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description=Apuntes sobre teatro aurisecular y otros temas literarios, artísticos... y de la vida en general;

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e el desarrollo del drama a un límite espacial y temporal que busca asemejarse al de la representación dramática el límite temporal dictado por los preceptistas más rígidos era de 24 horas pero algunos aceptaban plazos un poco más flexibles como los establecidos por los españoles el pinciano y cascales 3 y 10 días respectivamente ya la unidad de lugar consistía en la concentración de la acción en un solo espacio dramático la unidad de acción exigía una acción única y completa como comenta aristóteles en su poética en cuanto a la imitación narrativa y en verso es evidente que se debe estructurar las fábulas como en las tragedias de manera dramática y en torno a una sola acción entera y completa que tenga principio partes intermedias y fin para que como un ser vivo único y entero produzca el placer que le es propio i no obstante los dramaturgos del siglo de oro no siguen rigurosamente las unidades dramáticas la única unidad que se mantiene es la de acción pero teniendo en cuenta que su concepto no implica una sola acción sino la integración de los elementos que componen el enredo el resultado sería por lo tanto una acción principal y otras secundarias generalmente subordinadas a la principal se admite la ruptura de las unidades de tiempo y lugar con la consecuente extensión de los límites espacio temporales cuando pueda posibilitar el aumento de la gradación psicológica y contribuir a la verosimilitud de la obra y por el hecho de ser la verosimilitud lo más importante las unidades dramáticas están a su servicio y no se deben mantener cuando la ponen en riesgo respecto a esta cuestión dice tirso de molina en los cigarrales de toledo porque si aquellos establecieron que una comedia no representase sino la acción que moralmente puede suceder en veinte y cuatro horas cuánto mayor inconveniente será que en tan breve tiempo un galán discreto se enamore de una dama cuerda la solicite regale y festeje y que sin pasar siquiera un día la obligue y disponga de suerte sus amores que comenzando a pretenderla por la mañana se case con ella a la noche qué lugar tiene para fundar celos encarecer desesperaciones consolarse con esperanzas y pintar los demás afectos y accidentes sin los cuales el amor no es de ninguna estima ni cómo se podrá preciar un amante de firme y leal si no pasan algunos días meses y aun años en que se haga prueba de su constancia estos inconvenientes mayores son en el juicio de cualquier mediano entendimiento que el que se sigue de que los oyentes sin levantarse de un lugar vean y oigan cosas sucedidas en muchos días ii este pasaje sin embargo sigue a una comedia de enredo el vergonzoso en palacio y su función es señalar la libertad creativa del dramaturgo áureo para respetar o no los preceptos y usarlos de acuerdo con el objetivo de la obra y con los rasgos de cada género en varias comedias cómicas como las de capa y espada se mantienen las unidades de lugar y tiempo lo que produce un efecto cómico de inverosimilitud los episodios que pasan en estas comedias generalmente son plausibles y poseen una verosimilitud interna pero la concentración de varias coincidencias y episodios equívocos en un tiempo y espacio reducidos los hace menos creíbles no obstante esta es una característica del género y el público aurisecular comprendía la ruptura de la verosimilitud en estas comedias la aceptaba y se admiraba con ella a las comedias serias por su parte lo que las rige es la verosimilitud y sus dimensiones espaciales y temporales se pueden ensanchar en los dramas de honor iii por ejemplo la construcción de las relaciones de amor los celos y el deseo de venganza requieren una gradación psicológica que solo es posible con el pasar del tiempo es decir para que la trama se desarrolle de modo verosímil la extensión temporal es fundamental pues permite que ocurra una sucesión de hechos que provoquen celos en el marido y permite también que su desconfianza crezca hasta tal punto que el desenlace trágico sea inevitable además de posibilitar la verosimilitud psicológica el ensanche temporal garantiza también la de los desplazamientos físicos de los viajes y las largas ausencias de personajes a pesar de haber una dilatación temporal en algunas comedias serias percibimos que el paso del tiempo suele ocurrir entre jornadas y se mantiene la unidad de tiempo en el transcurrir de cada una de ellas según sugiere lope de vega en su arte nuevo de hacer comedias iv vv 188 200 no hay que advertir que pase en el período de un sol aunque es consejo de aristóteles porque ya le