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onora de sidescroller recordara a shooter igual que lo hace el propio juego así que en vez de remezclarnos a nosotros mismos hacemos referencia a los temas originales en el nuevo trabajo soundcloud url http api soundcloud com tracks 19056425 iframe true la base es electrónica pero en los temas de hfb no es difícil escuchar rock jazz funk hip hop canciones rápidas o lentas con qué estilos os sentís más cómodos como músicos con el género que definamos como bueno nos da igual si es rock jazz rap música clásica o avant garde la cuestión es es eso lo que queremos tener hoy en la cabeza si la respuesta es no directo a la papelera no tenemos piedad seguís la misma regla para escuchar música en vuestro tiempo libre igual no hay problema mientras esté bien hecha sea imaginativa y llegue al alma el momento y el lugar idóneos también son importantes claro tanto los dos shooter como sidescroller son juegos muy deudores de los shmups clásicos habéis echado un ojo a la música tradicional de ese tipo de juego para hacer la música la música de videojuegos ha cambiado mucho desde entonces aquellos juegos tienen la música más apropiada para el género teniendo en cuenta las herramientas que tenían entonces los compositores nosotros no hemos tenido que ponernos frente a una máquina de 8bits para hacer la música así que también hemos hecho lo que consideramos que encaja mejor pero con una paleta mucho mayor soundcloud url http api soundcloud com tracks 49456727 iframe true con pixeljunk podéis llegar a mucha más gente habéis notado a ese nuevo público cando tocáis en directo los fans de pixeljunk están desperdigados por todo el mundo con internet da la sensación de que hay una comunidad pero en el mundo físico real es muy dificil tenerlos juntos en un lugar determinado give a little bit more take a little bit less it s a recipe for getting people out of this mess parece que si la gente de arriba los que llevan traje y corbata hubieran escuchado más hfb tal vez nos habríamos ahorrado algunos problemas no crées quiero pensar que sí espero que la democracia recupere algo del poder que ha ido a parar a grandes empresas pregúntate a ti mismo hay menos dinero trabajo gente o recursos en el mundo hoy que en 2007 parece que no entonces quién lo tiene os gusta algún compositor de videojuegos en particular estoy disfrutando mucho con el trabajo de clint mansell acabáis de sacar sidetracks y tal vez sea pronto para la pregunta pero para cuándo el siguiente proyecto el próximo álbum de high frequency bandwidth estará acabado muy pronto con algunas colaboraciones muy buenas y un montón de nuevas ideas si se van cumpliendo los plazos podremos decir algo más al final del verano 2 comentarios etiquetas entrevistas high frequency bandwidth pixeljunk rincón musical compártelo pierre esteve la música debe transmitir experiencias perpetrado por modo 7 toc toc hola de nuevo se puede cuántos lunes te esperé cara fresca pelo negro en esta verde baranda lo primero es que no te me pongas tan poeta que han sido un par de meses de nada tres vale pa ti la perra gorda pero dejame que te diga compadre que traigo una entrevista con un compositor al que llevo siguiendo desde desde los montes de cabra si les digo el nombre de pierre esteve probablemente no les suene pero créanme si les digo que es uno de los mejores más originales y completos músicos que han pasado por esta sección ha visto reconocido su talento en festivales de todo el mundo desde eeuu a china pasando por portugal república checa y también en francia su país natal en el mundo del videojuego se estrenó con dragon lore ii trabajo que precisamente se acaba de poner a la venta en su sello shooting star después de estar descatalogado durante años desde ese momento y durante un lustro siguió colaborando con cryo interactive con mención especial a su trabajo en la saga atlantis junto a otro grande stéphane picq su sensibilidad y curiosidad musical alejada de convencionalismos buscando nuevas formas de crear música usando elementos de la naturaleza desde el bambú a la sonoridad de las estalacticas hacen que su presencia abra un poco más el abanico sonoro de estos rincones musicales hola pierre es un placer poder charlar contigo un rato aquí en gamikia para los que no te conozcan puedes contarnos de donde viene tu amor por la música los primeros sonidos que me marcaron vinieron de la naturaleza mi memoria sonora se remonta a mi infancia durante paseos por el campo con mis abuelos el canto del ruiseñor por la mañana las golondrinas en primavera grillos y cigarras en verano el gorgoteo del arrollo y los susurros del viento en los árboles y antes de la música antes de los sonidos hubo perfumes olores mis recuerdos en ese sentido son multisensoriales porque se mezclan sonidos olores colores y formas empecé a formarme musicalmente con 4 años al entrar en el conservatorio de música de avignon pero no termianaba de entender a esa edad por qué tenía que estar en ese lugar era