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https, org, index, php, title, oldid, 110919088, ボノの政治, 社会活動, u2のビジネス活動, u2が影響を与えた音楽, u2が影響を受けた音楽, 関連項目, ケヴィン, ゴドレイ, ヴィム, ヴェンダース, フィル, ジョアノー, ジャックナイフ, フラッド, ジミー, アイオヴィーン, ダニエル, ラノワ, ブライアン, イーノ, アントン, コービン, バリー, デヴリン, メイアート, エイヴィス, アヴリル, ギャヴィン, フライデー, イライジャ, 関連人物, ユニバーサルミュージック, アイランド, レコードレーベル, スフィア, ツアー2019, ツアー2017, 360, ポップマート, zoo, tvツアー, ラヴタウン, アンフォゲッタブル, ウォー, サウンドトラックス1, 別プロジェクト, ストリート, ドリームス, ソング, セイヴド, ライフ, アヒンサー, ビガー, エニシング, イッツ, ホーム, ブラックアウト, アウト, マイニング, サムワン, エヴリー, ブレイキング, ウェィヴ, ミラクル, ジョーイ, ラモーン, インヴィジブル, オーディナリー, アイル, ドント, トゥナイト, マグニフィセント, ブーツ, バラード, ルーニー, ドリュー, ウィンドウ, スカイズ, and, green, day, セインツ, カミング, paul, mccartney, サージェント, ペパーズ, ロンリー, バンド, ブラインディング, サムタイムズ, イット, ビコーズ, ハンズ, ビルト, アメリカ, エレクトリカル, ストーム, グラウンド, ビニース, フィート, ウォーク, スタック, モーメント, ビューティフル, スウィーテスト, モーフォ, ゴッド, センド, エンジェルス, プリーズ, ラスト, ナイト, アース, ステアリング, ディスコテック, サラエボ, ホールド, スリル, ステイ, ファラウェイ, クロース, レモン, ワイルド, ホーセズ, リアル, ミステリアス, ウェイズ, フライ, ウォント, king, カムズ, エンジェル, ハーレム, ディザイアー, 神の国, ホエア, ストリーツ, ネイム, スティル, ハヴント, ファウンド, 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u2は公演後に観客と話したりサインに応じたりすることを重視していたと述べている, 観客との間に境界を設けず, ライヴそのものを共同体験として成立させようとする姿勢は, 初期u2のステージ哲学の中心となった, 1981年3月6日のボストンのパラダイス, シアター公演を評した, の音楽評論家スティーヴ, u2のライヴについて演奏に好不調があり, ボノ以外のメンバーのステージ上での表現にも課題があると指摘した, 一方で, については, 将来のスター, となる資質を認め, を同年の優れた新人作品の一つと評価した, さらにu2について, 将来的に, 影響力を持つ長寿バンド, となる可能性があると論じた, アメリカでは, レコードの大規模なヒットに先行してライヴで聴衆を獲得するというu2の特徴的な成長過程が始まった, ボストンでは, 輸入盤を扱うレコード店やカレッジ, ラジオを通じて形成された初期のファン層が公演に集まり, 1980年12月のパラダイス, シアター公演ではu2の演奏後に観客の多くが退場するほどの反応を得た, 初期段階の楽曲は公演を重ねながら構成や歌詞が変化することもあり, u2はツアーと作曲活動を明確に分離せず, ライヴで観客の反応を確かめながら新しい楽曲を発展させていった, ツアー後半になると, u2は次作, に向けた新曲をライヴで試すようになった, これによってセットリストは, の再現にとどまらず, 次のアルバム制作のための実験の場としても機能した, ほかにも, クライ, シングス, に収録されなかった初期曲が演奏された, こうした楽曲の一部はシングルのb面などで発表され, 