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do rueda zelig woody allen tiene 48 años y absoluta libertad creativa zelig es una de sus mejores películas lo cual no es decir mucho pero sí subrayar algo que zelig es uno de sus más conscientes y perfectos esfuerzos creativos sobre zelig el tema central de zelig es la identidad como personaje el de leonard zelig es un arquetipo de una hondura metafísica gigantesca zelig es un doctor jekill sin fe y por tanto sin salvación posible en este sentido es pariente de josef k puesto que con él viaja un sentimiento de culpa que no precede al castigo zelig se siente solo despreciado y abandonado por los demás castigado desde la cuna sin saber por qué descubrirá la causa cuando en el colegio no pueda soportar la carga de no haber leído moby dick esta culpa se le clavará en las entrañas y le llevará a buscar la redención de sus pecados en la paroxística semejanza con su prójimo el personaje de scott fitzgerald en el film afirma sólo quería ser querido por eso se deformó hasta el extremo junto al perdón zelig hallará el amor de la dra fletcher en el que encuentra parcialmente la cura de su mal la otra muleta en la que se apoya proviene del relato y es el humor ante la ausencia de un absoluto que guíe al hombre el humor es la única vía de exaltar el relativismo sin caer en la desesperación el humor es el hilo que da woody allen al héroe kafkiano para que encuentre la salida del laberinto zelig también es una metáfora de los años 20 y de los estados unidos tal y como indica irving howe en el film pero fundamentalmente lo es del judío sin identidad como pueblo por la ausencia de patria el judío busca su lugar en el mundo en el mimetismo en la perfecta adaptación al país que lo acoge si el católico transforma su culpa en angustia existencial y encuentra el consuelo definitivo en la muerte el judío la sublima en su camaleónica capacidad de adaptación y zelig el hombre alienado fuera de sí es la transposición dramática del pueblo exiliado fuera de patria como el personaje de stevenson zelig sufre una transformación de su personalidad pero a diferencia de aquél no lo hace en otro sino en infinitos otros lo cual eleva el mito de la dualidad a una dimensión más abstracta y de mayor alcance desde un punto de vista psicológico la película se aleja de la concepción freudiana de la psique y asume la dualidad jungiana con la que juega a la fuga y la repetición los distintos personajes en los que se encarna zelig no son necesariamente la negación de su verdadero ser sino su sombra una parte no asumida de su personalidad no deja de ser paradójico que zelig se salve y se convierta en un héroe gracias a su metamorfosis en piloto es su enfermedad la que le salva su otredad la que le afirma esta concepción del ser humano afectará a la película en la forma de su relato donde se encuentra uno de los mayores logros del film zelig está narrada como un falso documental esto es con un narrador impersonal y un punto de vista completamente desprendido del personaje que no pretende la identificación del espectador con él como es corriente en el cine narrativo woody allen ya había probado este recurso en toma el dinero y corre en la que diversos conocidos de virgil starkwell daban su testimonio sobre su figura en zelig no son familiares ficticios los que reflexionan sobre leonard sino figuras de la cultura americana que emiten su opinión acerca del fenómeno susan sontag saul bellow o irving howe subrayan con su presencia el aspecto documental del film esta opción de punto de vista y de género lejos de ser una original manera de construir el discurso es la solución más económica y precisa para narrar esta historia zelig no se podía haber contado de otra forma puesto que la identificación con el héroe se fundamenta en la negación del antagonista del otro y en este caso no hay antagonista si acaso es el mismo zelig en las distintas personalidades que adopta y como hemos visto éstas son las que finalmente le salvan próxima al teatro de bertold brecht y ajena a la concepción aristotélica del relato zelig fundamenta en el distanciamiento su propuesta dramática en este sentido tampoco es coincidencia que el personaje pase un tiempo en la alemania nazi que quemara los libros del escritor alemán identidad religión sexo amor psicoanálisis todos los temas del cine de woody allen están presentes en zelig de una forma sublime ni siquiera falta su homenaje parodia a sus cineastas de culto en esta ocasión toda la película recuerda al documental con que abre ciudadano kane y para que no se pierda la intención zelig irá a xanadú en compañía del mismísimo william randolph hearst la película tuvo dos nominaciones al oscar y una tibia acogida por parte del público tanto en estados unidos como en españa donde no llegaron al medio millón los espectadores que la vieron un tercio de los de annie hall o manhattan hoy zelig es una obra maestra de 79 minutos brillante enigmática irónica e inmortal una de las mejores películas de woody allen