muy aburrido ahora nada tiene mayor significado para mí que la música y viajar a través de ella especialmente con el piano recibí clases de piano con una señora mayor miss nesme que hacía magía cuando sus dedos se deslizaban por cada tecla soundcloud url http api soundcloud com tracks 32863485 iframe true a los 11 años dejé todo eso e intenté aprender música de un manera distinta por aquel entonces me gustaba pink floyd e intenté hacer mi primera guitarra a imitación de la stratocaster negra de david gilmour el guitarrista del grupo supuse que para una guitarra eléctrica lo que necesitaba era electricidad y conecté el mastil con una batería para mi sorpresa no pasó nada compré mi primera guitarra eléctrica auténtica con 13 años y empecé a tocar en grupos y a recibir lecciones de un guitarrista de jazz estudiando con él me di cuenta de que necesitaba entrenamiento formal así que volví al conservatorio de avignon con 15 años allí aprendí con profesores maravillosos me descubrieron varios aspectos de la música incluso a pesar de que yo estaba en una etapa rebelde con pelo largo y todo lo demás vieron que tenía pasión por la música y me animaron en todo el proceso de formación después de graduarme en el instituto abandoné mis estudios de ciencias a pesar de mi interés por las matemáticas y me centré totalmente en el conservatorio cultivé diversas disciplinas como armonía fuga contrapunto análisis musical guitarra clásica voca y dirección cada una tan fascinante como la siguiente cuando me gradué en el conversatorio a principios de los 80 toqué en conciertos por toda francia empecé a interesarme en instrumentos de todo el mundo y a coleccionarlos después de coger experiencia con la compañía de grabación wea me puse con la composición musical en 1989 y así es como me topé con la industria del videojuego cómo fue exactamente ese encuentro con la industria del videojuego fue en 1995 había creado un trío de rock y yo hacía de guitarrista cantante y compositor en esa época también compuse música para anuncios y empresas como bull wwf cnn universal la lista completa en wikipedia gracias a uno de esos proyectos entré en contacto por casualidad con un product manager de cryo por aquel tiempo el estudio estaba haciendo dragon lore ii y cryo me pidió hacerme cargo del sonido acepté al instante debo añadir que siempre he estado familiarizado con ordenadores me compre el mío tan pronto como salió al mercado y estaba sigo estándolo fascinado por las posibilidades que ofrecen el plazo era muy corto para componer y graba música y efectos de sonido pero me las arreglé para hacerlo a tiempo suena increible ahora pero toda la música debía entrar en 512 kb no había tanta ram como ahora trabajando con esos parámetros empecé a componer pequeños fragmentos musicales que en varias combinaciones podían ser adaptados en tiempo real a situaciones muy diversas para reproducir sonidos de una orquesta real y coros usé archivos de audio que garantizasen esa calidad en vez de sonidos de sintetizador más pobres generados por la tarjeta de sonido esta experiencia abrió la puerta en el año 2000 a otro tipo de proyectos musicales y montajes interactivos dragon lore ii fue mi primera incursión en el mundo del videojuego y el comienzo de una estupenda colaboración con cryo y otras compañías siempre me ha fascinado la habilidad de ciertos compositores para pintar paisajes con la música tú tienes ese don tu música es muy visual y puedes trasladar al oyente a sitios tan dispares como el tibet o la península del yucatan cómo lo haces para traducir a música un lugar determinado para llevar a alguien por medio de la música a un sitio en el que no ha estado nunca me valgo por supuesto de instrumentos característicos de ese lugar pero eso no es suficiente la música debe en primer lugar expresar una experiencia si has estado en el tibet meditando es ese meditación lo que se convierte en el tono característico del país la clave para crear la atmósfera no está en usar instrumentos regionales eso puede establecer el tono pero hay otras maneras de hacerlo por medio de técnicas compositivas estructura melódica y rítmica escalas colores elementos arquitectónicos o pictóricos cultura o literatura son también fuentes de inspiración en videojuegos como atlantis viajamos a otro país e interactuamos con otros personajes la música que escuchamos allí es una extensión del lenguaje del videojuego una yuxtaposición de todas las fuentes anteriormente citadas soundcloud url http api soundcloud com tracks 36161785 iframe true al hilo de esa misma pregunta para concretar un poco más cómo sueles componer música sigues alguna rutina independientemente del proyecto que se trate hay siempre una dimensión sensorial sobre la que se sustenta mi trabajo siempre trato de empatizar con el encargo y desde ahí la música viene más o menos fácil preparación y constancia son esenciales a partir de ese momento empiezan a fluir las notas de hecho la forma en que me viene la inspiración sigue siendo un completo