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継承ライセンス, ページは, によってレンダリングされました, parsoid, 最終更新, 2026年9月8日, 日時は, で未設定ならば, utc, 個人設定, 隠しカテゴリ, reflistで3列を指定しているページ, コンサート, から取得, org, index, php, title, oldid, 110939342, ボノの政治, 社会活動, u2のビジネス活動, u2が影響を与えた音楽, u2が影響を受けた音楽, 関連項目, ケヴィン, ゴドレイ, ヴィム, ヴェンダース, フィル, ジョアノー, ジャックナイフ, フラッド, ジミー, アイオヴィーン, リリーホワイト, アントン, コービン, バリー, デヴリン, メイアート, エイヴィス, アヴリル, ギャヴィン, フライデー, イライジャ, 関連人物, ユニバーサルミュージック, アイランド, レコード, レコードレーベル, スフィア, ツアー2019, ツアー2017, 360, ラヴタウン, アンフォゲッタブル, ウォー, サウンドトラックス1, 別プロジェクト, ストリート, ドリームス, ソング, セイヴド, ライフ, アヒンサー, ビガー, エニシング, イッツ, ブラックアウト, マイニング, サムワン, エヴリー, ブレイキング, ウェィヴ, ミラクル, インヴィジブル, オーディナリー, アイル, ドント, トゥナイト, マグニフィセント, ブーツ, バラード, ルーニー, ドリュー, ウィンドウ, スカイズ, and, green, day, セインツ, カミング, paul, mccartney, サージェント, ペパーズ, ロンリー, クラブ, ブラインディング, サムタイムズ, メイク, イット, ビコーズ, ハンズ, ビルト, アメリカ, エレクトリカル, ストーム, グラウンド, ビニース, フィート, スウィーテスト, モーフォ, ゴッド, センド, エンジェルス, プリーズ, ラスト, ナイト, アース, ステアリング, ディスコテック, サラエボ, ホールド, スリル, レモン, ワイルド, ホーセズ, リアル, king, カムズ, 神の国, スティル, ハヴント, ファウンド, ホワット, アイム, ルッキング, トゥー, ビート, セレブレイション, グロリア, アナザー, 18シングルズ, 2000, 1980, ブラッド, サレンダー, セルフカバー, イースター, リリー, デイズ, スリー, ミニアルバム, ライン, ホライゾン, 原子爆弾解体新書, ディスマントル, zooropa, war, アイリッシュ, u2の作品, perc, piano, alfred, knopf, 525, 52104, surrender, songs, one, story, mcgee, matt, 2008, omnibus, press, 84772, 108, diary, harpercollins, 719668, neil, john, thomas, dunne, books, 250, 02789, definitive, biography, 2026年9月8日閲覧, www, 2001年9月25日, ten, sold, shows, added, 280, 2001年9月10日, autumn, announced, ireland, 2003年9月16日, 2001年11月10日, released, this, month, 2001年11月26日, 2001年10月29日, bands, together, tyrangiel, josh, 2002, content, subscriber, article, 33009, 212721, html, mission, 281, 2001年9月18日, sale, third, universal, music, japan, 2026年9月5日閲覧, 通常盤, 2001年8月28日, nothing, compares, 282, 2001年3月27日, elevate, little, higher, still, 2001年4月24日, may, edition, 2001年6月26日, willie, williams, explains, everything, just, big, installation, back, future, stancavage, sharon, 2001年8月1日, design, 2001年2月7日, reapply, for, job, astoria, 2000年12月7日, reviews, show, 2000年12月6日, city, slickers, 289, waddell, ray, top, tours, nielsen, business, media, billboard, xxx, マイアミ, ノートルダム, 2001年9月1日, 2001年7月6日, 2001年6月22日, イーストラザフォード, フォートローダーデール, 終了日, 開始日, ツアーは2001年3月24日から12月2日まで, 北米の3レグに分けて開催された, ツアーには商業性をめぐる批判もあった, 一般入場席が40ドル台で設定された一方, 指定席には最高130ドルの価格が付けられたことや, アメリカのファンからチケット価格の上昇とフェスティバル, シーティング方式への反発があったことを記している, 同書によれば, これらの問題について質問した場合にはバンドへのインタビューを取り消す可能性があると代理人からメディア側へ伝えられていたという, ツアーの成功によって, u2が1990年代末の商業的不振から復活したとの見方も強まった, バンド自身もこの時期を復活として意識しており, ボノはu2が, と表現した, エッジはツアー初日のマイアミ公演について, 新作の楽曲と過去の曲が互いに意味を与え合い, バンドと観客の間に再び強い結び付きが生まれたと回想している, ツアーで展開された巨大な舞台装置や映像中心の演出から転換し, バンドの演奏と観客との直接的な関係を前面に出した点が注目された, ハート型のランウェイによって観客をステージ空間の内部に取り込み, ハウスライトを点灯したまま公演を開始する演出などは, における音楽的な方向転換と結び付けて評価された, こうした成功は, とポップマート, ツアーを経て, とりわけアメリカ市場で自らの立場に不安を感じていたu2にとって重要なものとなった, の成功とともに, ツアーはu2が北米の大規模なコンサート市場で依然として高い集客力を持つことを示した, 特に北米での成功は大きく, 2001年12月までに終了したエレヴェイション, ツアーは北米だけで1億970万ドルを売り上げ, 当時の北米ツアー史上2番目の興行収入を記録した, これは2001年に北米全体のコンサート, チケット販売枚数が前年から減少していた状況下で達成された, ツアーは2001年3月から12月までに113公演が行われ, 約218万人を動員し, 興行収入は約1億4350万ドルに達した, 9月11日のアメリカ同時多発テロ事件後に発売された北米第3レグについても需要は衰えず, 最初に発売された10都市の公演は即座に完売した, このためシカゴとロサンゼルスで追加公演が設定され, それらも完売した, チケット価格については, 一般入場のフロア席を45ドルに設定し, アリーナの座席のおよそ半数も45ドルで販売する一方, 指定席を85ドル, 限られた上位席を130ドルとする価格体系が採られた, 130ドルの高額席について, ボノは裕福な観客を念頭に, ミスター, ミセス, ウォールストリート, 向けだと冗談を述べている, 1990年代のu2が行ってきたスタジアム, ツアーからアリーナ中心の公演へ規模を縮小した一方, チケットへの需要は高く, 北米では多くの都市で複数公演が追加された, 第1レグではシカゴの, で4公演, アナハイムのアローヘッド, ポンドで3公演, ボストンの, で4公演などが行われた, ユナイテッド, スレーン公演はツアー中でも特に感情的な意味を持つものとなった, 第1公演の直前にボノの父ボブ, ヒューソンが死去しており, 