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de 3 4 y en una versión con puntillo el final allegro está de nuevo en do mayor tras una fuga inicial schubert busca nuevas posibilidades expresivas incluso más que en los movimientos anteriores con su técnica orquestal anticipó la obra de franz liszt utilizando trémolos de acordes octavas extendidas y pasajes de acordes y sobre todo arpegios en una escala previamente desconocida el propio schubert admitió que nunca dominó la obra que el diablo toque esto sin duda es su composición mas exigente en cuanto a técnica sin renunciar por ello a la belleza expresiva de la música el compositor húngaro franz liszt fascinado por la fantasía del errante hizo una transcripción para piano y orquesta s 366 estrenada en weimar en 1851 por julius egghard y dos pianos s 653 también editó la partitura original añadiendo diversas interpretaciones in ossia además de realizar una reorganización completa del movimiento final s 565a la estructura de la obra influye enormemente en su propia sonata en si menor s178 description by roy brewer con su plan de cuatro movimientos allegro adagio scherzo y finale la fantasía del vagabundo es una sonata en todo menos en el nombre aunque notable para su época la obra tiene una forma cíclica y se interpreta como un movimiento continuo sin interrupciones cada sección guarda una relación temática generalmente distante con el vagabundo una canción que schubert había compuesto siete años antes esta desviación de la forma sonata clásica se asemeja a la igualmente impresionante y exigente sonata para piano de liszt pero eso no es todo la naturaleza íntima de la mayoría de los lieder de schubert y de gran parte de su música para piano de madurez se ve aquí reemplazada por una obra de escala heroica en la que un patrón rítmico fragmentario largo corto corto largo corto corto largo largo que se escucha en los primeros compases del allegro se expande invierte repite y elabora con un efecto deslumbrante schubert continúa jugando con la idea a lo largo de la sección inicial retomándola en el final de modo que en muchos lugares el efecto se asemeja más a un conjunto de variaciones sobre un patrón rítmico que a un tema de sonata por sí mismo pero el errante no es en absoluto una obra de una sola idea schubert no le dio título aunque resulta útil para distinguir la obra en do mayor de sus otras fantasías para piano en contraste con la bravura de la primera sección la melancólica melodía de la canción se revela ligeramente alterada como un interludio lírico antes de nuevas incursiones en una corriente de movimiento que se despliega aparecen un rondó un intento de fuga pero pronto abandonado y en el scherzo un vals rápido a pesar de estos elementos contrastantes hay una sensación de continuidad e integridad en la forma en que schubert explora cada nueva idea antes de regresar a la ya familiar apertura y en los compases finales liberarla de su ritmo obsesivo con un grito de alegría traducción del original inglés ivan i shishkin publicado por classic musica en 8 11 25 no hay comentarios etiquetas schubert der wanderer 11 octubre 2025 césar franck le chasseur maudit el cazador maldito john constable césar auguste jean guillaume hubert franck nació en lieja bélgica el 10 de diciembre de 1822 y murió en parís el 8 de noviembre de 1890 compuso la obra le chasseur maudit poème symphonique d après la ballade de bürger el cazador maldito poema sinfónico según la balada de bürger en 1882 y la completó el 31 de octubre del mismo año fue estrenada con éxito el 31 de marzo de 1883 en la salle érard en un concierto de la société nationale de musique dirigido por édouard colonne está considerado como una de las mejores obras de este género que se han escrito césar franck dedicó la mayor parte de su larga vida a ser un distinguido profesor de un grupo de alumnos excepcionalmente devotos de hecho casi idólatras y uno de los organistas más destacados de francia ocupando durante años el órgano de santa clotilde también trabajó constantemente en la composición aunque las obras por las que lo recordamos provienen casi sin excepción de sus últimos diez o quince años de vida entre ellas se incluyen el quinteto para piano en fa menor 1878 79 los poemas sinfónicos el cazador maldito 1882 y los genios 1884 las variaciones sinfónicas para piano y orquesta 1885 la sonata para violín 1886 el preludio aria y final para piano 1886 87 psyché 1887 la sinfonía en re menor 1886 88 el cuarteto de cuerda 1889 y los tres corales para órgano 1890 del resto de su música poco se interpreta hoy en día especialmente los grandiosos oratorios bíblicos a los que tanto le dio importancia y que jugaron un papel importante en ganarse el apodo de pater seráphicus ruth 1843 46 revisada en 1871 rédemption 1874 en su versión final les béatitudes 1869 79 y rébecca 1880 81 ferdinand oehme para un compositor tan dado a las elaboraciones contrapuntísticas y a las complejas armonías cromáticas le chasseur maudit es una obra de notable