初期u2のライヴ, レパートリーを構成した, アルバム発売以前から演奏していた, ツアーでも主要曲として残された, ツアー初期にはセットリストが短かったため, をオープニングとアンコールの双方で演奏することもあった, はアルバム同様に連続して演奏されることが多く, では演奏中に別の楽曲の一節を挿入するなど, スタジオ版とは異なるライヴ, アレンジも発展していった, u2gigsによれば, は130回演奏され, ツアーで最も頻繁に演奏された曲となった, も121回演奏され, 初期u2の代表的なライヴ曲として重要な位置を占めた, セットリストの中心は, 収録曲で, タイム, プレイス, ストーリーズ, ボーイズ, トワイライト, などが演奏された, セット冒頭の選曲も観客の反応を決定する重要な要素と考えられていた, 公演開始直後に観客を立ち上がらせるための重要な楽曲だった, ツアーが進むにつれて, ボノの身体的なステージ, パフォーマンスはu2のライヴの特徴となっていった, ステージ上を激しく移動するだけでなく, 観客へ直接語りかけ, 客席へ入り込むなど, ステージと観客席の境界を崩す行動を取った, ボノは, 当時の自分が観客一人ひとりと視線を合わせようとしていたと回想し, ライヴをバンドから観客へ一方的に音楽を提供するものではなく, 両者の間に生じる, 化学反応, と捉えていた, 限られた制作環境の中で, バンドは演奏そのものと観客との直接的な交流をライヴの中心に置いた, 後年ボノは, 当時のu2が観客を単なる, として扱うのではなく, バンドと観客が一体となる状態を作ろうとしていたと回想している, 観客と融合することがフロントマンとしての自分の役割であり, バンドと観客の双方がそれまで経験したことのない瞬間へ到達することを目指していたという, 後年のu2のツアーとは異なり, ツアーには専用の大規模なステージ, セットや映像装置は存在しなかった, 公演の多くはクラブ, 劇場などで行われ, 照明や舞台設備も各会場の設備に依存していた, 北米から帰国したu2は, 1981年6月にヨーロッパで3公演を行った, 6月6日にイングランドの, 8日にオランダの, 9日にロンドンで演奏し, 約9か月に及んだボーイ, ツアーを終了した, ヘレーン, アリスバーリー, 5月29日にはニューヨークの, 翌31日のニュージャージー州, 公演をもって北米レグを終了した, アズベリー, パーク, パラディアム, 5月28日にはボストンのパラダイス, シアターへ再び出演した, のスティーヴ, 演奏にはまだ不安定な部分があるとしながらも, の音楽性とボノのステージ上での存在感を高く評価し, 将来性を認めた, ツアーでは, それまでu2が演奏したことのなかった都市を次々と訪れた, 移動と公演を繰り返す日程は厳しく, 興行的にもまだ大きな利益を生む段階ではなかった, しかしマクギネスは, 同じ都市へ繰り返し戻り, 前回より大きな会場へ移ることによって市場を段階的に開拓する方針を採った, この方式は, その後のu2の北米ツアー戦略の基礎となった, デトロイト, シカゴ, ダラス, オースティン, デンバー, シアトル, サンフランシスコ, ロサンゼルス, サンディエゴ, アメリカで大学を中心とする, カレッジ, サーキット, を巡るのではなく, 各都市のクラブで演奏して観客を獲得する方針を採った, 学生はいずれ卒業して大学を離れるのに対し, クラブはその都市に残り続けるため, 同じ都市へ繰り返し戻って観客を増やしていく方が, 長期的な支持基盤を築くことができるとマクギネスは考えていた, は1981年3月にアメリカで正式発売され, で最高63位を記録した, 大ヒットには至らなかったものの, ツアーとカレッジ, ラジオでの放送によって徐々に知名度を高めた, billboard, 200, 1981年3月から5月にかけて行われた第4レグは59公演に及び, ツアー最大のレグとなった, 前年12月の東海岸中心の短期遠征とは異なり, 今回はアメリカとカナダを横断し, 西海岸, 中西部, 南部を含む広範な地域を巡った, 1981年2月1日のロンドンのライシアム, ボールルーム公演は満員となり, のポール, ノイヤーは, 入場できなかった観客が約700人に達したと報じた, ノイヤーは同公演を, 前年にイギリスで本格的な活動を開始したu2にとって, 第一段階, の到達点となる公演として高く評価しており, この時期にはイギリスの音楽メディアでもライヴ, バンドとしての評価が高まりつつあった, nme, この時期にはライヴ, バンドとしての評価も高まり, 