第2公演でも, をはじめとする楽曲にはその死を受けた文脈が反映された, エッジは後にスレーン公演について, 観客から発せられるエネルギーを, 身体で感じることができた, ボノもスレーンのように大勢の人々が集まる場所ではコンサートが, 秘跡的な出来事, になり得ると述べている, dvdには, 1984年の, 制作を記録したドキュメンタリー, unforgettable, fire, をデジタル, リマスターおよび再カラーグレーディングした映像も収録された, の3曲には, spincam, と呼ばれる機能が用意され, 視聴者がインタラクティブに360度の映像を操作できる仕様となった, 音声はpcmステレオ, ドルビー5, dts, 映像は16, 9で収録された, 映像作品には, まで19曲が収録され, u2の各時代の楽曲が含まれている, ボーナス, トラックとして, u2とスレーン城の関係は古く, 1981年に同地で開催された最初のスレーン, コンサートで, のサポート, アクトを務めており, 2001年の公演はその20周年にもあたった, また1984年には, 城内でアルバム, の一部をレコーディングしている, ツアーでは8月25日と9月1日の2公演が開催され, 合計16万人以上を動員した, 2001年9月1日にアイルランドのスレーン城で行われたエレヴェイション, ツアー第2回スレーン公演を収録したコンサート映像作品である, 2003年11月にdvdおよびビデオとして発売された, u2公式サイトは, 本作をu2がアイルランドの地元観客を前に演奏する姿を収めた初の公式映像作品としている, 本作はエレヴェイション, ツアーのハート型ステージ, 観客に囲まれた演奏空間, 抑制された映像, 照明演出などを記録した最初の公式長編映像となった, 撮影が行われたボストン公演ではハート型ステージ内部の観客の選定をめぐって一部のファンによる抗議が起きている, dvdは2枚組で, 第2ディスクには, another, perspective, と題して本編を別角度から視聴できるマルチアングル機能が収録され, fan, director, の映像を選択できる, 空のアリーナにステージが組み上げられ, 公演後に撤去されて再び空になるまでを約5分に圧縮したタイムラプス映像, road, movie, このほか, 2000年9月にダブリンのクラレンス, ホテルで演奏された, ツアー初日のマイアミ公演から, などのボーナス映像が収められた, 本編は約1時間47分で, アンティル, エンド, ワールド, ゴーン, ウェイク, アップ, デッド, の19曲を収録している, 2001年6月6日にマサチューセッツ州ボストンの, で行われた公演を中心に収録したコンサート映像作品である, 監督は, 公演は20台のカメラを使用して撮影された, アメリカでは同年11月20日, その他の地域では11月26日にdvdが発売された, ハミッシュ, ハミルトン, ツアーからは, ボストン公演とスレーン城公演を収録した2本の主要なコンサート映像作品が発売されている, 前者はツアー第1レグのアリーナ公演を, 後者はヨーロッパ, レグ最後のアイルランド凱旋公演を記録したもので, 同じツアーでありながら異なる規模と雰囲気の公演を収めている, もっとも, バンド側が演出を単純な戦争支持として位置づけていたわけではない, ボノは第3レグ初日のノートルダム大学公演で, テロリズムの背景にある貧困に言及し, 戦争に勝つためにはその原因となる貧困を取り除く必要があるとの考えを語っている, またアダム, クレイトンは, 犠牲者の名前を投影する演出について, 当初は, 感情のボタンを押しすぎている, ように感じて不安を抱いたことを認めている, こうした賛否を伴った追悼演出は, ショーにも引き継がれ, u2のエレヴェイション期を象徴する演出の一つとなった, 追悼と愛国的イメージをロック, コンサートに組み込む手法には批判もあった, 第3レグが, 胸を張ったアメリカ的愛国主義, を前面に出す形へ再構成されたと評し, こうした公演をカタルシスをもたらすものと受け止める観客がいた一方, 作為的で9, 11を利用したものとみなす批判もあったとしている, もともとアメリカの軍事介入と暴力を批判する内容を持つ, については, 事件後のニューヨーク公演で, 音楽の激しさによって一部の観客が歌詞の反暴力的な意味とは逆に, 報復を求める, 鬨の声, のように受け取っているとの批判も出た, 事件直後のアメリカ社会において追悼と感情の解放の場を提供したとして好意的に受け止められた, 10月10日のノートルダム大学公演ではニューヨークの警察官と消防士がステージに登場し, ニューヨークの, 公演についても, 単純な愛国的集会ではなく, u2が観客により思慮深いものを提示したと評した, 2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件後に行われた北米第3レグでは, 公演の雰囲気と演出が大きく変化した, ではスクリーンに犠牲者の名前が映し出され, ではニューヨークの警察官や消防士をステージに招いた, ボノが観客からアメリカ国旗を受け取って胸や顔に抱く演出も行われた, u2自身も事件後の公演の変化を認識しており, ジュニアは当時について, 愛国心, 悲しみといった感情が入り交じり, すべてが恐ろしいほど極端になった, と振り返っている, これに対してボノは後にrté, 2fmで, 常に同じ追っかけのファンが最前部を占めるのではなく, その街の人々, を前方に入れることが目的だったと説明しており, 映像撮影のために容姿のよい観客を選んだという見方とは食い違っている, このため, 観客の容姿を基準に選別したという主張については, ファン側の証言とバンド側の説明が一致していない, これに反発した約50人のファンは, ハート内部の後方でバンドに背を向けたり, 床に円形に座り込んだりする抗議を行った, 座り込みによってハート型の観客エリアに空白が生じたことから, これは象徴的な, ハートの穴, hole, とされた, 参加者の一人は後に, 自分たちほどバンドを支持してきたファンが意図的に不利益を受けたことに, 心を痛めた, と述べ, u2が最も熱心なファンから遠ざかってしまったように感じたと振り返っている, 2001年6月にボストンの, で行われた公演では, 後に映像作品, となる撮影が行われたが, ハート型ステージ内部に入場する観客の選定をめぐって, 一部の熱心なファンとu2側との間に軋轢が生じた, 公演当日, 長時間並んでいたファンの一部ではなく, 一般入場列の後方にいた観客がスタッフによって選ばれ, 先にハート内部へ案内された, ファンがインターネット, メーリングリスト, wire, に投稿した証言では, 制作スタッフがカメラに映る重要な位置に, 見栄えのする, 観客を配置しようとしていたとされ, この措置により長時間待っていた常連ファンの一部が後方へ回されたという, この出来事を知ったu2は, ツアーで, をたびたびジョーイに捧げるようになった, 4月17日のサンディエゴ公演では, ラモーンのための曲になった, と観客に説明して同曲を演奏し, その後も追悼はツアーを通じて続けられた, さらにラモーンズの, をアコースティックで演奏することもあり, u2は自分たちの出発点となったニューヨーク, パンクへの敬意を公演の中で示した, ジョーイの家族によれば, 死の直前にはu2の, が病室で流されていた, 弟のミッキー, リーが, を病院へ持参して再生し, 母シャーロット, レッシャーは後に, 曲が終わるのとほぼ同時にジョーイが息を引き取ったと語っている, ツアー中の2001年4月15日, のボーカリスト, がリンパ腫のため49歳で死去した, u2にとってラモーンズは結成初期から重要な影響源であり, まだ演奏技術の未熟だった時代にはその楽曲をコピーしていた, ジョーイの病状が悪化した際, mtvのカート, ローダーから連絡を受けたボノは, ニューヨークの病院に入院していたジョーイに電話をかけ, 必要であれば治療費を負担すると家族に申し出たという, tvツアーでボノが演じたサングラス姿のキャラクター, と切り離す形で再構成された, かつての巨大な映像演出やキャラクター性よりもバンドによる演奏そのものが前面に出され, 