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para os papéis de matthew modine e dennis hopper no filme blackout ao menos a história de admiração dos irmãos daquele filme de 1983 foi repetida quando matt dillon topou atuar no papel de henry chinaski no filme factotum dirigido pelo norueguês bent hamer a história se repete porque assim como em o selvagem da motocicleta rusty james queria seguir os passos do irmão motorcycle boy matt dillon acabou por interpretar o personagem que rourke havia habilmente encarnado no filme barfly de 1987 uma espécie de cinebiografia do escritor charles bukowski criador de henry chinaski factotum é claramente um filme de ator assim como o diretor barbet schroeder tinha confiado barfly nas mãos de mickey rourke bent hamer entrega seu filme para que matt dillon faça o show com o auxílio de um impecável elenco de apoio que inclui a queridinha do cinema independente americano lili taylor e marisa tomei hamer estrutura o filme de um modo a acompanhar os passos descompassados de hank chinaski por ruas bares empregos corridas de cavalo apartamentos ao optar por não definir um período a ser seguido na vida do personagem o cineasta faz como bukowski fazia na escrita simplesmente coloca os homens e as mulheres para viver a vida por mais dura que seja aparentemente o filme é um amontoado de trivialidades da vida de um escritor miserável anedotas da vida de um homem que passa seus dias a roubar cigarros em carros estacionados ou a trocar um trabalho por outro em questão de horas para não perder o foco o cineasta recorre à narração em off que utiliza trechos de poemas e contos de bukowski que mostra o olhar desencantado do personagem escritor sobre a vida sua dedicação à escrita e o amor por mulheres tão miseráveis quanto ele hamer consegue dar conta do recado matt dillon brilha opacamente em seu silêncio com sua fala arrastada ou seus gestos entorpecidos por vinho whisky ou qualquer outra bebida etílica que seu personagem consome despido de qualquer pompa que geralmente atinge artistas que anseiam por interpretar homens excêntricos em sua miserabilidade dillon faz de chinaski uma figura descompassada do restante da multidão que atravessa o filme como antes fizera rourke atuar como uma espécie de zumbi em barfly postado por diego assunção às 09 16 um comentário segunda feira 16 de fevereiro de 2009 não estou lá publicado na folha da região no dia 23 de março de 2008 bob dylan cá esteve no brasil a trazer sua turnê há poucos dias não mais aqui está mas está lá na tela do cinema de meia dúzia de salas do país com o filme não estou lá de todd haynes obra finalmente lançada comercialmente por aqui mas será que bob dylan o cantor e compositor está realmente no filme o artista pode não estar lá mas por entre as cenas caminham muitas de suas músicas sua obra sua arte enfim sua alma a presença de bob dylan dá lugar para que seis outros corpos dêem vida a alguns de seus passos materializando trechos de sua própria trajetória e também as letras de suas músicas além de tornar reais tantos outros pares de lendas referidas à sua persona entre os atores que dão corpo aos avatares do cantor está o galã richard gere o recém falecido heath ledger passando por uma mulher a atriz cate blanchett e um menino negro marcus carl franklin em tempos de crise da ficção como diz inácio araújo no qual a criação é tratada como mentira e em que histórias descompromissadas com a toda e qualquer história oficial são substituídas por relatos solenes nobres e graves resultando em milhares de obras sempre baseadas em história real não estou lá deixa claro logo de cara em seus créditos iniciais que o filme não conta a história da vida do artista mas sim que se inspira nas muitas vidas e músicas de bob dylan a obra é um desses filmes óvnis que chegam arrebatam e escapam de toda e qualquer tola definição e o diretor todd haynes antes o jovem promissor realizador de a salvo e velvet goldmine que já era um misto de documentário e ficção sobre artistas do glam rock enfim se firma como um dos grandes artistas do cinematógrafo não estou lá é obra de grande artista não uma biografia tradicional como as que costumam pulular por aí nada de história ao melhor estilo charles dickens de nasci cresci vivi e morri ao contrário o filme pode decepcionar aqueles que esperam dele algo similar às obras sobre johnny cash ou sobre a banda the doors porque haynes nem faz da vida de dylan um romance açucarado e meloso como james mangold fez no seu johnny e june nem transforma o compositor em álibi para qualquer teoria da conspiração ou obra pseudo politizada como é o caso do the doors dirigido por oliver stone a falta de tais precariedades não significa dizer se tratar não estou lá de uma obra incompreensível ou muito genérica sobre o artista inspirador mesmo o filme não narrando passo a passo da vida de dylan a obra é imbuída do espírito do compósito vampirizando o não é um filme sobre dylan mas um verdadeiro manifesto do que ele representou e representa se o