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flores del cerezo alta poesía que nos invita a la contemplación al oficio de mirar lo que no tiene dueño laura giordani joan de la vega santa coloma de gramenet 1975 es autor de intihuatana seuba ediciones 2002 ladino trea 2006 que reúne sus tres primeros libros intihuatana sin lugar a luz ixtab la soga en el ojo e ipalnemoani por quien vivo trilces trópicos poesía emergente en nicaragua y el salvador la garúa 2006 la montaña efímera paralelo sur 2011 una luz que viene de fuera paralelo sur 2012 365 haikus y un jisey rúbrica 2012 y tú pirene x premi césar simón de la universitat de valència denes 2013 el verd el roig el negre pont del petroli 2015 bare nostrum tanit 2015 medio mundo en luz la isla de siltolá 2017 manat de dol pont del petroli 2017 el tot solitari labreu edicions 2019 en torno a issa y otros difuntos ril 2022 po ètica de l exhumació pont del petroli 2022 lo que dicen las piedras páramo 2023 haikus d incles el camí de l obaga pont del petroli 2024 e hijas de un sol naciente tríptico zenital 2020 2025 cántico 2026 en mayo 08 2026 no hay comentarios enviar por correo electrónico escribe un blog compartir en x compartir con facebook compartir en pinterest la hospitalidad del micelio reseña de micelio de laura giordani por julio más alcaraz en micelio ril editores 2025 laura giordani construye un poemario que funciona como organismo vivo una red rizomática que conecta familia duelo y lenguaje el título del libro no es casual el micelio esa estructura fúngica que crece bajo tierra y conecta raíces en una red de intercambio invisible se convierte aquí en metáfora axial de una escritura que explora las conexiones ocultas entre generaciones palabras y materia el libro se piensa a sí mismo como red en una poética del descenso y de la interconexión donde la vida se regenera no hay grandeza en lo alto bajo nuestros pies el milagro dice uno de los poemas como bien sugiere merlin sheldrake en la cita que encabeza el primer capítulo existe una red oculta y subterránea de vida que sostiene lo visible y es precisamente en ese territorio oscuro donde giordani sitúa su indagación poética el primer capítulo del poemario micelio madre presenta a la madre como figura primigenia blanquísima que se prolonga bajo tierra para hilvanar raíces distantes aquí la maternidad se quita capas sentimentales para convertirse en función ecológica literal en proceso químico de transformación la madre es descomponedora de las memorias del daño hacedora de olvido una figura que no se limita a conservar sino que metaboliza el trauma para permitir la germinación desde el desecho la plegaria se ubica en la tierra el micelio es agente no metáfora esta operación conceptual es de una lucidez sorprendente ya que giordani comprende que la memoria no puede ser únicamente archivo sino que debe ser también compost materia en proceso de transformación la plegaria del micelio que abre el capítulo líbranos de todo daño resuena con letanías místicas pero en un contexto material casi bioquímico el poema rendición resulta especialmente significativo en esta primera parte más bien rendición una ascesis inversa que desdiga la gravedad que descienda hasta diluir los bordes en la compasión del uno la ascesis invertida el descenso como camino espiritual subvierte los valores místicos tradicionales recordando a georges bataille o maurice blanchot no se trata de elevarse hacia la luz sino de hundirse en la oscuridad fértil de la tierra el cielo se descubre abajo y exige cambiar el vocabulario espiritual esta inversión atraviesa todo el poemario y constituye uno de sus mayores logros el segundo capítulo familia precedido por la inquietante pregunta de edmond jabès el fuego conoce el fuego el bosque conoce el bosque se adentra en el territorio del parentesco y la muerte de nuestros seres queridos desde una experiencia de extrañamiento que recuerda el unheimlich siniestro freudiano lo familiar que se vuelve inquietante precisamente porque creíamos conocerlo la pregunta de jabès no es ornamental e instala un problema de reconocimiento entre semejantes que afecta a la noción de parentesco lo familiar no garantiza conocimiento el fuego que arde junto a otro fuego permanece en cierto modo radicalmente ajeno giordani despliega una escritura que se acerca a lo testimonial las cenizas del padre la afasia de la madre las pertenencias embaladas y reflexiona sobre la vida como constructo precario lo testimonial no se limita a consignar hechos sino que a través de la materia una caja un resto reescribe el significado del duelo la familia es esa amnesia convenida y la sanación necesita dejar que lo edificado sobre terreno inundable se desmorone aquí amnesia no aparece como olvido espontáneo sino como pacto un acuerdo tácito que sostiene lo convivible a costa de lo decible remitiendo a la vida viable de judith butler aquella que se construye mediante la exclusión de lo que no puede ser narrado sin desestabilizar la identidad del grupo