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ivas sobre la plástica contemporánea mientras el perú entero empezaba a arder desde la teoría social del arte digamos recuerdo cuando intentaba explicarle por qué el precio era un elemento cosustancial de la obra y no una anécdota circunstancial como él sostenía me escuchaba incrédulo pero siempre amable para luego tan sólo responder tenemos visiones absolutamente opuestas y cambiaba el tema hablándome tal vez de españa y de los toros cada vez más grandes nosotros por otro lado quedábamos intrigados por su dedicación literaria al elogio de la chirimoya verbigracia y otras gracias que sólo en mi ancianidad propia empiezo a comprender algo de todo ello se respira en el cuadro de francisco abril de vivero que lo retrata aún joven en 1954 sentado sereno con la frente luminosa lo más expresivo no obstante son sus manos de creador al fondo un caballete y un bodegón en el que resalta la presencia de una tela en rima incierta con aquellos dedos una manta andina acaso prehispánica rodríguez saavedra creía en la continuidad milenaria de lo peruano sus mejores años estaban aún por delante tres décadas después él se sentía ya sospecho distinto distante de aquello en lo que la discusión cultural había desembocado a veces creo ahora compartir ese sentimiento aunque por otras razones cómo recuperar su legado para una revisión actual sus escritos felizmente han sido recopilados en vida pero no del todo contextualizados recuerdo alguna discrepancia pública mía hacia sus argumentos líricos en apoyo al proyecto del segundo belaundismo para un nuevo museo nacional de arqueología que no llegaría a edificarse más difíciles de reconstruir son las sugerencias silenciosas de sus textos como las que yo mismo calladamente sentía al revisar sus ensayos sobre pintura y provincia entre otros temas que a casi nadie parecían entonces interesar pero en los que a nosotros se nos iba la vida sabíamos sin embargo que sus aportes no eran los de la erudición sino los de la sensibilidad alguna vez le pregunté qué estaba en ese momento investigando me miró con extrañeza frunciendo casi irónicamente sus legendarias cejas investigando me dijo con cierto tono muy limeño en la voz entonces lo comprendí todo carlos rodríguez saavedra no investigaba êl conocía con cursivas por favor una categoría antes esencial en las artes que los tiempos han desvanecido para bien y para mal carlos rodríguez saavedra el último connoisseur paz en su tumba f i n publicadas por gustavo buntinx 13 19 0 comentarios domingo 14 de mayo de 2017 cultos del cargamento chamanismo y arte contemporáneo microcoloquio primero puede descargar este documento completo aquí https drive google com file d 0b ufbaibaujglxhelxjzyurtsve view usp sharing fotograma tomado de chariots gods and beyond sexto episodio de ancient aliens serie transmitida por el history channel cultos del cargamento chamanismo y arte contemporáneo microcoloquio organizado por libre escuela libre de curaduría libre un proyecto de micromuseo al fondo hay sitio www micromuseo org pe primera etapa 15 17 de mayo de 2017 sumilla joseph beuys ahora se sabe fabuló la leyenda fundacional de su reputación chamánica el relato mítico de su rescate en las estepas de crimea era un mito en el otro sentido del término no hubo tártaros nómades que preservaran su vida y su temperatura corporal con fieltros y grasas tras la caída del bombardero alemán en el que servía como artillero del tercer reich desde esa ficción sin embargo beuys edificó una trayectoria artística portentosa y tensionó la escena cultural más sofisticada y cosmopolita con las energías más arcaicas que no dejan de inquietarnos incluso desde las ambivalencias que ellas exudan al imbricarse en el sistema actual de las artes el arte sistémico cada vez más identificado con el capitalismo especulativo paradojas ahora abismadas por las extremidades de nuestros tiempos liminares acaso terminales el gran ocaso para reflexionar esas contradicciones e intensidades el microcoloquio que aquí se convoca propone una revisión reflexiva de las apelaciones crecientes al chamanismo en cierto arte latinoamericano de las últimas décadas desde algunas manifestaciones populares en méxico hasta el pleonasmo sensorial de los desbordes amazónicos sobre la escena peruana y el entrecruzamiento delirante de todo ello en exposiciones como cargo cult de jaime miranda que da pretexto y nombre a esta convocatoria cf http www micromuseo org pe rutas cargocult index html la procuración de bienes modernos mediante recursos mágicos es una de las explicaciones genéricas que se le suele dar a esa categoría derivada de la antropología angloparlante sin embargo estos cultos del cargamento implican también la metabolización de modernidades apenas entrevistas para el resurgir de espiritualidades esenciales en la paradoja de esta oposición complementaria se ubica el reto teórico que aquí pretendemos explorar puede el arte contemporáneo en algunas de sus prácticas interpretarse