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akemiya le lanzara a hagio toda esa sarta de reproches sobre kotori no su nido de pájaros alegando que se había copiado de ella del proyecto que todavía era la balada del viento y los árboles le concede que no tiene derecho a acusarla de tal cosa pero le pide que a cambio se aleje de su cuaderno de sus lecturas en definitiva no quiere que compartan influencias como bien dices no quiere que le pise los planes sin embargo las acusaciones de plagio vuelven a repetirse cuando sale thomas no directamente sino en base a rumores muy feo esto que según hagio corren por el mundillo hasta los años noventa esta es la razón de que hagio no haya vuelto a leer nada de takemiya si no la lee no pueden acusarla de haberla copiado es lo que ella misma dice una pena que exista este conflicto entre dos grandísimas autoras pero por otra parte no es una historia fuera de lo común en círculos artísticos sálvames aparte que es por desgracia con lo que se está quedando todo el mundo creo que el libro de hagio aporta reflexiones muy interesantes sobre la creación la autoría la crítica y la creación del canon artístico su renuncia a considerarse una madre del bl me parece otra concesión muy generosa a takemiya y masuyama es innegable la influencia de las obras de hagio a pesar de no ser shōnen ai sobre las autoras de bl recuerdo ahora mismo como por ejemplo una de las teóricas más importantes del género akiko mizoguchi cita el clan de los poe en el prólogo de su tesis doctoral living and reading yaoi hay que negar esa influencia por mera voluntad de la autora deberán decidirlo quienes tengan que escribir la historia del manga en un futuro por otra parte en cuanto al tema del grupo del 24 lo que interpreto que critica moto hagio es que se hiciera una lista con las autoras que eran aptas para revolucionar el shōjo y las que no creo que quiere que nos preguntemos qué criterios son los que se manejan para considerar que una obra es artísticamente relevante y que nos fijemos en quién los decide masuyama apelaba al gafapastismo de la época quería autoras susceptibles de ser reconocidas por la crítica con influencias de actualidad post mayo del 68 hesse jean genet la nouvelle vague tarkovski autoras rupturistas intelectuales que epataran en parte porque era lo que se llevaba entonces estaba haciendo marketing en cierto sentido y no digo que esto sea malo porque lo que salió de ahí a mí me encanta aunque estaría bien preguntarse como invita hagio por qué estas referencias son las válidas y cuánto tiene esto de complacer los gustos de cierto sector influyente en el ámbito cultural si me permitís el adjetivo patriarcal es un poco conquistar el sistema desde dentro y lo consiguieron ahí están en todos los libros como una edad dorada del shōjo que no se ha vuelto a repetir por qué es una buena pregunta igual y creo que es a lo que apunta moto hagio habría también que reconocer la valía y recuperar a otra serie de autoras más denostadas muchas gracias a ana maría por ofrecernos este texto y darme permiso para reproducirlo aquí me parece muy valioso su punto de vista por mi parte el libro de keiko takemiya me ha gustado mucho en el sentido de que es un libro de corte mucho más estándar en el sentido autobiográfico al menos en comparación con el de hagio en el que realmente se desnuda y da muchas pistas sobre su forma de ser y sobre sus pugnas o desacuerdos con ella misma y hasta con otras personas lo que es extremadamente raro al menos en japón keiko takemiya en 2010 takemiya narra su pugna al entrar en el mundo del manga sus grandes dificultades su fundamental amistad con norie masuyama su posterior amistad con moto hagio y el hecho de que decidiera ofrecerle vivir juntas en esa casa medio ruinosa en ōizumi que takemiya bautiza como ōizumi salon el viaje a europa junto a la misma masuyama hagio y la también autora de manga ryōko yamagishi un viaje por cierto que también describe hagio en su libro pero desde su propio punto de vista y es sorprendente la forma tan distinta como vivieron un mismo viaje también como menciona ana maría y aquí entramos en el meollo del asunto que tanto está dando que hablar estos días los problemas de takemiya con los celos que admite explícitamente en su libro por hagio contrariamente a lo que decía hagio en su obra que no se explicaba cómo takemiya una mujer tan inteligente capaz talentosa y encima simpática y muy guapa podía tener recelos de alguien como ella mucho más taciturna callada y a su juicio con menos talento en fin lo que decía antes de las dos caras de la misma moneda y la diferencia de percepciones según cada persona en ningún momento takemiya acusa a hagio de