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falta de cultura literaria que los lleva a leer todo texto impreso como una verdad histórica algo similar sucedió hace unos años cuando se publicó la novela últimas conversaciones con pilar primo de antonio prometeo moya y fue reseñada de modo casi unánime dentro de la sección de monografías históricas de los suplementos culturales ninguno de esos críticos ni los coordinadores o directores de los suplementos parecieron querer leer la solapa del libro donde se indicaba claramente la condición ficcional del texto en este caso sucede más o menos lo mismo en primera instancia lo que se alaba del libro no es su calidad literaria sino su verdad en tanto que aportación a una conversación en marcha sobre asuntos que involucran a la sociedad española lo de que la novela haya sido traducida y que encontrase un lugar crítico determinado en un país que carece de ese contexto pareciera ser un hecho secundario bajo esta perspectiva y esto me lleva a pensar en las razones de publicar un texto así en españa hay unas más o menos evidentes considerarla una buena novela digna de encontrar lectores que no pueden leerla en su versión original difundir una mirada crítica hacia la construcción del pensamiento hegemónico patrio que ha querido ver en una democracia todavía incipiente una solidez de la que carece y ha preferido obviar o silenciar una serie de prácticas cuestionables relacionadas con la eliminación de lo que como eufemismo se ha dado en llamar enemigos de la sociedad quizás aportar la mirada de esa europa ansiada y al mismo tiempo rechazada en la relación amor odio que establece la sociedad hispana con su enclave geográfico y económico o y esto puede ser una mera proyección mía pero creo que no anda muy desencaminado visibilizar el pedestre escenario en que propuestas ambiguas y ambiciosas son recibidas julián rodríguez el director literario de periférica ha ido construyendo a lo largo de diez años un catálogo incómodo y complejo donde se reúnen un puñado de títulos que lejos de trazar fronteras las desdibujan y que no sólo no encajan de modo acrítico en los cajones impuestos por el mercado sino que lo ponen en jaque sistemáticamente es más como autor rodríguez ha esbozado una literatura de catalogación difusa y cambiante que dice cosas diferentes en sucesivas ediciones gracias a retoques y correcciones incluso nuevas distribuciones de los textos dentro de cada volumen y que más allá de establecer una mirada unívoca sobre la realidad va dialogando consigo misma en una conversación infinita quiero leer en esa producción como autor y editor un ataque frontal pero abierto a la negociación de la más rancia actitud de la crítica y la prensa españolas la de no leer un libro sino la de someterlo a la visión del mundo del lector la de prejuzgarlo sin haber transitado por él la de no ser capaz de sumergirse en sus páginas nota publicada en el blog de eterna cadencia el 4 de enero de 2016 en 19 3 16 enviar por correo electrónico escribe un blog compartir en x compartir con facebook compartir en pinterest etiquetas eterna cadencia françois sureau periférica 02 noviembre 2015 el terrorista ricardo piglia en todo escritor se esconde en potencia un terrorista ricardo piglia los diarios de emilio renzi se ha convertido en un lugar común casi me atrevería a decir que un cliché decir que la singularidad de la obra de piglia pasa por su fusión de narrativa y ensayo o más concretamente por la introducción de la crítica del diálogo razonado con la tradición y el contexto dentro de la ficción puede que pese a ser una generalización que desatiende a parte de su producción pienso sobre todo en plata quemada no creo que esté alejada de la realidad quizás sea eso sí una percepción demasiado epidérmica uno de sus más perspicaces lectores su amigo juan josé saer lo entendió perfectamente y en un artículo que publicó en la folha de são paulo y ha sido varias veces recuperado señala que la diferencia del enfoque de piglia habla de respiración artificial pero puede aplicarse a toda su producción es que no hace de la historia un objeto de representación sino un tema creo que lo afilado de la interpretación de saer no ha sido bien atendido no se trata solo de que piglia fusione la narración con el ensayo o dicho de otro modo de que al hacerlo aúne dos tradiciones la griega del pensamiento a través de conceptos y la semítica del saber ejemplarizado en narraciones sino de que se da cuenta de que la historia es un género literario ficcional y debe ser atacado mediante armas críticas como cualquier otro texto de creación así el ya mencionado cliché sobre piglia de que en él la crítica se impone sobre la ficción es una lectura muy superficial nuestra realidad está construida sobre ficciones relatos y la única herramienta que hemos desarrollado para analizar las narraciones es la crítica en concreto la teoría que comenzaron a vertebrar los formalistas rusos que son para piglia por eso los referentes constantes de su