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aprendizas, animadora, cuyo, calificativo, denominar, calzado, usaban, cuña, puntera, madres, rechazaban, venían, arraigada, parecían, ortopédicos, moda, frívolo, superficial, descritas, proviene, modelo, utilitario, fiat, disponían, jovencitas, disfrute, popularizados, audaz, inteligente, dirigida, mihura, 1941, humorístico, logró, escollo, censura, propagarse, encontraban, nexo, impedía, codorniz, llena, féminas, ardua, pescar, tarea, fácil, enormes, pérdidas, sufridas, civil, recatadas, discípulas, falange, encontraron

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taba en la forma sin importar el significado por increíble que parezca esta práctica se mantuvo hasta el siglo xix con algunas posturas críticas como la temprana de montaigne quien abogaba por enseñar la lengua extranjera a través de la acción sin recurrir a la lengua materna o la traducción no obstante por consenso casi general este modo artificial de concebir la lengua se consideraba prestigioso por seguir la estela de la enseñanza del latín y así el alemán o el francés podían equipararse a éste mientras los estudiantes se bañaban en sudor y lágrimas sin embargo durante el siglo xix surgieron diversos movimientos de reforma en torno a la didáctica de lenguas y se fueron sucediendo los métodos dependiendo de su teoría sobre la lengua el papel del alumno y profesor etc audio oral respuesta física total sugestopedia vía silenciosa y aprendizaje comunitario a pesar de las importantes divergencias entre ellos mantienen un aspecto común cada método experto que lo propuso concibe que ése es la única y mejor manera de enseñar una lengua extranjera o una segunda lengua constan de una serie fija de pautas y procedimientos que sin depender de factores como el entorno del alumno y su situación de aprendizaje siempre tendrán un resultado óptimo si se aplican convenientemente en el aula pero a partir de la década de los 80 autores como d nunan o m long proponen enfoques centrados en el alumno se desvía de la rigidez prescriptiva de los métodos atendiendo a la realidad del aula y teniendo en cuenta las variables que existen en cuanto a grupo social nivel de lengua etc mientras que en la tradición más conservadores de enseñanza el profesor era la única fuente de conocimiento y ejercía un control total sobre la clase ahora establece un diálogo con el estudiante para así determinar tanto los contenidos como los objetivos de la clase de este modo se fomenta un papel autónomo por las dos partes que depende menos de las pautas curriculares y la metodología concreta atendiendo las necesidades específicas se entiende como segunda lengua l2 aquella que se enseña dentro del contexto en que se habla español en españa mientras que lengua extranjera le se refiere a la lengua en un país donde pueda hablarse pero no es la oficial español en eeuu cursis de posguerra abril 17 2012 davinia varia martín gaite niña topolino sección femenina usos amorosos de la posguerra española deja un comentario en 1987 la destacada novelista carmen martín gaite concluye la obra ensayística usos amorosos de la posguerra española años atrás había empezado la investigación sobre el tema elaborando su tesis doctoral sobre la forma de relacionarse entre hombres y mujeres en la españa del xviii que publicada por la editorial siglo xxi gozó de gran acogida entre el público por ello y como ejercicio de memoria propia decidió regresar a los archivos y hemerotecas para recoger información sobre los primeros años del franquismo época ésta marcada por dos consignas restricción y racionamiento que se desplazarán desde el plano de la economía y la alimentación hacia el campo de las relaciones afectivas en el caso de las mujeres una de las etapas insalvables era prestar el servicio social de 17 a 35 años solteras o viudas sin hijos imprescindible para acceder a cualquier puesto de trabajo dependiente del estado impartido por la sección femenina bajo el férreo mando de pilar primo de rivera allí se instruía a las españolas para lograr el ideal de mujer muy mujer haciendo gimnasia en decentes pololos cocinando tarta de manzana y bordando sabanitas de bebé sin embargo en una españa llena de féminas en ardua lucha por pescar marido no era tarea fácil tras las enormes pérdidas sufridas durante la guerra civil las recatadas discípulas de la falange encontraron un grupo de rivales vestidas de balenciaga y que fumaban rubios sin parar las niñas topolino el nombre proviene de un modelo de utilitario fiat del cual disponían estas jovencitas del barrio de salamanca para el disfrute de su vida social sus usos y costumbres fueron popularizados por la revista la codorniz la revista más audaz para el lector más inteligente dirigida por miguel mihura publicada desde 1941 y de contenido humorístico de este modo logró salvar el escollo de la censura y propagarse entre los más jóvenes que a través de los comentarios sobre la publicación encontraban un nexo común que la rigidez social les impedía las niñas topolino cuyo calificativo también pasó a denominar el tipo de calzado que usaban con cuña y puntera descubierta que sus madres rechazaban porque venían de fuera costumbre