1990年代の楽曲も新しいツアーの文脈へ組み込まれた, こうした旧曲の再評価は, で掲げられた, ウィリアムズが, と呼んだツアーの考え方をセットリストの面から示すものとなった, なども重要な位置を占めた, この結果, 1980年代のu2と1990年代のu2, の楽曲が同じセットリストの中で並べられることになった, エッジは, ツアー初日の演奏について, 新曲と旧曲が, 互いに意味を与え合っている, と感じたと回想している, ツアーの特徴の一つは, それまで長期間セットリストから外れていた初期楽曲が再び取り上げられたことである, 初期シングルの, などが演奏され, 1980年代前半のu2を知らない世代の観客にも初期のレパートリーが提示された, ツアー前の2000年12月のニューヨーク, プラザ公演でも, などが復活しており, 本ツアーに向けた方向性を先取りしていた, エレクトリック, カンパニー, アルバムでは, の民主化運動指導者, に捧げられた曲だったが, 11後の北米第3レグでは, 困難の中でも前へ進むという歌詞が事件後の状況と重ね合わせて受け止められるようになり, とともに公演終盤の重要曲となった, アウンサンスーチー, ミャンマー, なかでも, はツアーの進行とともに個人的な意味を帯びるようになった, もともとボノが子供たちとの関係を念頭に置いて書いた曲だったが, 父ボブ, ヒューソンの闘病と死を経験したことで, ボノ自身が父から息子への別れを歌った曲として受け止めるようになった, 父の葬儀翌日に行われた2001年8月25日のスレーン城公演では, ボノはこの曲について, それまで自分が子供たちに向けて書いたと思っていたが, 今では父が自分と兄ノーマンに向けて歌っているように感じると観客に語った, 最新作からは, などが主要なレパートリーとなった, ツアー初日のマイアミ公演では, 同作から7曲が演奏されている, ツアー初期には, を1曲目とする構成が定着し, ボノがハウスライトの点いた会場へ登場することで, ショーの開始そのものを観客との直接的な接触として演出した, 終盤の, へ至る流れは, ツアー後半, とりわけアメリカ同時多発テロ事件以降, 追悼や連帯という意味を強く帯びるようになった, セットリストは公演によって変更されたが, で開幕し, などを演奏する構成が基本となった, の楽曲を中心に据えながら, 1980年代の初期作品から1990年代の楽曲までを組み合わせたセットリストが組まれた, これは, 最新作の方向性と同様, ツアーで顕著だったコンセプト性の強い構成から離れ, u2の各時代の楽曲を一つのコンサートの中で結び直す試みでもあった, ニューヨークでは10月24日, 25日, 27日に, で3公演を行った, 事件から約6週間しか経っていない同地での公演は, ツアー後半を象徴するものとなった, 第3レグはその後西海岸へ進み, 11月まで北米各地を巡った, ツアーで形成された9, 11追悼の演出は, 2002年2月3日にu2が出演した, ショーへと引き継がれた, 同公演では, にかけて犠牲者の名前が巨大な幕に投影され, 事件後のエレヴェイション, ツアーを象徴した追悼演出が全米規模のテレビ中継で再現された, はいずれもこのパフォーマンスを高く評価し, スポーツ, イベント史上最高のハーフタイム, と評した, などからは, 11を商業的に利用しているとの批判も受けた, サンタイムズ, サンフランシスコ, クロニクル, mlk, 第3レグでは9, 11の犠牲者を追悼する演出がショーの重要な要素となった, では巨大スクリーンに犠牲者の名前が次々と映し出され, 警察官や消防士がハート型ランウェイを歩く演出も行われた, ではボノが観客からアメリカ国旗を受け取り, 顔に当てた後に返す場面が繰り返された, 事件直後の観客にとって追悼と感情の解放の場になったと評価された一方, 愛国主義的な演出が過剰で, 11を利用しているとの批判も生んだ, 特に本来は暴力を批判する, 観客によって報復を求める曲のように受け取られているとの指摘もあった, 第3レグは2001年10月10日, インディアナ州のノートルダム大学ジョイス, アクトを務め, ボルチモア, フィラデルフィア, ロサンゼルスなどを巡った, ステレオフォニックス, ダウト, ガービッジ, 事件はツアーの性格そのものを大きく変化させた, それまで, の成功とu2の復活を祝う性格の強かったツアーは, 第3レグでは犠牲者への追悼と, 事件後のアメリカ社会に向けた連帯を前面に出すものとなった, 事件当時, ボノは息子イライジャらと, に滞在しており, ホテルのテレビでニューヨークの映像を目にした, ニューヨークを, 第二の故郷, のように考えていたボノは, 現地の友人たちの安否を案じたと後に振り返っている, テロ後, 多くのアーティストがアメリカ公演を中止, 延期するなか, u2は北米ツアーを予定通り実施することを決定した, 9月18日には改訂された日程が発表され, 第3レグは10月10日に, で開始されることになった, ノートルダム大学, ヴェネツィア, レグ終了後, u2は10月から北米第3レグを行う予定で, 9月10日には15都市を巡る日程を発表した, しかし, その翌日の9月11日に, が発生した, 当初は8月25日の1公演のみだったが, チケットへの需要が極めて高かったことから9月1日に追加公演が行われた, 2公演にはそれぞれ約8万人が集まり, アクトとして出演した, 9月1日の第2公演をもってヨーロッパ, レグは終了した, この公演は映像作品, として収録され, 2003年に発売された, モービー, コールドプレイ, ホット, ペッパーズ, 第1公演はボノの父ボブの葬儀からわずか1日後に行われた, ボノと兄ノーマンは, エッジやラリーらとともに父の棺を担い, その翌日にスレーン城のステージに立った, 公演中, ボノは父を長い闘病から解放してくれたことを神に感謝すると語り, について, それまで自分の子供たちのために書いた曲だと思っていたが, 今では父が自分と兄のために書いた曲のように感じると紹介した, レグの最大の公演となったのが, 8月25日と9月1日にアイルランドの, で開催された2公演である, u2にとってスレーン城は, 1981年に, の前座として出演した場所であり, の制作時には城内でレコーディングも行った, バンドの歴史と深く結びついた場所だった, さらにツアー終盤には, ボノの父ボブ, ヒューソンの病状が悪化した, ボノはヨーロッパ各地での公演の合間にダブリンへ戻り, 父の入院先を訪れていたが, ボブは8月21日に75歳で死去した, ボノは同日夜のロンドン, 公演を予定通り行い, 観客に父への感謝を語った, アールズ, コート, ボノはu2の活動と並行してアフリカの債務救済やhiv, aids問題をめぐる政治活動を続けており, その過密な日程はバンド活動にも影響を及ぼし始めていた, ボノの活動そのものには敬意を示しながらも, ツアー中に, あらゆることをやろうとしている, 状態が公演に深刻な困難を生じさせていると指摘し, むしろ1年間バンドを休んで政治活動に専念した方がよいのではないかと語っている, 第2レグは7月6日の, 公演から始まり, スウェーデン, ドイツ, フランス, イタリア, スイス, オーストリア, オランダ, ベルギー, スペイン, イギリスなどを巡った, 北米と同様に大部分はアリーナで開催されたが, 終盤にはアイルランドのスレーン城で大規模な野外公演が組まれた, 6月5日から9日にかけて行われたボストンの, 公演では映像作品の撮影も行われ, として発売された, この撮影ではハート型ステージ内部の観客の選定をめぐって一部の熱心なファンが抗議する出来事も起きた, ボノは, 各都市の地元客を前方に入れることが目的だったと説明したが, 一部のファンは映像撮影のため若く見栄えのする観客が優先されたと受け止め, ステージ内部で背を向けたり座り込んだりして抗議した, 第1レグはアメリカとカナダのアリーナを中心に6月まで続いた, ツアーとは対照的に, 巨大な舞台装置よりも演奏と観客との交流を前面に出した公演は好評を博し, チケットは各地で高い需要を集めた, 前座には, らが出演した, ハーヴェイ, ツアーは2001年3月24日, フロリダ州フォートローダーデールのナショナル, 初日には約1万9000人が集まり, 