misterio para mí y eso de alguna manera tiene cierto encanto en algunos casos uso técnicas basadas en matemáticas o física en vez de los conocimientos propios de mi formación musical otras veces suelo tocar instrumentos que yo mismo he hecho canto en las composiciones por ejemplo en atlantis y es el instrumento lo que me inspira esta forma de componer es muy rápida y agradable porque sin partitura o un proyecto predefinido todo surge sobre la marcha suelo estar muy inspirado por la mañana o cuando estoy afectado por unos sentimientos determinados temas como sunriders se compusieron así en momentos de puro disfrute en estos casos me meto totalmente en mi mundo y empiezo a sentir con la música incluso a bailar componer así aunque roce lo ridículo me divierte me enseña que la música y el movimiento están enlazados y dejandote llevar siempre sale algo bueno en los videojuegos la música está integrada con los gráficos y la historia eso sucede de manera especial en las aventuras gráficas hay algún cambio específico en tu forma de trabajo cuando trabajas para un videojuego lo que hace único a un videojuego es que se trata de una experiencia no lineal en una película el compositor sabe exactamente que emoción debe transmitir o que tipo de música encaja en cada momento la música no siempre está para indicar sensaciones pero puede ayudar a desarrollar el contexto temporal por ejemplo en un videojuego existen todos esos factores pero se aplican de una manera no lineal en las aventuras gráficas hay una cierta flexibilidad sobre lo que el jugador puede o no hacer porque en la mayoría de los casos no hay ataques enemigos al doblar cada esquina y no podemos morir en cada escena en comparación con una película la música en los juegos tiene que transportarnos y afirmar nuestras sensaciones si escribes una canción muy bonita pero demasiado repetitiva el jugador se cansará rápidamente de la música y a la décima escucha será algo insoportable controlar los tiempos es clave como compositor es necesario saber dónde se suelen quedar atascados los jugadores y cuanto tiempo de media llevará resolver un puzzle o encontrar un objeto esa es la razón de que haya música tan extensa en atlantis con variaciones para que la experiencia sea siempre placentera pero no repetitiva la música debe evolucionar de forma sutil los temas pueden ser largo más de un minuto y si pasamos al segundo tema y volvemos al primero más tarde éste último habrá sido olvidado la posibilidad de empezar una pieza no desde el principio sino a partir de varios temas dentro de otro también ofrece otro nivel de variación y sorpresa una de tus canciones más recordadas es highlands es una maravilla es tu favorita o tienes alguna otra me encanta la música de highlands cuando la compuse estaba en irlanda de vacaciones durante el desarrollo de atlantis ii antes de viajar pude ver artwork del juego y en irlanda descubrí que el paisaje me transmitía sensaciones parecidas a las del artwork y empecé a recordar sonidos de ovejas el mar la lluvia el viento algunos se usaron en el juego me empapé de la atmósfera y compuse highlands en un estado de profunda serenidad en irlanda desconecté totalmente de atlantis ii aunque parte de esas sensaciones me acompañaron y se integraron en highlands creo que es la razón por la cual tanta gente se sintió tocada por esta pieza incluidos mis padres en su funeral muchos de mis familiares quisieron que sonara estuvimos conmovidos por la tranquilidad que transmite hay sin embargo algunos elementos compositivos que no puedes controlar cuando estás creándolos en irlanda toqué en pubs con otros músicos e intenté probar instrumentos tradicionales tonos como a la d ré o bm si minor reaparecían a menudo ellos me iban dando su opinión y tal vez inconscientemente me empujaron a algo nuevo desde un tiempo a esta parte y dada la calidad digital para la música es común poner a la venta bandas sonoras de videojuegos piensas que estas bso se pueden disfrutar sin estar sujetas al videojuego para el que fueron creadas tienes en mente esto cuando estás componiendo personalmente creo que las bso pueden ser escuchadas y descubiertas independientemente de la película o el videojuego para el que fueron hechas son un elemento de un proyecto mucho mayor pero siguen siendo piezas de música completamente funcionales especificamente si son publicadas en un medio específico cuando trabajé con stéphane picq en atlantis i teníamos planeado desde el principio con nuestro sello shooting star comercializar la música en un cd y hacerlo simultaneamente con la puesta a la venta del juego luego hice lo mismo con las bso de second world obscura atlantis ii atlantis 4 y black moon chronicles la mejor prueba es que cuando grabamos un álbum pensamos también en la coherencia y equilibrio del conjunto el tracklist de la bso de atlantis i no sigue la misma lógica que el videojuego la experiencia no lineal del videojuego y el orden inalterable de la música son radicalmente diferentes para terminar qué p...