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literarios, asumieron, renovadores, abraham, valdelomar, modernismo, oficial, chocano, convertían, oleada, ismos, inundó, capital, novedad, costa, sierra, xavier, westphalen, moro, nombres, sonoros, sustancial, homogéneo, heterogeneidad, propuestas, estéticas, culturales, produjo, mera, seguramente, permitía, aclimatación, influjo, decisivo, trujillo, arequipa, puno, supuso, derrumbe, intolerantes, centralistas, limeñismo, academicista, defensor, ultranza, hispanidad, peruano, alcurnia, heterodoxos, imperante, introductores, rondó, asistir, domingueras, acudían, bustamante, ballivián, manuel, beingolea, percy, gibson, cubano, mariano, brull, larrea, deambuló, organizaba, washington, revelaría, estudiante, derecho, liquidó, futuro, prometedor, autodestructiva, rotundo, convención, acérrimo, exiliado, canalizó, empobrecido, alcohólico, convertiría, maldito, forjó, soledades, largos, siguiendo, factores, contextuales, imprescindibles, tardía, durante, producido, socio, naturalmente, podía, quedarse, paralelamente, urbanaasomaba, nostálgica, quejumbrosa, imperiosa, famosa, alimentada, eminentemente, costumbristas, gálvez, alayza, soldán, cesaba, empeño, evocar, costumbres, inédito, demandaba, penetrara, física, fundador, aristocracia, formación, católica, ascético, señera, estética, fragmento, amauta, izquierdista, dispares, peruanos, aparecía, coincidiendo, cinco, metros, interpretación, inclasificable, concreto, suscitado, encontradas, opiniones, fluctúan, definición, extenso, narrativo, controversia, entrar, componiendo, ejercicios, 1924, ambiente, conservaba, empedradas, carretas, campanas, transido, insatisfacción, inacción, narcisismo, estructural, diluye, distinguir, trama, argumental, constantes, interrupciones

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ižek the victory at the oscars of kathryn bigelow s the hurt locker over james cameron s avatar was generally perceived as a good sign of the state of things in hollywood a low budget independent film overcomes a superproduction whose technical brilliance cannot cover up the flat simplicity of its story so hollywood is not just a blockbuster machine but still knows how to appreciate marginal creative efforts well maybe but it s also the case that with all its mystifications avatar clearly takes the side of those who oppose the global military industrial complex while the hurt locker presents the us army in a way which is much more finely attuned to its own public image in our time of humanitarian interventions and militaristic pacifism the film largely ignores the debate about the us military intervention in iraq and instead focuses on the daily ordeals on and off duty of ordinary soldiers forced to deal with danger and destruction in pseudo documentary style it tells the story or rather a series of vignettes of an explosive ordnance disposal eod squad this choice is deeply symptomatic although soldiers they do not kill but risk their lives dismantling terrorist bombs destined to kill civilians can there be anything more sympathetic to our liberal eyes are our armies in the ongoing war on terror even when they bomb and destroy ultimately not just such eod squads patiently dismantling terrorist networks in order to make the lives of civilians everywhere safer but there is more to the film the hurt locker brought back to hollywood the trend which also accounts for the success of two recent israeli films about the 1982 lebanon war ari folman s animated documentary waltz with bashir and samuel maoz s lebanon lebanon draws on maoz s memories of being a young soldier most of the action claustrophobically takes place inside a tank the movie follows four inexperienced soldiers dispatched to mop up enemies in a lebanese town that has already been bombarded by the israeli air force interviewed at the 2009 venice festival yoav donat one of the actors said this is not a movie that makes you think i ve just been to a movie this is a movie that makes you feel like you ve been to war maoz has said his film is not a condemnation of israel s policies but a personal account of what he went through the mistake i made is to call the film lebanon because the lebanon war is no different in its essence from any other war and for me any attempt to be political would have flattened the film this is ideology at its purest the focus on the perpetrator s traumatic experience enables us to obliterate the entire ethico political background of the conflict the hurt locker s depictions of the daily horror and traumatic impact of serving in a war zone seems to put it miles apart from such sentimental celebrations of the us army s humanitarian role as john wayne s infamous green berets however we should bear in mind that the terse realistic presentation of the absurdities of war in the hurt locker obfuscates and thus makes acceptable the fact that its heroes are doing exactly the same job as the heroes of the green berets in its very invisibility ideology is here more than ever we are there with our boys identifying with their fear and anguish instead of questioning what they are doing there slavoj žižek texto disponible en http www lrb co uk blog 2010 03 23 slavoj zizek green berets with a human face pulse el título para accesar el texto completo click on title to access the full text resumen solamente rebotado por sauldadá at 23 3 10 0 resentimientos temas relacionados zizek slavoj recibe feeds directos que son feeds comparte este post que son social bookmarks ensayo novela certamen filosofía hispanos textos cultura ficcion poesia