1981年2月にはbbcの音楽番組, オールド, グレイ, ホイッスル, テスト, を演奏した, 北米での短期ツアーを終えたu2はヨーロッパへ戻り, 1980年12月から1981年2月にかけて26公演を行った, イギリスに加え, スウェーデン, 西ドイツなどへ活動範囲を広げた, 12月13日のボストンのパラダイス, シアター公演でも強い反応を得た, 当時ボストンではdjのカーター, アランが輸入盤の, をwbcn, fmなどで放送しており, 大学生を中心にu2への関心が生まれていた, u2の演奏終了後には観客の多くが退場し, 後に出演したヘッドライナーの客席が大幅に減ったという, 初日のザ, リッツ公演では, 当初会場内に散らばっていた観客が演奏が進むにつれてステージ前へ集まり, アンコールを求めるまでになった, 公演を見たバーサローナは, バンドがアメリカで成功できると確信したという, この最初の北米遠征について, による大規模な, とは異なり, 小規模な, のようなものだったと回想している, の正式なアメリカ発売が決まる前から輸入盤を全米のオルタナティヴ系カレッジ, その結果, 東海岸で最初の短期ツアーを行った際には, すでに小規模ながらu2を知る聴衆が形成されていた, ブリティッシュ, インヴェイジョン, ローリング, ストーンズ, ビートルズ, u2はニューヨークのザ, リッツで初の北米公演を行った, 第2レグはニューヨーク, などを巡る10公演の短期ツアーだった, フィラデルフィア, プロビデンス, トロント, バッファロー, ツアーの様子, 10月20日に, がイギリスで発売された後もツアーは続き, 11月には, ミラー, がu2を表紙に起用するなど, イギリスの音楽メディアでも知名度が高まり始めた, 特にロンドンのマーキー, クラブで行われた連続公演は, バンドの成長を示す出来事となった, 観客は公演を重ねるごとに増加し, ヒット, シングルではなくライヴそのものによって支持が拡大していく状況を重視した, ツアー初期のu2はクラブ, ホールなどの比較的小規模な会場を巡っていた, イギリスでは, など各都市を回り, やがて複数の公演を追いかける観客も現れるようになった, エディンバラ, ニューカッスル, リヴァプール, マンチェスター, ツアーは1980年9月6日のイングランド, 公演から始まった, 第1レグではイギリスを中心に, フランスなどを巡り, 計57公演が行われた, 並行してマクギネスはアメリカ進出を計画し, 1980年9月に渡米してニューヨークのブッキング会社プレミア, タレントのフランク, バーサローナとバーバラ, の関係者と接触した, の正式なアメリカ発売が決まる前から輸入盤をアメリカ各地のカレッジ, バンドへの関心を高めようとしていた, こうして1980年12月, u2は初めて北米へ渡った, 同年秋には活動範囲をヨーロッパ大陸へ拡大した, 特にオランダでは早い段階から好意的な反応を得て, 言葉の異なる観客にも自分たちの音楽が伝わることを実感したと回想している, マネージャーのポール, レコードのヒットを待つのではなく, 継続的なライヴ活動によって観客を増やしていく方針を採った, その象徴となったのが, 1980年9月にロンドンのマーキー, クラブで行われた4週連続の月曜公演である, 月曜日は出演希望者が少なく会場を確保しやすかったことから設定されたもので, によれば, 初日は会場の半分程度だった観客が, 2週目には満員, 3週目には入場待ちの列ができ, 4週目には周辺の通りが観客で埋まるまでに増加した, 当時のu2はまだ十分なレパートリーを持っておらず, 初期の公演では, を一晩に2度演奏することもあった, バンドは専用のツアー用バンを入手し, プロのロード, クルーを伴うようになるなど, 継続的に国外を巡業するための体制を整えつつあった, u2は1980年春から夏にかけて, をプロデューサーに迎え, ダブリンのウィンドミル, レーン, スタジオでデビュー, を制作した, 同作には, それまでのライヴ活動の中で練り上げられてきた楽曲が多く収録されていた, アルバムは約1か月という短期間で録音され, その完成後からu2の本格的なツアー活動が始まったと回想している, u2がアイルランドおよびイギリスの新興バンドから, ヨーロッパと北米を継続的に巡業する国際的なライヴ, バンドへ移行した時期にあたる, 