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e holly apesar de alguns momentos de conflito é uma vida de sonhos sonhos que não podem ser alcançados de outra forma senão através da visualização na tela do cinema e da aquisição de objetos que causem essa sensação ilusória o vestido já citado por exemplo é simples porém elegante e conta com a assinatura do famoso estilista e o apoio das revistas de moda que garantem beleza e elegância e o poder de disfarçar possíveis imperfeições a promessa que vem com ele é a da beleza de audrey hepburn que pode ser obtida através do uso de um vestido apenas o preto presente em quase todas as cenas funciona como símbolo de um status que a personagem não possui de fato mas insiste em simular e que pode ser obtido através da aparência e realmente holly convive com pessoas da alta sociedade embora ela mesma viva num pequeno apartamento quase sem mobília todos os seus gestos elegantes são apoiados em pequenos objetos acessórios ou o modo como eles são apresentados o impacto do vestido foi tão grande que se refletiu aos dias de hoje em dezembro de 2006 45 anos depois do lançamento do filme o vestido preto que hepburn usou em cena foi vendido em um leilão por mais de us 800 mil cerca de r 1 7 milhão o maior valor já pago por um objeto utilizado no cinema de acordo com o site de notícias bondenews antes disso o preço mais alto dado anteriormente em um vestido foi o usado por marilyn monroe para cantar no aniversário do presidente john kennedy o cigarro foi outro ponto incomum para a época e aparece no filme usado com elegância com o apoio da piteira que também se tornou um sinônimo da personagem o modo como segura o cigarro e o apóia no canto da boca enquanto conversa e sorri associados ao carisma da personagem fazem com que todos as suas qualidades sejam atribuídas em parte pelo uso deste o ato de fumar era uma característica exclusiva do sexo masculino até a ii guerra mundial porém ainda assim as mulheres que fumavam eram as prostitutas e as atrizes no início da década de 50 um outro fator contribuiu para disseminar o consumo de cigarros entre as mulheres o cigarro no cinema em 1946 quando rita hayworth interpretou gilda nos cinemas não era apenas o cigarro que estava na tela ele vinha acompanhado de uma bela mulher num belo vestido brilhante com muito charme e elegância audrey hepburn conseguiu efeito semelhante e sua piteira longa se tornou um ícone e tornava o ato de fumar uma atitude chique e refinada fazendo com que muitas mulheres adotassem esse hábito tipicamente masculino até então o aumento do consumo do cigarro entre o público feminino se iniciou na década de 50 e desde então só aumentou segundo estudos de motivação realizados por dichter o cigarro cumpre igualmente um papel social ao mesmo tempo em que ele serve de apoio para a troca interpessoal ele confere uma personalidade ao fumante ressaltando sua ação com relação aos demais karsaklian 2000 p 33 todas as situações do filme estão impregnadas de algum tipo de sentimento sejam momentos divertidos romances ou até tristeza sempre superada com um momento seguinte de felicidade os sentimentos estão ali sempre criando situações que possam transmitir ao público uma positividade os objetos em cena são automaticamente associados ao mundo idílico perfeito que é mostrado na tela fato que não é percebido claramente pelo espectador já que o mesmo é atingido diretamente em sua subjetividade cada plano oferece ao espectador um objeto de desejo imaginário uma relação inconsciente que se concretiza no produto adquirido os recursos técnicos do cinema também são responsáveis por este processo pois eles vão aumentar a participação afetiva do espectador fazendo com que ocorram processos de projeção identificação um exemplo claro de identificação por exemplo ocorre quando o espectador se identifica com o tipo físico cor dos cabelo ou olhos de um ator e a partir daí o uso de acessórios complementariam estas semelhanças observadas ao longo da história do cinema existem vários casos de atores atrizes com sua imagem diretamente associadas a um objeto ou marca são os casos de audrey hepburn hèrmes marlon brando camiseta branca marilyn monroe chanel assim como em casos mais recentes nicole kidman estrelando campanha da chanel scarlett johansson para louis vitton e a própria audrey hepburn em cena de funny face para a gap a imagem do ator confere ao produto uma garantia de qualidade além de remeter às suas características como personagem tornando se assim um importante agente influenciador sendo usado com freqüência como um instrumento de publicidade capaz de vender qualquer tipo de produto é possível estabelecer uma relação de signo com as imagens propostas a partir do momento em que os objetos apresentados na tela realmente não são simples objetos de acordo com jean baudrillard eles não se resumem ao seu valor de uso e troca que seriam finalidade e preço respectivamente devido ao seu valor de signo ao proprietário é atribuído um valor de status que é