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andamio, muere, cargo, extremos, sacrificios, podido, concluir, segunda, nacer, tercero, varón, visita, tenebrosa, nunca, revelada, ninguno, angustia, envolvía, cinco, voy, ciudad, comadrona, sanara, desgracia, ante, negativa, portazo, dic, trabajaba, cosecha, apareció, enojado, autoritario, humillarme, agotamiento, dijo, doy, debo, dejarlo, case, quedo, invade, tanta, belleza, fuera, mentira, encorvada, pequeño, muchacho, lindo, muchachas, quien, casaba, conmigo, completa, comenzó, medio, largas, colmadas, bebidas, fabricadas, estaban, colocadas, pradera, alejada, casas, invitado, vinieron, vivían, pueblos, bailaba, vals, extendía, hacia, tocaba, elija, compañeras, ocupe, despliegue, continúe, propongo, instalemos, contando, paseaban, fantasía, inalcanzable, sol, galicia, tragedias, vividas, segundo, incansable, vencía, sueño, tiembla, cargaran, finísima, porcelana, arriesga, romperse, remite, lugo, maravillosos, silencios, reemplazados, incesantes, encontramos, escucharnos, 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e a sarria cerca de lugo y a los tiempos maravillosos de sus relatos ahora es la voz de susana la que tiembla como si sus manos cargaran con una finísima porcelana que arriesga romperse a cada movimiento sentada en el borde de mi cama contaba incansable historias de su pueblo hasta que me vencía el sueño susana ahora recuerda mi segundo nombre es catalina igual que el de ella sus cuentos me paseaban desde la fantasía inalcanzable de las tardes de sol de galicia hasta las tragedias vividas en ella antes de que continúe con su relato le propongo a susana que instalemos la escena de las noches con la abuela sentada al borde de la cama contando sus historias que elija a una de sus compañeras para que ocupe el rol de sí misma y a susana que despliegue el rol de la abuela catalina catalina encorvada su cuerpo pequeño al borde de la cama cuenta pedro tu abuelo era el muchacho mas lindo del pueblo la mirada de todas las muchachas del pueblo estaba puesta en quien se casaba conmigo mi felicidad era completa la fiesta de mi casamiento comenzó al medio día las mesas largas colmadas de frutas y bebidas fabricadas en mi pueblo estaban colocadas en la pradera alejada de las casas todo el pueblo estaba invitado y hasta vinieron familiares que vivían en pueblos vecinos cuando bailaba el vals con él extendía los brazos hacia arriba y tocaba el cielo con mis manos dos años después no quedo embarazada y la desesperación invade mi vida no podía entender como tanta belleza solo fuera mentira un día cuando pedro trabajaba en la cosecha apareció mi suegro en la casa enojado autoritario como siempre capaz de humillarme hasta el agotamiento me dijo que si no le doy un hijo a pedro debo dejarlo para que se case con una mujer que sea capaz de ser madre que le dé descendencia ante mi negativa se va con un portazo mientras dic eres una mujer que no sirve cinco días después me voy con mi madre a la ciudad para ver a una comadrona y que sanara mi desgracia la angustia de su relato nos envolvía a las dos después de ese viaje tuve 5 hijos la segunda en nacer fue tu madre y el tercero un varón que lleva el nombre del abuelo del padre de pedro aquella visita tenebrosa nunca fue revelada por ninguno de los dos abuela vino a la argentina con pedro y sus 5 hijos a los pocos años pedro haciendo su propia casa cae de un andamio y muere abuela se hace cargo de todo y termina con extremos sacrificios la casa para sus hijos que pedro no había podido concluir la figura de mi abuela se agrandaba a nuestros ojos como una mujer capaz de procrear a toda una familia comenzamos a trabajar la corporización dramática del relato de catalina desplegamos la escena del casamiento los integrantes del grupo ocupan el lugar en las mesas que imaginamos cargadas de frutas y vinos la música se prolonga hasta la medianoche igual que el baile de los abuelos susana ocupa el lugar de catalina bailando de felicidad en los brazos de pedro su vestido vuela por el aire en cada círculo que dibujan sus pies son tan jóvenes y bellos cuando catalina alza sus brazos como intentando tocar el cielo la música se detiene cuando las lágrimas empañan su mirada mientras se apagan las luces de la escena la música de la felicidad es reemplazada por un silencio penoso prolongado cuando catalina y su vestido nuevo yacen en el suelo las luces se encienden con los golpes en la puerta fuertes amenazantes es su suegro que viene a reclamar por su descendencia el diálogo está cargado de gritos y amenazas por momentos la sombra de ese hombre enorme oculta la figura frágil de catalina su cuerpo se agiganta amenazante de gritos y dice por fin la frase imposible eres una mujer que no sirve cuando esa frase es dicha la figura de catalina deja ya de pelear y se derrumba está todavía en el piso cuando la puerta se cierra detrás de la espalda de su suegro se queda allí por largo rato hasta que las luces del atardecer se amortiguan la escena siguiente catalina y su madre sentadas en la parte de atrás de un carro desvencijado que las lleva a sarria las dos llevan pañuelos en su cabeza que apenas dejan ver sus pelos renegridos el carro avanza despacio y a los tumbos sobre el camino de tierra los cuerpos silenciosos de las dos mujeres se mueven siguiendo los accidentes del camino sus piernas