ésta arraigada en el momento 2 y parecían ortopédicos pero la moda era sólo el reflejo exterior de una forma de pensar y comportamiento frívolo superficial así fueron descritas una de tantísimas mari cuqui tere isa bobi bel de esas cargantes caricaturas vivas tontas de siete suelas y pulgar libre impermeables de celofán faldita muslera rubios de camel y de papá gafas de chófer 1985 aprendizas de animadora sin ánimo su origen no provenía de las familias ariscocráticas o pudientes de toda la vida eran las hijas de los nuevos ricos que se habían lucrado con negocios alternativos y lucrativos a despecho de la moral en época de escasez como el estraperlo desde su nuevo estatus se desenvolvían con soltura nadaban en la ostentosidad y desde la modernez detestaban lo plebeyo en resumidas cuentas jóvenes con poder adquisitivo y pocas inquietudes intelectuales en la españa del pasodoble y la copla las topolino bailaban desenfadadamente el swing y veían películas de título vive como quieras lo mejor de la vida o vivir para gozar que reafirmaban su filosofía de vida sus relaciones amorosas destacaban por ser igualmente superficiales y ahora que hablamos de novios ayer me pasó una cosa horrible perdí a lolete era mi último novio imagina te lo dejarías olvidado en algún cine eso creía yo pero esta mañana llamé por teléfono a todos los sitios y nadie me supo dar razón pero no han visto ustedes al limpiar a un muchacho coloradote con corbata amarilla y suela de corcho insistí y nada hija ni rastro frecuentaban los bares del barrio de salamanca que comenzó por esa razón a llamarse el tontódromo allí bebían martini y fumaban sin parar 3 mientras todo les parecía formidable o sensacional entre estos jóvenes también había chicos existía más libertad que entre el resto de su generación y habían conseguido derribar ciertas barreras pero eran una excepción sin embargo esta explosión de esnobismo supone un curioso microsistema de costumbres y lenguaje desenfadados y frívolos dentro de la estrechez de la posguerra 1 según el drae cursi dicho de una persona que presume de ser fina y elegante sin serlo aunque hay teorías que sitúan el origen de la palabra en cádiz siglo xix resulta de la inversión del término si cour apellido de una familia francesa venida a menos cuyas hijas era conocidas por su esnobismo y afectadas maneras 2 este barrer para casa era muy propio de los primeros años del franquismo en los que se apelaba con orgullo al bendito atraso en el que vivía el país aislándose encarecidamente de cualquier influencia exterior especialmente el capitalismo de los eeuu 3 esta adicción de las topolino al tabaco debía ser exacerbado en un artículo de abc madrid 15 de septiembre de 1944 encontramos el siguiente fragmento en el que se compara a un grupo de aves intoxicadas por comer planta de tabaco tras haberse escapado del corral con estas jóvenes rodeadas de humo borges viaja hacia la pampa abril 11 2012 davinia varia borges el sur gaucho martín fierro pampa argentina deja un comentario de el sur que es acaso mi mejor cuento básteme prevenir que es posible leerlo como directa narración de hechos novelescos y también de otro modo prólogo a artificios buenos aires 1944 es supersticiosa y vana la costumbre de buscar sentido en los libros equiparable a buscarlo en los sueños oen las líneas caóticas de las manos j l b según declaró el propio borges en una entrevista todos sus cuentos parten de alguna experiencia autobiográfica por muy fantásticos de después resulten éste es el caso al igual que el protagonista de el sur el autor tuvo un pequeño accidente con una arista saliente de una ventana recién pintada se dirigía a casa de una amiga cuando se hizo esta herida en la cabeza y la pintura le produjo una reacción tóxica que derivó en septicemia tuvo que permanecer varias semanas en el hospital con un estado de salud grave angustiado por la posibilidad de perder sus facultades mentales y verse obligado a dejar de escribir así toma como punto de partida su experiencia personal y crea al personaje de juan dahlmann el cuento comienza explicándonos su biografía desde sus antepasados hasta la actualidad así sabemos que nieto de un pastor evangélico alemán y un argentino muerto en batalla el protagonista se posiciona del lado de éste último antepasado romántico o de muerte romántica unas pocas líneas después del inicio del cuento se puede empezar a rastrear lo que será el desenlace final el recuerdo del abuelo guarda consigo la música la espada la soledad el criollismo estrofas del martín fierro y el clavo de chéjov de donde juan dahlmann elegirá colgarse haciendo lo que podría llamarse una elegía a ese sur ya presente desde el mismo título la vuelta de tuerca comienza justo con el párrafo siguiente ciego a las culpas el destino puede ser despiadado con las mínimas distracciones borges entra por fin en acción un lector voraz no puede esperar para comenzar el texto de las mil y una noches absorto por la lectura choca contra un batiente y su frente queda herida fiebre septicemia e ingreso en el hospital dahlmann delira creyéndose en el infierno y el tiempo se ralentiza y parece detenerse la angustia comienza a crecer en el lector que se siente cercano