literatura puertorriquena 18 mar 2010 la poesía de oscar hahn los símbolos despavoridos la poesía de oscar hahn los símbolos despavoridos the poetry of oscar hahn the scared symbols oscar galindo el ensayo analiza principalmente la condición neomanierista de la poesía de oscar hahn reunida en tratado de sortilegios como uno de los rasgos que revelan la pugna del yo contra las instancias represoras esta conflictividad ofrece como consecuencia un modo de representación definido por la inestabilidad y la incertidumbre con este propósito se analizan poemas fundamentales de su producción que tocan las problemáticas del amor la muerte y la escritura poniendo énfasis en la dimensión simbólica de los mismos this essay analyzes the neomanierism in the poetry of oscar hahn compiled in tratado de sortilegios as one of the traits that reveal the struggle of the i against the repressive instances this conflict offers as a consequence a way of presentation characterized by unstability and uncertainty with this purpose basic poems of his production are analyzed which deal with topics such as love death and writing putting the emphasis on their symbolic dimension la crítica que se ha ocupado de la poesía de oscar hahn 1938 le ha reconocido una calidad y originalidad indiscutibles en el contexto hispanoamericano 1 si se revisa por ejemplo la colección de estudios asedios a oscar hahn editada con ocasión de sus 50 años por pedro lastra y enrique lihn se suele insistir en que su obra resulta original y extemporánea rosado 1989 12 o que estamos ante un escritor agénere desfasado o sincrónicamente incongruo lihn 1989 99 pienso que esta condición de extemporaneidad nace del singular uso que hahn hace de los materiales intertextuales a los que recurre es evidente que cualquier lectura de su poesía nos muestra un poeta que aparentemente se mimetiza en sus fuentes por sus poemas transitan los clásicos españoles de tanta esquividad y apartamiento garcilaso de invocación al lenguaje 24 o púrpura nevada o nieve roja góngora del poema del mismo título 30 o el quijotesco pero nada cervantino de tal manera mi razón enflaquece 32 o sus danzas de la muerte o sus canciones por ejemplo canción de blancaflor 22 el registro literario y culterano de su poesía entra en relación con registros verbales de digámoslo con una frase periodística rabiosa actualidad pues hahn ha sabido incorporar no pocas veces el lenguaje callejero del español de chile otorgando a sus poemas una ambivalencia temporal resuelta siempre en función del presente contrastes diacrónicos y diastráticos que hacen de su poesía un espacio de intersección semántica y comunicativa que niega estatuto a la estabilidad y que impide concentrarse sólo en las virtudes miméticas pues en el presente desde el que se sitúa la voz de este hablante algo ha hecho trizas lo específico de este sistema intertextual es que no se inclina por la parodia tan usual en los poetas contemporáneos sino por la imitación diferencial para utilizar la expresión de gilbert dubois 1980 32 39 y que lihn ha llamado a propósito de la poesía de hahn doblaje mimético para dubois la creación manierista se define por la importancia otorgada a la noción de imitación por ser una escritura a la manera de de donde extrae esa fidelidad subversiva que lo caracteriza 2 imitacion diferencial y pugna del incosciente una manifestación evidente de estos conflictos nace de la importancia otorgada a la escritura en la poesía de hahn creo que una vez más lo que se encuentra en su poesía son las paradojas de la representación del lenguaje tras el modelo está el sujeto que lucha contra la tiranía del lenguaje como si se encontrara en una desesperada búsqueda de identidad por eso en su poesía cuesta establecer las relaciones tradicionales entre sujeto objeto significante significado razón imaginación el yo no termina de aflorar porque está tiranizado reprimido castigado por el lenguaje si en su poesía es tan relevante la figura de la muerte es porque a ésta le toca representar el papel de la represión la muerte es la tiranía del pensamiento liberarse del lenguaje equivaldría a liberarse de la represión el poema invocación al lenguaje 24 es un verdadero programa de este conflicto con vos quería hablar hijo de la grandísima ahora te quiero ver hijo de la grandísima ya me tienes cansado porque me marcho al tiro al país de los mudos de tanta esquividad y apartamiento y de los sordos y de los sordomudos con tus significantes y tus significados allí van a arrancarme la lengua de cuajo y tu látigo húmedo y sus raíces colgantes para tiranizar mi pensamiento serán expuestas adobadas en sal al azote furibundo del sol con vos quería hablar hijo de la grandísima el poema no sólo es relevante por la voluntad de incorporar a un tema solemne una supuesta invocación un registro cotidiano y escatológico sino también porque el poema representa el intento de hablar de tú a tú en ese de vos a vos que es su versión peyorativa con el lenguaje castigador figura paterna represiva al que el sujeto alude como hijo de la grandísima la expresión es decidora llama hijo a quien debe jugar el rol del padre quién es esa grandísima creo que es la figura represiva por excelencia encarnada en la metáfora de la amada esquiva de tanta esquividad y apartamiento de garcilaso la ideología castigadora y por cierto dado el contexto en el que aparece la misma literatura y el orden del discurso el lenguaje es la represión que tiraniza el pensamiento el húmedo látigo de la lengua la bella nadadora de huidobro altazor relevada de su rol puramente placentero y sensual esta relación