enfoque de ese modo de relacionarse con la realidad a través de la literatura que ha entregado los mimbres y modelos sobre los que se ha construido nacen los dos arquetipos que recorren toda la obra de piglia uno muy conocido y siempre mencionado cuando se habla de su escritura es el del detective puede sonar muy cercano al uso de borges tan querido a piglia pero reverbera perfectamente en su obra el mundo como un laberinto a la espera de ser descifrado un lector con la capacidad de desentrañar el misterio de la realidad eso es el detective no sólo el último sino el mejor lector hasta ahí todo más o menos conocido lo de siempre cuando se trata de hablar de piglia pero en su última novela puso en primer plano una figura que había permanecido latente en otros textos a través de kostia de nombre falso o en la máquina que modifica las historias de la ciudad ausente por poner dos ejemplos y que se convierte en central para la trama de el camino de ida el terrorista encarnación del artista en concreto del escritor dentro de la cosmovisión de la narrativa de piglia y que se presenta como complemento contrafigura necesaria del detective si este es capaz de desentrañar los más oscuros sentidos el terrorista los crea y al hacerlo modifica reiteradamente los sentidos y por extensión la realidad el detective fuerza el ingenio del terrorista y al mismo tiempo es el terrorista el que sólo puede ser entendido por el detective eso es lo que hace el escritor frente al lector por un lado pero ampliando el arco es obligado recordar que es el escritor el que genera realidades y lo hace poniendo en jaque a la realidad a los relatos ya asumidos y consensuados por la sociedad el terrorista como sabe cualquiera que haya estudiado algo de historia nace en la ilegalidad y si logra sus objetivos termina siendo reverenciado como un héroe y recibe homenajes de sociedad que ha aceptado vivir en el relato que él construyó alejémonos por un momento de piglia para ofrecer un ejemplo que ilustrará muy gráficamente el argumento moisés y las plagas de egipto la progresión es evidente comienzan siendo algo molesto pasan por afectar a la economía del país y terminan por una masacre cercana al genocidio si en lugar de leerlas como el relato de la liberación del pueblo elegido de la esclavitud siguiendo la interpretación religiosa las leemos como las demandas de un pueblo que se siente sometido con una justificada voluntad de emanciparse y se lanza a realizar acciones ilegales con la ayuda de dios con una violencia creciente para lograr sus objetivos tenemos una historia de terrorismo independentista condenado por las autoridades hasta que los criminales se hacen con el poder y pueden finalmente reescribir la historia y convertir una serie de delitos en la lucha por la libertad el terrorista como el detective sabe leer el relato que conforma la realidad de modo extraordinario pero frente a la función policial del detective cuyo objetivo es proteger el relato consensuado de la sociedad la ley el terrorista lo violenta con el objetivo de desestabilizarlo para proponer uno nuevo no es pues sorprendente el interés que los terroristas han originado en los artistas en general y en los escritores en concreto hay a poco que se rasgue el maquillaje de las convenciones sociales una identificación latente entre ambos si se leen todas las narraciones de piglia desde esta perspectiva se pueden encontrar matices muy productivos que ayudan a alumbrar detalles de su proyecto literario la reescritura de la historia de respiración artificial es tan sólo uno de esos detalles la máquina que modifica historias de la ciudad ausente los atracadores de plata quemada la presencia incómoda del boxeador y las dos mellizas en un pueblo de provincia en blanco nocturno etc tienen así la posibilidad de ser reinterpretados releídos y todo el engranaje ficcional de piglia recontextualizado con resultados sorprendentes pero con todo no es ahí donde radica el elemento más desestabilizador de la producción de piglia lo que lo convierte en un verdadero terrorista que amenaza con derrumbar el modo en que se entiende el espacio literario no lo más interesante surge de nuevo en el modo en que trabaja con los géneros en ese detalle que no le pasó desapercibido a saer de que no los utiliza como objeto de representación sino como tema cuando piglia decidió revisar todos y cada uno de sus libros publicados con la excusa de las reediciones que se lanzó a hacer la editorial anagrama se produjo un muy interesante proceso de categorización genérica que no ha sido aún suficientemente discutido salvo el volumen titulado crítica y ficción todos sus libros se han editado en la colección de narrativas hispánicas de la editorial y en esos libros hay algunos que pueden ser leídos sin problema alguno como narrativa metaficcional ensayística y exigente sí pero narrativa asumible como tal por el mercado por los críticos por el lector pero en otros casos se complica un poco la cosa por ejemplo con el último lector y también