自体は当時イギリス, アメリカのいずれでもアルバム, チャートのトップ50入りを果たしておらず, バンドは大規模なレコード, セールスよりもライヴ活動によって聴衆を拡大していた, セットリストは, の収録曲を中心に構成され, などが頻繁に演奏された, は確認されているだけで130回演奏され, ツアーを代表する楽曲となった, この北米での長期巡業は, その後のu2のアメリカ市場での基盤形成に重要な役割を果たした, 主要都市を一度訪れた後に再び同じ市場へ戻ることで知名度を積み上げる戦略を採り, そのためのツアー資金をワーナー側から調達したと回想している, 1980年代初頭のアメリカ, ツアーはまだ採算が取れる規模ではなく, 外部からの資金援助を受けながら継続された, マネージャーの, は1980年9月にアメリカを訪れ, ニューヨークの大手ブッキング会社プレミア, タレントの, とバーバラ, の関係者と接触し, u2の北米進出のための体制を整えた, 同年12月には最初の北米レグが行われ, で公演を行った, 翌1981年3月からは約3か月に及ぶ本格的な北米ツアーに入り, アメリカとカナダ各地を巡った, ニューヨーク, フランク, バーサローナ, 同年9月には専用のフォルクスワーゲン製バンとツアー, マネージャーのティム, ニコルソンを確保し, イギリスからヨーロッパ各地へ活動範囲を広げた, この時期のバンを駆け出しのロック, バンドを構成する重要な要素として回想している, バンドの演奏時間は当初短く, レパートリー不足を補うため, などを同じ公演で2度演奏することもあった, 第1レグのヨーロッパ57公演, 第2レグの北米10公演, 第3レグのヨーロッパ26公演, 第4レグの北米59公演, 最後のヨーロッパ3公演から構成された, 発売前後のu2はまだ商業的に大きな成功を収めておらず, イギリスでは小規模なクラブや大学などを巡っていたが, ライヴ活動を通じて徐々に聴衆を拡大した, 1980年9月にはロンドンの, で月曜日に4週連続公演を行い, 最初の公演では会場が半分程度だったものの, 2回目には満員となり, 3回目には入場待ちの列ができ, 4回目には会場周辺の通りが観客で埋まるまでになった, マーキー, のロックバンド, がデビュー, に伴って1980年から1981年にかけて行ったコンサート, ツアーである, 1980年9月6日にイングランドの, で開幕し, 1981年6月9日にロンドンで行われた公演をもって終了した, ヨーロッパと北米を巡る全5レグ, 155公演から構成された, 1982年, 1981年6月9日, 最終日, 1980年9月6日, 関連アルバム, フリー百科事典, ウィキペディア, 他のプロジェクト, 印刷用バージョン, pdf, 形式でダウンロード, ブックの新規作成, 書き出し, レガシーパーサーに切り替え, 短縮urlを取得する, このページを引用, ページ情報, この版への固定リンク, ファイルをアップロード, 関連ページの更新状況, リンク元, 日本語, ノート, ページ, リンクを追加, 脚注サブセクションを切り替えます, 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のロックバンド u2 がデビュー アルバム ボーイ 1980年 に伴って1980年から1981年にかけて行ったコンサート ツアーである 1980年9月6日にイングランドの コヴェントリー で開幕し 1981年6月9日にロンドンで行われた公演をもって終了した ヨーロッパと北米を巡る全5レグ 155公演から構成された 1 ツアーは 第1レグのヨーロッパ57公演 第2レグの北米10公演 第3レグのヨーロッパ26公演 第4レグの北米59公演 最後のヨーロッパ3公演から構成された 1 ボーイ 発売前後のu2はまだ商業的に大きな成功を収めておらず イギリスでは小規模なクラブや大学などを巡っていたが ライヴ活動を通じて徐々に聴衆を拡大した 1980年9月にはロンドンの マーキー クラブ で月曜日に4週連続公演を行い ボノによれば 最初の公演では会場が半分程度だったものの 2回目には満員となり 3回目には入場待ちの列ができ 4回目には会場周辺の通りが観客で埋まるまでになった 2 同年9月には専用のフォルクスワーゲン製バンとツアー