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ecialmente daqueles que são mais contraditórios o surrealismo tenciona apresentar a realidade interior e a realidade exterior como dois elementos em processo de unificação e nisto está sua capacidade de passar do estático para o dinâmico de um sistema de lógica a um modo de ação o que é uma característica da dialética marxista o cinema se revelou como o instrumento ideal para a conquista da supra realidade pois a câmera é capaz de fundir vida e sonho o presente e o passado se unificam e deixam de ser contraditórios as trucagens podem abolir as leis físicas etc quando buñuel apresentou em paris o anjo exterminador 1961 o exibidor lhe solicitou que escrevesse alguma coisa para colocar na porta da sala de exibição buñuel rabiscou o seguinte a única explicação racional e lógica que tem este filme é que ele não tem nenhuma noutra ocasião ao ganhar o leão de ouro de veneza por a bela da tarde belle de jour 1966 lhe perguntaram o significado da caixinha de música que um japonês carrega quando no quarto com catherine deneuve o cineasta respondeu que não sabia assim o espectador não pode racionalizar dentro de determinada lógica nos filmes surrealistas é claro que os significados existem amplos dissonantes e insólitos e por que os convidados aristocráticos de o anjo exterminador ainda que não haja nenhum obstáculo que lhes impeçam de sair não conseguem evadir se da mansão um recurso surreal para a análise da condição humana um laboratório criado para se investigar pessoas numa situação limite excetuando se alguns ensaios vanguardistas e sua fugidia presença em comédias de buster keaton jerry lewis jim carrey em filmes de carlos saura mamãe faz cem anos etc jean cocteau o sangue de um poeta le sang d un poete entre poucos outros o surrealismo cinematográfico está inteiramente contido em un chien andalou 1928 e l age d or 1930 ambos do espanhol luis buñuel com colaboração de salvador dali a cena inicial do primeiro é famosíssima o próprio buñuel após contemplar uma enorme lua prateada no céu afia uma navalha e corta pelo meio o globo ocular de uma mulher que está sentada no segundo vemos um cão ser arremessado pelos ares uma vaca deitada sobre a cama um bispo e uma árvore em chamas sendo despejados por uma janela situações de delírio erótico baratas numa mão que toca pianola etc a ambigüidade do termo surrealismo pode sugerir transcendência predomínio da imaginação sobre a realidade seria pura imaginação de séverine sua ida ao bordel todas as tardes a rigor isso não importa a significação é mais ampla conecta se mais ao discurso do modo de tradução do real o surrealismo pretendia um automatismo psíquico que expressasse o funcionamento real do pensamento você caro leitor às vezes não tem pensamentos indesejáveis é o inconsciente assim e isto é muito importante o domínio do surrealismo é o que acontece na mente humana antes que o raciocínio possa exercer qualquer controle o papa surreal andré breton dormia com um caderno em cima do criado mudo para anotar os seus sonhos chamando tal comportamento de escrita automática o automatismo provocado pelo surrealismo implica numa transfiguração anárquica do mundo objetivo cujo efeito imediato é o riso mas o humor aqui é uma nova ética destinada a sacudir o jugo da hipocrisia e o sonho é encarado como uma revelação do espírito sendo afirmada a sua riqueza sob o duplo ângulo da psicologia e da metafísica para chegar à consciência integral de si próprio o homem tem de decifrar o mundo do sonho pois deixá lo na obscuridade representa uma mutilação do nosso ser un chien andalou e l âge d or procuravam pois o homem integral buscando a recuperação total de nossa força psíquica por um meio que representa a vertiginosa descida para dentro de nós mesmos a sistemática iluminação de zonas ocultas como consta do manifesto de breton neles têm um papel saliente o grotesco o cruel o absurdo tudo com um sentido de revolta e solapamento segundo breton qualquer divisão arbitrária da personalidade humana é uma preferência idealista se o propósito é o conhecimento da realidade devemos incluir nela todos os aspectos de nossa experiência mesmo os elementos da vida subconsciente essa é a pretensão do surrealismo movimento artístico que abrangeu além da pintura escultura e cinema também a prosa a poesia e até a política e a filosofia postado por andré setaro às domingo junho 29 2014 um comentário enviar por e mail postar no blog compartilhar no x compartilhar no facebook compartilhar com o pinterest 25 junho 2014 de orson welles lutei para escapar da infância o mais cedo possível e assim que consegui voltei correndo pra ela orson welles 1 este é orson welles this is orson welles 1992 de peter bogdanovich apesar de publicado nos anos 90 somente há alguns anos veio ter tradução brasileira sob o patrocínio da editora globo bogadanovich crítico e cineasta a última sessão do cinema esta pequena é uma parada deu o trabalho por co ncluído depois de quase uma década entrevistando