familiar la solución que propone el poema es estructural no reparar lo edificado sino admitir que la base era terreno inundable y por tanto aceptar el colapso como condición de verdad formalmente el encabalgamiento de lo edificado sobre terreno inundable dramatiza esa inestabilidad el verbo mismo cede como cede el suelo ante el dolor incomprensible la poeta deja que lo que escribe me dé alguna pista el daño convertido en joya de afilada belleza la palabra joya no es un embellecimiento del trauma sino el resultado de un trabajo de talla que transforma la opacidad del dolor en una transparencia cortante en un objeto que refleja la luz precisamente porque ha sidopulido contra la dureza de lo real en el tercer capítulo anomalías giordani establece una poética de la anomalía de aquello que resiste la normalización escuchar a la hija ilegítima del lenguaje su renuncia a seguir fabricando predicados esa hija ilegítima invita al derrumbe definitivo de los pronombres el sujeto deja de ser casilla fija su vocación de anomalía es el reconocimiento de que todos en algún momento nos situamos en la extrañeza que produce la muerte buscando aquellos espacios donde la vida vacila y su sentido se pone en cuestión los hechos ocurridos en el capítulo anterior se van diluyendo todo se va disolviendo en la memoria aunque la cercanía del momento marca que todo se disuelva menos nuestras manos todavía aferradas entre dos mundos la imagen de las manos funciona como diagrama del tránsito no hay relato épico del duelo hay un resto táctil que sostiene el pasaje estos dos mundos nombran la liminaridad que el libro trabaja desde el inicio el duelo como pasillo y no como sala de llegada un estado de suspensión donde las identidades previas se han disuelto pero las nuevas aún no han cristalizado el mini diccionario encielar se define caer hacia arriba inaugurar un tiempo sin gravedad como hacen los niños cuando se columpian el momento requiere del coraje de asomarnos a la oscuridad propia y ajena y elegir no añadir más sombra en ese reconocimiento del coraje llega la luz hora de descubrir esa madeja benevolente que nos teje en ese punto de luminosidad que se inicia en medio de la oscuridad aparece un breve poema conmovedor que rescata al padre y al campo de la ribera nuestro padre contó que también los detenidos en el campo de la ribera cantaban himnos revolucionarios con sus ojos cegados por las vendas hay un canto imposible de confinar esta imposibilidad se convierte en gesto de resistencia en aquello que permanece intacto incluso en las condiciones más extremas y vuelve a resurgir pasado el tiempo las flores del manzano en borbotones tiernos de un blanco recién asomado contra el cielo de abril en este renacimiento con ese rosado escandaloso de la piel cuando se asoma en esa grieta y herida entra como cita a rumi la luz la luz de rumi ilumina precisamente porque la abertura permanece abierta porque la grieta es ya condición de visibilidad y desde esa grieta giordani se separa definitivamente de manca terra y antes de desaparecer sus dos anteriores poemarios para entrar en un territorio nuevo el cuarto capítulo ternura en doce anomalías constituye en muchos sentidos el corazón emocional del poemario su epifanía encabezado por el versículo de mateo 11 25 giordani despliega una mística que se asienta en la ternura como práctica espiritual una ética práctica ternura bastaría una palabra tuya para sanarnos condensa toda una po ética del cuidado y de la palabra como acto que puede transformar la realidad el eco bíblico no es genérico aunque el epígrafe remite a 11 25 el giro bastaría una palabra tuya llama a la escena del centurión mateo 8 8 la cura por la sola palabra ese doble anclaje explica que la ternura funcione aquí como vía de conocimiento y a la vez como técnica de intervención en el mundo la ternura se revela como categoría política y poética como aquello que resiste la violencia del mundo sin por ello renunciar a nombrarlo no es sentimentalismo sino lucidez ante la fragilidad constitutiva del existir por eso la melodía anega de música la muerte y aparece un fogonazo en el cielo oscurecido de febrero no se trata de una revelación espectacular sino sostenida por la experiencia calmada para no deslumbrarnos aquí opera una ética de la atención en el sentido de simone weil para quien atender es suspender el pensamiento dejarlo disponible vacío y penetrable al objeto el sujeto poético es plenamente consciente de la realidad y de esos niños confinados en los sótanos pero elige una caligrafía ajena a la diaria matanza de estrellas de nuevo la referencia cristiana del epígrafe reaparece cuando escribe que la ternura ofrece siempre la otra mejilla eco de mateo 5 39 que no es sumisión sino obstinación en no replicar la lógica del daño la poeta ha intuido una verdad y es capaz de palpar eso que llora en el interior del hueso la parte mineral del cuerpo y aquella que sostiene la forma los doce poemas trazan una estructura temporal del duelo con momentos de detención