perdimos el respeto cuando mezclamos la sentencia trágica a la humildad de la bajeza cómica pase en el menos tiempo que se pueda si no es cuando el poeta escriba historia en que hayan de pasar algunos años que estos podrá poner en las distancias de los dos actos o si fuere fuerza hacer algún camino una figura cosa que tanto ofende a quien lo entiende pero no vaya a verlas quien se ofende asimismo en las réplicas de los personajes pueden mencionarse los hechos anteriores u ocurridos entre las jornadas fundamentales para la construcción y comprensión del enredo la amplitud espacial permite el desplazamiento de los personajes por espacios externos e internos como se puede observar en las didascalias explícitas e implícitas y también es de gran importancia para la construcción de algunas obras por garantizar su verosimilitud una vez que sería poco plausible la sucesión de tantos hechos en un espacio dramático único y limitado sin embargo la concentración espacial que ocurre en algunas escenas de las comedias serias es un potenciador de tensión pues posibilita encuentros y coincidencias responsables por el desarrollo del drama y provoca la sorpresa y suspensión en el espectador lector pero a diferencia de las comedias cómicas en los dramas de honor la tensión no se deshace sino todo lo contrario crece cada vez más hasta alcanzar el desenlace trágico en las comedias auriseculares en general las unidades dramáticas por lo tanto se mantienen o se rompen según las exigencias del enredo en diversas obras a la acción principal se subordinan acciones secundarias con coherencia temática o como hilos intermediadores la extensión espacial permite el desplazamiento de los personajes y situaciones diversas como las de raptos largas búsquedas y ausencias mientras que la concentración potencia la tensión y propicia complicaciones a la trama y el tiempo se construye de modo que se mantiene su unidad en cada jornada pero la extensión temporal que puede haber entre ellas en las comedias serias garantiza el desarrollo de los sentimientos relaciones y conflictos entre los personajes y la verosimilitud del desenlace notas i aristóteles p 215 1459a 17 22 ii cito por sánchez escribano y porqueras mayo pp 209 210 iii para más información ver mi artículo sobre las unidades dramáticas en el pintor de su deshonra en rinaldi 2006 iv cito por sánchez escribano y porqueras mayo pp 154 165 bibliografía arellano i convención y recepción estudios sobre el teatro del siglo de oro madrid gredos 1999 aristóteles poética de aristóteles ed trilingüe de valentín garcía yebra madrid gredos 1974 carballo l a de cisne de apolo ed a porqueras mayo kassel reichenberger 1997 lópez pinciano a obras completas i filosofía antigua poética ed j rico verdú madrid biblioteca castro 1998 rinaldi l percepción y función de las unidades dramáticas en la comedia el pintor de su deshonra en actas del iii congreso internacional de aleph en teoría hablamos de literatura granada dauro 2006 pp 485 490 sánchez escribano f y porqueras mayo a preceptiva dramática española del renacimiento y el barroco 2a ed aumentada madrid gredos 1972 zugasti m de enredo y teatro algunas nociones teóricas y su aplicación a la obra de tirso de molina en la c omedia de enredo actas de las xx jornadas de teatro clásico almagro julio de 1997 ed f pedraza jiménez y r gonzález cañal almagro universidad de castilla la mancha 1998 pp 109 141 comparte esto tweet me gusta cargando publicado en literatura española etiquetado códigos genéricos juegos escénicos siglo de oro teatro leave a comment el teatro barroco textos y contextos congreso de la aitenso en la ufes brasil 2 de octubre de 2012 por liège rinaldi entre los días 3 y 5 de octubre de 2012 se celebrará en la universidade federal do espírito santo vitória espírito santo brasil el congreso internacional extraordinario de la aitenso el teatro barroco textos y contextos cuyo programa con el respectivo cuaderno de resúmenes se puede ver en el siguiente enlace http www ufes br ppgl pdf cadernoresumos pdf comparte esto tweet me gusta cargando publicado en literatura española etiquetado congresos hispanismo en brasil siglo de oro teatro leave a comment entre maravillas y trazas 26 de septiembre de 2012 por liège rinaldi la curiosidad por lo maravilloso lo excéntrico y lo exótico no se restringe a una época ni a una civilización determinada y podemos encontrar relatos de extrañezas monstruos prodigios milagros y casos sobrenaturales tanto en la literatura y en las artes en general como en la tradición oral y en el imaginario colectivo de diversos pueblos en la españa del siglo xvii se cultivaba un gusto especial hacia lo que pudiera causar admiración o terror y en las producciones artísticas de esta época son