lo que no es decir mucho curiosidades uno de los personajes históricos que se prestan a colaborar en el film es el psicólogo bruno bettleheim heredero del legado humanista de c g jung destacó por su labor en la interpretación psicoanálitica de los mitos es autor de psicoanálisis de los cuentos de hadas uno de los libros más influyentes en guionistas y escritores que el mismo stanley kubrick tomaría como referencia para preparar el resplandor the shining 1981 publicado por alfonso santos gargallo en mayo 01 2008 2 comentarios etiquetas 5 estrellas cine de los 80 viernes 4 de abril de 2008 shine a light 2008 martin scorsese publicada en cine para leer enero junio 2008 ed mensajero bilbao shine a light en imdb shine a light 2008 se presentó por todo lo alto en el festival de berlín y está siendo promocionado como el acontecimiento musical y cinematográfico del año los stones y scorsese juntos un auténtico lujo ahora bien como pieza audiovisual no es más que la grabación de un concierto a diferencia de no direction home bob dylan 2005 esta nueva incursión de scorsese en la música no es un documental sobre los stones sino la grabación del concierto que dieron en otoño de 2006 en el beacon theatre de nueva york eso sí con toda la calidad que puede caber en las manos de uno de los más grandes y en los bolsillos del que no escatima en gastos martin scorsese dirige y robert richardson supervisa a un equipo de cámaras espectacular john toll braveheart 1995 emmanuel lubezki y tu mamá también 2001 sleepy hollow 1999 robert elswitt pozos de ambición 2007 magnolia 1999 buenas noches y buena suerte 2005 y unos cuantos más para manejar la veintena de cámaras preparadas para registrar el evento como guinda cameo de bill clinton tanta estrella reunida recuerda los partidos que organizaban ronaldo y zidane con sus amigos de repente el sueño cumplido de cualquier aficionado al fútbol los mejores futbolistas del mundo sobre un mismo campo jugando una pachanga porque shine a light es eso una pachanga posiblemente y con permiso de los conciertos de madonna la mejor pachanga cinematográfica jamás realizada sonido exquisito realización sublime en la pantalla uno de los mayores iconos de la cultura pop y la licencia metacinematográfica del autor de toro salvaje y casino en este sentido no es ni más ni menos interesante que la pieza que scorsese realizara este mismo año para freixenet sin embargo quizá sea más estimulante analizar shine a light en el conjunto de la obra de scorsese alzando un poco la mirada en 1978 ya realizó una película muy similar a esta que tenía como protagonista a the band el último vals el grupo que durante las décadas de los 60 y los 70 acompañara a bob dylan o neil young entre otros años más tarde scorsese fue el encargado de realizar el vídeo de bad de michael jackson su querencia por la música no solo ha estado ligada a la realización de estas dos piezas ni siquiera al importantísimo papel que la música ha desempeñado en sus películas desde taxi driver 1976 con la partitura compuesta por bernard herrmann pasando por el musical new york new york 1977 hasta las antologías que han acompañado a sus películas desde goodfellas 1990 hasta the departed 2006 el aspecto musical de sus films tiene sobre todo que ver con un sentido del montaje ligado a una pieza musical existente o no que dirige la construcción y el ritmo de la escena ese estilo musical ha impregnado a sus películas de una cualidad temporal más allá de lo narrativo que ha sido su sello de identidad durante muchos años de la mano de su montadora habitual thelma schoonmaker la realización de no direction home bob dylan y de shine a light son un ejercicio de abstracción similar en su evolución espiritual al que experimentaron otros directores en fellini el concepto de la vida como espectáculo ya presente en sus primeras obras dio un paso hacia la abstracción en 8 e mezzo 1963 se consagró definitivamente en los clowns 1971 y roma 1972 con la propia presencia del director y la no disimulada teatralidad de los escenarios en scorsese la música como corriente vital ha encontrado en sus últimos trabajos un camino hacia la esencia liberándose progresivamente de la carga narrativa el formato de la pieza musical iría más en consonancia con esta depuración formal como se ha visto en the key to reserva pero su explotación comercial más complicada si exceptuamos los spots publicitarios y los vídeos musicales propiamente dichos ha hecho que su abstracción musical desembocara en este concierto de los stones perfecto para empaquetar en el formato del largo shine a light es así una piedra más en el camino que se enciende para iluminar el camino recorrido publicado por alfonso santos gargallo en abril 04 2008 1 comentarios etiquetas 3 estrellas cpl ene jun 2008 viernes 28 de marzo de 2008 oro negro 2006 marc francis nick francis publicada en cine para leer enero junio 2008 ed mensajero bilbao www blackgoldmovie com oro negro en imdb el café es la segunda materia prima que mayor volumen