o autor de cidadão kane o livro revelador da personalidade wellesiana mostra os tropeços que o cineasta passou para conseguir fazer poucos filmes sendo sempre boicotado pelos produtores de hollywod exceção se faça a cidadão kane primeiro filme ao qual lhe foi dada total liberdade de ação inclusive o direito ao corte final welles que fazia teatro e rádio em nova yokr chamado pela r k o não tinha quando fez citizen kane experiência cinematográfica mas aprendeu depressa e por gênio conseguiu assim na largada faz a obra mais considerada da história do cinema desbancada por um corpo que cai vertigo de hitchcock mas mesmo assim permaneceu no segundo lugar na lista dos melhores filmes de todos os tempos conta welles a bogdanovich que chegando a hollywood viu numa semana cinquenta vez no tempo das diligências stagecoach 1939 de john ford e diz que seu aprendizado foi com este filme numa investigação rigorosa de sua estrutura audiovisual quem muito o ajudou na composição das cenas criando com a luz foi o experiente diretor de fotografia gregg toland 2 marcel martin ensaísta francês de cinema costumava dizer que exitem duas espécies de cineastas os cerebrais e os intuitivos os primeiros colocam a fábula ou a história apenas como pretextos da mise en scène e neste caso a narrativa a estrutura audiovisual do filme tem preponderância sobre o que se está a dizer o que interessa para os cerebrais é o como dizer já os intuitivos se preocupam mais com o aspecto figurativo fugindo a qualquer presença o regente da mise en scène charles chaplin luis buñuel orson welles é um realizador que se pode considerar bastante cerebral pois a força de sua narrativa é imensa e transbordante aprecio imensamente um corpo que cai já o disse em coluna anterior mas considero ainda cidadão kane o maior filme de todos os tempos existia um cinema antes de kane e outro depois de kane welles estabeleceu um corte longetudinal na história do cinema com seu filme de estréia aos 25 anos sem antes ter tido como já disse qualquer experiência cinematográfica profissional 3 welles gostava muito de trabalhar no rádio e kane tem muita influência desse veículo cidadão kane rasgou a gramática tradicional de um modelo narrativo clássico que tinha chegado a uma perfeição absoluta em 1939 a variação dos pontos de vistas por exemplo uma mesma história vista por diversos ângulos a utlização da profundidade de campo a montagem superlativa entre outros fatores proporcionaram ao filme um reconhecimento mundial mas a obra de estreia de welles o perseguiu pela vida toda seu segundo filme para a r k o soberba the magnificent ambersons 1942 não obteve mais a liberdade de criação do anterior e a empresa cortou o filme à revelia de seu autor não respeitando as anotações que fizera para a montagem antes de viajar para o rio de janeiro para fazer o frustrado it s all true e ainda kane todos os atores pertenciam ao mercury theatre companhia de welles e estavam participando de uma película pela primeira vez joseph cotten agnes moorehead everett slolane ray collins entre outros a leitura do livro citado de peter bogdanovich esclarece muitos pontos sobre o processo de criação cinematográfica não apenas de kane mas também de outros filmes de orson welles 4 traduzindo o nome de orson welles para o português tem se como resultado um estranho oufilho poços morreu em 1985 e nasceu apenas 70 anos antes em 1915 welles no fim da vida para poder comer e beber num dos melhores restaurantes de los angeles la maison com a grana curta fazia comerciais de vinhos que eram projetados numa cadeira de hotéis decadente muito obeso não passava por uma porta razoavelmente larga segundo bogdanovich passou os últimos anos jantando todas as noites no referido restaurante das 8 da noite até as quatro da manhã oito horas portando durava a sua refeição que era sempre acompanhava de várias garrafas do melhor vinho para evitar os importuno tinha a seu lado uma feroz cadelinha que latia e ia mordendo logo quem se aproximasse exceto quando welles dava um sinal de paz 5 segundo o historiador francês georges sadoul autor de nove volumes sobre a história do cinema mundial nos filmes de orson welles o que se pode observar é o retrato do artista por ele mesmo porque um autor completo com constantes temáticas e estilísticas orson welles projeta em seus filmes a sua esfuziante personalidade meu nome é orson welles diz no final de alguns de seus filmes continuando a dizer os créditos oralmente pela primeira vez no cinema em cidadão kane não há créditos iniciais que ficam reservados para o final gênio inteligência privilegiada e acima da média conta se que aos 8 anos escreveu no colégio um manual indicativo de como se pode representar bem william shakespearte sabia de cor as principais tragédias e comédias do bardo 6 o bandido da luz vermelha 1968 clássico brasileiro de rogério sganzerla tem muito influência de cidadão kane e de todo o cinema de welles aliás sganzerla se mostrou um apaixonado pelo cineasta não apenas nas suas criações