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cuerdas en la escala de las heridas y los edificios deshabitados agua que no desemboca se supo luego que la niña no se había ahogado sólo se había perdido pero lorca prefirió ahogarla porque le interesaba la poesía de aquella muerte y en el fondo del aljibe una tortuga tradición y leyenda nadie puede afirmar con certeza que la tortuga en el pozo cumpliera la misión de eliminar los insectos caídos en la superficie del agua pero por las dudas solía ser habitante común de todos los aljibes borges afirmará que en su casa se bebía agua de tortuga ahora bien de toda la carga simbólica que alimenta a la tortuga en esta lectura prefiero quedarme con su curvatura que la acerca al cielo y su base plana de cuatro patas que la fijan a la tierra ello no supone y más en este caso que se haya de prescindir de la carga simbólica que acompaña siempre a la tortuga como quintaesencia de la extrema soledad he sido condenado a la soledad de los quelonios decía un poeta loco del hospital borda hace más de 40 años el aljibe la tortuga el descenso cinco poemas cinco breves poemas cuya pauta quizá pueda encontrarse cuando el descenso vuelve en sí ya no tenemos ojos para habitarlo 28 lo cual se confirma tanto en el poema anterior donde la roldana evidencia en qué consiste su música de fondo la roldana recoge los pasos de los hombres detrás de la tela poema que se remata con un extraordinario la tierra se abre solo si le damos cuerda o en el poema final el infinito y sus párpados devueltos a la noche el aljibe es algo más que el agua que no desemboca el agua inmóvil del aljibe acoge el descenso que es una forma de callar y cesar 4 sal de la casa el tendal el final sal del final más sal que casa la muerte en vida que es pero no es aún una forma de morir ruinas garrapatas flamencos evanescentes gritos vacíos la sal de la derrota el tendal el tiempo la ruina con el pasto crecido en el motor el pecho escarado silba buscando un sueño perdido 32 un torino en ruinas conserva la matrícula x284397 que es una forma de ser a pesar de todo pero es una evidencia de lo que fue y ha dejado de ser un coche se justifica prácticamente en la velocidad su negación es un ángulo más de la ruina o dicho de otro modo la velocidad es un vano intento de refutar el tiempo en el espacio un coche en ruinas es testimonio de un fracaso y una derrota en esa búsqueda perecieron heráclito dante shakespeare o proust el tiempo es sucesivo devorador y contingente y a la palabra le queda el consuelo de la enunciación y la retórica como remate apuntar la evidencia en este poema de la alargada sombra de la gomería como un antiguo negativo fotográfico aquello que la gomería no repara en tiempo real queda a merced del tiempo real pasa la luz de los años luz pasa y rompe los faroles la luz que ciega la luz el tiempo que se arruina en las ruinas la sal el tiempo la garrapata la alegoría un parásito condenado a ser parasitado por la retórica de su alegoría en el tiempo real la garrapata es una desgracia animal en la ficción que es una forma de encapsular el tiempo cuenta con un logro hasta ahora no igualado el almohadón de plumas de quiroga no sucede lo mismo con la poesía en el caso del poema 33 la voz poética le niega la sangre y la sal el amo es la tracción a sangre lleva y trae en su pelaje el palo podrido del amor la presencia de la garrapata desnuda el cuento también en el cuento de quiroga de quien cree que sobrevivir es vivir o que el muerto en vida aún vive paradójicamente la sal gruesa una sal de la casa sirve para desprender la garrapata pienso que de las alegorías también hay que desprenderse como de las garrapatas la sal el flamenco el flamenco no anida si no hay salitre los flamencos la vie en rose el eco tuñonesco de los veinte centavos en la ranura que aparece en el final del poema 34 la sal la voz poética y el baño de realidad que despoja los dos versos del inicio el agua tira de las puntas del mantel caen los retratos de los cuadros a partir de ahí la voz poética establece un paralelo entre la realidad la mesa servida el hambre sigue un rastro de migas por una parte y el flamenco en el cielo la historia se repite cada vez que el ave lleva el peso autosuficiencia en el cielo y en la tierra apunte al margen a diferencia del albatros baudeleriano su maestría en vuelo se convalida en tierra con la indolente elegancia de las zancudas la voz poética guarda para el final dos versos que carga la ironía y descarga el sarcasmo la vida color de rosa ese espejismo que nunca vuela pregunta 1 pueden funcionar como un díptico los poemas 33 y 34 pregunta 2 entre la garrapata y el flamenco comparten alguna factura que ajusta