entre sexualidad y represión es otro elemento interesante la lengua reprimida convertida en látigo húmedo no tiene redención la disociación la escisión la separatidad establecida entre significante y significado alude a estas dicotomías no resueltas entre conciencia e inconsciencia de ahí que el hablante se condene al castigo liberador de marcharse al país de los mudos de los sordos y de los sordomudos triple barrera entre la figura logocéntrica y el yo el castigo sobre el cuerpo es más que una metáfora el yo no se castiga sólo con el silencio sino con la agresión de arrancarse la lengua de cuajo y exponerla adobada en la sal purificadora al azote masoquista del sol liberador de la vida la relación del lenguaje con el silencio sólo se entiende si se asocia con la idea de muerte que atraviesa el libro la ascética perversa a la que recurre es parte de un proceso más amplio en su poesía que no sólo abarca poemas similares sino que además el tránsito de arte de morir a mal de amor es el espacio que media en la profundización de este trabajo desestabilizador de los sentidos y de la poesía como escenario del ocaso del sentido volvamos a dubois para entender que para los manieristas la verdadera vida no existe si no es como reflejo imágenes de imágenes condenado a imitar por la fuerza de las cosas el sujeto tiende a la minimización a su desaparición en los laberintos y los meandros del mimetismo de ahí su huida hacia el dominio de las formas para buscar su unidad e identidad 1980 27 31 esta dialéctica es la que permite hablar de imitación diferencial término que encierra en sí un verdadero oxímoron pues por medio de la imitación el artista expresa su identidad con el modelo por medio de la diferencia su identidad consigo mismo digamos que en hahn la imitación está dada por la recurrencia a modelos emblemáticos de la cultura la diferencia por situarlos en encrucijadas inesperadas y contemporáneas que surgen del afán aparentemente carnavalizador de su escritura fragmentos de heraclito la obsesión poética de hahn es la nada fundamento último de toda escritura manierista desde el primer poema de arte de morir aparece construida bajo la figura de la danza carnavalesca medieval donde las jerarquías se han perdido en un irrefrenable movimiento antinómico y desjerarquizador en su aire de copla mayor y de danza macabra danza de la vida y la muerte de los significantes y los significados del sujeto y el objeto venid a la danza mortal los nacidos tomados del brazo ya danzan unidos gamuzas y ojotas venid a la danza un ropavejero será tu pareja aquí no se inclina jamás la balanza tendrás que entregarle tu carne más vieja lacayos y reyes lanzando bufidos y en puro esqueleto dar saltos tullidos la danza macabra recoge en hahn su síntesis histórica es decir el paso del género didáctico al género satírico de la norma a la transgresión lo interesante es que la aventura carnavalesca no alcanza el territorio de lo cómico el humor es apenas una mueca tal vez porque la ruptura no se produce tal vez porque al sujeto que debe destruir y ridiculizar algo siempre lo excede hay algo trágico en toda carnavalización porque no se puede evitar la danza porque el carnaval no termina al volver la luz ni con el entierro de la sardina más bien el carnaval es un espacio del que se quiere escapar pero no hay escapatoria alguna en un arriesgado trabajo jaime giordano señala que en la poesía de hahn la figura tradicional del hablante ha muerto lo importante es que ha desaparecido la necesidad de un sujeto depositario de los valores líricos del cual su discurso pretende ser sólo un reflejo el discurso se ha liberado como escritura de toda dependencia de un faro subjetivo iluminador justificador si no ha desaparecido la autorreferencia a un hablante lo que es lógico que no suceda este hablante ha dejado de ser una sustancia un fundamento 1989 95 es cierto que esta afirmación es indiscutible en relación con la dimensión biográfica más inmediata ya que en hahn no existe una historia de vida posible de seguir como todavía ocurre por ejemplo en enrique lihn pienso que el análisis válido sobre todo para arte de morir no lo es tanto para mal de amor que giordano utiliza como base de su ejemplificación en mal de amor más allá de las escasas referencias autobiográficas se construye una narratología claramente perceptible una historia vital donde el sujeto desde su devaluación y diferimiento recupera un indiscutible sello personal en arte de morir escasean de modo evidente las referencias al sujeto a su situación espacio temporal y en definitiva al cuerpo y la subjetividad del hablante los poemas parecen construidos desde la pura abstracción pues la muerte no se vive como participación sino como concepto el elemento que sirve de conductor de esta presencia de lo mortuorio es la idea heraclitiana del movimiento simbolizado en el agua el poema fragmentos de heráclito al estrellarse contra el cielo 26 27 muestra con claridad estos dos elementos que estamos señalando por un lado se trata de un poema regido por la abstracción conceptual por otro las referencias al sujeto y a su situación espacial son del todo nulas el poema carece de toda referencia al yo subjetivo del poeta incluso como pura categoría personal a lo más encontramos la utilización eventual de la primera persona del plural pero a la manera de afirmaciones lógicas que involucran a la globalidad del género humano no nos bañamos dos veces en el mismo río no entramos dos veces en el mismo cuerpo no nos mojamos dos veces en la misma muerte la alusión a heráclito es decidora de la actitud ideológica que atraviesa l...