através das imagens em movimento mas nas suas pesquisas na visão intermitente e investigativa de seus filmes e por fim na feitura de documentários sobre o gênio wellesiano nem tudo é verdade em o bandido da luz vermelha o tom da narrativa é bem radiofônico dois locutores um homem e uma mulher de uma emissora popular classe z narram as peripécias do bandido há também neste filme extraordinário do cinema brasileiro estou inclusive tentado a refazer minha lista de favoritos nacionais para o colocar no topo forte influência do cinema de jean luc godard glauber também bebeu na fonte wellesiana a biografia de um aventureiro de terra em transe é welles quando de sua vinda ao rio de janeiro em 1942 para filmar it s all true tudo é verdade viajou pelo norte e nordeste do brasil passando uns dias em salvador nesta cidade fez uma conferência concorrida no instituto histórico e geográfico hospedou se no palace hotel da rua chile e passeou muito pelas praias ermas naquela época de itapoá contou me rogério sganzerla no seu período baiano que um velho pescador de itapoá assombrando se diante da presença em carne e osso de orson welles reconhecendo lhe balbuciou estupefato orson welles difícil acreditar como um pescador de uma praia deserta poderia reconhecer o autor de the magnificent ambersons mas tudo é verdade o escorpião queria atravessar o rio por isso pediu a uma rã para levá lo não disse a rã eu não se eu deixar você subir nas minhas costas você pode me ferroar e o ferrão do escorpião mata ora perguntou o escorpião cadê a lógica disso o escorpião sempre tenta ser lógico se eu der uma ferroada em você você morre e eu me afogo com isso a rã se convenceu e deixou que o escorpião montasse em suas costas mas bem no meio do rio a rã sentiu uma dor horrível e percebeu que no fim das contas tinha levado uma ferroada de escorpião lógica berrou a rã agonizante que começava a afundar levando o escorpião consigo não tem lógica nenhuma eu sei disse o escorpião mas não posso evitar é o meu caráter um brinde ao caráter orson welles grilhões do passado 1955 filmografia hearts of age curta 1934 too much johnson curta 1938 cidadão kane citizen kane 1941 tanks 1942 soberba the magnificent ambersons 1942 o estrangeiro the stranger 1946 a dama de shangai the lady from shanghai 1947 macbeth 1948 othello 1952 grilhões do passado mr arkadin 1955 a marca da maldade touch of evil 1958 o processo the trial 1962 chimes at midnight 1965 uma história imortal the immortal story 1968 verdades e mentiras f for fake 1974 the orson welles show filmoing othello 1979 postado por andré setaro às quarta feira junho 25 2014 nenhum comentário enviar por e mail postar no blog compartilhar no x compartilhar no facebook compartilhar com o pinterest 24 junho 2014 de pontos de vista da narrativa no cinema o ponto de vista adotado pela narrativa fílmica é sempre e simultaneamente objetivo e subjetivo nunca redutível a uma única perspectiva por causa da dupla e concomitante ação realista e irrealista do cinema o que não exclui em todo caso a hipótese de a narrativa abraçar uma ótica em detrimento de outra em relação ao desenvolvimento global da narração um filme portanto nunca pode narrar um acontecimento inteiramente visto de dentro a coisa que o romance pode fazer mas tem a necessidade de recorrer a um ângulo de observação que permita unificar a matéria representada a fim de não gerar confusões de perspectiva no filme ensaio vide meu tio da américa mon oncle d amerique 1979 do imenso alain resnais esta ótica se identifica com a do autor que seleciona e ajuíza no filme de ficção esta ótica segue o olhar de um dos protagonistas procurando no entanto não se confundir completamente com ele a perspectiva da câmera é diferente da do olho humano e como demonstram inúmeros filmes a lente pode ocupar o olhar de um gato um dia um gato filme tcheco no qual em alguns momentos tem se a perspectiva do olhar do gato que vê as pessoas de uma localidade segundo o seu caráter dando lhes as cores correspondentes o objeto focalizado também pode ser totalmente deformado e nesse particular o expressionismo alemão é farto de exemplos o gabinete do dr caligari 1919 de robert wiene nosferatu o vampiro 1922 de friedrich w murnau etc em cidadão kane 1941 de orson welles filme com forte influência expressionista o cineasta usa tetos baixos para dar uma dimensão insólita aos personagens e na sequência do palácio de xanadu susan alexander a segunda mulher de kane é vista em pequena silhueta diante de uma gigantesca lareira dentro da mesma obra um jogo tipo quebra cabeça um puzzle que no final das contas é a própria chave para a compreensão da obra tem suas peças em dimensão enorme welles nestes casos deforma os objetos com a lente com um propósito estético contextual henri angel ensaísta francês acha que o ponto de vista de um filme deve ser sempre o que é adotado pelo cineasta quer este decida ver o mundo através dos olhos de um dos protagonistas quer decida manter se o mais possível exterior à ação na...