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humanity, prehistory, beginnings, civilization, penelope, henry, moore, taking, positions, figurative, third, reich, jill, 2333, ice, arrival, mind, 021866, focus, 2820, holy, thorn, reliquary, leopoldo, frederick, praeger, latin, dutton, 47561, monuments, alison, greece, monumental, overview, philip, chalfont, bradt, travel, guides, 84162, 922, bruce, 20307, baroque, 814386, cite, news, 2011年12月20日, barbara, hepworth, stolen, dulwich, park, 公式ウェブサイト, 2019年4月29日閲覧, 縄文の女神とは, 中島水緒, 大日本印刷, 杉村棟, イスラム美術, イスラム事典, 1980年, 中山公男, 18巻, 2009年改訂新版, 2009年, 三田村畯右, 佐藤昭夫, 小学館, 1994年, 2011, hartin, 2020, 553, isaw, 175, 462, 331, 242, 559, 557, 196, 276, 284, 301, 310, 325, 327, 165, 370, 378, 460, 467, 450, 202, 187, 181, 198, 311, 304, 297, 234, 240, 287, 291, 308, 318, 250, 264, 266, 272, 280, 171, 176, 214, 303, 159, 177, 197, 155, 158, 154, 156, xiii, 2017, 208, 209, 170, 178, 192, note, 253, 185, 1980, 180, 三田村, アステカ神話では, マヤ神話では, の信仰するマヤでは, と呼ばれた, メソアメリカ地域に見られる神格, トヒル, グクマッツ, キチェ族, ククルカン, ケツァルコアトル, いずれも世界三大カメオに挙げられるほどの大型カメオ, このヘルメス像については模刻説があり, 美術史家の間でも作者について見解が分かれている, 彫刻史では, 様式の相違からギリシア古典期を古典前期, 前5世紀, と古典後期, に分けることがある, 英語圏では古典前期の様式を, と呼んだりもする, severe, style, 木彫や石彫において原形を写し取るため, 同じ位置の点を求めて印をつけること, 脚注の使い方, レディメイド, 彫刻庭園, パブリックアート, 乾漆造, 現代彫刻の多くは公共の場所で常設展示されている, 彫刻は作品として識別しやすいため, かつては盗難の対象になりにくいと考えられることもあった, 21世紀初頭に金属の価値が高騰し, その金属価値のためブロンズ彫刻の大量盗難が問題になった, 数百万ドルもの価値がある彫刻が, 作品の芸術的価値に比べればごく一部にすぎない金属価値のために盗まれて, 溶かされている, 152, 大気汚染物質などの環境条件に影響を受ける, 屋外に設置された作品では, 素材の劣化, ひび割れ, 表面の退色, 付着物, 鳥獣や植物による影響なども保全上の課題となる, 紫外線, による彫刻への損傷, 酸性雨, 一部の現代彫刻は, 環境芸術や環境彫刻として, しばしば鑑賞者の視野全体に広がる屋外空間で展開される, もまた環境を利用することが多い, は動くよう設計された彫刻で, 映像を組み込む作品や, 空間全体を変容させるインスタレーションも, 彫刻概念の拡張として扱われる, サイトスペシフィック, 路上彫刻, spiral, jetty, 1970年制作, 写真は2005年, スミッソン, 正式名称は, 光のモニュメント, monument, light, ステンレス鋼, 高さ121, 398フィート, という世界有数の高い彫刻, ダブリンの尖塔, time, 光の芸術ビエンナーレ, マンフレッド, キールンホーファー, ホロコースト記念碑, holocaust, memorial, 2000年, レイチェル, ホワイトリード, 世界がひっくり返る, turning, upside, down, アニッシュ, カプーア, fettered, wing, ルシュヴァリエ, south, bank, circle, イギリス, テート, ロング, ジャッド作, エルサレムの, 美術館の庭, fulcrum, 1987年, 高さ16, 55ft, という, の自立彫刻, ストリート駅, 耐候性鋼, 1977年, ミュンスター, 1964年, 