会場の照明を点けたままメンバーが登場して, を演奏, ではステージ上方の4枚のスクリーンに各メンバーの白黒映像が映し出された, 約130分の公演では20曲以上が演奏され, から7曲が選ばれた一方, など初期の楽曲もセットリストに戻された, このようにエレヴェイション, ツアーの舞台美術は, ツアーで追求した映像と巨大装置によるスペクタクルを単純に放棄したものではなく, それまで培った映像, 照明技術を, バンドと観客との直接的な関係を補強する方向へ転換したものだった, ウィリアムズ自身も, 映像を, 興味を引くが音楽から注意をそらさない, ものとすることを目指し, 従来のツアーより雰囲気的で控えめな演出を採用したと説明している, ステージ後方には高さ8フィート, 幅34フィート, 約10, のビデオウォールも設置され, ショー後半になって上昇して姿を現した, これはポップマート, ツアーの巨大ledスクリーンと比較するとごく小規模なもので, 映像を完全に放棄するのではなく, その役割を再定義する試みだった, 照明についても, ブルース, ラムスとウィリアムズは大規模なエフェクトを連続させるのではなく, 楽曲ごとに単純で明確な光景と雰囲気を作ることを重視した, ウィリアムズは, 演出が観客の注意を引くこと自体を目的とせず, 必要な場面では, 邪魔をせずバンドに任せる, ことを意識したと説明している, その後は楽曲に応じて映像演出が段階的に加えられた, ではステージ上方に吊られた4枚のスクリーンに各メンバーの白黒映像が映し出され, ではジョー, キングによる鉄骨の映像を投影装置と鏡を用いて会場全体へ展開した, では巨大な手書き文字の歌詞が会場内を流れるように映し出されたほか, モアレ模様や星空など, 具体的な物語を描くのではなく空間の質感を変化させる抽象的な映像が用いられた, ショーの冒頭はこの方針を象徴するものとなった, u2は通常のコンサートのように会場を暗転させず, ハウスライトを点灯したままステージへ登場し, その状態で, を演奏した, このアイデアはツアー初日の約1週間前に生まれたもので, 派手な仕掛けを取り払い, バンドと観客との関係を個人的で直接的なものへ戻すことを象徴していた, 当初は公演冒頭からスポットライト, 4枚の個別スクリーン, 背後のビデオウォールなどを一斉に使用する案も検討されていたが, 最終的には逆に, 照明を点けたまま4人が姿を現す簡素な演出が選ばれた, 映像演出もポップマート, ツアーから大きく変更された, ポップマートでは巨大なカラーledスクリーンがショー全体を支配していたのに対し, ツアーでは当初, 映像を使わない, ことさえ基本理念として検討され, 最終的にも映像は音楽やバンドから観客の注意を奪わないよう抑制して使用された, キャサリン, オーウェンズによれば, ポップマートの巨大スクリーンが時として観客を映像で圧倒した経験を踏まえ, 本ツアーでは映像を独立した主役ではなく, 照明やステージ空間を構成する一要素として扱った, 証明が点いたまま演奏するu2, この仕組みは問題も生んだ, ハート内部の好位置を求めて熱心なファンが複数の公演を追いかけたため, u2側はどの都市でも同じ観客が最前部を占める状況を問題視するようになった, ボノによれば, バンドが地元の観客もハート内部へ入れるようにしたところ, ボストンで映像作品の撮影が行われた際, 一部の常連ファンは自分たちが, テレビ映りが悪い, ため排除されたと受け取り, ハート内部で座り込む抗議を行った, ボノはこれを否定し, バンド側の目的は各都市で新しい観客を前方に入れることだったと説明している, この構造によって, ボノとエッジはランウェイを移動しながらアリーナの各方向へ接近することができた, ツアー初日のフロリダ公演では, の演奏中にランウェイを走り, の終盤には観客の中へ飛び込んで姿を消すなど, 観客とステージとの境界を意図的に曖昧にする演出も行われた, ツアーの演出上の基本理念は, バンドと観客を, 物理的にも感情的にも可能な限り近づける, ことだった, ウィリアムズによれば, これは企画当初から示されていた基本方針であり, ステージ設計ではランウェイの形状や観客を内部に収容する区域に多くの時間が費やされた, 観客をステージ構造の内側へ入れることから, 避難経路や出入口など安全上の問題を解決する必要もあったという, ハート型ランウェイは単なる装飾ではなく, ボノやジ, エッジがメイン, ステージを離れて観客の中へ進出するための演奏空間として使用された, ボノは後に, 自身のステージ上での役割について, スピーカーによじ登った初期からステージ, ダイビング, tvツアーのbステージ, ツアーのハート型ステージまで, 一貫して, 演奏者と観客との距離を攻撃する, ことを目指してきたと説明している, ワイヤレスのインイヤー, モニターの発達も, paから離れたランウェイ上で演奏することを容易にし, こうしたステージ設計を可能にした要因の一つだった, その中心となったのが, ステージからアリーナのフロアへ大きく張り出したハート型のランウェイである, ランウェイは観客を囲むように設計され, ハートの内部にも観客を入れることで, 通常のアリーナ公演とは異なる空間を作り出した, 設計に際しては, 観客をステージ内部に配置するというアダム, クレイトンの発想をもとに, ウィリアムズとフィッシャーが具体化したとされる, フィッシャーによる最初の設計図を見た段階からこの案を気に入っており, 観客の中へ延びるハート型ランウェイと, その内部を観客で満たす構造について, アリーナの中でクラブ, ギグをやっているようなものだった, と回想している, ツアーのステージは, 長年u2のコンサート演出を担当してきた, がショー, デザインおよび演出を担当し, 建築設計を, 照明をブルース, ラムス, 映像素材のキュレーションをキャサリン, オーウェンズが担当した, ツアーが巨大なledスクリーンやアーチなどを用いたスタジアム規模のスペクタクルだったのに対し, 本ツアーでは装置の規模を縮小し, バンドそのものと観客との関係を中心に据える方針が採られた, ウィリアムズはこの考え方を, 単純な, ではなく, ボノは当時の状態を, かつて王者だったバンドが一度倒され, 再び立ち上がろうとしているものの, まだ足元は完全には安定していない状態に例えている, タイトル, マッチ, に相当したのが, 2001年3月24日のマイアミでのエレヴェイション, ツアー初日だったと振り返った, この公演では新作の楽曲と過去の代表曲が自然につながり, ラリーは, 観客と再びつながっていると感じた, と述べている, 本格的なツアーに先立ち, u2は小規模な会場で複数の公演を行い, 観客との距離を縮めながら新曲を試した, ラリーによれば, このようなクラブ公演を連続して行うのは初期以来のことで, 2000年10月にはパリのマン, レイで小規模な公演を行い, 12月5日にはニューヨークのアーヴィング, プラザで約1000人を前に無料公演を開催した, プラザ公演では, の新曲に加え, など初期の楽曲も演奏し, u2に大きな影響を与えた, も披露した, さらに2001年2月7日にはロンドンのアストリアで約2000人を前に公演を行った, ボノはこれらの小規模公演について, 最初からやり直す, ような感覚だったと回想している一方, 当初は演奏の出来に満足しておらず, ロンドンと公演を重ねるにつれて徐々に調子を取り戻していったと述べている, ツアー初日の2001年3月24日, マイアミのナショナル, センターには約1万9000人が集まり, u2は, で公演を開始した, ステージ上のハウスライトを点けたままバンドが登場し, 装飾よりもバンドと観客の関係を強調する演出が採用された, ハウスライトを点けたまま始める案は初日の約1週間前に生まれたもので, 作為を取り払い, バンドと観客の関係をより個人的なものに戻す, 意図があった, ただし, エッジは後に, アルバムが, ツアーが, ミニマル, と評されたことについて, 実際にはどちらもそこまで単純ではなかったと指摘している, ツアーとの比較によって簡素に見えただけであり, ツアーにもハート型のランウェイや映像装置など大規模な演出が組み込まれていた, ラリーもアリーナへの回帰を歓迎し, の実験が終わり, u2の本質が再び4人のメンバーにあることを示す, 