マネージャーのティム ニコルソンを確保し アイルランド イギリスからヨーロッパ各地へ活動範囲を広げた ボノは後年 この時期のバンを駆け出しのロック バンドを構成する重要な要素として回想している 3 バンドの演奏時間は当初短く レパートリー不足を補うため 11オクロック ティック タック や アイ ウィル フォロー などを同じ公演で2度演奏することもあった 2 マネージャーの ポール マクギネス は1980年9月にアメリカを訪れ ニューヨークの大手ブッキング会社プレミア タレントの フランク バーサローナ 英語版 とバーバラ スカイデル さらに ワーナー ブラザース レコード の関係者と接触し u2の北米進出のための体制を整えた 4 同年12月には最初の北米レグが行われ ニューヨーク ワシントンd c ボストン で公演を行った 翌1981年3月からは約3か月に及ぶ本格的な北米ツアーに入り アメリカとカナダ各地を巡った 1 この北米での長期巡業は その後のu2のアメリカ市場での基盤形成に重要な役割を果たした マクギネスは 主要都市を一度訪れた後に再び同じ市場へ戻ることで知名度を積み上げる戦略を採り そのためのツアー資金をワーナー側から調達したと回想している 1980年代初頭のアメリカ ツアーはまだ採算が取れる規模ではなく 外部からの資金援助を受けながら継続された 5 セットリストは ボーイ の収録曲を中心に構成され アイ ウィル フォロー 11オクロック ティック タック ジ オーシャン アン キャット ダブ ジ エレクトリック カンパニー イントゥ ザ ハート などが頻繁に演奏された アイ ウィル フォロー は確認されているだけで130回演奏され ツアーを代表する楽曲となった ツアー全体では24曲の演奏が確認されている 1 ボーイ ツアーは u2がアイルランドおよびイギリスの新興バンドから ヨーロッパと北米を継続的に巡業する国際的なライヴ バンドへ移行した時期にあたる 一方 ボーイ 自体は当時イギリス アメリカのいずれでもアルバム チャートのトップ50入りを果たしておらず バンドは大規模なレコード セールスよりもライヴ活動によって聴衆を拡大していた 6 背景 編集 u2は1980年春から夏にかけて スティーヴ リリーホワイト をプロデューサーに迎え ダブリンのウィンドミル レーン スタジオでデビュー アルバム ボーイ を制作した 同作には それまでのライヴ活動の中で練り上げられてきた楽曲が多く収録されていた アルバムは約1か月という短期間で録音され ラリー マレン ジュニア は その完成後からu2の本格的なツアー活動が始まったと回想している 7 当時のu2はまだ十分なレパートリーを持っておらず 初期の公演では 11オクロック ティック タック や アイ ウィル フォロー を一晩に2度演奏することもあった 一方 バンドは専用のツアー用バンを入手し プロのロード クルーを伴うようになるなど 継続的に国外を巡業するための体制を整えつつあった 2 マネージャーのポール マクギネスは レコードのヒットを待つのではなく 継続的なライヴ活動によって観客を増やしていく方針を採った その象徴となったのが 1980年9月にロンドンのマーキー クラブで行われた4週連続の月曜公演である 月曜日は出演希望者が少なく会場を確保しやすかったことから設定されたもので ボノ によれば 初日は会場の半分程度だった観客が 2週目には満員 3週目には入場待ちの列ができ 4週目には周辺の通りが観客で埋まるまでに増加した 8 同年秋には活動範囲をヨーロッパ大陸へ拡大した 特にオランダでは早い段階から好意的な反応を得て ジ エッジ は 言葉の異なる観客にも自分たちの音楽が伝わることを実感したと回想している 9 並行してマクギネスはアメリカ進出を計画し 1980年9月に渡米してニューヨークのブッキング会社プレミア タレントのフランク バーサローナとバーバラ スカイデル さらに ワーナー ブラザース レコード の関係者と接触した ボノによれば マクギネスは ボーイ の正式なアメリカ発売が決まる前から輸入盤をアメリカ各地のカレッジ ラジオ局へ送り バンドへの関心を高めようとしていた こうして1980年12月 u2は初めて北米へ渡った 10 ツアー 編集 第1レグ ヨーロッパ 編集 ボーイ ツアーは1980年9月6日のイングランド