algún balance de sumas y saldos pregunta 3 la factura es la decepción o la caída y vaciado de íconos las tres preguntas tienen toda la arbitrariedad de la lectura ingenua si los tres primeros poemas marcan con mayor o menor dureza con mayor o menor doble filo el tema de la muerte en vida los tres poemas finales no le van a la zaga la probabilidad de la muerte despojada e inapelable un manto negro busca la salida 35 la ironía la amarga ironía del poema 36 la que estuvo muriendo toda la vida dicen que está en un grito pero abrimos el grito y no está la que limpia no vino hoy dejó el grito vacío la muerte en vida que no está ni en la vida ni en la muerte sólo sobrevive en la retórica de la vida no vivida sal de la casa el poema que cierra y abre el final convierte la sal en sustantivo porque el imperativo no encontraría ningún eco la voz poética sin llegar a ser la mujer de lot echa una última mirada a puelches no se convierte en sal pero su sentencia no dejan dudas en el medio de la pampa las estatuas vivientes del amor cuidan la pantalla que hierve rebalsa y desaparece la casa se guarda en sal es posible final 1 leído el último poema adquiere toda validez aquél que decidí que contara pero no numerara y cuya presencia omnipresencia mas bien ha estado ligada a la lectura y las relecturas abuela qué hacés me estoy tocando cómo me estoy tocando a ver si estoy tocarse para saber si se está lo de ser ya es otra cosa final 2 un ejercicio de relectura invertir el orden formal de puelches desde el último poema al primero pero esta vez intentado colar como certeza o pregunta y después de cada poema lo de me estoy tocando para saber si estoy el resultado vale la pena confirma por una parte la resistencia de el tendal como soporte ideológico tensión en la cuerda fragilidad de cada poema que pende de ella y por otra parte el horizonte de expectativas conforma una apertura diferente sin que se resienta ni la centralización del sentido significado del texto poemario ni las consecuencias de la ironía quizá el poema que cuenta pero no numera adquiere otra dimensión al situarlo al final enfrentándolo a sí mismo final 3 el último poema vuelve a colgar del tendal ningún poema ha vuelto al tendal tal como lo encontré la lectura no deja de ser una perversión de la escritura con borges o sin él da igual la lectura de un poema siempre es incompleta el orden de la lectura en poesía es caótico en tanto que es arbitrario el orden formal del texto es ideológico o pretende serlo en tanto soporta un sistema de ideas que se cohesionan por forma pensamiento o estética lector y texto pierden la virginidad al mismo tiempo en cualquier instancia textual poesía narrativa o ensayo sin embargo es en la poesía donde la virginidad se pierde con mayor intensidad cernuda afirmaba que el ciclo poético se completa cuando el lector se reconoce en el poema lo cual puede ser discutible pero que pone en valor al cuestión de la intensidad en definitiva nadie sale ileso de la lectura de un texto poético ni la instancia sensible que es individual en intransferible ni la instancia del pensamiento que siempre es discutible y cuestionable ninguna de las dos sale ilesa después de la lectura de puelches brevísimo si la ruta 152 después del asfaltado pone a puelches en los mapas de carretera sin duda bustriazo pone a puelches en el devenir de la poesía y en la historia de la literatura parafraseando a flaubert se puede afirmar que en los 37 poemas de puelches bustriazo está como dios se lo percibe pero no se le ve publicado por hugo en 8 47 no hay comentarios jueves 27 de julio de 2017 apunts d estiú notes de juny encadenades capvespre decapitada la tarda no mor la llum de juny fa temps al cel no te pressa la nuesa de la nit nit sense alé broden els cossos als llençols les ungles bescanviades sense alè matí la llum desgavella les finestres del mar lliscant el llit a mig vestir humit encara de les flors que el silenci no ha cosit migdia el sol desossat a la esquena dels rostolls penja el mur cec ulls de buganvilles a la grava porpra i seca la línia de llum acaba amb la darrera solitud de l ombra allà on mor el mur encès l aigua arrossega les fornals de la sèquia cecs sense ombra mai no tinc la certesa de l abisme d aquesta llum que sega el migdia llebeig vent de costa que no de mar rescalfat a la calitja sahariana que descalça el cel del sudoest els dits del llebeig buiden de llum ginestes i acàcies grocs encara arboren els llançols de la mar i muden les petjades vestides a la sorra equívoca del capvespre unitat dels contraris mai a parts iguals trama l espai el temps ombra i llum mai a parts iguals para o comentario más abajo también en castellano de vegades