nada en este libro que reseño ahora de hecho pasa bastante por encima el episodio de la disolución del ōizumi salon y lo achaca al hecho de que ella prefería estar alejada de hagio por una cuestión de celos y de sus propias dificultades a la hora de llevar adelante sus propios proyectos mientras takemiya pugnaba por hacerse un hueco en la industria y llevar adelante sus ideas de revolucionar el shōjo manga utilizando las ideas de masuyama que incluían la incorporación definitiva del shōnen ai precursor del bl al manga para chicas hagio iba trabajando discretamente en un aparente segundo plano pero de forma metódica y exitosa pese a que sus trabajos no parecieron tener demasiada relevancia cuando se publicaron originalmente en las revistas cuando salieron los volúmenes recopilatorios de su obra el clan de los poe las ventas y el éxito estuvieron muy por encima de las expectativas sorprendiendo a propios y extraños incluso en el seno de la propia editorial shōgakukan un éxito que repetiría y consolidaría con obras posteriores como el corazón de thomas por su lado keiko takemiya pugnó durante muchos años para poder publicar la historia que realmente quería presentar una historia que había imaginado y desarrollado a conciencia con la ayuda de norie masuyama en calidad prácticamente de coautora o productora cargos que ella siempre rechazó por cierto pero que ninguna editorial se atrevía a publicar por considerarla no apta para su público esta obra no es otra que la balada del viento y los árboles verdadera piedra fundacional de lo que hoy en día es el bl como digo el libro es un relato interesantísimo de la pugna por takemiya por publicar la obra de su vida para lo que tuvo que luchar contra viento y marea y conseguir convencer a sus editores a lo largo de varios años varios intentos con historias cortas alguna serie que medio funcionó y finalmente la apuesta con su editor de toda la vida de que si conseguía el número 1 en las encuestas con una serie este intercedería por ella con sus jefes para convencerles de que era conveniente publicar una historia shōjo protagonizada por chicos y no por chicas con ojos enormes e historias lacrimógenas que era el estándar de la época que además incluía numerosas insinuaciones de amor homosexual incluida una secuencia de apertura realmente fuerte para la época en la que dos chicos aparecen en actitud más que cariñosa desnudos en una cama y otras descripciones muy fuertes que en aquel momento eran impensables no solo en el manga para chicas sino en el manga en general la obra con la que takemiya intentó conseguir ese número 1 ayudada por masuyama fue pharao no haka la tumba del faraón una historia de intrigas ambientada en el antiguo egipto aunque nunca llegó a conseguir ese número 1 takemiya logró cobrar la confianza suficiente como para atreverse con una serialización larga a manejar a los personajes a gestionar las expectativas de los lectores a reaccionar a los resultados de las encuestas y en última instancia a olvidarse de todos esos factores externos para centrarse en contar una buena historia bien construida con buenos personajes y que cobrara vida propia la tumba del faraón vol 1 aunque la tumba del faraón no consiguiera ese ansiado número 1 en las encuestas sus resultados fueron suficientemente buenos como para que su editor presentara con cierta fuerza a sus jefes el proyecto de la balada del viento y los árboles tuvo que luchar contra viento y marea hasta que por fin consiguió la luz verde en 1976 años después de su concepción inicial y cuando la obtuvo takemiya por fin consiguió presentar la serie de su vida a lo que las lectoras respondieron con tanto entusiasmo que convirtieron la balada el viento y los árboles en un gran éxito y en la piedra fundacional de ese nuevo shōjo manga que crearon entre la propia keiko takemiya moto hagio ryōko yamagishi y tantas otras autoras de la llamada generación del 24 y como se suele decir el resto es historia aunque el libro de hagio no está aún disponible en otro idioma que el japonés y se desconoce si alguna vez se publicará en otro idioma el de takemiya sí va a estar dentro de poco traducido a un idioma occidental concretamente el italiano el 23 de junio se publica en italia il suo nome era gilbert keiko takemiya e i meravigliosi anni del gruppo 24 con lo que si os interesa este libro pronto lo podréis leer aunque sea en italiano finalmente un apunte acerca de las reacciones que ha suscitado el libro de hagio la más notoria es la de la hermana y mánager de keiko takemiya hideko ōuchida que el 25 de mayo de 2021 publicó en su blog una sentida entrada acerca de las reacciones que suscitó en ella el libro de hagio una entrada que pude