作品だったため, アリーナがふさわしい会場だったと述べている, 2万人程度のアリーナではバンドと観客が互いの姿を確認できるため, スタジアムよりも直接的なつながりを作りやすかったと回想している, マネージャーの, によれば, この方針はポップマート, ツアーでの経験を踏まえたもので, 非常に管理しやすい屋内公演, から始めることが意図されていた, マクギネスは, スタジアム公演では巨大なスペクタクルが必要になるうえ, アリーナと同等の音響体験を実現することが難しいと説明している, やポップマート, ツアーで展開してきた巨大スタジアム公演から方針を転換し, ツアーが組まれた, 2001年1月に発表された当初の北米日程は34都市を巡るもので, 3月24日のマイアミ公演から開始される予定とされた, ボノはu2を, と表現しており, この言葉はアルバムとツアーによる復活を象徴するものとなった, が成功し, 2001年2月の, で最優秀レコード賞, 最優秀楽曲賞, 最優秀ロック, パフォーマンス賞を受賞したことは, バンドにとって大きな転機となった, ジュニアは後に, 以降アメリカでu2への関心が薄れたことでバンドは, 傷つき, 少し動揺していた, の成功を, 自分たちが再び受け入れられたことの証しとして受け止めたと述べている, ではある程度, 失敗した, と感じていた一方, 新作にはツアーの基礎となる強力で直接的な楽曲が揃ったと回想している, 第43回グラミー賞, u2は1997年の, それに伴う, で電子音楽や巨大なスタジアム演出を押し進めたが, 特にアメリカでは期待したほどの成果を上げることができなかった, これを受け, 2000年の, を再びプロデューサーに迎え, メロディーやバンド演奏を前面に出した方向へ転換した, アルバムは2000年10月31日に発売され, 32か国で1位を獲得した, ツアー後半は, によって大きく性格を変えた, 事件後もu2は予定されていた北米第3レグを実施し, で犠牲者の名前をスクリーンに映し出したほか, 警察官や消防士をステージに招くなど追悼色を強めた, 事件後のアメリカ社会にカタルシスをもたらすものとして評価された一方, 過度に愛国的で作為的であり, 11を利用しているとの批判も受けた, この時期の公演で形成された追悼演出は, ショーにも引き継がれた, およびポップマート, ツアーの後, アメリカでの人気に不安を抱いていたu2にとって, とともに商業的復活を決定づけるものとなった, ツアーは全113公演を行い, 興行収入は1億4000万ドルを超え, 2001年に世界で最も興行収入を上げたコンサート, ツアーとなった, ツアーの舞台は, デザイナーの, 建築家, 舞台美術家の, らによって設計され, ステージから観客席へ大きなハート型のランウェイが張り出す構造が採用された, ハートの内側にも観客を入れることで, アリーナ公演でありながらステージと観客との距離を縮めることが意図され, はこれを, アリーナの中にクラブ, ギグがあるようなもの, ボノも後年, 同ツアーについて, 二つの会場を同時に演奏しているようだった, アリーナの中にクラブがある, と回想した, のロック, 2000年のスタジオ, に伴って2001年に行ったコンサート, ツアーである, 2001年3月24日にアメリカ合衆国フロリダ州マイアミ都市圏で開幕し, 同年12月2日のマイアミ公演まで北米とヨーロッパを3レグ, 全113公演にわたって巡回した, で大規模なスタジアム演出を展開したu2が, ツアーへ回帰した点を特徴とする, アイルランド, 2005年, 2006年, 2001年, 1997年, 1998年, 1億4300万ドル, 総収入, 最終日, 関連アルバム, フリー百科事典, ウィキペディア, 他のプロジェクト, 印刷用バージョン, pdf, 形式でダウンロード, ブックの新規作成, 書き出し, レガシーパーサーに切り替え, 短縮urlを取得する, このページを引用, ページ情報, この版への固定リンク, ファイルをアップロード, 関連ページの更新状況, リンク元, 日本語, ノート, ページ, リンクを追加, 脚注サブセクションを切り替えます, 興行成績サブセクションを切り替えます, 映像作品サブセクションを切り替えます, 論争サブセクションを切り替えます, 公演内容サブセクションを切り替えます, 公演サブセクションを切り替えます, ステージと演出サブセクションを切り替えます, 背景サブセクションを切り替えます, ページ先頭, 個人用ツール, ウィキペディアに関するお問い合わせ, バグの報告, お知らせ, 井戸端, 利用案内, 特別ページ, アップロード, ウィキメディア, 練習用ページ, おまかせ表示, 最近の更新, 新しいページ, 最近の出来事, コミュニティ, ポータル, メインページ, コンテンツにスキップ,

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に任せる ことを意識したと説明している 17 このようにエレヴェイション ツアーの舞台美術は zoo tvツアーやポップマート ツアーで追求した映像と巨大装置によるスペクタクルを単純に放棄したものではなく それまで培った映像 照明技術を バンドと観客との直接的な関係を補強する方向へ転換したものだった ウィリアムズ自身も 映像を 興味を引くが音楽から注意をそらさない ものとすることを目指し 従来のツアーより雰囲気的で控えめな演出を採用したと説明している 20 公演 編集 第1レグ 北米 編集 ツアーの様子 エレヴェイション ツアーは2001年3月24日 フロリダ州フォートローダーデールのナショナル カー レンタル センターで開幕した 初日には約1万9000人が集まり 会場の照明を点けたままメンバーが登場して エレヴェイション を演奏 続く ビューティフル デイ ではステージ上方の4枚のスクリーンに各メンバーの白黒映像が映し出された 約130分の公演では20曲以上が演奏され オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド から7曲が選ばれた一方 アイ ウィル フォロー など初期の楽曲もセットリストに戻された 21 第1レグはアメリカとカナダのアリーナを中心に6月まで続いた 前回のポップマート ツアーとは対照的に 巨大な舞台装置よりも演奏と観客との交流を前面に出した公演は好評を博し チケットは各地で高い需要を集めた 前座には pj ハーヴェイ ネリー ファータド らが出演した 22 6月5日から9日にかけて行われたボストンの フリート センター 公演では映像作品の撮影も行われ 後に エレヴェイション2001 ライヴ フロム ボストン として発売された 一方 この撮影ではハート型ステージ内部の観客の選定をめぐって一部の熱心なファンが抗議する出来事も起きた ボノは 各都市の地元客を前方に入れることが目的だったと説明したが 一部のファンは映像撮影のため若く見栄えのする観客が優先されたと受け止め ステージ内部で背を向けたり座り込んだりして抗議した 23 第2レグ ヨーロッパ 編集 ツアーの様子 第2レグは7月6日の コペンハーゲン 公演から始まり スウェーデン ドイツ フランス イタリア スイス オーストリア オランダ ベルギー スペイン イギリスなどを巡った 北米と同様に大部分はアリーナで開催されたが 終盤にはアイルランドのスレーン城で大規模な野外公演が組まれた 24 この時期 ボノはu2の活動と並行してアフリカの債務救済やhiv aids問題をめぐる政治活動を続けており その過密な日程はバンド活動にも影響を及ぼし始めていた ラリー マレン ジュニアは ボノの活動そのものには敬意を示しながらも ツアー中に あらゆることをやろうとしている 状態が公演に深刻な困難を生じさせていると指摘し むしろ1年間バンドを休んで政治活動に専念した方がよいのではないかと語っている 25 さらにツアー終盤には ボノの父ボブ ヒューソンの病状が悪化した ボノはヨーロッパ各地での公演の合間にダブリンへ戻り 父の入院先を訪れていたが ボブは8月21日に75歳で死去した ボノは同日夜のロンドン アールズ コート 公演を予定通り行い 観客に父への感謝を語った 26 スレーン城公演 編集 スレーン城公演 ヨーロッパ レグの最大の公演となったのが 