コヴェントリー 公演から始まった 第1レグではイギリスを中心に オランダ ベルギー フランスなどを巡り 計57公演が行われた 1 ツアー初期のu2はクラブ 大学 ホールなどの比較的小規模な会場を巡っていた イギリスでは マンチェスター リヴァプール ニューカッスル エディンバラ など各都市を回り ボノによれば やがて複数の公演を追いかける観客も現れるようになった 1 特にロンドンのマーキー クラブで行われた連続公演は バンドの成長を示す出来事となった 観客は公演を重ねるごとに増加し マクギネスは ヒット シングルではなくライヴそのものによって支持が拡大していく状況を重視した 8 10月20日に ボーイ がイギリスで発売された後もツアーは続き 11月には レコード ミラー がu2を表紙に起用するなど イギリスの音楽メディアでも知名度が高まり始めた 11 第2レグ 北米 編集 ツアーの様子 1980年12月6日 u2はニューヨークのザ リッツで初の北米公演を行った 第2レグはニューヨーク ワシントンd c バッファロー トロント プロビデンス ボストン フィラデルフィア などを巡る10公演の短期ツアーだった 1 ボノは後年 この最初の北米遠征について ビートルズ や ローリング ストーンズ による大規模な ブリティッシュ インヴェイジョン とは異なり 小規模な 奇襲 のようなものだったと回想している マクギネスは ボーイ の正式なアメリカ発売が決まる前から輸入盤を全米のオルタナティヴ系カレッジ ラジオ局へ送り その結果 東海岸で最初の短期ツアーを行った際には すでに小規模ながらu2を知る聴衆が形成されていた 12 初日のザ リッツ公演では 当初会場内に散らばっていた観客が演奏が進むにつれてステージ前へ集まり アンコールを求めるまでになった 公演を見たバーサローナは バンドがアメリカで成功できると確信したという 13 14 12月13日のボストンのパラダイス シアター公演でも強い反応を得た 当時ボストンではdjのカーター アランが輸入盤の ア デイ ウィズアウト ミー や アイ ウィル フォロー をwbcn fmなどで放送しており 大学生を中心にu2への関心が生まれていた u2の演奏終了後には観客の多くが退場し 後に出演したヘッドライナーの客席が大幅に減ったという 15 16 第3レグ ヨーロッパ 編集 北米での短期ツアーを終えたu2はヨーロッパへ戻り 1980年12月から1981年2月にかけて26公演を行った アイルランド イギリスに加え スウェーデン ベルギー オランダ 西ドイツなどへ活動範囲を広げた 17 この時期にはライヴ バンドとしての評価も高まり 1981年2月にはbbcの音楽番組 オールド グレイ ホイッスル テスト に出演し アイ ウィル フォロー と 11オクロック ティック タック を演奏した 18 1981年2月1日のロンドンのライシアム ボールルーム公演は満員となり nme のポール デュ ノイヤーは 入場できなかった観客が約700人に達したと報じた デュ ノイヤーは同公演を 前年にイギリスで本格的な活動を開始したu2にとって 第一段階 の到達点となる公演として高く評価しており この時期にはイギリスの音楽メディアでもライヴ バンドとしての評価が高まりつつあった 19 第4レグ 北米 編集 1981年3月から5月にかけて行われた第4レグは59公演に及び ボーイ ツアー最大のレグとなった 前年12月の東海岸中心の短期遠征とは異なり 今回はアメリカとカナダを横断し 西海岸 中西部 南部を含む広範な地域を巡った 1 ボーイ は1981年3月にアメリカで正式発売され billboard 200 で最高63位を記録した 大ヒットには至らなかったものの ツアーとカレッジ ラジオでの放送によって徐々に知名度を高めた 20 マクギネスは アメリカで大学を中心とする カレッジ サーキット を巡るのではなく 各都市のクラブで演奏して観客を獲得する方針を採った ボノによれば 学生はいずれ卒業して大学を離れるのに対し クラブはその都市に残り続けるため 同じ都市へ繰り返し戻って観客を増やしていく方が 長期的な支持基盤を築くことができるとマクギネスは考えていた 21 ツアーでは サンディエゴ ロサンゼルス 周辺 サンフランシスコ シアトル デンバー オースティン ダラス シカゴ デトロイト など