decideixo apartar el meu castellà patagónico rioplatense peninsular per experimentar amb aquesta llengua en la i amb la qual em comunico diàriament el català com a suport d expressió poètica em facilita dues coses bàsiques suggerir i experimentar en aquests poemes hi ha un parell de aspectes sobre els quals em sembla necessari detenir me i els dos són de caràcter sintàctic d una banda reivindico l ús de l hipèrbaton sencill amb alteracions molt concretes un recurs d ús cada vegada menys freqüent és cert però que té la propietat de qüestionar les isotopies de l horitzó d expectatives del lector d altra banda he experimentat amb el encadenament un territori sintàctic de sorres movedisses el fet que el text manqui de pautes i signes de puntuació li facilita a la veu poètica regir però inhibir se de la conducció de la lectura rés és alló que sembla el que funciona com a complement directe en la conclusió d una frase pot bascular com a subjecte en l inici de la frase que suporta el vers següent tot depèn si el lector busca brega o és un mandrós o encara pitjor és un indiferent l altre experiment d encadenament potser una mica més usual consisteix en obrir i tancar un poema amb el mateix vers al principi del poema té un significat que muda al moment de tancar i és sense cap mena de dubte deutor de més d un platejament o estructures musicals i ara callo només em queda demanar disculpes per no ser molt original en la temàtica la convivència contradictòria de llum i ombra en castellano a veces decido apartar mi castellano patagónico rioplatense peninsular para experimentar con esta lengua en la y con la que me comunico diariamente el catalán como medio de expresión poética me facilita dos cosas básicas sugerir y experimentar en estos poemas hay dos aspectos sobre los que me parece necesario detenerme y los dos son de carácter sintáctico por un lado reivindico el uso del hipérbaton en modo simple con alteraciones muy concretas un recurso de uso cada vez menos frecuente es cierto pero que tiene la propiedad de cuestionar las isotopías del horizonte de expectativas del lector por otro lado he experimentado con el encadenamiento un territorio sintáctico de arenas movedizas el hecho de que el texto carezca de pautas y signos de puntuación le facilita a la voz poética regir pero inhibirse de la conducción de la lectura nada es lo que parece lo que funciona como complemento directo en la conclusión de una frase puede quedar legitimado como sujeto en el inicio de la frase que soporta el verso siguiente todo depende de si el lector busca brega es perezoso o aún peor es un indiferente el otro experimento de encadenamiento quizá un poco más usual consiste en abrir y cerrar un poema con el mismo verso al principio del poema tiene un significado que muda en el momento de echar el cierre y es sin duda deudor de más de un planteo y estructuras musicales y ya callo sólo me queda pedir disculpas por no ser muy original en la temática la convivencia contradictoria de luz y sombra publicado por hugo en 3 15 no hay comentarios etiquetas poemas de la grava jueves 8 de junio de 2017 almazara o gath smanê que el arameo refería antes que mudara getsemaní cuando cuenta medida y peso ya se ajustaba en hebreo a la puerta del molino de oliva quizá sea de pedernal la forma la sintaxis o el filo que decapita la palabra sobre los capachos ritma el cono de granito de la almazara y en el suelo el tiempo suma y salda en oro los círculos de tierra que redondea y encima la noria de mula ciega publicado por hugo en 13 05 no hay comentarios martes 30 de mayo de 2017 varea escriturabsoluta lógicadialéctica i la letra de dios trabada en el envés de las hojas de olivo quizá fuera fe o parábola de voz o la puesta en prosa de una leyenda jasídica quizá galitziana ii varea el olivar el mediodía de la luz este viento en el cual sopla el mestral iii la ira de la varea las hojas del envés la escritura ligada recta y cero o tiempo descontado en quebrados o filo fugado del horizonte o lectura o voz o sintáxis de piedra cifrada o ciegas hojas del envés o rehenes de la escritura de dios o ira de la varea iv la palabra la fiera palabra renegada ocupa en asuntos de la grava la contradicción y enlaza y desenlaza la lógica dialéctica tal como el oscuro de éfeso arbolara la palabra la fiera palabra renegada pacto de parias y desertores nombra y numera en el desierto la sal y la tierra y deja para el mar los pasos publicado por hugo en 16 37 no hay comentarios entradas antiguas inicio suscribirse a entradas atom ojos de topo beethoven 1 casihaykus 7 cazar el jabalí blanco 1 cortazarianas 4 cuentos trípticos 1 de cunqueiro 2 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