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a francia empecé a interesarme en instrumentos de todo el mundo y a coleccionarlos después de coger experiencia con la compañía de grabación wea me puse con la composición musical en 1989 y así es como me topé con la industria del videojuego cómo fue exactamente ese encuentro con la industria del videojuego fue en 1995 había creado un trío de rock y yo hacía de guitarrista cantante y compositor en esa época también compuse música para anuncios y empresas como bull wwf cnn universal la lista completa en wikipedia gracias a uno de esos proyectos entré en contacto por casualidad con un product manager de cryo por aquel tiempo el estudio estaba haciendo dragon lore ii y cryo me pidió hacerme cargo del sonido acepté al instante debo añadir que siempre he estado familiarizado con ordenadores me compre el mío tan pronto como salió al mercado y estaba sigo estándolo fascinado por las posibilidades que ofrecen el plazo era muy corto para componer y graba música y efectos de sonido pero me las arreglé para hacerlo a tiempo suena increible ahora pero toda la música debía entrar en 512 kb no había tanta ram como ahora trabajando con esos parámetros empecé a componer pequeños fragmentos musicales que en varias combinaciones podían ser adaptados en tiempo real a situaciones muy diversas para reproducir sonidos de una orquesta real y coros usé archivos de audio que garantizasen esa calidad en vez de sonidos de sintetizador más pobres generados por la tarjeta de sonido esta experiencia abrió la puerta en el año 2000 a otro tipo de proyectos musicales y montajes interactivos dragon lore ii fue mi primera incursión en el mundo del videojuego y el comienzo de una estupenda colaboración con cryo y otras compañías siempre me ha fascinado la habilidad de ciertos compositores para pintar paisajes con la música tú tienes ese don tu música es muy visual y puedes trasladar al oyente a sitios tan dispares como el tibet o la península del yucatan cómo lo haces para traducir a música un lugar determinado para llevar a alguien por medio de la música a un sitio en el que no ha estado nunca me valgo por supuesto de instrumentos característicos de ese lugar pero eso no es suficiente la música debe en primer lugar expresar una experiencia si has estado en el tibet meditando es ese meditación lo que se convierte en el tono característico del país la clave para crear la atmósfera no está en usar instrumentos regionales eso puede establecer el tono pero hay otras maneras de hacerlo por medio de técnicas compositivas estructura melódica y rítmica escalas colores elementos arquitectónicos o pictóricos cultura o literatura son también fuentes de inspiración en videojuegos como atlantis viajamos a otro país e interactuamos con otros personajes la música que escuchamos allí es una extensión del lenguaje del videojuego una yuxtaposición de todas las fuentes anteriormente citadas soundcloud url http api soundcloud com tracks 36161785 iframe true al hilo de esa misma pregunta para concretar un poco más cómo sueles componer música sigues alguna rutina independientemente del proyecto que se trate hay siempre una dimensión sensorial sobre la que se sustenta mi trabajo siempre trato de empatizar con el encargo y desde ahí la música viene más o menos fácil preparación y constancia son esenciales a partir de ese momento empiezan a fluir las notas de hecho la forma en que me viene la inspiración sigue siendo un completo misterio para mí y eso de alguna manera tiene cierto encanto en algunos casos uso técnicas basadas en matemáticas o física en vez de los conocimientos propios de mi formación musical otras veces suelo tocar instrumentos que yo mismo he hecho canto en las composiciones por ejemplo en atlantis y es el instrumento lo que me inspira esta forma de componer es muy rápida y agradable porque sin partitura o un proyecto predefinido todo surge sobre la marcha suelo estar muy inspirado por la mañana o cuando estoy afectado por unos sentimientos determinados temas como sunriders se compusieron así en momentos de puro disfrute en estos casos me meto totalmente en mi mundo y empiezo a sentir con la música incluso a bailar componer así aunque roce lo ridículo me divierte me enseña que la música y el movimiento están enlazados y dejandote llevar siempre sale algo bueno en los videojuegos la música está integrada con los gráficos y la historia eso sucede de manera especial en las aventuras gráficas hay algún cambio específico en tu forma de trabajo cuando trabajas para un videojuego lo que hace único a un videojuego es que se trata de una experiencia no lineal en una película el compositor sabe exactamente que emoción debe transmitir o que tipo de música encaja en cada momento la música no siempre está para indicar sensaciones pero puede ayudar a desarrollar el contexto temporal por ejemplo en un videojuego existen todos