franqueza vitalidad rítmica y colorido instrumental el tema del poema sinfónico se extrajo de una balada del alemán gottfried august bürger 1747 1794 cuya obra había inspirado al menos en dos ocasiones importantes piezas orquestales la sinfonía n º 5 de joachim raff lenore 1872 y el poema sinfónico lenore 1875 de henri duparc se basaron en la balada más famosa de bürger en la que una joven cuyo amante no había regresado de la guerra blasfemaba contra el cielo en su desesperación esa noche su guillermo llegó a su puerta llamó y la subió a toda prisa a lomos de su gran corcel para una cabalgata urgente a medianoche que terminó cuando el rostro de guillermo se derritió y se convirtió en un esqueleto macabro él lenore y el corcel saltaron a una tumba abierta al final de la balada este tipo de historia de terror espeluznante repleta de fantasmas vampiros y agentes del diablo atrajo con fuerza a muchos románticos freischütz de weber fue el primer gran éxito de esta línea seguido por der vampyr de marschner y hans reiling incluso el holandés errante de wagner se hace eco de esta tradición en francia berlioz jugó con una leyenda similar en el viaje de fausto al abismo al final de la damnation de faust ferdinand oehme probablemente fue la versión de duparc de la historia de la infeliz leonor lo que atrajo la atención de franck hacia bürger en busca de ideas musicales en cualquier caso fue una balada de carácter muy similar la que franck ideó para su poema sinfónico más colorido aunque hoy en día pocas personas encontrarían mucha inspiración artística en la historia de un hombre condenado por elegir salir de caza en lugar de ir a la iglesia un domingo por la mañana franck la utilizó con mucho estilo la partitura contiene el siguiente resumen del texto era domingo por la mañana a lo lejos se oía el alegre repique de campanas y los cánticos religiosos de la multitud sacrilegio el salvaje conde del rin ha hecho sonar su trompeta hola hola la caza sigue su curso por campos de trigo por prados y páramos deténgase conde se lo ruego tenga cuidado no y la persecución continúa a toda velocidad como un torbellino de repente el conde se encuentra solo su caballo se resiste a seguir adelante el conde sopla su cuerno pero no vuelve a sonar una voz lúgubre implacable lo maldice hombre sacrílego serás perseguido para siempre por el mismísimo infierno entonces las llamas saltan en todas direcciones el conde presa del terror huye más rápido cada vez más rápido perseguido por una jauría de demonios de día por los abismos a medianoche por los aires el oyente no tendrá dificultad para seguir la secuencia musical en la sección inicial los cuernos de caza suenan y se alternan con el apacible sonido de las campanas de la iglesia y los cánticos de los fieles la caza comienza no en el brillante sol mayor de la sección del domingo por la mañana sino en un sol menor más oscuro y ominoso la alegría de la caza llega a un final repentino cuando misteriosos trémolos sugieren el estremecimiento del encuentro del conde con la voz implacable la caza se reanuda pero ahora con un carácter claramente demoníaco con la maldición final pronunciada por los trombones y la tuba la caza avanza aún más rápido dejando finalmente atrás al espectador y perdiéndose en la distancia pero aún oscuramente implacable césar franck retrato la música de franck fue ganando popularidad poco a poco pocas de sus obras incluso las de su prolífico último período se interpretaron con frecuencia durante su vida y cuando lo hicieron la prensa francesa altamente conservadora y politizada las atacó con vehemencia solo gracias al ferviente apoyo de todo un grupo de sus estudiantes entre ellos ernest chausson y vincent d indy su música comenzó a alcanzar una audiencia más amplia resulta irónico entonces que la única pieza que sus estudiantes tendían a subestimar precisamente por su energía colorido y franqueza fuera le chasseur maudit esta es una faceta de franck que rara vez vemos y es una faceta que tanto chausson como d indy lamentaron para ellos los compositores respetables se apegaban a las formas clásicas y no se adentraban en el mundo del poema sinfónico lisztiano pero eso no debería impedirnos disfrutar de una visita la partitura de le chasseur maudit incluye 2 flautas y flautín 2 oboes 2 clarinetes 4 fagotes 4 trompas 2 trompetas 2 cornetas de pistón 3 trombones tuba timbales campanas platillos triángulo bombo y cuerdas violines primero y segundo violas violonchelos y contrabajos la duración es de unos 15 minutos steven ledbetter escritor independiente y conferencista sobre música fue anotador del programa de la orquesta sinfónica de boston de 1979 a 1998 fuente bso johann wilhelm cordes wilde jagd versión de charles munch y sinfónica de boston charles munch fue un destacado director de orquesta conocido por su dominio del repertorio orquestal francés particularmente durante su etapa en la orquesta sinfónica de boston de 1949 a 1962 publicado por classic musica en 11 10 25 no hay comentarios