artista sempre buscou escapar de rótulos como embaixador da música folk ou compositor engajado o filme escapa das taxações fazendo com que o personagem escape de história para história de um corpo para outro uma música é uma coisa que anda por si só diz um dos seis personagens no início do filme o que ele quer dizer é que uma música é viva independe de rótulos que queiramos estabelecer para ela o longa metragem funciona sob o mesmo raciocínio porque ele não quer explicar o artista ou sua obra mas sim estar com ele aonde quer que ele esteja seja em um cenário de faroeste ou numa boate modernosa seja em preto e branco ou colorido creio que uma boa definição para o filme é que ele funciona um pouco como seria uma versão de qualquer conto de jorge luís borges caso ele fosse transcrito por marshall mcluhan de borges o filme arranca a estrutura labiríntica dos labirintos de personagens que se multiplicam e se transmutam na vida real por exemplo dylan interpretou quando jovem um vaqueiro no faroeste pat garrett e billy the kid porém em não estou lá nessa passagem de sua vida ele encarna ninguém menos que o próprio billy the kid não mais um vaqueiro anônimo de mcluhan o filme nutre a esperança de que a cultura de massas pode ser um veneno positivo e resultar em algo bom é o que se expressa no início do filme numa cena onde o corpo morto de um dos dylan é aberto para que se faça a autopsia e a narração diz ser necessário espalhar a doença de sua música não estou lá é um filme empolgante de ficção aos moldes de os reis do iê iê iê e help ambos estrelados pelos the beatles e dirigidos por richard lester mas é também uma obra política similar ao one plus one filme que godard fez com os rolling stones nos bastidores da gravação do álbum beggar s banquet obra que credita à arte um poder de resistência a qualquer verdade pré estabelecida o filme é esse antídoto para a crise da ficção a doença que conclama as muitas vidas e músicas de bob dylan para nos salvar com ele há como única certeza de que ela na verdade nos falta em não estou lá o real é farsa o relato é lúdico enfim filme sem reles definições ou seja um grande filme postado por diego assunção às 06 20 3 comentários domingo 8 de fevereiro de 2009 john rambo o leopardo publicado na folha da região no dia 16 de março de 2008 rambo iv é um desses filmes que nos pegamos imaginando como seria a reação das pessoas presentes na sessão após a exibição cada indivíduo vê um filme de determinada maneira de acordo com sua própria visão de mundo assim sendo como é possível ver o último filme dirigido por sylvester stallone certamente um estudante de sociologia diria ser o filme nada além de uma porcaria imperialista advinda da indústria cultural hollywoodiana enquanto para o entusiasta de filosofia as frases proferidas pelo veterano do vietnã encontrariam parentesco no existencialismo sartriano viver de nada ou morrer por algo diz rambo numa expressão que poderia estar inserida no livro a náusea para um esquerdista deve ser o filme nada além de reacionário para um direitista restaria declarar sua própria inocência perante as acusações eu que sou apenas um cara que gosta de filmes posso expor algumas coisas a primeira é que não existe nada melhor do que ir num cinema com uma decoração evocativa de outros tempos como é o caso do cine 3 do araçatuba shopping com suas paredes vermelhas que remetem às cortinas que cobriam as telas de velhos cinemas e ver um filme tão fora de moda quanto rambo iv outro aspecto a se pensar é que na verdade há dois filmes neste exemplar tem o belo e decadentista canto de cisne de um herói de guerra e o outro é o menos interessante e também o filme que menos se nota na tela que é uma obra esquemática apoiada na estrutura iniciada no filme retorno rocky balboa no filme esquema tem se um famoso herói que decide viver no anonimato para só retornar ao seu trabalho para salvar uma garota idealista após é claro exorcizar suas memórias em uma seqüência de flash backs como em rocky balboa no qual o personagem relembrava cenas de seus outros filmes no meio de uma luta o outro rambo iv é bem melhor uma verdadeira experiência de regresso a um estágio primitivo de apreensão cinematográfica este é o filme de um autor mas não de um autor diretor tradicional nada disso stallone é o diretor mas o que o trabalho de direção parece respeitar mesmo é a presença do autor ator stallone a história de john rambo é a de um boina verde que foi treinado para matar a história de stallone é de um brutamonte que foi treinado para bater matar enfim atuar nos filmes de ação de baixa categoria rambo é possivelmente o último herói politicamente incorreto da história do cinema é daqueles que matam não por uma ideologia ou por qualquer outra desculpa esfarrapada pois rambo não mata para defender uma idéia pois acredita na frase matar um homem para defender uma idéia não significa defender uma idéia mas simplesmente matar um homem stallone por sua vez é provavelmente o último herói de ação movido exclusivamente