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nominación que invoca de entrada uno de los tópicos más atractivos del mundo clásico parece deparar una doble añoranza la de la aglutinación idiomática como un espacio propicio a la coexistencia fructífera una de las grandes enseñanzas del pasado y la de un clima de experimentación y definición formular inducido por el fluido intercambio de nociones formales y discursivas utilizadas en variadas latitudes de los reinos hispánicos y transpirenaicos de la procacidad goliardesca del cancionero de ripoll al refinamiento esencialista de ausiàs march del lirismo elegíaco de al andalus al sobrio estoicismo de jorge manrique de la parábola espiritual de selomó ibn gabirol o yehudá ha leví al pesimismo apocalíptico de pero da ponte pasando por el delta de la jarcha y el amor cortés de los trovadores del sur de francia que depuraron el espíritu lírico de europa locus amoenus tiende un arco de aproximadamente quinientos años de poesía lo que va del ascenso del sistema feudal al siglo de oro valenciano en los que prácticamente se recaba buena parte del repertorio estrófico de nuestro hemisferio la clave imitación traducción y adaptación tres vías de un método de creación que culmina en el renacimiento y que a la postre han permitido ensanchar nuestros presupuestos de escritura a través de la paráfrasis el intertexto la variación por citar unas cuantas instancias como instrumentos de diálogo con las variadas tradiciones de nuestro gusto reseña publicada en el número 311 de la revista española quimera correspondiente al mes de octubre de 2009 6 de mayo de 2009 fuego inmarcesible desiertos de la luz antonio colinas tusquets editores barcelona 2008 128 págs para nadie es un secreto que antonio colinas la bañeza león 1946 es una de las voces más visibles de la poesía española de los últimos treinta años a nuestro parecer la clave intrínseca que le ha concedido trascendencia y perdurabilidad en la memoria de sus lectores consiste en una mezcla de emoción y sobresalto matizada con una dosis de culturalismo todo dentro de los diques de una formalidad esteticista la combinación de estas cualidades se ha traducido en una celebración de la belleza natural y la felicidad vertiginosa comprendidas en unos cuantos instantes saturados de una dicha interior no siempre explicable en su defecto la nostalgia del fulgor extinto conforma también otra de las derivas temáticas lo cierto es que la obra lírica de colinas está jalonada por dos ángulos de enunciación el de un yo poético que finca su identidad en personajes y episodios de la literatura la historia y la mitología y el de otro yo que habla desde una suerte de atemporalidad que podemos suponer el presente experiencial del autor como sea en buena parte de sus poemas campea un aire de mitificación del momento poético cifra de una dimensión ajena a la realidad del tiempo lineal en este sentido hay en la poesía de antonio colinas una raíz de tipo romántico en virtud de la cual el poeta encuentra en la observación de la naturaleza intacta el motivo de interlocución con un presunto más allá divino desde esta perspectiva colinas es un poeta eminentemente platónico en cuyo sistema las entidades que lo rodean son epifanías sensibles de esa fuerza cósmica en torno a la que semejan gravitar las esencias vitales no es gratuito que haya puesto en castellano a leopardi rimbaud quasimodo poetas vinculados con la busca de la hondura existencial la exploración de los misteriosos territorios de la conciencia y la comunión con los ignorados prodigios del medio ambiente la verdad es que siempre ha imperado en él una actitud contemplativa que confirman sus últimos trabajos por ello desiertos de la luz alcanza justamente un nivel de exaltación anímica que pudiéramos definir como una especie de romanticismo místico el libro ratifica pues los principales intereses discursivos de antonio colinas quizás el mensaje relevante sea el de la adhesión a un trayecto de indagación ya definido pero que ahora supone un ejercicio de depuración en lo sustancial de ese proceso nos referimos al trato aún más dominante de la espiritualidad como medio y fin método de conducción y objeto de interés temático lo corroboran los poemas en ávila unas pocas palabras en bruselas buscando una llama en el anochecer morado pórtico de san esteban la cripta en una azotea de jerusalén la noche transfigurada donde la experiencia del viaje y del espacio evocativo conlleva una experiencia interior alrededor de un paradigma o de una anécdota no menos significativa que la solvencia espiritual de santa teresa ana de jesús san juan de la cruz por lo anterior desiertos de la luz colinda con la metafísica ontológica y el pensamiento panteísta a través de un humanismo ecuménico que abreva en fuentes orientales y occidentales que privilegian la charitas para con la creación universal la imaginería de colinas es concreta y material en tanto que el sonido la solidez y el color las pesquisas del tacto la vista y el oído