etiquetas franck el cazador maldito 11 septiembre 2025 johannes brahms sonata violín y piano nº 1 regensonate piano and violin recital by karl harald alfred broge 1918 brahms empezó a escribir la sonata para violín y piano núm 1 en sol mayor op 78 en 1878 y en gran parte durante la primavera y el verano de 1879 durante sus estancias de descanso en pörtschach am wörthersee caríntia austria lugar de veraneo favorito allí compuso algunas de sus mejores obras inspirado por el maravilloso entorno de la naturaleza y el tranquilo y acogedor ambiente que lo rodeaba fue interpretada el 8 de noviembre de 1879 en bonn por los esposos robert heckmann violín y marie heckmann hertig piano y estrenada el 29 de noviembre de 1879 en viena donde la tocaron el propio brahms al piano y el violinista hallmesberger publicada la partitura aquel mismo año en berlín por n simrock la audiencia calificó la obra como una de las pequeñas grandes obras maestras de este género que se habían escrito nunca esta composición es conocida con el nombre de regensonate sonata de la lluvia y tiene relación con su propio lied regenlied canción de la lluvia op 59 núm 3 además de nachklang eco op 59 núm 4 al estilo de schubert está basado en un bello poema elegíaco del escritor nórdico klaus groth 1819 1899 donde el autor vuelve nostálgicamente a la juventud un texto lleno de sentimientos de recuerdo melancolía y nostalgia la sonata se caracteriza por un gran lirismo entre los dos instrumentos y la astucia en la temática que crea un motivo generador y lo sabe variar de mil maneras esta obra ha sido de gran inspiración para el repertorio cambrístico romántico aunque la obra fue conocida en europa gracias a los amigos de brahms hans von bülow y el violinista norman neruda quien leyó primero la partitura y fue su gran inspirador fue joseph joachim que acababa de triunfar con la interpretación del concierto para violín y orquesta op 77 johannes brahms con la esposa y la hija de viktor von miller zu aichholz en gmunden austria la obra consta de tres movimientos vivace ma non troppo en sol mayor compás 6 4 y tiene 243 compases adagio piú andante en mi mayor compás 2 4 y tiene 123 compases allegro molto moderato en sol menor compás 4 4 y tiene 165 compases se podría decir que sigue el esquema de la sonata clásica en tres partes rápido lento rápido el primer movimiento vivace ma non troppo está escrito en 6 4 en la tonalidad de sol mayor y responde a la clásica forma sonata exposición desarrollo y reexposición más una coda para cerrar el movimiento la tonalidad de sol mayor es muy utilizada para los compositores que escriben para violín ya que corresponde a la nota de la cuerda más grave a la que puede llegar el instrumento además solo menor tiene un vínculo con mozart el cual sólo escribió 4 obras en esta tonalidad porque creía que era la tonalidad de la pasión y la desesperación el adagio tiene un esquema de tres partes a b a más una coda está en mi bemol mayor en 2 4 y representa la parte central de la sonata con un carácter interior bello y emocionante en este segundo movimiento el sol más grave corresponde al intervalo de tercera lo que convierte en doblemente interesante este solo cuerda abierta del violín el punteado triple re del comienzo puede encontrarse no sólo al inicio del movimiento sino también en el più andante del segundo movimiento particularmente conmovedor con el motivo central transformado rítmicamente en una marcha fúnebre es destacable el papel de clara schumann y félix schumann ahijado de brahms en la génesis de este movimiento por una carta de clara schumann fechada el 2 de febrero de 1879 brahms recibió la noticia del rápido deterioro del estado de salud de félix por lo que él que normalmente no enviaba fragmentos de obras inacabadas escribió una carta a clara con el comienzo compases 1 24 del adagio espressivo el tercer movimiento allegro molto moderato comienza en sol menor y en compás 4 4 y comienza con la misma melodía que el lied regenlied la forma siempre ha sido difícil de definir algunos musicólogos creen que brahms combina simultáneamente las formas sonata y rondó se puede considerar una forma rondó con la estructura a b a c a y coda comenzando con el tema a e intercalando dos temas contrastados b y c a pesar de ser habitual en los últimos movimientos de las sonatas de beethoven no podemos decir que se trate de una forma rondó sonata ya que no hay ninguna exposición clara no encontramos ningún momento donde se desarrollen motivos o temas primeramente expuestos y por último ninguna reexposición según los estudios de dillon parmer hay una intención programática en algunas obras de brahms entre las que se encuentra esta primera sonata así habría un paralelismo entre el pesimismo de los poemas de klaus groth en los que se inspiran algunos lieders de brahms y una metáfora en la sucesión tonal dentro de la estructura de la sonata dando lógica a la letra de las canciones brahms modula de sol mayor a sol menor y en la sección b del adagio incor...