con formas breves que incluye algunos de los ensayos más leídos citados y usados del autor pienso en concreto en las tesis sobre el cuento y nuevas tesis sobre el cuento como es obvio que piglia ha decidido presentar a la posteridad dentro de un volumen que se incluye en una colección de narrativa y no de ensayo más allá de la cita más o menos encubierta a los mecanismos de circulación de el acercamiento a almotásim que fue primero artículo de revista y luego cuento piglia pone en cuestión las fronteras entre géneros y lo hace de modo práctico se convierte por así decirlo en un terrorista al desestabilizar la sacrosanta casa de la literatura y sus géneros por qué nadie tiene el arrojo de leer hoy las tesis como un ejercicio narrativo y no como una propuesta analítica si el mismo piglia parece cuestionar esas lindes genéricas no tiene mucho sentido el respeto reverencial que demuestran sus exégetas habría mucho que conversar a ese respecto pero es importante recordar que las condiciones para que se produzca dicho debate han sido facilitadas por el propio piglia al recategorizar su obra al releerse a sí mismo hay que volver al texto de saer donde certero venía a postular lo que precisamente casi nadie recuerda cuando se habla de la literatura de piglia que en la balanza se decanta siempre por la narrativa frente al ensayo que es la ficción la que se superpone a la crítica finalmente usando una vez más la oposición que ofrece piglia aunque todos se empeñan en ver en él a un apacible lector a un minucioso detective él ha pasado cincuenta años recordando a todo el mundo que en realidad es un escritor un peligroso terrorista urdiendo en la sombra su reescritura de la realidad otra cosa es que muchos no sean capaces de ver algo tan evidente texto aparecido en el blog de eterna cadencia el 14 de octubre de 2015 en 2 11 15 enviar por correo electrónico escribe un blog compartir en x compartir con facebook compartir en pinterest etiquetas anagrama eterna cadencia juan josé saer piglia 15 octubre 2015 nicolás cabral sólido y ligero la vida y la lectura se entrelazan al menos en mi caso de un modo antojadizo e iluminador y quizás por eso cada vez tiendo a dejar que las cosas sucedan porque siento que siguiendo algún mecanismo que opero de modo inconsciente termino por encauzar la realidad por hacerla someterse a mis deseos les explicaré por qué comienzo afirmando algo tan incomprensible como que termino dominando la material de lo real hace unos meses estaba pasando una temporada en ciudad de méxico y acudí como era mi costumbre diaria al café que había convertido ya en mío a dejar transcurrir una hora tomando un par de cortados fumando cuatro o cinco cigarros y leyendo un rato al levantarme para pagar e irme a casa a comer me sorprendí al ver a un tipo que me era al mismo tiempo conocido y desconocido se trataba de nicolás cabral un escritor magnífico al que llegué de un modo tan casual como me lo había encontrado en ese momento casi cinco años antes yo visitaba por primera vez ciudad de méxico había sido invitado a participar en la feria del libro que se celebraba en el zócalo y me alojé durante casi una semana en la casa de una amiga que me brindó amablemente el sofá cama de su apartamento allí uno de sus mejores amigos me comentó que a su jefe director de la revista la tempestad en la que él es redactor jefe acababan de aceptarle dos manuscritos en la editorial que dirige uno de mis mejores amigos ni qué decir tiene que mi primera impresión fue la de pensar en lo microscópico que es el mundo literario donde uno termina por conocer a todo el mundo incluso a todos y cada uno de sus lectores a poco que se descuide y la segunda comenzar a intrigarme con la calidad de un autor capaz de colocar no uno sino dos libros en una de las editoriales de más prestigio de hoy me quedé con el nombre del autor nicolás cabral y cuando me encontré con el editor le pregunté sin andarme por las ramas es estupendo me dijo pero creo que hasta el año que viene no podremos lanzarlo ese año no me permitió olvidar el nombre del autor y a comienzos del año 2014 la editorial periférica lanzaba la primera y hasta el momento única novela de nicolás cabral catálogo de formas apenas regresé a españa a pasar el verano me dieron un ejemplar del libro que leí esa misma noche deslumbrante la novela basada en la biografía de juan o gorman uno de los más importantes arquitectos del siglo xx iba usando diversos narradores que sucesivamente jalonaban los hitos fundamentales de la trayectoria profesional e íntima del arquitecto mexicano y al mismo tiempo se permitían las libertades de imaginar y construir un entorno ficcional que permitiera a la narración ir más allá de la mera exégesis de una figura histórica el libro además eludía la representación explícita convirtiendo a los personajes tanto los históricos como los ficcionales en arquetipos pero no en construcciones platónicas ideales sino algo más sutil ya que ejercen funciones dentro de una trama que puede ser leída t...