justamente o fator determinante do consumo em si assim o processo de personalização é definido conforme a relação entre o indivíduo e seus objetos todo o figurino é constituído pelos signos que geram o sonho de consumo que é o estilo de vida do personagem atribuído ao mesmo através de seus objetos a forma de se vestir é um fator diretamente ligado ao comportamento assim cada objeto mostrado é associado à cena em que ele se situa e isso é percebido inconscientemente pelo espectador o desejo despertado por aquele produto existe porque o mesmo foi associado à atriz à cena em que ele foi inserido à situação que a personagem vive tudo isso se converte num ambiente propício para que se desenvolva uma identificação com o que é mostrado e tudo que é visto na cena tem influência significante durante o processo de compra o qual será baseado em lembranças do filme postado por the drama queen às 06 59 2 comentários terça feira 2 de dezembro de 2008 cindy the doll is mine bertrand bonello frança 2005 c indy the doll is mine partiu de uma encomenda pela cadeia de tv france 2 dentro da coleção les films plastiques em que vários cineastas fariam curtas metragens inspirados em artistas ou obras de arte contemporâneas bertrand bonello inspirou se na fotógrafa americana cindy sherman que se tornou reconhecida mundialmente por público e crítica especialmente nos anos 70 com untitle film stills uma série de fotos em preto e branco em que ela mesma interpretava atrizes de filme b americano em um trabalho posterior the sex pictures não é mais à si mesma que ela fotografa e sim bonecas despedaçadas em posições de apelo sexual a partir destas informações podemos observar as referências a estas fases do trabalho de sherman desde o primeiro plano onde vemos várias bonecas algumas com partes faltando outras inteiras então somos apresentados às duas personagens ambas interpretadas por asia argento uma fotógrafa morena de cabelos curtos sem maquiagem vestindo roupas masculinas e o oposto uma modelo de cabelos longos e muito louro quase branco usando um vestido tipo boneca transmitindo uma imagem bastante ingênua a fotógrafa vai orientando a modelo a seguir várias posições mas nenhuma delas parece satisfazer não importa o que a modelo faça até que ela pede que a modelo chore pois acha que isso poderá comovê la da pilha de bonecas escolhe uma sem pernas e entrega à modelo que a segura chamando de minha bonequinha mas como ainda não conseguem atingir o objetivo decidem fazer uma pausa depois dessa pausa a modelo diz que consegue de vários cds jogados no chão escolhe a banda novaiorquinha blonde redhead e começa a tocar doll is mine agora há só a música e o comovente choro da modelo a sinopse do filme anuncia que é a história de uma morena que tira fotos de uma loira e as duas estranhamente se parecem porém num filme sobre uma sessão de fotos nenhuma foto é tirada o que interessa no filme de bonello não são as eventuais fotos e sim a relação estabelecida entre a câmera e o objeto a ser fotografado a insatisfação da fotógrafa diante das posições que ela mesma sugere mostra que ela também precisa ser sensibilizada em seus trabalhos sherman fotografava a si mesma nem por isso fazendo auto retratos ela dizia que os expectadores deveriam procurar a si mesmos ou outras pessoas nas imagens e não ela o duplo existente nos trabalhos de sherman também estão no filme quem é cindy em suas fotografias quem são todas as mulheres que cindy representou se não são ela mesma no filme a mesma atriz representa diferentes personagens uma fotografa e outra se deixa fotografar a modelo chora se ajoelha e se entrega ao que lhe foi pedido à visão da sua maquiagem borrada da emoção que seu choro transmite quem chora é a fotógrafa que não tira uma foto sequer a ela nada mais resta além do seu próprio choro e ao expectador nada mais se faz necessário postado por the drama queen às 11 03 4 comentários quinta feira 30 de outubro de 2008 juno juno jason reitman eua canadá hungria 2007 j uno surge de um argumento aparentemente simples juno macguff ellen page é uma adolescente de 16 anos que fica grávida na primeira vez com o namorado bleeker michael cera parece simples e é e esse é um dos maiores trunfos de juno sua simplicidade desde o princípio a protagonista não parece se importar muito com a sua situação ela sempre se refere ao bebê como isso a coisa primeiro ela se confronta com o fato de levar adiante ou não a gravidez quando a decisão é tomada ela precisa se preocupar com o destino do bebê é quando surgem mark jason beitman e vanessa jennifer garner os pais adotivos encontrados por juno e sua amiga leah olívia thirlby o casal escolhido tem boas condições financeiras mas estão em uma relação delicada pois mark não está seguro do que é ou do que quer ser o estilo de vida que ele leva aparentemente é imposto por vanessa já que ele ainda não se desprendeu totalmente da fase adolescente e vanessa tem 100 de certeza do desejo de ser mãe o que por vezes chega a ser irritante mas seu desejo é