8月25日と9月1日にアイルランドの スレーン城 で開催された2公演である u2にとってスレーン城は 1981年に シン リジィ の前座として出演した場所であり 焰 の制作時には城内でレコーディングも行った バンドの歴史と深く結びついた場所だった 第1公演はボノの父ボブの葬儀からわずか1日後に行われた ボノと兄ノーマンは エッジやラリーらとともに父の棺を担い その翌日にスレーン城のステージに立った 公演中 ボノは父を長い闘病から解放してくれたことを神に感謝すると語り カイト について それまで自分の子供たちのために書いた曲だと思っていたが 今では父が自分と兄のために書いた曲のように感じると紹介した 27 28 当初は8月25日の1公演のみだったが チケットへの需要が極めて高かったことから9月1日に追加公演が行われた 2公演にはそれぞれ約8万人が集まり レッド ホット チリ ペッパーズ コールドプレイ モービー ネリー ファータド アッシュ などがサポート アクトとして出演した 29 9月1日の第2公演をもってヨーロッパ レグは終了した この公演は映像作品 ゴー ホーム ライヴ フロム スレイン キャッスル として収録され 2003年に発売された 30 アメリカ同時多発テロ事件 編集 アメリカ同時多発テロ事件 ヨーロッパ レグ終了後 u2は10月から北米第3レグを行う予定で 9月10日には15都市を巡る日程を発表した しかし その翌日の9月11日に アメリカ同時多発テロ事件 が発生した 事件当時 ボノは息子イライジャらと ヴェネツィア に滞在しており ホテルのテレビでニューヨークの映像を目にした ニューヨークを 第二の故郷 のように考えていたボノは 現地の友人たちの安否を案じたと後に振り返っている 28 テロ後 多くのアーティストがアメリカ公演を中止 延期するなか u2は北米ツアーを予定通り実施することを決定した 9月18日には改訂された日程が発表され 第3レグは10月10日に ノートルダム大学 で開始されることになった 31 事件はツアーの性格そのものを大きく変化させた それまで オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド の成功とu2の復活を祝う性格の強かったツアーは 第3レグでは犠牲者への追悼と 事件後のアメリカ社会に向けた連帯を前面に出すものとなった 32 第3レグ 北米 編集 第3レグは2001年10月10日 インディアナ州のノートルダム大学ジョイス センターで開幕した ガービッジ ノー ダウト ステレオフォニックス などがサポート アクトを務め シカゴ ボルチモア ニューヨーク フィラデルフィア ロサンゼルスなどを巡った 33 第3レグでは9 11の犠牲者を追悼する演出がショーの重要な要素となった ワン では巨大スクリーンに犠牲者の名前が次々と映し出され 警察官や消防士がハート型ランウェイを歩く演出も行われた ブラディ サンデー ではボノが観客からアメリカ国旗を受け取り 顔に当てた後に返す場面が繰り返された こうした演出は 事件直後の観客にとって追悼と感情の解放の場になったと評価された一方 愛国主義的な演出が過剰で u2が9 11を利用しているとの批判も生んだ 特に本来は暴力を批判する ブレット ザ ブルー スカイ が 観客によって報復を求める曲のように受け取られているとの指摘もあった 5 ニューヨークでは10月24日 25日 27日に マディソン スクエア ガーデン で3公演を行った 事件から約6週間しか経っていない同地での公演は ツアー後半を象徴するものとなった 第3レグはその後西海岸へ進み 11月まで北米各地を巡った ツアーで形成された9 11追悼の演出は 2002年2月3日にu2が出演した 第36回スーパーボウル のハーフタイム ショーへと引き継がれた 同公演では mlk から ホエア ザ ストリーツ ハヴ ノー ネイム にかけて犠牲者の名前が巨大な幕に投影され 事件後のエレヴェイション ツアーを象徴した追悼演出が全米規模のテレビ中継で再現された ジョブリングによれば サンフランシスコ クロニクル ニューヨーク デイリーニューズ ボストン グローブ はいずれもこのパフォーマンスを高く評価し ボストン グローブ は スポーツ イベント史上最高のハーフタイム ショー と評した 一方 シカゴ サンタイムズ などからは u2が9 11を商業的に利用しているとの批判も受けた 6 公演内容 編集 セットリスト 編集 ツアーの様子 エレヴェイション ツアーでは オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド の楽曲を中心に据えながら 1980年代の初期作品から1990年代の楽曲までを組み合わせたセットリストが組まれた これは 最新作の方向性と同様 zoo tvツアーやポップマート ツアーで顕著だったコンセプト性の強い構成から離れ u2の各時代の楽曲を一つのコンサートの中で結び直す試みでもあった 10 セットリストは公演によって変更されたが エレヴェイション で開幕し ビューティフル デイ 夢の涯てまでも ニュー イヤーズ デイ ブラディ サンデー バッド ホエア ザ ストリーツ ハヴ ノー ネイム ワン ウォーク オン などを演奏する構成が基本となった 34 ツアー初期には エレヴェイション を1曲目とする構成が定着し ボノがハウスライトの点いた会場へ登場することで ショーの開始そのものを観客との直接的な接触として演出した 一方 終盤の ワン から ウォーク オン へ至る流れは ツアー後半 とりわけアメリカ同時多発テロ事件以降 追悼や連帯という意味を強く帯びるようになった 5 オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド 収録曲 編集 ツアーの様子 最新作からは エレヴェイション ビューティフル デイ スタック イン ア モーメント カイト イン ア リトル ワイル ウォーク オン などが主要なレパートリーとなった ツアー初日のマイアミ公演では 同作から7曲が演奏されている 35 なかでも カイト はツアーの進行とともに個人的な意味を帯びるようになった もともとボノが子供たちとの関係を念頭に置いて書いた曲だったが 父ボブ ヒューソンの闘病と死を経験したことで ボノ自身が父から息子への別れを歌った曲として受け止めるようになった 父の葬儀翌日に行われた2001年8月25日のスレーン城公演では ボノはこの曲について それまで自分が子供たちに向けて書いたと思っていたが 今では父が自分と兄ノーマンに向けて歌っているように感じると観客に語った 27 28 また ウォーク オン は アルバムでは ミャンマー の民主化運動指導者 アウンサンスーチー に捧げられた曲だったが 9 11後の北米第3レグでは 困難の中でも前へ進むという歌詞が事件後の状況と重ね合わせて受け止められるようになり ワン とともに公演終盤の重要曲となった 5 過去の楽曲の再演 編集 ツアーの様子 エレヴェイション ツアーの特徴の一つは それまで長期間セットリストから外れていた初期楽曲が再び取り上げられたことである ボーイ から アイ ウィル フォロー アウト オブ コントロール ジ エレクトリック カンパニー 初期シングルの 11オクロック ティック タック などが演奏され 1980年代前半のu2を知らない世代の観客にも初期のレパートリーが提示された ツアー前の2000年12月のニューヨーク アーヴィング プラザ公演でも 11オクロック ティック タック などが復活しており 本ツアーに向けた方向性を先取りしていた 11 また 焰 の バッド ヨシュア トゥリー の ホエア ザ ストリーツ ハヴ ノー ネイム アクトン ベイビー の 夢の涯てまでも ワン ザ フライ なども重要な位置を占めた この結果 1980年代のu2と1990年代のu2 そして オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド の楽曲が同じセットリストの中で並べられることになった エッジは ツアー初日の演奏について 新曲と旧曲が 互いに意味を与え合っている と感じたと回想している 10 特に ザ フライ は zoo tvツアーでボノが演じたサングラス姿のキャラクター ザ フライ と切り離す形で再構成された