupo de insólitos alienígenas con forma de estrella marina y con un enorme ojo radiante en el pecho en nuestro planeta diseñados por okamoto y posiblemente inspirados en el emblema del hombre de vitruvio decapitado de la sociedad de bataille tienen el objetivo de entregar un importante mensaje a la humanidad al igual que en la magnífica ultimátum a la tierra 1951 del cineasta multigenérico robert wise en la que se inspira atrevidamente se trata de un discurso en contra la era atómica aunque esta vez sin la irresistible atmósfera que envuelve al film de wise este mismo punto de partida influenciado por productos similares aunque con resultados artísticos dispares como cuando los mundos chocan rudolph maté 1951 y clásicos del cine fantástico nipón como japón bajo el terror del monstruo ishiro honda 1954 completan las influencias de la película de shima sin desembolsos desorbitados ni narraciones presuntuosas asalto a la tierra añade unas cuantas novedades en la ultrajada historia de la ciencia ficción de serie b más allá de resultar un vulgar relato de alienígenas al contrario de lo que puede parecer y es que en los 50 las películas de monstruos gigantes género denominado daikaiju eran tan populares que el brillante diseño del affiche simula descomunales estrellas alienígenas mientras que en el film tienen el tamaño de un japonés medio concretamente de los que se ocultan tras los aparatosos disfraces uno de los aspectos más curiosos de asalto a la tierra es el realismo casi documental que koji shima intenta imprimir en cada escena los decorados los personajes y las situaciones reproducen la vida cotidiana del japón de los 50 maquillada con escenas de baile y música ligera à la xavier cugat estos números musicales están protagonizados por toyomi karita actriz principal del film cuyo encanto oriental sólo resulta desagradable a los monstruos de la película en noviembre de 1957 y con la ostentosa frase promocional formidablemente impresionante por la trágica visión de la destrucción del mundo se estrenó en españa en un grisáceo blanco y negro difuminando parte del futurismo implícito en la cinta si en nuestro país se vio casi al mismo tiempo que en el resto de europa y asia en estados unidos no fue hasta mediados de los 60 y a través de la televisión en una maniobra comercial de la siempre sorprendente american pictures 19 de enero de 2010 creepy comics to give you the creeps para el número 6 del fanzine amazing monster de chaparra entertainment escribí un artículo sobre la revista de cómics creepy reeditada este mismo mes por planeta de agostini está enfocada a su publicación en españa por lo que habría que añadir la nueva y emocionante andadura de nuestro tío favorito de la mano de ésta editorial en la edición en papel la maquetación de los artículos es magnífica y el resto de contenidos muy interesantes si tenéis la oportunidad hacéos con un amazing monsters y con un tomo de la nueva edición de creepy no os defraudarán en el particular y selecto grupo de editores de revistas de terror aún no se ha hecho justicia con mr russ jones el genial ilustrador novelista y editor de publicaciones como monster mania o christopher lee treasury of horrors tenía en mente continuar el legado de algunas de sus revistas favoritas de la ec en los 60 tras el cierre de aquellas colecciones tras crear la imagen del horror host más popular del cómic y encargar una portada al inigualable jack davis sólo necesitaba dar un nombre a su horripilante creación la inspiración vino releyendo sus amados cómics del maestro graham ghastly ingels en los que la palabra creepy era escupida por la apestosa boca de la vieja bruja nuestro amado tío había sido satánicamente bautizado creepy comics to give you the creeps el extraordinario mundo de josep toutain los monstruos y castillos del inspector dan o las historias de el campeón son algunos ejemplos de lo más trascendente en los orígenes del cómic de terror en nuestro país en los 60 aparecen nuevos lectores crítica expertos y la cosa cambia se dice que el primer tebeo de terror aparece en el año 1968 a manos de la editorial ibero mundial dossier negro excelente sobretodo en sus comienzos en los 70 el terror se puso de moda y también en los quioscos españoles fantom vampus delta rufus escorpión o morbo son sólo algunos dispares ejemplos de revistillas de terror josep toutain dibujante de cómic durante los 50 fue el director de la agencia de dibujantes selecciones ilustradas y el culpable de que las páginas de las revistas americanas de la warren se llenasen de firmas tan poco yankis como pepe gonzález luis garcía esteban maroto o josep maría beá el vampus de la editorial garbo ya había publicado en los 70 las historias del creepy americano que editaba la warren y más tarde la revista rufus de ibero mundial de ediciones toutain editó creepy por primera vez en españa con el nombre que russ jones le había dado en l...