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oca una sensibilidad neo barroca de importancia análoga para nuestros tiempos a la que el pop achorado alcanzó durante los inicios de la década de 1980 con las propuestas del taller e p s huayco y desarrollos asociados es interesante el que esos dos recorridos artísticos el pop achorado el neo barroco marcan y enmarcan los preliminares y el epílogo de nuestra reciente guerra interna tal vez no deba sorprender el que en ambos casos la imaginería determinante sea religiosa incluso en los derroches lascivos que suelen recorrer lo tecnotropical andino nuestro arte más lúbrico suele ser también el más místico el más espiritual y político a su sesgada manera desde el mes pasado chile celebra el bicentenario de su independencia con la primera edición de una trienal artística con la curaduría general de ticio escobar que es un crítico muy importante actual ministro de cultura de paraguay la trienal de chile es un puñado de grandes muestras desplegadas a lo largo de todo el país y articuladas en torno a dos ejes principales los límites del arte y lo local una de esas muestras ubicada en un lugar de preferencia las instalaciones del museo de arte contemporáneo de santiago es lo impuro y lo contaminado iii pulsiones neo barrocas en la ruta de micromuseo cerca de trescientas piezas que ofrecen un recorrido reflexivo radical polémico muy vital por los caminos de la producción artística peruana en las últimas décadas desde las propuestas eruditas y cuestionadoras del proyecto a imagen y semejanza hasta las estridencias tropicales y lascivas del pintor lu cu ma desde la sofisticación monumental de un cuadro de moico yaker o una instalación de runcie tanaka hasta un inquietante helicóptero artesanal hecho con huesos o una escopeta hechiza de un rondero ayacuchano muerto por sendero luminoso para gustavo buntinx cabeza de micromuseo suerte de soporte alternativo para la preservación y promoción de arte peruano y curador de esta muestra la sexualidad y la teología exacerban y trastocan las relaciones establecidas entre arte y política arte y violencia arte y religión y lo impuro y lo contaminado iii da fe de ello bajo qué criterio se planteó la notoria ampliación de la muestra en relación con lo que se vio en lo impuro y lo contaminado ii en valencia españa hay sobre todo una intensificación de los sentidos propuestos una radicalización en las dos acepciones del término llevar las cosas a sus extremos es también devolverlas a sus raíces era necesario este desborde este exceso para darle una plenitud nueva a nuestras propuestas de una musealidad mestiza una musealidad promiscua donde lo llamado artesanal lo supuestamente artístico lo semi industrial o incluso lo documental coexisten sin jerarquías también lo prehispánico y lo moderno lo colonial y lo contemporáneo en asociaciones ilícitas insólitas pero no ajenas a las que ofrece nuestra vivencia permanente de simultaneidades aparentemente inconexas tú defines la producción que se articula en torno a lo impuro y lo contaminado como pulsiones neo barrocas por qué crees que esta sensibilidad neo barroca predomina en las manifestaciones culturales del perú actual el nuestro es un horror al vacío dejado por los desastres de la guerra y de la dictadura que marcaron las dos traumáticas décadas iniciadas con el principio de la violencia en 1980 de ese abismo surgimos obligados a confrontar y asumir nuestras tantas contradicciones aprendiendo a ya no reprimir sino productivizar la diferencia vivir feliz todas las patrias como quería arguedas implica la integración de lo distinto incluso la coexistencia de lo irreconciliable en esa tarea sensible mucho ha ayudado la matriz barroca de una cultura nuestra marcada por la continuidad tanto como por las rupturas de allí mi insistencia en colocar entre paréntesis el prefijo característico en el uso globalizado del término neo barroco sueles hablar de cultura material en oposición a producción artística planteando así la idea de una desjerarquización pero por otro lado dices que el motivo de fondo no es reprimir sino productivizar las diferencias podrías explicar esa aparente contradicción en ciertas situaciones actuales el modo de exacerbar la diferencia es colapsándola por eso planteamos que la propia denominación museo de arte contemporáneo es una contradicción en términos para ser genuinamente contemporáneo el museo tiene que renunciar a cualquier vocación exclusiva por lo artístico micromuseo no es un museo de arte sino de cultura material en nuestras propuestas el arte es una porción inevitable pero desjerarquizada de un conglomerado fáctico y simbólico más complejo que confronta y subvierte y trastorna esta categoría tan mistificada es lo que denominamos estrategias friccionarias micromuseo propone fricciones creativas entre lo que tú llamas la pequeña burguesía ilustrada y lo popular emergente cómo es la dinámica de esas fricciones son realmente horizontales o reproducen las fisuras que hay en otras esferas de la sociedad como en las relaciones sexuales no hay horizontalidad perdurable en las relaciones culturales es el intercambio de papeles y de posiciones el que energiza el intercambio de fluidos eso y la fantasía sin duda hay una inercia de fisuras y jerarquías en cualquier gesto que pretenda repararlas o subvertirlas pero también una productividad distinta un despertar erótico también en el ámbito de la cultura y de lo social quisiera pensar que más allá de las inevitables contradicciones de los fracasos incluso de todo esto