金メッキの真鍮にビスマス, クロム, ロジウム, ラリー, free, ride, 標準的な米国のドア開口部の高さ, ニューヨーク近代美術館, 作品の物質的形態や美的効果よりも, 作品を成立させる概念や思想が重視される, こうした傾向は, 作品そのものを作家が直接制作するのではなく, 構想や指示を通じて成立させる制作方法とも結びついた, また1960年代から1970年代にかけて, パフォーマンス的要素を組み込む彫刻的実践が広がり, 従来の自立彫刻とインスタレーション, 環境芸術, メディア芸術との境界は曖昧になった, デニス, オッペンハイム作, device, root, out, evil, 悪を根絶する装置, 1997年, のポルタ, カタリナ広場, パルマ, マヨルカ, umbrellas, クリストとジャンヌ, クロード, maman, 1999年, の屋外, ビルバオ, グッゲンハイム美術館, ブルジョワ, dona, ocell, 女性と鳥, 1982年, スペインのバルセロナ, ジョアン, black, cover, flat, 1974年, テルアビブ美術館, 大気と環境, xii, ネヴェルソン, crinkly, avec, disc, rouge, の宮殿広場, schlossplatz, シュトゥットガルト, アレクサンダー, カルダー, four, squares, geviert, 1969年, のテラス, 彫刻家と見なされている, ベルリン美術館, ベルリン美術館を構成する各部門, リッキー, 1967年, イリノイ州シカゴ, khmer, イサム, ノグチ, 衣装をまとって横たわる三つに分かれた人体, three, piece, 1961年, ヨークシャー, 1959年, monolith, empyrean, 1953年, バーバラ, ヘップワース, ミューズの生誕, 1944, 1950年, grieving, parents, 悲嘆に暮れる両親, 1932年, 息子ピーターに向けた, 第一次世界大戦追悼碑, フラーデスロー, ドイツ軍戦没者墓地, ケーテ, コルヴィッツ, 本社のために製作された彫刻, ロンドン地下鉄, ジェイコブ, エプスタイン, 1917年, マルセル, デュシャン, チェリスト, 1912, 13年, オットー, グートフロイント, portrait, mademoiselle, pogany, 1912年, 翌年の, で展示された, アーモリー, 女性頭部像, 1911, 12年, アメデオ, モディリアーニ, 1960年代から1970年代には, 抽象彫刻の展開と並行して, 様式化された具象彫刻も継続し, 古典的な人体表現や記念碑性を再解釈する作品が制作された, 1960年代までに, これは彫刻を最も本質的かつ基本的な特徴にまでそぎ落とす, が中心的な潮流となった, この時代には, スミスのcubi, 作品群, の溶接鋼作品, ほか多種多様な彫刻家による, の大型作品, による環境インスタレーション規模の作品などがある, その他のミニマリストには, セイファー, カール, アンドレ, フレイヴィン, アルナルド, ポモドーロ, ジャコモ, ベネヴェッリ, トゥルイット, モリス, マーク, スヴェロ, 溶接彫刻, 幾何学的抽象化, 1950年代後半から1960年代にかけて, 抽象彫刻家は鋼材, 工業素材, 運動などを含む多様な素材, 要素を導入し, 作品と空間, 鑑賞者との関係を拡張した, 1950年代以降, モダニズム彫刻は公共空間にも広がり, 抽象形態や環境的構成を含む大型の公共委託が増加した, のような作品は, 記念碑的彫刻が歴史的人物像に限られないことを示す例である, は自然主義的な再現から離れ, 形態を単純化, 抽象化した作品によって後世の抽象彫刻に影響を与えた, その影響は, らの造形にも認められる, フリオ, ゴンサレス, アルベルト, ジャコメッティ, 20世紀初頭以降, 異なる物体や素材を組み合わせる構成的な作品, 既製品や発見物を用いる作品, 作家の概念や設計を重視する作品などが現れ, 彫刻の媒体と制作方法は拡張された, cubi, 1963年, エルサレム, 大きな横たわる像, large, 1984年, 元の小型彫像は1938年, フィッツウィリアム美術館, ケンブリッジ大学, 20世紀の彫刻では, 伝統的な人体表現や石, 青銅を中心とする素材観から離れ, 抽象化, 既製品の利用, 異素材の組み合わせ, インスタレーションなどが展開した, floating, 1927年, ブロンズ像, 第7版からのno, オーストラリア国立美術館, ガストン, ラシェーズ, 1909年, テュイルリー庭園, アリスティド, マイヨール, 入浴前, 1906年, プラハ国立美術館, シュトゥルサ, ワルツ, 1905年, 2度目の鋳造, カミーユ, クローデル, 1903年の大理石像, ブールデル美術館, ブールデル, ロダン作, 1902年, ロダン美術館, 考える人, 1894年, 部分的に艶出しした, 27cm, オルセー美術館, オヴィリ, ゴーギャン, 