por sua destreza física por sua presença corpulenta diante às câmeras nada de utilizar métodos de atuação seguindo marlon brando muito menos atuar como se estivesse no teatro nem o distanciamento bretchiano nem o barroquismo shakespeariano stallone é um corpo a violentar o enquadramento o terreno do filme rambo iv é então o de regresso ao cinema em seu estágio mesozóico não há imagens bonitas no filme nada de cinema de poesia nem mesmo de prosa stallone parece compreender o instrumento da câmera apenas como uma metralhadora a ser girada de um lado a outro no intuito de atingir o inimigo que no caso é o espectador se o ator stallone violenta o enquadramento o diretor stallone violenta o cinema e isso é bom o que reforça a sensação de estarmos diante de um filme do tempo do onça é a forma brutal como stallone conduz seu filme a guerra é encenada de uma maneira tão aparvalhada quanto qualquer esquete de uma daquelas comédias mudas nos quais os personagens tinham seus movimentos capturados pela câmera em velocidade acelerada há milhares de seqüências de imagens aceleradas no filme e cada uma delas reforça a impossibilidade de reter compreender o horror de um campo de batalha matar um homem é um negócio infernal dizia o personagem de clint eastwood no faroeste os imperdoáveis com uma calmaria aterradora em sua voz essa é uma idéia seguida por stallone nada de compreender a guerra suas implicações filosóficas ou políticas porque uma guerra como diria o crítico michel mourlet não é inevitável mas como é feita por homens ela é uma atividade normal cotidiana como beber comer ou ter filhos eu diria ainda que o filme dirigido pelo brutamonte stallone é o que mais se aproxima de ser uma releitura do suntuoso épico que o aristocrata italiano luchino visconti dirigiu sob o título o leopardo enquanto no épico passado em meio ao período da unificação italiana é narrada a história da decadência da nobreza pelos olhos de um dos seus membros o príncipe da sicília em rambo iv há o declínio de outro tipo de aristocrata um fidalgo da guerra chamado john rambo homem feito para guerrear em tempos de um antimilitarismo tão insano quanto o militarismo mourlet no filme todos à sua volta passam a dizer que o mundo tem que mudar que as coisas estão mudando igual na música de bob dylan times they re a changing como para o príncipe da sicília rambo o nosso aristocrata do front vê que nada muda no mundo pois as coisas têm que mudar simplesmente para continuarem as mesmas o caminho de john rambo é como o do príncipe o de fazer do seu percurso o crepúsculo de uma era aqui é o fim de um herói de guerra aquele que se recusa a morrer que faz de sua dor física uma dessas caminhadas épicas à simplicidade em suma a retomada da luta do homem contra o mundo postado por diego assunção às 19 02 4 comentários sexta feira 2 de janeiro de 2009 evangelho segundo abel ferrara publicado na folha da região no dia 09 de março de 2008 não há temas acabados para abel ferrara como todo gênio o cineasta insiste a cada filme em abordar uma velha questão a paixão que move os homens a mesma que faz com que eles movam mundos a obra desse diretor nova iorquino parece se renovar de forma impressionante ele deixa becos sujos de mafiosos e policiais dos filmes o rei de nova york e vício frenético com a mesma facilidade que adentra no asséptico mundo de bares e hotéis dos espiões e celebridades de enigma do poder e blackout pouco importa em qual cenário ocorre à ação a crença em cada um desses filmes é uma só como um bom cineasta de inclinação católica ferrara acredita que todo homem está condenado pelos seus pecados e condenado estando ruma para encontrar a luz a redenção no fim do túnel do sofrimento humano porém os personagens de abel ferrara estão sempre hesitantes entre serem pequenos messias lutando por alguma reforma espiritual e coletiva ou se portarem como faustos assombrados pela proposta diabólica de qualquer mefistófeles ferrara é o pastor do cinema mas uma espécie de litúrgico do caos ele crê na imagem cinematográfica mas nutre desconfiança por ela é um impasse análogo à dúvida católica como acreditar em algo em que não vemos será que nos resta apenas acreditar cegamente ou há algum tipo de prova que algo existe além de nós que uma força espiritual nos move a cena inicial de maria revela algo a atriz que interpreta maria madalena no filme dentro do filme faz a sua cena adentrando no sepulcro onde cristo foi inumado ela exalta se quando percebe que o corpo dele não mais está lá maria está à sombra da dúvida na dúvida também está o espectador de início quando a escuridão toma conta da tela da obra que se inicia com a pedra que tampa o sepulcro e impossibilita o espectador de enxergar qualquer coisa porém a pedra é movida aos poucos do mesmo modo como no cinema o diafragma se abre para a película se expor à luz a luz que nos conduzirá para a salvação diz ferrara é a mesma luz que ilumina a cena onde maria madalena finalmente encontrará jesus cristo ressuscitado a luz pode ...