sincero e é a mesma sinceridade que juno sente ao vê la brincando com a filha de uma amiga no shopping ela sabe que desde o começo o bebê sempre foi dela mas o filme assim como a própria juno não quer discutir a gravidez ou a adolescência ou ambas juno é simplesmente uma adolescente com todas as suas confusões ela demonstra isso quando diz ao pai i don t really know what kind of girl i am eu não sei exatamente o tipo de garota que sou é durante o filme que se passa ao longo da sua gravidez que se desenvolvem suas dúvidas sobre o amor os relacionamentos e como eles se sustentam quando ela passa a se perguntar se duas pessoas podem ficar juntas para sempre é quando as coisas começam a ficar mais claras pra ela e para o expectador o texto de diablo cody que já foi stripper blogueira e operadora de tele sexo é afiadíssimo e se encaixa perfeitamente em cada um dos personagens conseguindo extrair humor desde as cenas que pelo menos deveriam ser mais tensas como quando juno resolve contar aos pais que está grávida até as cenas mais triviais juno é deliciosamente divertido sem o compromisso de o ser e surpreende o expectador no sentido de que quando você acha que as coisas vão tomar outro rumo elas vão para um outro lugar que nunca é o que se espera e tudo isso sem fazer reviravoltas desnecessárias com sensibilidade e inteligência dosa o humor e o drama sem ser apelativo ou meloso a trilha sonora mescla clássicos como david bowie lou reed e the kinks aos moderninhos do b elle sebastian e cat power a trilha se encaixa perfeitamente em todas as cenas tornando o filme ainda mais agradável e transmitindo exatamente o clima de cada cena como uma produção independente com orçamento de aproximadamente us 7 5 milhões juno conseguiu 4 indicações ao oscar melhor filme direção atriz e roteiro levou o de melhor roteiro sua simplicidade e bom humor que se sustentaram nas mãos da direção competente de jason reitman de obrigado por fumar tornaram juno um grande filme mesmo sem a pretensão de o ser postado por the drama queen às 06 29 4 comentários segunda feira 6 de outubro de 2008 cabra marcado para morrer eduardo coutinho brasil 1984 parte 2 parte 3 c abra marcado para morrer é um documentário de inegável importância para a cinematografia brasileira o filme de eduardo coutinho além de trazer intervenções estéticas em termos de linguagem de documentário levou para as telas a história de uma família marcada por tragédias e sofrimentos durante um período crítico da nossa história política a partir da história pessoal de cada um dos personagens o filme vai traçando um panorama de vários momentos da história ao mesmo tempo em que denuncia a luta dos camponeses pela reforma agrária e as injustiças e desigualdades sociais as quais o povo é submetido sendo assim um importante filme político a partir do momento em que questiona políticas sociais e do governo ou seja as ações humanas que em si são políticas em 1962 coutinho era membro do cpc centro popular de cultura da une volante que percorria o país com o objetivo de promover a discussão da reforma universitária em abril os estudantes chegam à paraíba duas semanas depois do assassinato de joão pedro teixeira fundador e líder da liga camponesa de sapé por ordem de latifundiários tais ligas camponesas eram criadas desde os anos 50 com o objetivo de conscientizar o trabalhador rural e defender a reforma agrária eles se dirigem à sapé e no dia seguinte a chegada há um protesto contra o assassinato de joão pedro onde coutinho conhece sua viúva elizabeth teixeira a partir daí surge a idéia de fazer um filme de ficção sobre a vida e a morte de joão pedro na luta pela reforma agrária em que os camponeses do local elizabeth teixeira e seus filhos representariam seu cotidiano em frente às câmeras interpretando seus próprios papéis as cenas seriam filmadas nos locais reais e com os participantes reais não profissionais da história dois anos depois com o roteiro pronto começam as filmagens mas um conflito na região envolvendo policiais funcionários de uma usina e camponeses resultou na morte de 11 pessoas e a ocupação da região as filmagens são então transferidas para o engenho da galiléia pe onde havia surgido a primeira liga camponesa do brasil os atores eram escolhidos entre os camponeses locais dos antigos atores só elizabeth interpretaria ela mesma mas as filmagens são novamente interrompidas quando logo após o golpe militar de 64 militares invadem o local a procura de subversivos e o equipamento de filmagem um vasto material subversivo filmes para a formação agitadora dos camponeses como foi veiculado na imprensa é todo apreendido porém parte do material filmado já havia sido enviado para o laboratório no rj o que permitiu que fosse recuperado posteriormente alguns membros da equipe foram presos e outros se esconderam na mata fugindo no dia seguinte a partir daí com o controle do país nas mãos dos militares era impossível realizar qualquer filmagem qualquer agitação popular era considerada subversão os pro...