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na prosa segmentata e apparentemente ripulita si compie attraverso una logica alienata quanto cristallina la pratica violenta della sottomissione a f p videowall simone beghi 21 ottobre 2026 21 ottobre 2026 la morte per acqua si agganciano gli arti ai flussi di liquidi nei tubi sporcizia durante il montaggio smontaggio dei radiatori resta l eco delle parole preghiere universali in questo grande contesto industriale spicca al centro l unica stanza vuota illuminata riscaldata a pavimento di quercia antica la foggia è minimale non esistono sedie le persone stanno in piedi e non possono fare altro che guardare il marchio rosso dell azienda ruotare sulla parete bianca circondare ogni possibile via di fuga percepire freddo e non sentire parole rumore nessuno tranne il ronzio la pressione del sangue pulsante sul timpano la definizione del concetto sul grande videowall è un infografica il concetto è una serie di piani complessi intersecati ma l infografica è minimale una parola e un disegnino a prova di qualsiasi imbecille il videowall comprende un unico cavo nero multistrato la confezione contiene istruzioni per cablare i dispositivi ai polmoni avendo cura di strappare la linguetta durante l inserimento per evitare tagli fortuiti emorragie nella scatola è previsto un blocco di appunti e una penna di insulina i fogli della privacy ingialliti ambosessi a pile di cento gli ugelli svuotano il liquido goccia a goccia in linee di schedari pantone la scelta è il bianco qui al centro della stanza abbiamo improvvisato una meditazione abbiamo detto a dio che non vogliamo crescere non vogliamo separarci in gruppi di cellule noi no non siamo piante disperate alla ricerca del sole abbiamo chiesto a dio un agente virtuale il coordinamento di un organizer il conteggio di ogni pensiero l inceneritore per ogni desiderio da nascondino fragile in uscita per seri editore nel 2027 in epoca ai la ridefinizione del confine tra umano e schermo già tema di fine millennio è tornata con insistenza nel dibattito culturale e anche in poesia qui beghi si approccia quindi a un nodo significativo per la fase storica che viviamo e lo fa con la modalità che prevede equilibrio tra preoccupazione per la distopia e curiosità verso il nuovo immaginario le scelte stilistiche che adotta anzi rispecchiano questo equilibrio troviamo dapprima una prosa infatti asciutta depersonalizzata grande contesto industriale e non priva di una certa atmosfera kubrickiana le persone stanno in piedi e non possono fare altro che guardare il marchio rosso dell azienda come un nuovo monolite poi qualcosa di più simile a una poesia in corsivo e centrata che incarna invece una voce dagli impersonali della prosa si passa a abbiamo improvvisato abbiamo detto questa voce si confronta col coordinamento e col desiderio insieme ed è in fin dei conti la voce dello stesso testo di fronte alla spersonalizzazione dell esperienza e anche del potere l azienda appunto di fronte all evanescenza degli enunciatori e alla trasformazione dei corpi istruzioni per cablare i dispositivi ai polmoni il discorso sembra echeggiare da solo in una stanza vuota su un videowall totalizzante che dispensa istruzioni perso tra lo spavento non vogliamo non siamo con eco montaliana e la coercizione verso il cambiamento a f p subway netflix adele bardazzi 14 ottobre 2026 14 ottobre 2026 la morte per acqua baby let the game begin tempo increases typing on cell phone continues vocalizing stops playing abruptly playing lover on piano assorta bionda in silenzio ascolta miss americana io leggo i sottotitoli come fossero trecce credendo che forse così più libertà ho la vita di immaginare che guardo seduta dal seggiolino accanto da testamento industria letteratura 2025 fin dal titolo sembra essere la giustapposizione di tecnologie e linguaggi a produrre i disallineamenti dell esperienza pendolare descritta da bardazzi la più tangibile tra queste sfasature la incontriamo nella prima strofa rinchiusi in parentesi quadre che li addormentano e nell inglese che li allontana i gesti dell intrattenimento digitale sono mostrati insieme nel loro automatismo e nella goduria indotta dal consumo baby let the game begin ma è nel finale a un livello più implicito che percepiamo accadere qualcosa di significativo dopo la puntualizzazione netta della seconda strofa la terza sposta infatti il focus su chi osserva quindi in certo senso su un consumo indiretto la libertà incastonata in un inversione che è l indice più chiaro di questa sfasatura implicita così più libertà ho è frequentata paradossalmente dal seggiolino accanto dall uso dei sottotitoli altrui così per un momento ci si disaliena dal gioco di netflix accedendo però a una realtà inevitabilmente incerta credendo che forse in cui si scruta la sostanza del pubblico oltre a quella dello spettacolo a f p corrosioni virali luigi auriemma 7 ottobre 2026 7 ottobre 2026 la morte per acqua inedito l esperimento che auriemma sottopone al lettore in