como un culto del cargamento son esas prácticas un síntoma adicional de la normalización de la diferencia en la que hoy trastabilla la condición humana o asoma más bien en ellas el germen de una subversión regeneradora de las energías primeras primordiales del arte aquellas que le dieron origen y sentido antes que se lo instrumentalizara como apenas y sólo arte estructura el microcoloquio se organizará en diversas etapas la primera de ellas contará con una conferencia magistral dos mesas temáticas y una exposición cada mesa se prolongará por dos horas y admitirá formatos disímiles previamente consensuados por sus integrantes diálogos paritarios o ponencia principal y comentarios en todos los casos se reservarán por lo menos quince minutos para los intercambios necesarios con el público a ser administrados mediante preguntas escritas la clausura de la primera etapa será también la apertura de la exposición especial con que micromuseo inaugura su renovado paradero habana el miércoles 17 de mayo víspera del día internacional de lo museos programa lunes 15 de mayo museo de arte contemporáneo de lima barranco josé benítez sánchez los jicareros 2005 estambre sobre madera colección artes de méxico 19 00 19 15 inauguración protocolo presentaciones introducción general 19 20 20 00 conferencia magistral título es el arte huichol un arte chamánico conferencista johannes neurath maestro en etnología por la universidad de viena y doctor en antropología por la universidad nacional autónoma de méxico investigador asociado a la subdirección de etnología del museo nacional de antropología de méxico 20 00 20 30 intercambios con el público 20 30 21 00 sociabilidades martes 16 de mayo auditorio del centro cultural ricardo palma avenida larco 770 miraflores lima christian bendayán el curandero del amor 2011 óleo sobre tela 200 x 200 cm colección sandra ludmir 16 00 18 00 mesa 1 título desbordes psicotropicales en el arte amazónico peruano participantes harry chávez kylla piqueras brus rubio moderador christian bendayán jaime miranda bambarén cargo cult 2016 detalle de instalación 18 00 20 00 mesa 2 título cultos del cargamento en el arte contemporáneo participantes jaime miranda bambarén haroldo hernández gustavo buntinx moderador ramón mujica pinilla 21 00 22 00 clausura y sociabilidades miércoles 17 de mayo vísperas del día internacional de los museos micromuseo paradero habana calle manuel bonilla 107 miraflores lima gustavo buntinx concepto patricia bueno dirección iván d onadío dirección de fotografía jesús de la cruz acción develaci ón 2017 video fotograma 19 00 21 00 inauguración del renovado paradero habana de micromuseo videoinstalación develación artífices gustavo buntinx concepto patricia bueno dirección iván d onadío dirección de cámara jesús de la cruz acción el ingreso es libre el microcoloquio cultos del cargamento es una iniciativa de libre escuela libre de curaduría libre un proyecto fantaseado por micromuseo como espacio de sistematización anárquica para prácticas curatoriales volitivas libidinales pulsionales desprofesionales ainstitucionales antieconómicas la realización de este microcoloquio se vincula con nuestras propuestas de una musealidad mestiza una musealidad promiscua una musealidad plebeya http www micromuseo org pe manifiesto index html el desarrollo último de estas iniciativas ha contado con el apoyo del foundation for arts initiatives ffai jaime miranda bambarén cargo cult 2016 detalle de instalación publicadas por gustavo buntinx 13 25 0 comentarios jueves 15 de diciembre de 2016 naufragios occidentales visita guiada a la exposición cargo cult de jaime miranda bambarén el callao monumental 13 horas naufragios occidentales visita guiada a la exposición cargo cult a cargo del artífice jaime miranda bambarén y del curador gustavo buntinx sábado 17 de diciembre de 2016 1 3 horas micromuseo al fondo hay sitio paradero real felipe calle daniel nieto 185 callao monumental perú www micromuseo org pe ingreso libre mito restos de hidroavión militar cessna 208 caravan i encontrado el 2015 en la mesa de trabajo de la casa del desaparecido chamán benigno ramos al lado oeste del r ío tigre en la amazonía de loreto benigno ramos rescató y utilizó estos elementos como objetos de poder para combatir a las oscuras mafias de madereros ilegales que depredaban la zona la avioneta apareció hundida el 9 de enero de 2009 en el r ío tigre luego sería canibalizada por nativos del lugar jaime miranda fotograma tomado de chariots gods and beyond sexto episodio de ancient aliens serie transmitida por el history channel https www youtube com watch v nodkpe0eizq naufragios occidentales s umilla curatoria l la procuración de bienes modernos mediante recursos mágicos es una de las explicaciones genéricas que se le suele dar al término cargo cult derivado de la antropología angloparlante cultos de cargamento prácticas religiosas asociadas al encandilamiento de ciertas culturas oceánicas por el tesoro entrevisto de artefactos y conservas y