作の通称, 1893年, にある世界初の, ピカデリーサーカス, エロス像, アルフレッド, ギルバート, 1889年, カレー, カレーの市民, ウゴリーノとその息子たち, 1857, 1860年, バティスト, カルポー, 1852年, ジャンヌ, ダルク, フランソワ, リュード, 近代古典主義の周辺には, 装飾性の強い, 抽象化された具象表現, ゴシック的な表現性, ルネサンス回帰など, 複数の傾向が併存した, 148, 19世紀末から20世紀初頭にかけて, は人体の表面, 心理的表現を重視する造形によって近代彫刻に大きな影響を与えた, 14歳の小さな踊り子, 1879, 80年頃, 混合素材の塑像からの鋳造は1922年, ブロンズと綿で部分的に着色, エドガー, buffalo, bill, scout, 1924年, を記念, バッファロー, コーディ, ワイオミング州, ガートルード, ヴァンダービルト, ホイットニー, dancer, gazelles, 1916年, スミソニアン, アメリカ美術館, マンシップ, bronco, buster, 1895年, 鋳造は1918年, フレデリック, レミントン, 族のk, alyaan, 1804年, の落命者を追悼して, に建てられたもの, シトカ国立歴史公園, シトカの戦い, トリンギット, リンカーン像, 1920年, リンカーン記念堂, ダニエル, チェスター, フレンチ, sower, 様式レリーフ, アールデコ, ミシガン州立大学, ローリー, 記念像, 1884, 1897年, 石膏製, グールド, オーガスタス, セント, ゴーデンス, 親子作, の彫像, 1927, 1941年, 左から, リンカーン, セオドア, ルーズベルト, トーマス, ジェファーソン, ワシントン, ラシュモア山, ボーグラム, ヨーロッパ人到来後の北米では, 先住民の木彫, トーテムポールなどの伝統に加え, ヨーロッパ系社会では植民地期以後, 教会装飾, 公共建築の装飾, 20世紀以降の抽象的公共彫刻などが展開した, ヨーロッパのカトリック文化の到来後, 現地の職人や芸術家は, 様式を受容し, 先住民の造形伝統と組み合わせた, や教会装飾を制作した, レタブロ, 北米では, 家庭用品, 戦争用, ほかさまざまな用途のために木材が彫刻され, 異なる文化や地域間で独特の多様性があった, 最も発展した様式は, のもので, ここで精巧で高度に様式化された一群の様式が発展を遂げ, 現在も続く伝統の基礎を形成している, 有名なトーテムポールに加えて, 塗装および彫刻された, 内側と外側に彫刻された柱であったり故人の像や物品によって補完されていた, 極北の, の間でも, 象牙や石鹸石での伝統的な彫刻様式が現在も続けられている, イヌイット, ロングハウス, 北西海岸美術, カヌー, のパネル, 1760年頃, のクリストレイ教会にある, の一部分, 祭壇飾り壁, サンタフェ, ニューメキシコ州, 聖ヤコブ, 素材は木材と, アステカ, の恐らく, 1521年頃, ミシュテカ, ターコイズ, 双頭の蛇, 遺跡の戦士像, 1000年頃, トゥーラ, の顔面像, 600, 900年, ベラクルス古典文化, 様式の小像, マヤ人, 650, 800年, ハイナ島, ウパカルの像, パレンケ王アーカル, モナーブ3世の像, 603, 683年, ハナーブ, パカル1世, 前100, 西暦700年, 鐙型注口土器, モチェ文化, コウモリの神, またはジャガーの形をした, メキシコ, 650年, オアハカ, 羽の生えたヘビ, テオティワカンにある神殿の一部, 250年, テオティワカンの仮面, 600年, 500年, テオティワカン, チャルチウィトリクエ, の石碑1号, 2世紀, モハーラ, 900年のオルメカ文明, 巨石人頭像, 翡翠の仮面, 600年のオルメカ文明, 赤ん坊の小像, 900年の, オルメカ文明, 現在のラテンアメリカにあたる地域の彫刻は, と南の, を中心とするアンデス地域で異なる展開をみせた, 両地域では石彫に加えてテラコッタや金属の技法も発達し, メソアメリカではモニュメント彫刻と浅浮彫り, アンデスでは比較的小型の精巧な作品が制作された, メソアメリカ, アメリカ州の先住民族, united, states, メロエ王国の統治者, アマニトレ, 王子が敵を刺す様子を描いたレリーフ, 彩色の痕跡あり, 1世紀初頭, 王国時代, アリカンカーラー, 石柱と象の彫刻, にある複合寺院の一部, ムサワラ, スフラ, アヌラマニの像, 紀元前620, クシュのナパタ王家, 王タハルカの, より出土, 紀元前690, 前664年の, エジプト第25王朝, ヌビアのピラミッド, の陶磁器水差し, における彫刻の発展は, 紀元前2500年頃より始まる, の単純な陶器から, 王国のモニュメント彫刻や建築まで, その最終段階では, 王国時代の350年頃, エチオピアのアクスム王国による征服, まで続いた, 