questo testo va soprattutto in due direzioni la prima riguarda l inganno del cervello seguendo queste prose bucate in cui i puntini rossi sono posizionati a sostituire lettere sillabe o brandelli verbali chi legge compie automaticamente un operazione di riempimento che in molti casi riesce nell immediato come quell intuibile la possibilità in incipit alla prosa a in altri è invece meno spontaneo e costringe a inciampare tornare indietro la lettura diventa così claudicante un gioco tra il disorientamento visivo e la capacità della mente di ricostruire i vuoti e questo gioco si complica ulteriormente se seguiamo anche la seconda direzione questa riguarda il rapporto tra le due prose che anche se non ricucite interamente si capisce essere formulate riprendendo l una le parole dell altra solo in ordine e sintassi diverse suggerendo l idea che la dialettica tra parole e vuoto i puntini rossi sia un tutt uno con quella tra ordine e caos tra oggetti e riferimenti se a ciò aggiungiamo che anche a livello tematico per ciò che riusciamo a costruire troviamo un ragionamento su percezione errore cartesiano ambiguità emotiva scrittura completiamo il quadro fotografata qui è l esperienza non lineare del linguaggio il livello confuso tra la realtà senza sintassi e i costrutti con cui il cervello prova a comprenderla a f p 2022 marco carretta 30 settembre 2026 30 settembre 2026 la morte per acqua scrive sulla lavagna della caldaia le persone che ha perso e fuck putin aiuta un ricordo quando alza il riscaldamento ci fa un pensiero tornano nella loro città gli studenti ne ama lo scorrere loro danzano loro danzano da gli anni degli altri vydia editore 2025 l uso della terza persona è una delle forme di spersonalizzazione a cui può ricorrere un poeta lirico del nostro tempo nel caso di carretta che accentua questa scelta posizionando un verbo in terza singolare o plurale all attacco di ognuna delle tre terzine che compongono questa poesia la scelta ha a che fare però anche con il sistema delle relazioni tra il soggetto per quanto dislocato e gli altri questi altri inoltre appaiono a vari livelli sono gli altri più prossimi dei legami d affetto le persone che ha perso e ora sono nel ricordo così come gli altri senza nome della città o del sistema globale e mediatico di cui qui si intercetta l invasione e la violenza con quel fuck putin e nello scorrere di questi altri appunto si incunea il paradosso della soggettività benché inscenato in terza persona l elemento drammatico di questo testo si realizza nel significato che rivestono gli altri per l individuo e la chiusura doppia e sibillina il gesto gioioso e inquietante insieme di una danza senza voce non fa che sigillare il mistero a f p arancione davide nota 23 settembre 2026 la morte per acqua non scrive per nessuno scrive solo per sé stesso non conosce altri validi motivi questo ragazzino è davvero migliore di me non pensa che un poeta debba stringere mani né ricevere applausi né congratularsi è seduto alla fermata dell autobus ama il fruscio delle auto che passano tornando a casa zooma sui lampioni con una videocamera compatta fino a vedere tutto arancione nel panorama attuale è raro imbattersi in poesie in grado di misurarsi radicalmente con le proprie motivazioni le motivazioni originarie spesso collocate allo sboccio dell adolescenza senza precipitare in soluzioni egoiche ed esclusive il testo di nota qui riportato appartiene a queste rarità vista la lucidità con cui costruisce il dialogo tra il poeta adulto e il ragazzino che egli stesso era quando si affacciava alla scrittura con la sfrontatezza che spetta a quell età non pensa che un poeta debba stringere mani non solo una questione sociologica né del resto la mera rassegnazione però vengono fuori da questo quadro che pure segnala come l io e l epoca siano cambiati nel fuoco della poesia si muove un certo senso di inafferrato la segmentazione del discorso in versi frase disarticola l argomentazione e rilancia con forza nel presente di chi scrive l interrogazione sul come si arriva a scrivere e perché di questo è monito e allegoria la bella immagine finale il pre poeta zooma sul reale il reale bruto dei lampioni e degli autobus e lo dissipa con una disinvoltura destinata a diventare proprio il tarlo invece del futuro poeta poeta a f p phénoménologie enzo campi 24 giugno 2026 la morte per acqua da un lato una lamina in lega una lastra di vetro una patina di ghiaccio un foglio a grammatura minima una colata di cera un pannello di fòrmica dall altro lato un bicchiere di pece un pennino d argento un pennello di peli di marmotta uno scalpello da entrambe le figure si manca la presa struttura semplice ci si manca nella presa struttura complessa non c è uguale che mantenga il tono da phénoménologie b i l produzioni cartacee 2015 la scrittura verticale di enzo campi in questo caso nonché il suo uso libero della punteggiatura e della struttura compaiono molte parentesi tre versi occupati solo dai tre punti un improvviso allineamento a destra molto