surgirá no solo un sujeto nuevo sino también una nueva subjetividad la belleza nueva foto david flores hora más información en el arte y el patrimonio no se respeta la diversidad entrevista a néstor garcía canclini observatorio de medios fucatel visitando la trienal de chile por fabiola barrera castillo 6 columnas popurrí de imágenes fijas relacionadas a lo impuro y lo contaminado iii pulsiones neo barrocas en las rutas de micromuseo publicado por david no hay comentarios etiquetas arte peruano chile gustavo buntinx micromuseo trienal de chile entradas antiguas inicio suscribirse a entradas atom plataforma colaborativa de arte peruano latinoamericano comentario crítica y periodismo cultural el editor david flores hora davidfh18 hotmail com emergentes páginas anexas escuela de marte youtube escuela de marte youtube escuela de marte flickr escuela de marte del icio us escuela de marte twitter escuela de marte scribd ediciones anteriores 2011 2 abril 1 escuela de marte 02 mar 2011 enero 1 2010 2 febrero 2 2009 19 diciembre 4 noviembre 3 octubre 1 septiembre 3 febrero 6 enero 2 2008 64 noviembre 7 octubre 18 septiembre 5 marzo 8 febrero 17 enero 9 2007 192 diciembre 13 noviembre 18 octubre 20 septiembre 28 agosto 24 julio 18 junio 21 mayo 14 abril 15 marzo 8 febrero 13 trabajadores peruanos del arte adrián arias alexis garcía alfredo márquez ana de orbegoso armando williams aurelio de la guerra carlos runcie tanaka cecilia noriega bozovich charo noriega chio flores perú christian bendayán christians luna clavel mera daniel barclay daniel vargas rodríguez diego molina edi hirose eduardo tokeshi emilio santisteban enrique polanco entes fernando gutiérrez huanchaco francesco mariotti frencesca roncagliolo gabriel alayza gilda mantilla gustavo emé harry chávez herbert rodríguez ivana ferrer iván fernández dávila jaime domenack jaime moya be johanna hamann jorge cabieses jorge castilla bambaren jorge miyagui jorge miyagui blog jorge ochoa rebaza jose ignacio lora iturburu jose tola joseph de utia jota castro juan carlos delgado juan diego vergara julius sobrino karen bernedo kike riesco leonardo camacho liliana ávalos lucía fernández luigui carrillo luz maría bedoya marcel velaochaga marcelo wong marco sueño saldaña mariella agois marina garcia burgos mario burgos mauricio delgado miguel lescano monica cuba musuk nolte nani cardenas natalia iguiñiz natalia pilo pais nicolas lamas nicole franchy olga engelmann omar lavalle pablo patruco patricia bueno patricia villanueva pesimo raf raimond chaves renato pita renzo ortega roberto huarcaya sandra nakamura sheila alvarado sun cok susana perrottet ríos tania bedriñana trinidad carrillo vanessa colareta victor castro walter carbonel colectivos aloardí perú brigada muralista perú c h o l o perú casa cultural martín olivos perú colectiva la mestiza perú colectivo ambre perú colectivo inaut perú colectivo mr colectivo quebrada perú corvina perú el codo perú el colectivo perú extra virgen perú lima foto libre perú taller tupac amaru u s a curadores críticos historiadores del arte anna maria guasch españa augusto del valle perú carlos leon xjimenez perú alemania daniel contreras perú david armengol españa david g torres españa gustavo buntinx perú jorge sepulveda t chile argentina jose luis brea españa justo pastor mellado chile miguel lópez perú españa montse badia españa rodolfo kronfle chambers ecuador soledad novoa chile ticio escobar paraguay virginia pérez ratton costa 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chile rosariarte argentina salon kritik españa seacex españa serie impresa perú solo quiero curarme uruguay teor ética costa rica untitled inglaterra visual art chile chile institutos organizaciones sociedades asociaciones centros arte contemporáneo asociado a c a chile asociación aragonesa de críticos de arte españa asociación argentina de críticos de arte argentina asociación española de críticos de arte españa asociación internacional de críticos de arte francia associació valenciana de crítics d art españa caia centro argentino de investigadores de arte argentina instituto de investigaciones estéticas méxico bienales ferias foros cumbres redes congresos jornadas simposios encuentros etc 1er festival departamental de performance chile arteba argentina bienal de arte de panamá panamá bienal de sao paulo brasil bienal de valencia españa bienal internacional de arte contemporáneo del fin del mundo argentina bienal internacional de cuenca ecuador bienal internacional de performance chile bienal internacional siart bolivia cumbre de los pueblos perú feria ch aco chile foro de la cultura solidaria perú i congreso nacional de polìticas culturales perú i encuentro internacional de espacios de arte independiente chile ii encuentro de estudiantes de historia del arte y estética chile iii congreso de las artes perú iv encuentro de historia del arte en chile chile pinta the modern contemporany latin american art fair u s a u k seminario estéticas de la intemperie chile trienal de chile chile xvii congreso nacional de historia del arte españa espacios alternativos capacete brasil duplus argentina eloisa cartonera argentina espacio aglutinador cuba exo brasil experimentos culturales ecuador galería metropolitana chile harto espacio uruguay hoffmanns house brasil la culpable perú la freewaves u s a la nueva grafica chilena chile la rebeca colombia message salon suiza micromuseo al fondo hay sitio perú planet 22 suiza sarita cartonera perú trama argentina centros de 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