contemplativa ante el dolor pero también con la posibilidad rotunda de su redención esta sección dialoga con la tradición de la poesía religiosa española inscribiendo lo sagrado en el espesor de lo cotidiano como en el trabajo de cristina campo sobre la atención contemplativa o en el claro del bosque de maría zambrano lo místico se revela aquí como estructura de la experiencia una forma de conocimiento que ilumina sin deslumbrar y que encuentra en la apertura ese claro donde la mirada puede detenerse la figura misma del pensamiento que acoge sin poseer en su último capítulo por donde los huéspedes invisibles entran y salen micelio cierra con una reflexión sobre el silencio y la posibilidad del lenguaje y la escritura poética giordani escribe toda hospitalidad procede del silencio ingresa en el pan levadura invisible y lo multiplica la transformación viene de lo microscópico que trabaja en la oscuridad el silencio hace audible un sinfín de sonidos de otro mundo y es ahora condición de posibilidad de la palabra verdadera capaz de elevar el corazón como un pan y no se limita a llenar el vacío sino que lo respeta y preserva como espacio de asilo este respeto por el vacío dialoga directamente con la hospitalidad absoluta de derrida aquella que no impone condiciones al huésped que no pregunta nombre ni intención el capítulo levanta una arquitectura del hueco para alumbrar un vacío que guarezca de la helada e incube futuros cielos alumbrar un vacío es dar a luz la ausencia construir con sustracción según la lógica del ma japonés ese intervalo lleno de potencia que organiza el espacio y el tiempo sin llenarlo en los últimos poemas giordani apunta hacia una especie de poética enemiga de la apariencia no ensimismada en su propio fulgor vinculada a eso que calla cada palabra una poética que se acerca a lo que paul celan llamó cambio de aliento el poema como lugar donde el lenguaje gira sobre sí mismo para abrirse a su silencio y cuya vocación última no es tan diferente de la del guijarro del camino el guijarro aporta tres rasgos materiales a la poética peso contra la levedad decorativa fricción tacto roce con el mundo y uso lo que está ahí humilde y disponible así la hospitalidad del libro se cumple en su forma janaina melo landini autora de la imagen de la portada ciclotrama 265 superstrato micelio es un poemario de madurez un libro que revela un dominio de los recursos del género poético contemporáneo giordani construye una voz que sabe ser íntima y filosófica testimonial y valiente arraigada en la experiencia concreta pero capaz de elevarse hacia la reflexión teórica sin perder nunca el contacto con lo sensible formalmente giordani demuestra una notable versatilidad que va del poema en prosa al verso breve una variedad formal que responde siempre a las necesidades expresivas del material poético temáticamente el poemario aborda algunos de los grandes asuntos de la poesía contemporánea memoria identidad lenguaje muerte desde una perspectiva singular que evita tanto el sentimentalismo como la abstracción vacía en el contexto de la poesía española e hispanoamericana actual micelio es una de las propuestas más rigurosas notables y ambiciosas dialoga con la mejor tradición pero lo hace con una voz propia reconocible que no teme la complejidad aunque tampoco renuncia a la claridad cuando es necesaria la imagen del micelio que da título al libro se revela al final como la metáfora perfecta para esta escritura una red invisible que conecta experiencias dispares que transforma el desecho en fertilidad que trabaja en la oscuridad para hacer posible la luz micelio es en última instancia un apasionante libro sobre las conexiones invisibles que nos constituyen sobre las redes que nos vinculan con los otros con la lengua con la tierra con los muertos y es también una demostración de que la poesía en su mejor expresión es ella misma una forma de micelio una red de sentido que crece bajo la superficie del lenguaje ordinario alimentando posibilidades de pensamiento y experiencia que de otro modo permanecerían inaccesibles julio más alcaraz reseña publicada en el número 40 de la revista nayagua de fcpjh fundación centro de poesía josé hierro https www calameo com read 00730593925125875885f en mayo 04 2026 no hay comentarios enviar por correo electrónico escribe un blog compartir en x compartir con facebook compartir en pinterest algunas reflexiones en torno a los expulsados de edgar borges el niño que mantenía erigidas paredes con la mirada en la infancia vivimos y después sobrevivimos leopoldo maría panero los expulsados 2025 berenice uno de los regalos más hermosos que nos hace la literatura es el encuentro con escrituras que dialogan de manera sumergida secretean podría decirse con otros textos como si existiera una suerte de sustrato común e invisible que conecta las raíces de árboles que están distantes en la superficie al escribir la reseña de un libro siempre regresa el mismo temor que tiene que ver con el peligro de sesgar la lectura d...