bienes industriales que descendieron sobre las islas del pacífico acompañando a colonizadores ejércitos misioneros como vendavales como ráfagas como bombardeos a veces en un sentido demasiado literal la militarización temporal de los mares durante las guerras llamadas mundiales acentuó entre algunos isleños un atisbo de abundancias fugaces incomprendidas y ansiadas la histeria circumnavegante de las globalizaciones erráticas y el maderamen a la deriva de los naufragios occidentales un botín casi a ser luego evocado convocado mediante chamanismos arcaicos pero modernizantes gestualidades primitivas propiciatorias de lo nuevo de lo industrial de lo sintético trastornado en tótem trastornado en tótem fascinante y letal como la escritura automática de una metralleta transfigurada en cruz tótem y tabú de los hallazgos recombinados aquí por jaime miranda una alegoría demasiado perfecta tal vez de nuestras existencias fronterizas ávidas de consumos que son violencias una alegoría demasiado exacta de lo que los poderes y el poder la narcolepsia cultural el capitalismo hedónico el comunismo hechizo han hecho de nuestra carnes y de nuestras almas de nuestra vida social y de la vida social de nuestras imágenes de todo casi todo lo que antes llamábamos arte los usos del ritual para un fetichismo otro de la mercancía a ser sin embargo redimida gustavo buntinx fotografías de claudia alva martín león geyer jaime miranda bambarén publicadas por gustavo buntinx 21 49 0 comentarios domingo 27 de marzo de 2016 claudia polar in memoriam dos fragmentos de una conversación de 1983 claudia polar en los ilusos años sesenta emergería de ellos para consolidar la galería fórum un espacio de apoyos múltiples al arte peruano en el que ella creía hasta anteayer mismo hoy descansa en paz transcribo aquí dos momentos de la conversación larga que en 1983 mantuvimos para su publicación parcial en el número 18 de la revista hueso húmero el primer fragmento es alusivo a su experiencia con los aspectos más económicos del incipiente mercado plástico peruano antes de la revolución capitalista que todo lo ha trastocado en este milenio también en el sistema de las artes el segundo ofrece un interesante testimonio de parte sobre la crucial exposición arte al paso que en 1980 definiría las rupturas estéticas del taller huayco e p s la galería fórum acogió esa propuesta con ciertas reticencias pero también con una vocación de tolerancia y apertura ambivalencias que las palabras de claudia destacan con apreciable franqueza esta última porción de la entrevista quedó fuera de la edición realizada por la revista pero pude luego rescatarla en el libro que en el año 200 5 dediqué a huayco con un tono por cierto ampliamente reivindicativo de la muestra aquí discutida microhistorias desde las que la historia amplia se configura fragmento 1 sobre el mercado plástico gustavo buntinx y quién es el que compra arte joven en el perú gente joven has sugerido claudia polar gente joven profesionales y empresarios pero no necesariamente de los niveles económicos más altos fórum tiene la imagen de una galería rica pero no lo es porque no vende cuadros caros ni tiene una clientela de gran poder adquisitivo al coleccionista sólo hemos llegado cuando tuvimos un excelente ricardo grau o un gil de castro como el que vendimos al banco central de reserva es el arte consagrado y generalmente muerto el que a ellos les interesa g b fórum lleva ya algo más de nueve años de vida has percibido en ese lapso relevos significativos en la composición del público comprador c p yo suelo decir que el dinero puede cambiar de manos pero siempre hay un sector que compra en nuestro caso es un poco difícil precisar esos movimientos justamente porque trabajamos con un mercado joven y de precios reducidos la gente que viene haciendo con nosotros su pared cuadrito por cuadrito no ha básicamente cambiado hay sí caras nuevas por lo general la de los nuevos ricos de cada periodo económico g b hubo durante el gobierno militar una notoria presencia de compradores ligados a la burocracia estatal o paraestatal c p no en nuestro caso intenté con militares pero estaban en otra cosa el contrabando por ejemplo tomado de gustavo buntinx arte joven peruano el sueño del mercado propio una conversación con claudia polar hueso húmero nº 18 lima mosca azul julio setiembre 1983 1984 pp 94 107 fragmento 2 sobre la exposición arte al paso del luego taller e p s huayco claudia polar yo no llegué a percibir del todo el discurso político arte al paso me interesó fundamentalmente como experiencia artística y en ese sentido creo que no cumplió con las expectativas creadas los resultados fueron más bien chabacanos l a puesta misma dejó mucho que desear y diluía el contenido conceptual y plástico del trabajo y o me expuse a una protesta contra las galerías desde el interior mismo de mi galería porque eso fue arte al paso y ya allí hubo una contradicción interesante en los propios artistas que otros se han encargado de criticar para mí fue un...