cuelgan como expresión del cansancio de ese viaje extenuante la tristeza de sus rostros agota el camino tortuoso van en busca de la esperanza que logre enderezar su vida ensombrecida pedro mira tiernamente la pequeña bebé acunada por los brazos de catalina la escena recupera la música perdida desde el día del casamiento vuelve también el baile que compartieron ahora con una niña entre los dos catalina le da la niña a pedro y alza sus manos para tocar el cielo susana como catalina vuelve a ocupar el borde de la cama de su nieta están las dos en silencio como si el peso de la historia hubiera caído sobre ellas la escena actual aun ocupada por los personajes de la historia está en sombras en un momento le pido que sea susana de 6 años nuevamente cuando cierra los ojos las imágenes del pueblo allá en sarriá se deslizan como una película que es parte de su propia historia cuando catalina envuelve con sus brazos antiguos el cuerpito temblante de susana de 6 años y la historia de ambas es una sola les pido a los integrantes del grupo que ocuparon el lugar de los personajes de la narración de susana que cierren los ojos y convoquen sus propias historias provocadas como resonancias de su memoria se suceden entonces múltiples dramatizaciones que confunden sus personajes con los de la historia narrada enriqueciéndola transformándola recreando nuevas escenas de múltiples sentidos es hora de volver a la palabra cada uno comparte sus afectaciones todos de alguna forma paseamos por los campos verdes de sarria todos nos dormimos acunados por la voz gallega de catalina y cruzamos el océano para construir una casa para nuestros hijos la cara de susana se ha transformado es como la cara apacible de una embarazada cuando descansa después del esfuerzo de un parto difícil ahora lleva en su cuerpo menudo las marcas de su historia posted in crónicas tagged crónicas leave a comment entrenamiento intensivo en teatro espontáneo en celcit posted on june 24 2011 by teatros de la memoria c e l c i t argentina centro latinoamericano de creación e investigacion teatral cursos y talleres internacionales 2011 los teatros de la memoria entrenamiento intensivo en teatro espontáneo gustavo aruguete del lunes 4 al viernes 8 de julio de 15 a 18 30 hs para gente de teatro docentes coordinadores de grupos personas que quieran desarrollar la herramienta de la espontaneidad y la creación colectiva como recurso en clases actividades culturales intervenciones comunitarias de salud educación acciones sociales y la comunicación contenidos formar coordinadores para la producción de un acto de creación colectiva donde el hecho dramático se nutre de los relatos de historias cotidianas en la búsqueda de una estética de la espontaneidad capacitar en la exploración de los personajes de nuestro mundo interior recortando historias de nuestra memoria y transformándolas en relato dramático para ser compartidas proponer la creación de una dramaturgia colectiva para contar la vida la escucha de un recorte de la memoria para construir un relato y significarlo como escena dramática nuestra memoria cuenta el mundo cuando convoca la memoria colectiva aprender a explorar el mundo subjetivo transformándolo en diálogo de actores y personajes convertir el relato en producción dramática construyendo un teatro de ideas tejer un entramado de historias personales a través de un acto de creac ión colectiva en la construcción de la memoria social en la producción de historias para ser miradas se es dramaturgo actor y testigo de sus propias historias se trata de recuperar los guiones perdidos entre los bastidores de la memoria un acto de resistencia a la cultura impuesta para ser protagonista de nuestra historia en un encuentro que es rebelión a la aceptación pasiva de modelos ajenos coordinación general gustavo aruguete más información i preinscripción informes e inscripción moreno 431 buenos aires teléfono 5411 4342 1026 e mail secretaria celcit org ar sykpe celcit argentina horario de atención lunes a sábados de 10 a 13 lunes a jueves de 18 a 21 posted in agenda tagged agenda leave a comment quiénes somos posted on june 24 2011 by teatros de la memoria somos una compañía de teatro de la espontaneidad que produce desde hace 15 años encuentros de creación colectiva con públicos diversos en la búsqueda sistemática de recuperar el lazo social intentar producir una subjetividad alternativa mediante la construcción de un espacio de resistencia cultural posted in quiénes somos tagged quiénes somos leave a comment bio posted on june 24 2011 by teatros de la memoria teatros de la memoria un espacio de resistencia cultural diridigo por gustavo aruguete psicoanalista y psicodramatista y coordinador del grupo de experimentación psicodramática espacio de formación de psicodramatistas y de investigación en dramática corporal coordina el ciclo de teatro espontáneo remedio para melancólicos en 2003 en el centro cultural san martín y el seminario de teatro terapéutico en el congreso de arteterapia organizado por el iuna en 2004 el mismo año convocado por suteba dirige la exploración dramática del seminario enseñar y aprender en territorios de pobreza en 2005 en el congreso de arte y salud dirige el taller discriminación en hiv integra el foro latinoamericano de teatro espontáneo con el taller de exploración de la memoria social desde el 2005 al 2008 