las evidencias palpables devienen instancias de una armonía liberadora los sentidos están así al servicio de una suerte de percepción redentora uno de los registros que tiende a reaparecer es precisamente el de las propiedades acústicas de la realidad poética manifiesto entre otras cosas por el tributo que se rinde a händel y glenn gloud por lo demás desiertos de la luz es también un ajuste de querencias que comprende poemas a jorge manrique y antonio machado algunos de estos están ligados con otro rasgo de la poesía de colinas la nominación geográfica y la referencia arqueológica desde el trágico madrid de atocha hasta jericó y el mar muerto pasando por el corea norteño del poeta ko un la plaza mayor de salamanca castro de las labradas el melancólico paseo del mirón en soria las ruinas de volúbilis una nota crítica entre la añoranza de un esplendor pasado y los estragos del tiempo fugitivo colinas pudo haber moderado su abuso de la paradoja de absolutos y la repetición innecesaria que acaban minando la tensión del texto reseña publicada en el número 306 de la revista española quimera correspondiente al mes de mayo de 2009 7 de abril de 2009 la punta del iceberg conversación con la intemperie seis poetas venezolanos selección y prólogo de gustavo guerrero galaxia gutenberg círculo de lectores barcelona 2008 640 págs si bien es inexacto conocer una literatura a partir de sus figuras más representativas también es cierto que toda antología dispuesta al menos en torno a un criterio intergeneracional ofrece una línea en el tiempo y permite visualizar los rasgos de la posible identidad de un corpus así como el despliegue de sus variantes según la particularidad de las distintas dicciones que lo han ido consolidando en este sentido podríamos afirmar parcialmente que una buena compilación es la que a través de la acumulación de singularidades que implica la atingencia de sus exponentes consigue proyectar una idea de conjunto cuyo signo global sea en dado caso su carácter poliédrico cambiante hecho que desvelaría por lo demás la heterogeneidad de su espectro un factor de solvencia en cualquier literatura la reflexión aplica para conversación con la intemperie un espléndido escaparate de la poesía venezolana contemporánea en el que lo mismo se percibe la predilección de la mayoría por el prosaísmo y la imaginería panteísta como los accidentes en la acepción topográfica del término que dicha poesía ha experimentado durante el siglo xx para constituir una de las tradiciones nacionales de avanzada en latinoamérica nos referimos a su vocación vanguardista traducida en una sintonía con el clima poético del momento desde el modernismo decadente de josé antonio ramos sucre 1890 1930 hasta el matiz ecológico de eugenio montejo 1938 2008 pasando por el creacionismo naïf de vicente gerbasi 1913 1992 el surrealismo meridional de juan sánchez peláez 1922 2003 el existencialismo crítico de rafael cadenas 1930 y el doblez metaliterario de guillermo sucre 1933 son justamente estos seis creadores los que articulan la muestra substancial de gustavo guerrero se trata de la media docena de voces fundantes y coyunturales en el desarrollo de la poesía de venezuela en la última centuria o sea poetas insoslayables en palabra de guerrero que no deben faltar en ninguna valoración estricta de la lírica hispana de ese país de un modo u otro estos nombres han significado mediante la angulosidad de su obra o la incidencia de su persona una suerte de magisterio para las generaciones subsecuentes llegando a encarnar un modelo de compromiso entre poesía arte y vida como lo demuestra su fidelidad a las condiciones libertarias del oficio y la actitud poéticos por ello más que una antología conversación con la intemperie supone una reiteración de los eslabones óseos que componen la columna vertebral de la poesía venezolana moderna y los principios éticos y estéticos que la sustentan no obstante el compendio tiene dos antecedentes recientes en españa poetas y poéticas de venezuela antología 1876 200 2 bartleby madrid 2003 editado por joaquín marta sosa y antología la poesía del siglo xx en venezuela la estafeta del viento visor madrid 2005 preparada por rafael arráiz lucca a diferencia del trabajo de gustavo guerrero estos volúmenes sí implican un claro propósito antológico pues recogen una cantidad superior de autores o intentan organizar en compartimentos la más destacada producción de la venezuela vigesimosecular aparte todos los poetas de conversación con la intemperie ya han sido publicados de modo individual en sellos españoles ramos sucre en siruela gerbasi en pre textos sánchez peláez en lumen cadenas en visor y pre textos guillermo sucre en palimpsesto y eugenio montejo en renacimiento y pre textos por lo que su agrupación viene a redondear un proceso de penetración editorial de la poesía venezolana en la península ibérica que se ha acelerado a partir del año 2000 esta nueva incursión colectiva orquestada por gustavo guerrero académico venezolano residente en