de negocio genera después del petróleo en los últimos diez años mientras el precio del café al final de la cadena se ha incrementado la retribución que reciben los agricultores etíopes por él ha disminuido este precio se fija en dos mercados el de nueva york y el de londres para los que todo el café es el mismo sin tener en cuenta sus diferentes calidades detrás de esta situación se encuentran las cuatro multinacionales que controlan la práctica totalidad de este mercado kraft nestlé procter gamble y sara lee esta situación económica afecta de manera drástica a la situación social de etiopía cuyo pib depende en un 67 de la exportación de ese café esa es la realidad que nos cuentan nick y marc francis en oro negro el documental está construido a partir de la dialéctica generada entre la paupérrima situación de los campesinos etíopes y la opulenta industria y escenografía creadas en europa y estados unidos escenas en las plantaciones se alternan con otras del mercado de nueva york la vida en una cafetería starbucks o un concurso de barestis los expertos en la preparación de una buena taza de café su éxito como arma política es innegable ya que ha sido el eco mundial de una realidad silenciosa al socaire de su estreno mundial en 2006 el gobierno etíope ganó una demanda contra starbucks por la que exigía a la compañía americana el pago por las denominaciones de origen de los cafés que utilizaba en sus tiendas también fueron miles las llamadas que recibió la compañía americana de sus clientes reclamándoles saber de dónde procedían los cafés que consumían a día de hoy la situación no ha cambiado mucho y los intereses de la agricultura de los países desarrollados todavía tienen peso de plomo pero la influencia de oro negro en el cambio de la percepción de los países desarrollados es irrefutable el documental no es una pieza autónoma sino que se integra en un entramado mediático de denuncia del que es la punta de lanza y que se prolonga en su página web esta dependencia es quizá su mayor lastre pues el documental por sí solo tiene numerosas lagunas no explica en qué parte de la cadena se produce el incremento del precio del café ni las causas de la disminución del precio en origen ni los mecanismos de mercado que conducen a esta situación tampoco hace referencia a la productividad de unos campesinos que carecen de todo tipo de maquinaria entre los extremos que el documental muestra se esconden las causas a las que apenas se alude y esta omisión impide que oro negro sea una objetiva y demoledora pieza y es que la subjetividad del documental es manifiesta a falta de argumentos que vertebren su narrativa la estrategia contrapuntística de su montaje y el ritmo sincopado mantienen su interés como pieza audiovisual en la que lo dramático juega un papel fundamental sus directores no utilizan la provocación ni el proselitismo de pastor de la nueva era de michael moore en bowling for columbine 2002 o fahrenheit 9 11 2004 pero la omnipresencia de tadesse meskela líder de la unión cooperativa oromia que defiende los derechos de más de 70 000 campesinos etíopes y el panegírico que los directores de la cinta hacen de él apelan si no a la identificación del espectador al menos a su implicación emocional el interés de este documental no radica tanto en cómo está contado sino en lo que cuenta y su función comunicativa en donde se halla su principal virtud en su conjunto documental página web y notas de prensa oro negro ha conseguido transmitir un mensaje claro del precio que se paga en una cafetería de milán por un expresso solo el 3 va a parar a manos del agricultor y ese 3 es insuficiente para que ni él ni su familia tengan una vida digna publicado por alfonso santos gargallo en marzo 28 2008 0 comentarios etiquetas 2 estrellas cpl ene jun 2008 entradas antiguas inicio suscribirse a entradas atom reseñas por fecha 2013 2 noviembre 2 taxi driver 1976 martin scorsese gritos y susurros 1974 ingmar bergman 2010 1 marzo 1 2008 9 mayo 1 abril 1 marzo 4 febrero 1 enero 2 2007 41 diciembre 4 noviembre 4 octubre 6 septiembre 6 agosto 1 julio 5 junio 2 mayo 3 abril 1 marzo 3 febrero 3 enero 3 2006 24 diciembre 3 noviembre 2 octubre 2 septiembre 1 julio 2 junio 2 mayo 3 abril 3 marzo 2 febrero 3 enero 1 2005 2 noviembre 1 febrero 1 2002 5 octubre 2 julio 2 mayo 1 2001 4 noviembre 1 octubre 1 septiembre 1 agosto 1 2000 4 abril 1 marzo 1 febrero 1 enero 1 1999 3 noviembre 1 julio 1 febrero 1 entrevistas entrevista a rafa cortés categorías 0 estrellas 7 1 estrella 20 2 estrellas 27 3 estrellas 21 4 estrellas 12 5 estrellas 3 cine de los 80 7 cpl 1999 2005 selección 17 cpl ene jun 2006 14 cpl ene jun 2007 15 cpl ene jun 2008 8 cpl jul dic 2006 10 cpl jul dic 2007 19 entrevistas 1 datos personales alfonso santos gargallo en el momento en que un director de cine se pregunta por qué es buena una buena película se convierte en crítico en este blog se recogen las reseñas y escritos de cine que he ido rumiando durante estos años la mayoría de ellos para el anuario c...