leer en su momento pero que fue borrada al cabo de 2 días por la propia autora seguramente arrepentida de haber volcado en ella tantos sentimientos personales en dicha entrada ōuchida expresaba su consternación tras leer el libro de moto hagio y básicamente se lamentaba por las terribles consecuencias que podían llegar a tener los malentendidos en las relaciones entre personas daba a entender que lo que ocurrió entre takemiya y hagio fue un gran malentendido que ella no tenía ni idea de los graves problemas de tantos tipos que le supuso a hagio el hecho de que corrieran tantos rumores acerca de posibles plagios el trato de su hermana hacia la otra gran autora y todo lo demás y lamentaba muchísimo todo lo ocurrido lo que leí en esa ya desaparecida entrada resuena bastante con lo que yo he pensado después de leer los dos libros autobiográficos de ambas autoras creo que aquí hubo enormes problemas de comunicación entre dos personas de carácter muy diferente y que estos generaron una serie de situaciones totalmente tóxicas de graves consecuencias lamento que hagio nunca haya leído la obra de takemiya después del trauma de su separación y lamento que hagio no haya leído ni tenga intención de leer la obra que reseño aquí aunque me parece que es totalmente respetable el hecho de que hagio decida no querer saber nada más de takemiya nunca más en la vida y se mantenga en su tozudez de no leer nada de ella ni siquiera su autobiografía en la que en ningún momento deja en mal lugar a hagio sino al contrario no puedo dejar de pensar que ojalá algún día recapacitara tal vez podría descubrir que realmente todo fue un enorme y lamentable malentendido de nuevo respeto totalmente la decisión de hagio está en todo su derecho y el daño psicológico que ha sufrido durante tanto tiempo por culpa de esta situación me parece evidente y desgarrador no obstante de nuevo coincido con ōuchida en pensar que ojalá hubiera margen para cierta flexibilidad y una eventual reconciliación making of del dibujo que me dedicó keiko takemiya en 2010 vídeo inédito hasta hoy en fin por mi parte solo quiero expresar que lamento profundamente toda esta situación entre dos grandes autoras de manga por mi parte he conocido y entrevistado a ambas y las dos me trataron con exquisitez en el caso de takemiya me citó en su casa de kamakura decorada con gusto de tipo europeo clásico lo que casa perfectamente con su forma de ser y sus gustos según lo relata en su propia autobiografía y accedió a concederme una larga entrevista que a día de hoy resta lamentablemente inédita ojalá algún día pueda tener la oportunidad de presentarla no depende enteramente de mí en todo caso para finalizar esta serie de dos entradas acerca de las dos grandes autoras de la llamada generación del 24 y sus libros autobiográficos solo quiero expresar mi deseo de que su obra sea más conocida en occidente en los últimos años se ha avanzado muchísimo en la presentación en español de obras clásicas del manga y hemos tenido la suerte de ver publicadas la balada del viento y los árboles por milky way ediciones y varias obras de moto hagio quién es el 11º pasajero catarsis el clan de los poe por parte de tomodomo ediciones dadles una oportunidad valen muchísimo la pena entrevistando a keiko takemiya en 2010 30 05 2021 cajón de sastre 3 comments previous entries untitled document contacto email facebook instagram rss twitter autores autores del tokiwa sō cajón de sastre conferencia daijirō morohoshi fujiko fujio fujio akatsuka gō nagai gōshō aoyama grupo del 24 hideko mizuno hisashi sakaguchi inio asano kaiji kawaguchi kazuhiko shimamoto kazuo koike kazuo umezu keiko takemiya kenshi hirokane leiji matsumoto machiko hasegawa mitsuru adachi naoki urasawa osamu tezuka otros mangaka rakuten kitazawa sanpei shirato shigeru komatsuzaki shigeru mizuki shintarō kago shonen jump 2012 shōtarō ishinomori suehiro maruo suihō tagawa taiyō matsumoto tetsuya chiba usamaru furuya yoshiharu tsuge yoshihiro tatsumi yoshito usui yukinobu hoshino etiquetas 00s 10s 40s 50s 60s 70s 80s 90s acción alternativo biografía cajón de sastre caretos de mangakas ci fi clásico cocina curiosidades el manga en españa erótico festivales y ferias folklore gekiga hentai histórico horror humor josei kodomo licencias metamanga mmf moe museos y lugares nekketsu opinión personal romance salaryman seinen shôjo shônen slice of life spokon tokusatsu videos wp cumulus flash tag cloud by roy tanck requires flash player 9 or better mangas licenciados 51 maneras de proteger a tu novia ponent mon 666 satan glénat aku no hana norma ajin norma assassination classroom panini 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sabu to ichi planeta sain...