陶器以外にも, ケルマ文化では金牛の蹄をベッドの脚に見立てた彫刻の家具が作られた, クシュ王国時代の彫刻には, 全身の, 特に王と女王の, 王の侍従を描いたものが最も一般的, 石のレリーフなどがあり, これらは同時代の古代エジプト彫刻の伝統の影響を受けた, のベト, ゴルゴタ教会に刻まれた等身大の聖人像の一つ, 伝統的に, 治世で作られたと考えられている, 12世紀の, 行列用十字架, アクスムの, オベリスク, 注ぎ口のある瓶, 出土の石像, 紀元前6, ティグレ州, の彫刻製作は, に遡ることができる, キリスト教芸術は, 4世紀のアクスム王, の治世期に土着信仰からの宗旨替えでエチオピアで築かれた, キリストの像はアクスム王国期および後の時代に教会を飾った, では等身大の聖人像がベト, ゴルゴタ教会に彫られた, 教会は12世紀, の統治者, 治世で伝統的に作られたが, それらは15世紀, 期に製作された可能性が高い, 入り組んだ彫刻を含む, の一つ聖ゲオルギウス聖堂は, 13世紀に建てられたことが考古学によって証明された, ラリベラの岩窟教会群, 137, ソロモン朝, エザナ, ダモト王国, エリトリア, エチオピア, マンビラ族, ブルキナファソ, 象牙の仮面, ベニン王国出土, 女王母, ベニン王国, の頭部ブロンズ像, 12世紀, の頭部テラコッタ像, 恐らく12, 14世紀, のテラコッタ, 西アフリカから中央アフリカにかけての彫刻には, 宗教儀礼, 祖先崇拝, 王権表象, 仮面舞踊などと結びつく木彫や金属造形が多く見られる, これらは単なる造形物ではなく, 儀礼の場や社会的文脈の中で意味をもつものとして制作, 使用された, 王国の, エジプトと密接かつしばしば敵対的接触しており, 様式が大きく派生したモニュメント彫刻を北方で制作した, 西アフリカにて最初期で知られている彫刻は, 紀元前500, 西暦500年にかけて繁栄した, の彫刻で, 粘土像は通常細長い体と角ばった形状である, その後の西アフリカ文化は, 宮殿を飾るレリーフのためのブロンズ鋳造を生み出し, 中でも12, 14世紀に, 周辺で出土したテラコッタと金属でできた非常に優れた王族の頭部像や, が有名である, 1900年にかけて制作された小さな金属彫刻の一種で, 一部は明らかに, を表現したものでアフリカ彫刻の中では珍しい物語的な要素があり, 王族の, には印象的な金彫刻の要素が含まれていた, レガリア, ことわざ, アカンの分銅, 歴史的なアフリカ彫刻の多くは木材などの有機素材で作られたため, 古い作品は現存しにくい, 人物像と仮面は多くの地域で重要な造形形式となり, 用途や儀礼に応じて様式が異なった, 仮面は宗教儀礼に用いられる一方, 近現代には観光客向けの商品としても制作されている, 2体の, 19世紀末, とオスの動物を模したもの, シカゴ美術館, チワラ, ガボン, ルビー, エメラルドでできた柄のついている, 時代の短剣, 刀身は金がちりばめられた, ダマスカス鋼, ムガール帝国, 装飾の背景に白い書道作品がある陶器板の一部, サマルカンド, 高さ107cm, 恐らく11世紀, 近郊より出土, ダマスカス, 丸彫りの動物像は, そのオブジェが明らかに実用的であれば私的な文脈で使われるものとして受け入れられることも多く, そのため中世のイスラム美術には多くの金属動物像が, 噴水の土台, の有名な噴水を支える石のライオンなど, 等に見られ, 中世イスラム最大で知られる動物像, 短剣の柄や杯などの高級な貴石彫刻も動物形状を取る, 場合がある, 厳格なイスラム規則でのこうした緩和容認の程度はその時期や地域によって異なり, インドがしばしば緩和をもたらした, ペルシア, イスラム圏スペイン, ムガル美術, アルハンブラ宮殿, レリーフや透かし彫りにおける彫刻の大部分は, の装飾で, 野菜のモチーフに基づきながらも, 的文様の傾向がある, ごく初期の, 現在は大半がベルリンにある, 高浮彫りで密集したアラベスクの中に動物がおり, 浅浮き彫りでは動物や人間の像が後世の多くの装飾と関連して, 金属細工, 陶器などのさまざまな素材で見つかっている, 幾何学, の布教が始まる直前のアラビアでは神像を使用した宗教的儀式が盛んであり, その神像は例えば, 石の彫刻像などであった, はこうした神像を, と呼び, その宗教伝統を, として厳しく批難した, このような歴史的文脈を持って成立した宗教であるため, この宗教の影響下にあった文化圏では造形美術の発展が抑制された, 造形すること, を明示的に禁じる言葉は存在せず, 造形美術に対してどのような態度をとるかは, 各時代, 各地域の為政者や, に解釈, 判断が委ねられた, マグリブ西方イスラーム世界では厳格な態度が取られてきたのに対し, ペルシアやインドでは緩やかであった, 造形表現の形態によっても異なり, 立体的造形表現, ティムサール, 特にスタンドアローンで成立しているような形態の表現は忌避された, アラビア語では平面的な造形表現をタスウィール, といい, 