bianco sono funzionali al gioco concettuale sotteso al testo la disposizione in due insiemi degli oggetti presenti da un lato dall altro raggruppati per giunta non senza un certo criterio fonico lamina lastra patina vs pece pennino pennello è infatti solo apparente e smentita al terzo snodo della poesia da entrambe le figure purché separate dall ordine spaziale potremmo leggere così gli oggetti coinvolti si accumulano sullo stesso lato visivo della poesia e nella sua colonna verticale finché in chiusura non emerge la vera scissione più subliminale manca la presa gli uguali non mantengono il tono e la scissione è collocata al fondo stesso del rapporto tra linguaggio e oggetto a f p i sassi giulio marzaioli 17 giugno 2026 17 giugno 2026 la morte per acqua sotto la neve tutto scompare sotto la neve tutto rimane intatto i sassi tacciono e così l erba la terra e il cammino che ha impresso le sue orme deboli segnali pervengono da sopra ma solitamente si tratta di eventi che rilevano più per gli umani che per i sassi la sensazione è di galleggiamento sospensione purificazione o scivolamento ma non è tutto azzerato lavato via non si cancella per quanto la neve inganni dovrebbe ammonire l euforia dei bambini al suo cospetto sanno che la neve offrirà protezione ai sassi da i sassi tic 2021 la scrittura a parte obiecti richiede in primis un cambio di prospettiva in questo la scelta di marzaioli di rivolgersi ai sassi è di per sé eloquente l inanimato per eccellenza la pietra è portata qui al centro di una radicale trasmutazione dei valori con il supporto del candore della neve e di altri materiali alleati l universo dei sassi è innanzitutto pre o post linguistico i sassi tacciono e così l erba quindi indifferente ai fatti umani deboli segnali pervengono da sopra liberato purificazione o scivolamento ma non per questo azzerato trasmutazione dei valori infatti non implica sconfitta e proprio un lievissimo afflato etico si accende nell ultimo passaggio quello relativo alla protezione ovvero potremmo dire a una interdipendenza vitale tra le parti di questo universo neve e sassi un ribaltamento in fin dei conti pongiano però per essere tale non può fidarsi più della antropocentricissima enfasi retorica e la sospensione naturale di cui parla il testo si mostra tutt uno con la sospensione di cui si fa carico la levigatezza di questa prosa si passa a parte obiecti con la rinuncia del gesto colonialista umano e insieme del suo linguaggio esclamativo e protagonista a f p dendrophylax lindenii davide belgradi 10 giugno 2026 11 giugno 2026 la morte per acqua nella notte di non so quale verso fa buio dove si passa e lì solo si può passare per quanto esitanti tornando verso casa mi sfiora qualcosa sul collo c è un marmo con la sclera scintillante sul ciglio della strada che mi fissa a me fissandomi da rizoma ronzani editore 2025 introdotto con l entrata precipitosa di una parentesi presa dal mezzo quello di belgradi è uno squarcio nell attenzione del soggetto siamo in uno scenario notturno notte buio e il percorso di chi parla sembra costretto in una serie di obbligazioni non solo il tragitto è segnato lì solo si può passare ma l incontro improvviso con qualcosa sembra progettato per schiudere una visione così allo sfioramento segue l accensione del marmo scintillante quindi un inedito dialogo con l inumano antropizzato il marmo ha la sclera di un bulbo oculare e rafforzato con inquietudine dalla bella ridondanza pleonastica della chiusa che mi fissa a me fissandomi l epifania di belgradi non è però una vera rivelazione né ne sprigiona l enfasi nella geometria e nella metrica perfettamente calcolate dall autore anche l esperienza epifanica è stretta e raggelata dell umano attonito che al più si scopre specchiarsi nell attonimento generale di ciò che lo circonda a f p atto quinto scena prima fine del mandato luciano neri 3 giugno 2026 14 maggio 2026 la morte per acqua mentre dal bosco si stavano avvicinando alle spalle dell azione al momento che si è dispiegata in pochi esemplari armati nel ruolo che si guardano a lungo inosservati i personaggi le loro copie aggiunte e poi sottratte alla massa che sono senza dubbio le immagini più diffuse tra queste scene appena passate e quelle seguenti quelle fuori scena con una parte della loro presenza per studiarsi alle condizioni di uno sguardo reciproco alle espressioni contemporanee e ora per cancellare l altro di alcune sviste dell epoca al termine ultimo di un impresa in fondo solitaria per ciascuno avviato fuori campo aperto nel remoto di quel tipo idealmente delle azioni che stanno per finire o sono già immerse nel fondo di un lago sono finite senza ancora saperlo da opera buffa tic 2025 quella di neri è una prosa senza centro siamo portati a seguirla a illuderci che si possa seguire linearmente da una fluidità sintattica e narrativa che però se vista al microscopio mostra le proprie interne frizioni la più evidente è forse quella dei verbi che sono ad esempio incongruenti sul piano del tempo si stavan...