al personaje que sufre éste es conducido a un sanatorio donde su dolor sólo parece ir in crescendo la muerte parece cercana y cada vez más acechante sin embargo la mejoría llega y lector y personaje parecen respirar aliviados comienza una segunda parte en el relato el otoño la fresca mañana y dahlmann camino a la estancia rural en la que continuar su recuperación la simetría y el anacronismo lo que podría interpretarse como un desdoblamiento del personaje que viaja al sur a su pasado al reencuentro con su historia pero al mismo tiempo permanece aún atado a aquella cama de sanatorio justo en este preciso momento en la narración es cuando se pueden diferenciar las al menos dos interpretaciones que sugiere borges en el prólogo el viaje ha tenido realmente lugar en el mundo físico de dahlmann que es dado de alta y se encuentra en ese tren o puede tratarse de una alucinación un sueño únicamente producido por la mente del personaje como proyección de todos sus deseos y anhelos se libra así mediante el poder de la imaginación de la angustia que le supone su incapacidad mental y el malestar físico es una especie de renacer una oportunidad de volver a empezar de regresar al vientre materno y enlazarse de un modo casi místico con su antepasado muerto en batalla aquí precisamente se articula la simetría ingresa y escapa de aquel sanatorio en el mismo coche de plaza que sirve como engranaje que vincula el presente de dahlmann con el pasado y la historia de todo el país creo que el personaje nunca sale del hospital sino que en un momento de máximo delirio producido por la enfermedad se crea un universo paralelo ficticio imaginario una superrealidad que se sitúa por encima de lo cotidiano y palpable según el propio protagonista indica en un momento del viaje no trató de entender ni siquiera de oír porque el mecanismo de los hechos no le importaba por supuesto el lenguaje acompaña al propósito literario y se convierte en puramente connotativo la conciencia del personaje fluye libremente a través de las páginas y el narrador parece apartarse decidiendo no mediar en el discurso el viaje al sur no sólo representa una movilidad física un cambio en el plano espacial sino también en el temporal es éste también un viaje al pasado y es aquí donde entra en juego la posible dimensión histórica del cuento que se puede concebir como un documento sociológico relativo a ciertas costumbres de la vida de los gauchos en la pampa argentina sin embargo borges no gusta de trabajar con realidades específicas y concretas sino de abstracciones y conceptualizaciones así no se habla de gauchos espontáneos casuales sino de lo que podríamos llamar el gaucho la referencia intertextual al martín fierro estandarte de esta porción de la cultura e historia de argentina no es ni mucho menos gratuita de este interés que ejemplifica en el relato tenemos constancia una vez más con el párrafo que dedica a la descripción de un gaucho que sitúa incluso fuera del tiempo en una eternidad más como símbolo de una cultura que como persona física sujeta a las leyes de la mortalidad aquí encontramos uno de esos anacronismos que se prefiguraban la vincha el poncho de bayeta el largo chiripá y la bota de potro y se dijo rememorando inútiles discusiones con gente de los partidos del norte o con entrerrianos que gauchos de ésos ya no quedan más que en el sur por último encontramos el desenlace del cuento dahlmann es se cree atacado porque unos parroquianos que comen cerca de su mesa en el almacén le tiran una bolita de miga de pan su primera reacción es la propia de un cobarde se comporta como si nada hubiera pasado y se refugia en la lectura de las mil y una noches tras las palabras aparentemente conciliadoras del dueño del local se desencadena la escena final éste personaje llama a dahlmann por su nombre como si lo conociera y a éste último no le sorprende lo que se puede interpretar como un leve contacto con la realidad en una posible conversación entre un médico o enfermero y el convaleciente se refuerza de este modo la hipótesis del viaje al sur como un sueño en este momento llega la hora de los cuchillos dahlmann desarmado siente que no puede hacer frente a compadrito que le desafía sin embargo el viejo gaucho acurrucado será una especie de deus ex machina que resolverá la situación proporcionándole una daga con la cual pelear el pasado aquel sur del sur que era suyo acude personificado a su salvación pero más que salvación quizá su función sea de la hacer realidad sus sueños su anhelo de un momento heroico aquel que condense en un instante el proceso de toda una vida que la justifique en esa situación frente a la muerte sintió que si él entonces hubiera podido elegir o soñar su muerte ésta es la muerte que hubiera elegido o soñado la muerte a cuchillo y en medio del llano es el destino final de dahlmann aunque en el relato no se haga explícito mediante esta muerte poética y heroica quizá se pretenda explicar el trágico destino del protagonista en el sanatorio donde sucede una muerte sin duda nada romántica ni estoica como consecuencia de la septicemia así se mantiene la atmósfera de magia e irrealidad hasta el final y se configura un relato coherente y asimilable a pe...