立体的な造形表現をティムサール, というが, 壁面レリーフやファサード飾りはタスウィールにカテゴライズされる, 動植物に象る立体彫刻であっても壁面レリーフやファサード飾りの一部を構成する限りは許容された, 造形表現の置かれる文脈によっても解釈は影響を受け, に置かれるような宗教的な聖画や聖像の類は偶像崇拝と紛らわしいため一切制作されなかったが, 権力者や富裕な市民が私的空間で使用する実用物に彫刻される場合には宗教的規制の及ばないことも頻々であった, 公的空間, timthāl, 知識人, クルアーン, 偶像崇拝, イスラーム美術, 彩色の痕跡がある象牙彫刻, 11世紀から12世紀のエジプト, ホープラケオ寺院の, 大地を見下ろす仏像, 仏陀の印相, 手の形, は触地印, ビエンチャン, のアチャナ仏, 大きな, 14世紀頃, スコータイ仏, シーチュム, スコータイ, のイスラム彫刻, フィリピン南部, ブラーク, 13世紀の, シンガサリ王国, 般若波羅蜜多菩薩像, を浅浮き彫りした石, 1200年頃, バイヨン, の仏像, 1105年頃, バガン, アーナンダ寺院, 12世紀後半のクメール王朝美術, ジャヤーヴァルマン7世, ラナオ, サリマノック, 800, 875年頃の, クメール王朝, プノン, クーレン, 10世紀, 南アグサン州, アグサン像, ブロンズの観世音菩薩像

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一群の様式が発展を遂げ 現在も続く伝統の基礎を形成している 有名なトーテムポールに加えて 塗装および彫刻された ロングハウス は 内側と外側に彫刻された柱であったり故人の像や物品によって補完されていた 極北の イヌイット の間でも 象牙や石鹸石での伝統的な彫刻様式が現在も続けられている 144 ヨーロッパのカトリック文化の到来後 現地の職人や芸術家は バロック 様式を受容し 先住民の造形伝統と組み合わせた レタブロ 英語版 や教会装飾を制作した 145 ヨーロッパ人到来後の北米では 先住民の木彫 仮面 トーテムポールなどの伝統に加え ヨーロッパ系社会では植民地期以後 教会装飾 記念碑 公共建築の装飾 20世紀以降の抽象的公共彫刻などが展開した 146 3 ボーグラム 親子作 ラシュモア山 の彫像 1927 1941年 左から ジョージ ワシントン トーマス ジェファーソン セオドア ルーズベルト エイブラハム リンカーン オーガスタス セント ゴーデンス 作 ロバート グールド ショー 記念像 1884 1897年 石膏製 リー ローリー 英語版 作 the sower 1928年 ミシガン州立大学 の アールデコ 様式レリーフ ダニエル チェスター フレンチ 作 エイブラハム リンカーン像 1920年 ワシントンd c の リンカーン記念堂 構内 トリンギット 族のk alyaan トーテムポール 1804年 シトカの戦い の落命者を追悼して シトカ国立歴史公園 英語版 に建てられたもの フレデリック レミントン 作 the bronco buster 1895年 鋳造は1918年 メトロポリタン美術館 所蔵 ポール マンシップ 英語版 作 dancer and gazelles 1916年 ワシントンd c の スミソニアン アメリカ美術館 英語版 所蔵 ガートルード ヴァンダービルト ホイットニー 作 buffalo bill the scout 1924年 コーディ ワイオミング州 の バッファロー ビル を記念 19世紀 20世紀初頭 初期モダニズムと写実主義の継続 編集 エドガー ドガ 作 14歳の小さな踊り子 1879 80年頃 混合素材の塑像からの鋳造は1922年 ブロンズと綿で部分的に着色 19世紀末から20世紀初頭にかけて オーギュスト ロダン は人体の表面 動勢 心理的表現を重視する造形によって近代彫刻に大きな影響を与えた 147 近代古典主義の周辺には 装飾性の強い アール デコ 抽象化された具象表現 ゴシック的な表現性 ルネサンス回帰など 複数の傾向が併存した 148 149 フランソワ リュード 作 ジャンヌ ダルク 像 1852年 ロマン主義 作品 ルーヴル美術館 ジャン バティスト カルポー 作 ウゴリーノとその息子たち 1857 1860年 メトロポリタン美術館 オーギュスト ロダン 作 カレーの市民 1889年 カレー フランス アルフレッド ギルバート 作の通称 エロス像 1893年 ロンドンの ピカデリーサーカス にある世界初の アルミニウム 像 ポール ゴーギャン 作 オヴィリ 1894年 部分的に艶出しした 炻器 75 x 19 x 27cm オルセー美術館 オーギュスト ロダン作 考える人 1902年 ロダン美術館 パリ アントワーヌ ブールデル 作 day and night 1903年の大理石像 パリの ブールデル美術館 英語版 カミーユ クローデル 作 ワルツ 1905年 2度目の鋳造 ヤン シュトゥルサ 作 入浴前 1906年 プラハ国立美術館 アリスティド