それまでu2が演奏したことのなかった都市を次々と訪れた 1 移動と公演を繰り返す日程は厳しく 興行的にもまだ大きな利益を生む段階ではなかった しかしマクギネスは 同じ都市へ繰り返し戻り 前回より大きな会場へ移ることによって市場を段階的に開拓する方針を採った この方式は その後のu2の北米ツアー戦略の基礎となった 5 5月28日にはボストンのパラダイス シアターへ再び出演した ボストン グローブ のスティーヴ モースは 演奏にはまだ不安定な部分があるとしながらも ボーイ の音楽性とボノのステージ上での存在感を高く評価し 将来性を認めた 22 5月29日にはニューヨークの パラディアム に出演し 翌31日のニュージャージー州 アズベリー パーク 公演をもって北米レグを終了した 1 第5レグ ヨーロッパ夏季公演 編集 北米から帰国したu2は 1981年6月にヨーロッパで3公演を行った 6月6日にイングランドの アリスバーリー 8日にオランダの ヘレーン 9日にロンドンで演奏し 約9か月に及んだボーイ ツアーを終了した 1 ステージとパフォーマンス 編集 ステージ構成 編集 後年のu2のツアーとは異なり ボーイ ツアーには専用の大規模なステージ セットや映像装置は存在しなかった 公演の多くはクラブ 大学 劇場などで行われ 照明や舞台設備も各会場の設備に依存していた 23 限られた制作環境の中で バンドは演奏そのものと観客との直接的な交流をライヴの中心に置いた 後年ボノは 当時のu2が観客を単なる 群衆 として扱うのではなく バンドと観客が一体となる状態を作ろうとしていたと回想している 観客と融合することがフロントマンとしての自分の役割であり バンドと観客の双方がそれまで経験したことのない瞬間へ到達することを目指していたという 23 ボノのパフォーマンス 編集 ツアーが進むにつれて ボノの身体的なステージ パフォーマンスはu2のライヴの特徴となっていった ステージ上を激しく移動するだけでなく 観客へ直接語りかけ 客席へ入り込むなど ステージと観客席の境界を崩す行動を取った ボノは 当時の自分が観客一人ひとりと視線を合わせようとしていたと回想し ライヴをバンドから観客へ一方的に音楽を提供するものではなく 両者の間に生じる 化学反応 と捉えていた 23 また セット冒頭の選曲も観客の反応を決定する重要な要素と考えられていた ボノによれば 11オクロック ティック タック と アイ ウィル フォロー は 公演開始直後に観客を立ち上がらせるための重要な楽曲だった 24 セットリスト 編集 ボーイ の楽曲 編集 セットリストの中心は ボーイ 収録曲で アイ ウィル フォロー ジ オーシャン ア キャット ダブ イントゥ ザ ハート アナザー タイム アナザー プレイス ジ エレクトリック カンパニー ストーリーズ フォー ボーイズ トワイライト などが演奏された 1 u2gigsによれば ツアー全体では24曲の演奏が確認されている アイ ウィル フォロー は130回演奏され ツアーで最も頻繁に演奏された曲となった 11オクロック ティック タック も121回演奏され 初期u2の代表的なライヴ曲として重要な位置を占めた 1 ア キャット ダブ と イントゥ ザ ハート はアルバム同様に連続して演奏されることが多く ジ エレクトリック カンパニー では演奏中に別の楽曲の一節を挿入するなど スタジオ版とは異なるライヴ アレンジも発展していった 1 初期楽曲 編集 アルバム発売以前から演奏していた 11オクロック ティック タック は ボーイ ツアーでも主要曲として残された ツアー初期にはセットリストが短かったため 11オクロック ティック タック や アイ ウィル フォロー をオープニングとアンコールの双方で演奏することもあった 1 ほかにも ザ クライ シングス トゥ メイク アンド ドゥ など ボーイ に収録されなかった初期曲が演奏された こうした楽曲の一部はシングルのb面などで発表され 初期u2のライヴ レパートリーを構成した 1 未発表曲と次作の楽曲 編集 ツアー後半になると u2は次作 アイリッシュ オクトーバー に向けた新曲をライヴで試すようになった これによってセットリストは ボーイ の再現にとどまらず 次のアルバム制作のための実験の場としても機能した 25 26 初期段階の楽曲は公演を重ねながら構成や歌詞が変化することもあり