エレヴェイション ツアーでは かつての巨大な映像演出やキャラクター性よりもバンドによる演奏そのものが前面に出され 1990年代の楽曲も新しいツアーの文脈へ組み込まれた こうした旧曲の再評価は オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド で掲げられた 原点回帰 と ウィリー ウィリアムズが 原点への前進 forward to basics と呼んだツアーの考え方をセットリストの面から示すものとなった ジョーイ ラモーンへの追悼 編集 ツアーの様子 ツアー中の2001年4月15日 ラモーンズ のボーカリスト ジョーイ ラモーン がリンパ腫のため49歳で死去した u2にとってラモーンズは結成初期から重要な影響源であり まだ演奏技術の未熟だった時代にはその楽曲をコピーしていた ジョーイの病状が悪化した際 mtvのカート ローダーから連絡を受けたボノは ニューヨークの病院に入院していたジョーイに電話をかけ 必要であれば治療費を負担すると家族に申し出たという 36 ジョーイの家族によれば 死の直前にはu2の イン ア リトル ワイル が病室で流されていた 弟のミッキー リーが オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド を病院へ持参して再生し 母シャーロット レッシャーは後に 曲が終わるのとほぼ同時にジョーイが息を引き取ったと語っている 36 この出来事を知ったu2は エレヴェイション ツアーで イン ア リトル ワイル をたびたびジョーイに捧げるようになった 4月17日のサンディエゴ公演では ボノが ジョーイ ラモーンのための曲になった と観客に説明して同曲を演奏し その後も追悼はツアーを通じて続けられた さらにラモーンズの アイ リメンバー ユー をアコースティックで演奏することもあり u2は自分たちの出発点となったニューヨーク パンクへの敬意を公演の中で示した 36 37 論争 編集 ボストン公演での観客抗議 編集 2001年6月にボストンの フリート センター で行われた公演では 後に映像作品 エレヴェイション2001 ライヴ フロム ボストン となる撮影が行われたが ハート型ステージ内部に入場する観客の選定をめぐって 一部の熱心なファンとu2側との間に軋轢が生じた ジョン ジョブリングによれば 公演当日 長時間並んでいたファンの一部ではなく 一般入場列の後方にいた観客がスタッフによって選ばれ 先にハート内部へ案内された ファンがインターネット メーリングリスト wire に投稿した証言では 制作スタッフがカメラに映る重要な位置に 若く 見栄えのする 観客を配置しようとしていたとされ この措置により長時間待っていた常連ファンの一部が後方へ回されたという 23 これに反発した約50人のファンは ハート内部の後方でバンドに背を向けたり 床に円形に座り込んだりする抗議を行った 座り込みによってハート型の観客エリアに空白が生じたことから これは象徴的な ハートの穴 hole in the heart とされた 参加者の一人は後に 自分たちほどバンドを支持してきたファンが意図的に不利益を受けたことに 心を痛めた と述べ u2が最も熱心なファンから遠ざかってしまったように感じたと振り返っている 23 これに対してボノは後にrté 2fmで 常に同じ追っかけのファンが最前部を占めるのではなく その街の人々 を前方に入れることが目的だったと説明しており 映像撮影のために容姿のよい観客を選んだという見方とは食い違っている このため 観客の容姿を基準に選別したという主張については ファン側の証言とバンド側の説明が一致していない 23 9 11後の演出をめぐる評価 編集 2001年9月11日のアメリカ同時多発テロ事件後に行われた北米第3レグでは 公演の雰囲気と演出が大きく変化した ワン ではスクリーンに犠牲者の名前が映し出され ウォーク オン ではニューヨークの警察官や消防士をステージに招いた また ブラディ サンデー では ボノが観客からアメリカ国旗を受け取って胸や顔に抱く演出も行われた u2自身も事件後の公演の変化を認識しており ラリー マレン ジュニアは当時について 怒り 憤激 愛国心 悲しみといった感情が入り交じり すべてが恐ろしいほど極端になった と振り返っている 38 5 こうした演出は 事件直後のアメリカ社会において追悼と感情の解放の場を提供したとして好意的に受け止められた 10月10日のノートルダム大学公演ではニューヨークの警察官と消防士がステージに登場し ニューヨークの マディソン スクエア ガーデン 公演についても ニューヨーク デイリーニューズ は 単純な愛国的集会ではなく u2が観客により思慮深いものを提示したと評した 39 一方 追悼と愛国的イメージをロック コンサートに組み込む手法には批判もあった ジョブリングは 第3レグが 胸を張ったアメリカ的愛国主義 を前面に出す形へ再構成されたと評し こうした公演をカタルシスをもたらすものと受け止める観客がいた一方 作為的で9 11を利用したものとみなす批判もあったとしている 5 特に もともとアメリカの軍事介入と暴力を批判する内容を持つ ブレット ザ ブルー スカイ については 事件後のニューヨーク公演で 音楽の激しさによって一部の観客が歌詞の反暴力的な意味とは逆に 報復を求める 鬨の声 のように受け取っているとの批判も出た 40 もっとも バンド側が演出を単純な戦争支持として位置づけていたわけではない ボノは第3レグ初日のノートルダム大学公演で テロリズムの背景にある貧困に言及し 戦争に勝つためにはその原因となる貧困を取り除く必要があるとの考えを語っている 41 またアダム クレイトンは 犠牲者の名前を投影する演出について 当初は 感情のボタンを押しすぎている ように感じて不安を抱いたことを認めている こうした賛否を伴った追悼演出は 翌2002年の 第36回スーパーボウル のハーフタイム ショーにも引き継がれ u2のエレヴェイション期を象徴する演出の一つとなった 38 放送 映像作品 編集 エレヴェイション ツアーからは ボストン公演とスレーン城公演を収録した2本の主要なコンサート映像作品が発売されている 前者はツアー第1レグのアリーナ公演を 後者はヨーロッパ レグ最後のアイルランド凱旋公演を記録したもので 同じツアーでありながら異なる規模と雰囲気の公演を収めている エレヴェイション2001 ライヴ フロム ボストン 編集 エレヴェイション2001 ライヴ フロム ボストン は 2001年6月6日にマサチューセッツ州ボストンの フリート センター で行われた公演を中心に収録したコンサート映像作品である 監督は ハミッシュ ハミルトン で 公演は20台のカメラを使用して撮影された アメリカでは同年11月20日 その他の地域では11月26日にdvdが発売された 42 本編は約1時間47分で エレヴェイション ビューティフル デイ アンティル ジ エンド オブ ザ ワールド スタック イン ア モーメント ユー キャント ゲット アウト オブ カイト ゴーン ニューヨーク アイ ウィル フォロー サンデー ブラッディ サンデー イン ア リトル ワイル ディザイアー ステイ ファラウェイ ソー クロース バッド ホエア ザ ストリーツ ハヴ ノー ネイム ブレット ザ ブルー スカイ ウィズ オア ウィズアウト ユー ザ フライ ウェイク アップ デッド マン ウォーク オン の19曲を収録している 43 dvdは2枚組で 第2ディスクには another perspective と題して本編を別角度から視聴できるマルチアングル機能が収録され bono cam fan cam director cam の映像を選択できる また 空のアリーナにステージが組み上げられ 公演後に撤去されて再び空になるまでを約5分に圧縮したタイムラプス映像 road movie も収録された このほか 2000年9月にダブリンのクラレンス ホテルで演奏された ビューティフル デイ や エレヴェイション ツアー初日のマイアミ公演から エレヴェイション などのボーナス映像が収められた 43 本作はエレヴェイション ツアーのハート型ステージ 観客に囲まれた演奏空間 抑制された映像 照明演出などを記録した最初の公式長編映像となった なお 