マイヨール 作 夜 1909年 パリの テュイルリー庭園 モダニズム 編集 ガストン ラシェーズ 作 floating figure 1927年 ブロンズ像 第7版からのno 5 オーストラリア国立美術館 20世紀の彫刻では 伝統的な人体表現や石 青銅を中心とする素材観から離れ 抽象化 構成 既製品の利用 異素材の組み合わせ キネティック彫刻 アッサンブラージュ インスタレーションなどが展開した 3 149 ヘンリー ムーア 作 大きな横たわる像 large reclining figure 1984年 元の小型彫像は1938年 ケンブリッジ大学 の フィッツウィリアム美術館 デイビッド スミス 作 cubi vi 1963年 エルサレム の イスラエル博物館 20世紀初頭以降 異なる物体や素材を組み合わせる構成的な作品 既製品や発見物を用いる作品 作家の概念や設計を重視する作品などが現れ 彫刻の媒体と制作方法は拡張された 3 149 146 20世紀初頭 コンスタンティン ブランクーシ は自然主義的な再現から離れ 形態を単純化 抽象化した作品によって後世の抽象彫刻に影響を与えた 149 その影響は ヘンリー ムーア アルベルト ジャコメッティ フリオ ゴンサレス ジャック リプシッツ 英語版 らの造形にも認められる 146 1950年代以降 モダニズム彫刻は公共空間にも広がり 抽象形態や環境的構成を含む大型の公共委託が増加した パブロ ピカソ の シカゴ ピカソ のような作品は 記念碑的彫刻が歴史的人物像に限られないことを示す例である 3 146 1950年代後半から1960年代にかけて 抽象彫刻家は鋼材 廃材 工業素材 光 音 映像 運動などを含む多様な素材 要素を導入し 作品と空間 鑑賞者との関係を拡張した 3 146 1960年代までに 抽象表現主義 と 幾何学的抽象化 英語版 と ミニマリズム これは彫刻を最も本質的かつ基本的な特徴にまでそぎ落とす が中心的な潮流となった この時代には デイビッド スミスのcubi 作品群 アンソニー カロ 英語版 の溶接鋼作品 ほか多種多様な彫刻家による 溶接彫刻 英語版 ジョン チェンバレン 英語版 の大型作品 マーク ディ スヴェロ 英語版 による環境インスタレーション規模の作品などがある その他のミニマリストには トニー スミス ドナルド ジャッド ロバート モリス アン トゥルイット 英語版 ジャコモ ベネヴェッリ 英語版 アルナルド ポモドーロ 英語版 リチャード セラ ダン フレイヴィン カール アンドレ ジョン セイファー 英語版 などがいる 3 1960年代から1970年代には 抽象彫刻の展開と並行して 様式化された具象彫刻も継続し 古典的な人体表現や記念碑性を再解釈する作品が制作された 149 146 アメデオ モディリアーニ 作 女性頭部像 1911 12年 メトロポリタン美術館 コンスタンティン ブランクーシ 作 portrait of mademoiselle pogany 1912年 翌年の アーモリー ショー で展示された フィラデルフィア美術館 オットー グートフロイント 作 チェリスト 1912 13年 マルセル デュシャン 作 泉 1917年 ジェイコブ エプスタイン 英語版 作 day and night 1928年 ロンドン地下鉄 本社のために製作された彫刻 ケーテ コルヴィッツ 作 the grieving parents 悲嘆に暮れる両親 1932年 息子ピーターに向けた 第一次世界大戦追悼碑 フラーデスロー ドイツ軍戦没者墓地 英語版 ジャック リプシッツ 英語版 作 ミューズの生誕 1944 1950年 バーバラ ヘップワース 作 monolith empyrean 1953年 ジョン チェンバレン 英語版 作 s 1959年 ワシントンd c の ハーシュホーン博物館と彫刻の庭 ヘンリー ムーア 作 衣装をまとって横たわる三つに分かれた人体 three piece reclining figure no 1 1961年 英国 ヨークシャー イサム ノグチ 作 khmer 1962年 イスラエル博物館 パブロ ピカソ 作 シカゴ ピカソ 1967年 イリノイ州シカゴ ジョージ リッキー 英語版 作 four squares in geviert 1969年 ドイツ ベルリン美術館 ベルリン美術館を構成する各部門 のテラス 彼は キネティック 彫刻家と見なされている アレクサンダー カルダー 作 crinkly avec disc rouge 1973年 シュトゥットガルト の宮殿広場 schlossplatz ルイーズ ネヴェルソン 作 大気と環境 xii 1970 1973年 フィラデルフィア美術館 アンソニー カロ 英語版 作 black cover flat 1974年 鋼鉄 テルアビブ美術館 英語版 ジョアン ミロ 作 dona i ocell 女性と鳥 1982年 スペインのバルセロナ ルイーズ ブルジョワ 作 maman 1999年 ビルバオ グッゲンハイム美術館 の屋外 