u2はツアーと作曲活動を明確に分離せず ライヴで観客の反応を確かめながら新しい楽曲を発展させていった 評価と影響 編集 アメリカでは レコードの大規模なヒットに先行してライヴで聴衆を獲得するというu2の特徴的な成長過程が始まった ボストンでは 輸入盤を扱うレコード店やカレッジ ラジオを通じて形成された初期のファン層が公演に集まり 1980年12月のパラダイス シアター公演ではu2の演奏後に観客の多くが退場するほどの反応を得た 16 1981年3月6日のボストンのパラダイス シアター公演を評した ボストン グローブ の音楽評論家スティーヴ モースは u2のライヴについて演奏に好不調があり ボノ以外のメンバーのステージ上での表現にも課題があると指摘した 一方で ボノ については 将来のスター となる資質を認め ボーイ を同年の優れた新人作品の一つと評価した さらにu2について 将来的に 影響力を持つ長寿バンド となる可能性があると論じた 27 ツアーを通じて形成された観客との直接的な関係も その後のu2のライヴ活動に受け継がれた ボノは後年 当時のファンの多くがバンドと同世代であり u2は公演後に観客と話したりサインに応じたりすることを重視していたと述べている 観客との間に境界を設けず ライヴそのものを共同体験として成立させようとする姿勢は 初期u2のステージ哲学の中心となった 23 また マクギネスがこの時期に採用した 各都市へ繰り返し戻りながら徐々に会場規模を拡大する戦略は その後のu2の国際的な成功の基礎となった ボーイ はアメリカで最高63位にとどまったが バンドはその後も北米ツアーを繰り返し 1981年末のオクトーバー ツアーでは再びザ リッツやボストンなど ボーイ ツアーで開拓した市場へ戻ることになった ツアー日程 編集 ボーイ ツアーは5レグ 全155公演で構成された 1 レグ 地域 公演数 第1レグ ヨーロッパ 57 第2レグ 北米 10 第3レグ ヨーロッパ 26 第4レグ 北米 59 第5レグ ヨーロッパ夏季公演 3 合計 155 脚注 編集 出典 編集 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 u2 boy tour u2gigs com 2026年9月6日閲覧 1 2 3 u2 mccormick 2006 p 101 bono 2022 p 100 jobling 2014 p 75 1 2 u2 mccormick 2006 pp 108 109 u2 mccormick 2006 p 113 u2 mccormick 2006 pp 100 101 1 2 u2 mccormick 2006 pp 101 102 u2 mccormick 2006 p 102 jobling 2014 pp 75 76 jobling 2014 p 72 bono 2022 pp 122 123 jobling 2014 pp 76 77 axver matthias muehlbradt andre 1980年12月6日 u2 new york 1980 12 06 the ritz boy tour u2 on tour u2gigs com 2026年9月6日閲覧 axver matthias muehlbradt andre 1980年12月13日 u2 boston 1980 12 13 the paradise boy tour u2 on tour u2gigs com 2026年9月6日閲覧 1 2 jobling 2014 pp 77 78 u2 boy tour u2gigs com 2026年9月6日閲覧 axver matthias muehlbradt andre 1981年2月28日 u2 london 1981 02 28 uk tv old grey whistle test various dates u2 on tour u2gigs com 2026年9月6日閲覧 u2station com tours boy 3rd leg europe february 1 1981 london england lyceum ballroom www u2station com 2026年9月6日閲覧 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