muchas las referencias a elementos extraordinarios en el teatro aurisecular y por ende en el calderoniano que es el que trato este gusto se plasma según las características genéricas que pueden ser más o menos propicias a cada tipo de tema y su abordaje del mismo modo que dioses ninfas sirenas cíclopes y centauros pululan por las comedias mitológicas los prodigios portentos y milagros son elementos fundamentales de los autos sacramentales y de las comedias hagiográficas a las comedias de capa y espada en cambio no se les permiten sucesos maravillosos ni tampoco personajes extraordinarios por la cercanía espacial temporal y onomástica que tienen respecto a la vida de los espectadores del teatro áureo no obstante estas comedias causan una gran suspensión en el público por la sorpresa que provoca la ocurrencia de diversos episodios que serían posibles de suceder pero cuya concentración en un espacio y tiempo reducidos los vuelve en cierto modo inverosímiles por las coincidencias y la acumulación de relaciones que hay entre los personajes por los mecanismos de intriga y el ingenio de las trazas y asimismo por los movimientos escénicos y el uso de tramoyas en el espectáculo de la representación los disimulos y engaños son una característica esencial de las comedias de capa y espada y la referencia a hechos y personajes maravillosos puede constituir un tipo de traza utilizado por los personajes para lograr sus objetivos amorosos o escaparse de situaciones de peligro inminente este mecanismo de intriga es lo que moverá las comedias de capa y espada la dama duende y el astrólogo fingido y también la palatina el galán fantasma que sigue el modelo de juego escénico que ya había tenido éxito en la dama duende en estas comedias los prodigios y maravillas no son reales pero también encontramos en ellas un carácter portentoso que es el del ingenio de la construcción de las trazas de las que procede la estructura lúdica de sus enredos y que es capaz de admirar y suspender al espectador para más información rinaldi l entre maravillas y trazas juegos teatrales en algunas comedias de enredo calderonianas en monstruos y prodigios en la literatura hispánica ed m insúa y l peres madrid frankfurt iberoamericana vervuert 2009 pp 227 234 comparte esto tweet me gusta cargando publicado en literatura española etiquetado calderón de la barca códigos genéricos comedias de enredo juegos escénicos maravillas siglo de oro teatro trazas leave a comment sale didascalias de camino 19 de septiembre de 2012 por liège rinaldi sale a la escena del gran teatro del mundo o de la grisosfera mi blog didascalias vestido de camino y con miras a acercarse a y a compartir algunos estudios ideas y noticias sobre teatro aurisecular y otros temas de literatura artes etc quisiera aprovechar la ocasión y dar inicio a este blog apuntando una breve nota respecto al traje de camino que según el diccionario de la real academia de la lengua española se dice del traje y avíos que suelen usar los que van de viaje en diversas comedias de calderón de la barca y de otros dramaturgos del siglo de oro se hace referencia a ese tipo de traje y en la descripción que hacen algunas figuran siempre las botas y las espuelas a modo de ejemplo podemos citar la acotación al verso 1463 del entremés del triunfo de juan rana que aparece en fieras afemina amor y donde se lee sacan a escamilla en hombros con botas espuelas y demás aderezos de camino y el pasaje de el astrólogo fingido p 893 en que morón dice al escudero y lo que ahora habéis de hacer es poneros de camino botas y espuelas si acaso tenéis algún papahígo llevalde que es menester caminar con grande abrigo y así sin joyas ni galas pero con botas y espuelas y muchas ganas de andar por esas sendas y esos escenarios comenzamos nuestro camino desde luego será un gusto tener compañía en este proyecto y a la vez que pido perdón por cualquier equivocación que pueda cometer agradezco de antemano el interés y la amabilidad de los lectores que por aquí pasen así como sus posibles comentarios y sugerencias que serán muy bienvenidos bibliografía citada calderón de la barca p el astrólogo fingido en comedias ii ed santiago fernández mosquera madrid biblioteca castro 2007 pp 819 904 _______ fieras afemina amor ed edward m wilson kassel reichenberger 1984 diccionario de la real academia de la lengua española madrid espasa calpe 1992 comparte esto tweet me gusta cargando publicado en literatura española etiquetado calderón de la barca siglo de oro teatro trajes 5 comments buscar este blog forma parte de grisosfera la blogosfera activada por grupo de investigación siglo de oro griso sigue el blog por email enter your email address to follow 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