現代の動向 編集 クリストとジャンヌ クロード 作 umbrellas 1991年 日本 デニス オッペンハイム作 device to root out evil 悪を根絶する装置 1997年 パルマ デ マヨルカ スペイン のポルタ デ サンタ カタリナ広場 また1960年代から1970年代にかけて 映像 光 環境 既製品 パフォーマンス的要素を組み込む彫刻的実践が広がり 従来の自立彫刻とインスタレーション 環境芸術 メディア芸術との境界は曖昧になった 3 146 コンセプチュアル アート では 作品の物質的形態や美的効果よりも 作品を成立させる概念や思想が重視される こうした傾向は 作品そのものを作家が直接制作するのではなく 構想や指示を通じて成立させる制作方法とも結びついた 3 146 ミニマリズム 編集 トニー スミス 作 free ride 1962年 6 8 x 6 8 x 6 8 標準的な米国のドア開口部の高さ ニューヨーク近代美術館 ラリー ベル 英語版 作 無題 untitled 1964年 金メッキの真鍮にビスマス クロム 金 ロジウム ハーシュホーン博物館と彫刻の庭 ドナルド ジャッド 作 無題 untitled 1977年 ミュンスター ドイツ リチャード セラ 作 fulcrum 1987年 高さ16 7m 55ft という 耐候性鋼 の自立彫刻 ロンドンの リバプール ストリート駅 付近 ドナルド ジャッド作 無題 untitled 1991年 エルサレムの イスラエル博物館 美術館の庭 ポストミニマリズム 編集 リチャード ロング 作 south bank circle 1991年 テート リバプール イギリス ジャン イヴ ルシュヴァリエ 英語版 作 fettered wing 1991年 アニッシュ カプーア 作 世界がひっくり返る turning the world upside down 2010年 イスラエル博物館 レイチェル ホワイトリード 作 ホロコースト記念碑 holocaust memorial 2000年 ウィーン オーストリア マンフレッド キールンホーファー 英語版 作 guardians of time 2010年 光の彫刻 英語版 光の芸術ビエンナーレ オーストリア ダブリンの尖塔 正式名称は 光のモニュメント monument of light ステンレス鋼 高さ121 2m 398フィート という世界有数の高い彫刻 現代彫刻の諸分野 編集 ロバート スミッソン 作 spiral jetty 1970年制作 写真は2005年 一部の現代彫刻は 環境芸術や環境彫刻として しばしば鑑賞者の視野全体に広がる屋外空間で展開される 光の彫刻 英語版 路上彫刻 サイトスペシフィック アート もまた環境を利用することが多い キネティック彫刻 は動くよう設計された彫刻で モビール が含まれる 音 光 映像を組み込む作品や 空間全体を変容させるインスタレーションも 彫刻概念の拡張として扱われる 3 保全 編集 酸性雨 による彫刻への損傷 彫刻は 温度 湿度 光や 紫外線 大気汚染物質などの環境条件に影響を受ける 屋外に設置された作品では 素材の劣化 腐食 ひび割れ 表面の退色 付着物 鳥獣や植物による影響なども保全上の課題となる 150 現代彫刻の多くは公共の場所で常設展示されている 彫刻は作品として識別しやすいため かつては盗難の対象になりにくいと考えられることもあった 21世紀初頭に金属の価値が高騰し その金属価値のためブロンズ彫刻の大量盗難が問題になった 数百万ドルもの価値がある彫刻が 作品の芸術的価値に比べればごく一部にすぎない金属価値のために盗まれて 溶かされている 151 152 関連項目 編集 彫刻家 視覚芸術 造形芸術 塑造 カービング 浮彫 石像 木彫り 銅像 乾漆造 仏像 仏師 根付 能面 建築彫刻 英語版 モニュメント パブリックアート 彫刻庭園 レディメイド アッサンブラージュ インスタレーション ランド アート キネティック アート モビール 脚注 編集 脚注の使い方 注釈 編集 木彫や石彫において原形を写し取るため 同じ位置の点を求めて印をつけること 彫刻史では 様式の相違からギリシア古典期を古典前期 前5世紀 と古典後期 前4世紀 に分けることがある なお 英語圏では古典前期の様式を en severe style と呼んだりもする このヘルメス像については模刻説があり 美術史家の間でも作者について見解が分かれている いずれも世界三大カメオに挙げられるほどの大型カメオ アステカ神話では ケツァルコアトル マヤ神話では ククルカン キチェ族 の信仰するマヤでは グクマッツ や トヒル と呼ばれた メソアメリカ地域に見られる神格 出典 編集 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 三田村 佐藤 日本大百科全書 1 2 3 4 5 6 7 8 中山 世界大百科事典 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 