parís editor de gallimard y premio anagrama de ensayo 2008 nos concede apreciar en un solo tomo y gracias a una cuidadosa e indicativa selección de textos el hilo conductor de la lírica que nos ocupa así como el delta de sus diferentes derivas nos referimos en el primer caso al predominio de la prosa poética y de un verso libre no canónico y de tendencia centrífuga que da la traza de haberse instaurado como un patrón general transmitido de promoción en promoción comenzando por el padre de la modernidad poética de venezuela josé antonio ramos sucre que por motivos cronológicos abre el repertorio tres de los exponentes sánchez peláez cadenas y guillermo sucre recurren a la forma escritural distintiva en ramos sucre el poema en prosa el resto y gerbasi más que montejo denota en lo compositivo y en lo fabulativo una propensión al desbordamiento versal y elocuente parece que los venezolanos y especialmente ramos sucre leyeron con atención a los simbolistas franceses y a los modernistas latinoamericanos con el darío de azul a la cabeza quienes proponían a un tiempo en concreto los segundos una lección de narratividad impecable sintaxis cadencia prosística y riqueza léxica pero estaba a la par el rimbaud de las iluminaciones y una temporada en el infierno y los surrealistas de noveletas y poemas fuentes en las que abrevaron ostensiblemente sánchez peláez y cadenas aunque el decir animista de gerbasi nos remite por igual a las vanguardias de afanes primitivistas como sea en lo discursivo la nota hegemónica reside en el carácter telúrico de todas las poéticas a excepción de las de ramos sucre y cadenas que exhiben con superioridad el registro del homo urbanus producto lo deducimos de la época que les tocó vivir el auge industrial en uno la sociedad de consumo en el otro la influencia de los elementos terrestres o el ecosistema del trópico es una cualidad esencial de los poetas mayores de conversación con la intemperie lo vemos en vicente gerbasi juan sánchez peláez guillermo sucre y eugenio montejo cuyas páginas están radicalmente permeadas del entorno natural y potenciadas con la sugestividad de la vegetación el paisaje los pájaros insólitos curiosa manera de sobrellevar la noción de actualidad la poesía de estos autores está concebida con los componentes del mundo primigenio la edad de oro el paraíso adánico pero también con el grado de cosa inexplicable de los pequeños y grandes prodigios de la naturaleza en virtud de la cual el género humano reconfirma sus insalvables limitaciones y renueva su estimulante desconcierto el asombro y la extrañeza les ha servido entonces como una instancia cognitiva y un pasaje al autoreconocimiento así tenemos que esta conciencia de pertenencia al suelo natal ha dado poéticas tan cromáticas como reveladoras tan figurativas como exploradoras del ser y dueñas de una sutil tensión emocional cosa difícil de lograr en sensibilidades amenazadas por el exotismo y el genio catártico de aquí la terredad de eugenio montejo el sostenido tributo de vicente gerbasi a la tierra receptora de su padre el inmigrante de aquí la búsqueda a ciegas de juan sánchez peláez con su expresión profética y visionaria a caballo entre el conjuro chamánico de los ancestros y las fórmulas de la oración cristiana de aquí finalmente la atmósfera estival de guillermo sucre que hace de la memoria el espacio poético por excelencia un ámbito a la medida del verano en el que caben el mar de los recuerdos y las asociaciones del deseo presente conversación con la intemperie título que se desprende de una línea del propio guillermo sucre ensayista sagaz en un clásico estudio sobre poesía hispanoamericana la máscara la transparencia es apenas la punta del iceberg de la poesía venezolana un bloque de alta calidad resolutiva que cohesiona en el mismo cuerpo a figuras axiales como ramón palomares josé barroeta luis alberto crespo hanni ossott maría auxiliadora álvarez yolanda pantin patricia guzmán y luis enrique belmonte entre otras voces que legitiman la poesía de sus precursores literarios y de la genealogía nacional que los une a través de un ejercicio lúcido riguroso e imaginativo del legado de aquéllos la suma de todas estas singularidades de variado cuño estilístico amalgama una totalidad que por fortuna es ya visible desde ambas orillas del atlántico reseña publicada en el número 305 de la revista española quimera correspondiente al mes de abril de 2009 12 de marzo de 2009 resplandor en la nieve país de sombras ríos johannes bobrowski traducción de clara y alfonsina janés introducción de antonio colinas ediciones linteo ourense 2008 192 págs la naturaleza no ha sido el lugar de la poesía en el siglo xx jalonado por el ascenso y la consolidación de la cultura urbana el cosmopolitismo de las vanguardias es en el campo del arte una de las primeras evidencias debido a ello dar con un poeta de voz llamativa que haya zurcido la red de símbolos imágenes y metáforas de su mundo literario con la infinita riqueza de motivos del espacio agreste...