presenta el laboratorio de teatro espontáneo en la universidad de teatro de santiago de chile en 2006 en el hospital santojanni el ciclo escenas de la vida hospitalaria simultáneamente en el centro cultural de san pablo brasil arma el experiencias de sociodrama comunitario en garaje olimpo presenta historias de sufrimiento resistencia y lucha desarrolla la herramienta del teatro espontáneo para el análisis institucional con la red puna de tilcara jujuy en 2006 en la universidad popular de madres de plaza de mayo coordinó el taller de el derecho a la memoria por varios años con teatro espontáneo despliega la exploración de la identidad profesional en musicoterapia en facultad de psicología uba posted in bio tagged bio leave a comment aproximaciones al dispositivo de los teatros de la memoria posted on june 24 2011 by teatros de la memoria por gustavo aruguete ser feliz significa descubrirse a sí mismo sin temor walter benjamín en el principio era la escena austria en 1921 un joven psiquiatra nacido en un barco de bandera rumana hace teatro en las calles de viena sus actores son la gente común la escenografía es la calle sus personajes son las prostitutas los desocupados ladrones y desertores de una guerra cercana sus dramas son los surgidos en un mundo convulsionado atrapado entre dos guerras mundiales asolado por el hambre y la desesperación una noche de abril jacob levy moreno sin una obra escrita previamente sin actores profesionales sin ser él mismo director de teatro escuchó el drama callejero en las voces de la gente que colmaba ese teatro de viena gente que por una noche se convirtió en protagonista de su propia historia transformando sus dramas cotidianos en argumentos para la ficción esa noche el público era su elenco y sus espectadores los actores y dramaturgos si el drama recogía sus contenidos en los acontecimientos sociales los héroes y villanos serían los andrajosos y sufrientes de las calles de viena nuestro trabajo se sitúa hoy en la encrucijada entre la producción estética la cura y lo micropolítico social sostenida en un dispositivo que bajo el nombre de los teatros de la memoria transformamos en herramienta de trabajo y experimentación y signó nuestro proyecto en los últimos 20 años definida en un comienzo como dispositivo de abordaje en intervenciones comunitarias fue sorprendiéndonos por su capacidad terapéutica en el tratamiento de grupos amplios y en la posibilidad de desarrollo de una estética particular la de la espontaneidad el teatro espontáneo delineado por j l moreno está en su origen redefinido luego por nosotros como la propuesta de encuentro de un grupo para la creación de un acto teatral de producción colectiva y participativa devino en un intento de rescatar historias subjetivas y sociales para transformarlas en pequeños actos de creatividad el dispositivo es el de una función teatral sostenida en los relatos de la gente actuada compartida y reflexionada por el público mismo en la propuesta narrar historias es un intento de reconstruir el pasado para encontrar significados al presente y proyectarse al futuro la necesidad de ligarse a otro el deseo de pertenecer a un conjunto y la búsqueda de apuntalamiento grupal son las condiciones que hacen posible el encuentro su efecto terapéutico está definido por su meta de transformación al proponerse como un dispositivo de articulación de la subjetividad con lo social el sentido de la cura será el reposicionamiento del hombre en su mundo para producir acontecimientos instalar el deseo y concretarlo en el horizonte de lo posible el acontecimiento estético es producto del momento creativo sin la planificación y los ensayos propios de la producción de una puesta teatral tradicional porque a diferencia de ésta en los teatros de la memoria el drama se nutre de los relatos espontáneos del público al que transforma en actores de sus historias músicos de sus sonidos directores de sus propios conflictos la implicancia emocional en actores y público en dramaturgo y director en músico y escenógrafo los convierte en nudos comprometidos de una misma trama desde el relato de la historia hasta su representación vamos construyendo casi artesanalmente aquello que dimos en llamar historias para ser miradas comienzan a surgir preguntas que se transforman en guías de nuestro trabajo cual son los procesos subjetivos que se produce en actores narradores público que participa de un encuentro donde la memoria se hace relato y este deviene acción teatral porque se produce un cambio en el posicionamiento subjetivo de sus protagonistas entendimos que esta inquietud no buscaba responderse sino que se abría a otras que cada pregunta establecía una red de significaciones que iba confiriendo a nuestras funciones abiertas de teatro un sentido diferente esta interrogación se me imponía luego de cada encuentro cuando los ecos de los relatos y las escenas que espontáneamente se configuraban nos obligaban a tomar notas de lo producido y de los efectos dados en el orden simbólico la mayoría de esas notas se estructuran todavía como temáticas en desarrollo como un trabajo de pensamiento en proceso como inquietudes que sostienen un proyecto y de un proyecto que produce otras inquietudes mayo de 2009 posted in escritos tagged escritos leave a comment cuando uno cuenta una historia la historia lo cuenta a uno como un personaje posted...