getty museum about sculpture 1 2 robertson 1981 p 9 1 2 3 harvard 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132 honour fleming 1984 pp 297 300 henderson 1967 pp 55 82 84 olson 1992 pp 11 24 honour fleming 1984 p 304 henderson 1967 p 41 snyder 1985 pp 65 69 snyder 1985 pp 305 311 victoria and albert museum nottingham alabaster calkins 1979 pp 193 198 cherry 2010 pp 25 48 henderson 1967 pp 134 141 olson 1992 pp 41 46 62 63 olson 1992 pp 45 52 olson 1992 pp 114 118 149 150 olson 1992 pp 149 150 olson 1992 pp 179 181 olson 1992 pp 179 182 olson 1992 pp 183 187 olson 1992 pp 194 202 boucher 1998 pp 134 142 boucher 1998 pp 16 18 honour fleming 1984 p 450 honour fleming 1984 pp 460 467 1 2 boardman 1993 pp 370 378 harle 1994 pp 71 84 paine soper 1981 pp 29 30 rawson 2007 pp 135 136 rawson 2007 p 138 rawson 2007 pp 135 145 145 163 rawson 2007 pp 163 165 rawson 2007 rawson 2007 p 135 harle 1994 pp 17 20 harle 1994 pp 22 24 1 2 harle 1994 pp 26 38 harle 1994 p 87 harle 1994 p 124 harle 1994 pp 301 310 325 327 harle 1994 pp 276 284 honour fleming 1984 pp 196 200 1 2 honour fleming 1984 piotrovsky rogers 2004 pp 23 26 27 33 37 piotrovsky rogers 2004 pp 23 33 37 honour fleming 1984 p 557 honour fleming 1984 pp 559 561 honour fleming 1984 pp 556 561 de lorenzi 2015 pp 15 16 briggs 2015 p 242 briggs 2015 p 331 sobania 2012 p 462 1 2 harkless 2006 p 174 museum of fine arts boston nubian art harkless 2006 pp 174 175 isaw nubia castedo 1969 honour fleming 1984 pp 553 556 neumeyer 1948 1 2 3 4 5 6 7 8 morgan 2007 elsen 2003 curtis 2002 1 2 3 4 5 lucie smith 1997 hartin et al 2020 reyburn 2009 bbc 2011 参考文献 編集 三田村畯右 佐藤昭夫 彫刻 日本大百科全書 小学館 1994年 中山公男 彫刻 世界大百科事典 18巻 2009年改訂新版 平凡社 2009年 杉村棟 イスラム美術 イスラム事典 平凡社 1980年 中島水緒 レリーフ artscape 大日本印刷 2026年6月14日閲覧 縄文の女神とは 国宝 縄文の女神 公式ウェブサイト 舟形町 2019年4月29日閲覧 bbc 2011年12月20日 barbara hepworth sculpture stolen from dulwich park bbc 2026年6月14日閲覧 cite news cs1メンテナンス デフォルトと同じref カテゴリ boardman john 1993 boardman john ed the oxford history of classical art oxford university press isbn 0 19 814386 9 boucher bruce 1998 italian baroque sculpture world of art thames 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