撮影が行われたボストン公演ではハート型ステージ内部の観客の選定をめぐって一部のファンによる抗議が起きている 前述 ゴー ホーム ライヴ フロム スレイン キャッスル 編集 ゴー ホーム ライヴ フロム スレイン キャッスル は 2001年9月1日にアイルランドのスレーン城で行われたエレヴェイション ツアー第2回スレーン公演を収録したコンサート映像作品である 2003年11月にdvdおよびビデオとして発売された u2公式サイトは 本作をu2がアイルランドの地元観客を前に演奏する姿を収めた初の公式映像作品としている 44 u2とスレーン城の関係は古く 1981年に同地で開催された最初のスレーン コンサートで シン リジィ のサポート アクトを務めており 2001年の公演はその20周年にもあたった また1984年には 城内でアルバム 焰 の一部をレコーディングしている エレヴェイション ツアーでは8月25日と9月1日の2公演が開催され 合計16万人以上を動員した 45 映像作品には エレヴェイション から ウォーク オン まで19曲が収録され アウト オブ コントロール ニュー イヤーズ デイ サンデー ブラッディ サンデー エンジェル オブ ハーレム オール アイ ウォント イズ ユー プライド など u2の各時代の楽曲が含まれている ボーナス トラックとして ミステリアス ウェイズ も収録された 46 dvdには 1984年の 焰 制作を記録したドキュメンタリー the unforgettable fire をデジタル リマスターおよび再カラーグレーディングした映像も収録された また ホエア ザ ストリーツ ハヴ ノー ネイム エレヴェイション ビューティフル デイ の3曲には spincam と呼ばれる機能が用意され 視聴者がインタラクティブに360度の映像を操作できる仕様となった 音声はpcmステレオ ドルビー5 1 dts 5 1 映像は16 9で収録された 44 スレーン公演はツアー中でも特に感情的な意味を持つものとなった 第1公演の直前にボノの父ボブ ヒューソンが死去しており 第2公演でも カイト をはじめとする楽曲にはその死を受けた文脈が反映された エッジは後にスレーン公演について 観客から発せられるエネルギーを 身体で感じることができた と振り返り ボノもスレーンのように大勢の人々が集まる場所ではコンサートが 秘跡的な出来事 になり得ると述べている 47 興行成績 編集 チケット販売 編集 エレヴェイション ツアーは 1990年代のu2が行ってきたスタジアム ツアーからアリーナ中心の公演へ規模を縮小した一方 チケットへの需要は高く 北米では多くの都市で複数公演が追加された 第1レグではシカゴの ユナイテッド センター で4公演 アナハイムのアローヘッド ポンドで3公演 ボストンの フリート センター で4公演などが行われた 48 チケット価格については 一般入場のフロア席を45ドルに設定し アリーナの座席のおよそ半数も45ドルで販売する一方 指定席を85ドル 限られた上位席を130ドルとする価格体系が採られた 49 130ドルの高額席について ボノは裕福な観客を念頭に ミスター アンド ミセス ウォールストリート 向けだと冗談を述べている 50 9月11日のアメリカ同時多発テロ事件後に発売された北米第3レグについても需要は衰えず 最初に発売された10都市の公演は即座に完売した このためシカゴとロサンゼルスで追加公演が設定され それらも完売した 51 興行収入と観客動員 編集 ツアーは2001年3月から12月までに113公演が行われ 約218万人を動員し 興行収入は約1億4350万ドルに達した 52 特に北米での成功は大きく ジョン ジョブリングによれば 2001年12月までに終了したエレヴェイション ツアーは北米だけで1億970万ドルを売り上げ 当時の北米ツアー史上2番目の興行収入を記録した これは2001年に北米全体のコンサート チケット販売枚数が前年から減少していた状況下で達成された 6 こうした成功は 前作 ポップ とポップマート ツアーを経て とりわけアメリカ市場で自らの立場に不安を感じていたu2にとって重要なものとなった オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド の成功とともに エレヴェイション ツアーはu2が北米の大規模なコンサート市場で依然として高い集客力を持つことを示した 53 6 評価 編集 エレヴェイション ツアーは 前回のポップマート ツアーで展開された巨大な舞台装置や映像中心の演出から転換し バンドの演奏と観客との直接的な関係を前面に出した点が注目された ハート型のランウェイによって観客をステージ空間の内部に取り込み ハウスライトを点灯したまま公演を開始する演出などは オール ザット ユー キャント リーヴ ビハインド における音楽的な方向転換と結び付けて評価された ツアーの成功によって u2が1990年代末の商業的不振から復活したとの見方も強まった バンド自身もこの時期を復活として意識しており ボノはu2が 世界最高のバンドという仕事に再応募する と表現した 2 ジ エッジはツアー初日のマイアミ公演について 新作の楽曲と過去の曲が互いに意味を与え合い バンドと観客の間に再び強い結び付きが生まれたと回想している 10 一方 ツアーには商業性をめぐる批判もあった ジョブリングは 一般入場席が40ドル台で設定された一方 指定席には最高130ドルの価格が付けられたことや アメリカのファンからチケット価格の上昇とフェスティバル シーティング方式への反発があったことを記している また 同書によれば これらの問題について質問した場合にはバンドへのインタビューを取り消す可能性があると代理人からメディア側へ伝えられていたという 50 ツアー日程 編集 エレヴェイション ツアーは2001年3月24日から12月2日まで 北米 ヨーロッパ 北米の3レグに分けて開催された 54 55 56 レグ 地域 開始日 終了日 公演数 1 北米 2001年3月24日 フォートローダーデール 2001年6月22日 イーストラザフォード 47 2 ヨーロッパ 2001年7月6日 コペンハーゲン 2001年9月1日 スレーン城 33 3 北米 2001年10月10日 ノートルダム 2001年12月2日 マイアミ 33 合計 113 脚注 編集 出典 編集 u2 elevation tour 2001 英語 u2 com 2001年1月9日 2026年9月6日閲覧 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 u2 mccormick 2006 p 303 bono 2022 p xxx waddell ray 2001 12 29 the top tours of 2001 英語 billboard nielsen business media 113 52 yt 3 yt 17 1 2 3 4 5 6 jobling 2014 pp 287 288 1 2 3 4 jobling 2014 p 289 u2 elevation tour 2001 英語 u2 com 2001年1月9日 2026年9月6日閲覧 u2 elevation tour 2001 英語 u2 com 2001年1月9日 2026年9月6日閲覧 u2 elevation 2001 opens in north america 英語 u2 com 2001年3月24日 2026年9月6日閲覧 1 2 3 4 5 6 7 8 9 u2 mccormick 2006 p 305 1 2 new york city slickers 英語 u2 com 2000年12月6日 2026年9月6日閲覧 rolling stone reviews new york show 英語 u2 com 2000年12月7日 2026年9月6日閲覧 u2 reapply for the job at london s astoria 英語 u2 com 2001年2月7日 2026年9月6日閲覧 stancavage sharon 2001年8月1日 the elevation of u2 英語 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