esos factores pero se aplican de una manera no lineal en las aventuras gráficas hay una cierta flexibilidad sobre lo que el jugador puede o no hacer porque en la mayoría de los casos no hay ataques enemigos al doblar cada esquina y no podemos morir en cada escena en comparación con una película la música en los juegos tiene que transportarnos y afirmar nuestras sensaciones si escribes una canción muy bonita pero demasiado repetitiva el jugador se cansará rápidamente de la música y a la décima escucha será algo insoportable controlar los tiempos es clave como compositor es necesario saber dónde se suelen quedar atascados los jugadores y cuanto tiempo de media llevará resolver un puzzle o encontrar un objeto esa es la razón de que haya música tan extensa en atlantis con variaciones para que la experiencia sea siempre placentera pero no repetitiva la música debe evolucionar de forma sutil los temas pueden ser largo más de un minuto y si pasamos al segundo tema y volvemos al primero más tarde éste último habrá sido olvidado la posibilidad de empezar una pieza no desde el principio sino a partir de varios temas dentro de otro también ofrece otro nivel de variación y sorpresa una de tus canciones más recordadas es highlands es una maravilla es tu favorita o tienes alguna otra me encanta la música de highlands cuando la compuse estaba en irlanda de vacaciones durante el desarrollo de atlantis ii antes de viajar pude ver artwork del juego y en irlanda descubrí que el paisaje me transmitía sensaciones parecidas a las del artwork y empecé a recordar sonidos de ovejas el mar la lluvia el viento algunos se usaron en el juego me empapé de la atmósfera y compuse highlands en un estado de profunda serenidad en irlanda desconecté totalmente de atlantis ii aunque parte de esas sensaciones me acompañaron y se integraron en highlands creo que es la razón por la cual tanta gente se sintió tocada por esta pieza incluidos mis padres en su funeral muchos de mis familiares quisieron que sonara estuvimos conmovidos por la tranquilidad que transmite hay sin embargo algunos elementos compositivos que no puedes controlar cuando estás creándolos en irlanda toqué en pubs con otros músicos e intenté probar instrumentos tradicionales tonos como a la d ré o bm si minor reaparecían a menudo ellos me iban dando su opinión y tal vez inconscientemente me empujaron a algo nuevo desde un tiempo a esta parte y dada la calidad digital para la música es común poner a la venta bandas sonoras de videojuegos piensas que estas bso se pueden disfrutar sin estar sujetas al videojuego para el que fueron creadas tienes en mente esto cuando estás componiendo personalmente creo que las bso pueden ser escuchadas y descubiertas independientemente de la película o el videojuego para el que fueron hechas son un elemento de un proyecto mucho mayor pero siguen siendo piezas de música completamente funcionales especificamente si son publicadas en un medio específico cuando trabajé con stéphane picq en atlantis i teníamos planeado desde el principio con nuestro sello shooting star comercializar la música en un cd y hacerlo simultaneamente con la puesta a la venta del juego luego hice lo mismo con las bso de second world obscura atlantis ii atlantis 4 y black moon chronicles la mejor prueba es que cuando grabamos un álbum pensamos también en la coherencia y equilibrio del conjunto el tracklist de la bso de atlantis i no sigue la misma lógica que el videojuego la experiencia no lineal del videojuego y el orden inalterable de la música son radicalmente diferentes para terminar qué proyectos ocupan tu tiempo ahora mismo hay algo relacionado con los videojuegos ultimamente pareces más centrado en otras formas de expresión musical con la compañía shooting star he decidido poner online la banda sonora de dragon lore ii que no estaba disponible desde hace algunos años estará tanto en formato mp3 como flac y a petición de los fans otras bso se pondrán también a la venta también estoy creando montajes interactivos de audio y video aprovechando mi interés en elementos naturales estos montajes son una extensión lógica del mundo real y de la inmersión virtual del videojuego a veces son denominados como realidad aumentada intentan reflejar varios de mis intereses en áreas como la naturaleza la espiritualidad y también fenómenos sociales y científicos para hacer esto tuve que hacer mis propios instrumentos usando materiales como las piedras de fonolita bambú metal cristal y más recientemente luz con estos trabajos reflexiono sobre nuestro lugar en este mundo puedes ver más sobre estos proyectos en youtube o en mi página web este año también voy a sacar el tercer álbum de mi colección made in basada en materiales y elementos concretos se llamará stalactita y lo llevo preparando durante 5 años ha sido grabado completamente en las cuevas de isturitz al sur de francia y he jugado con la acústica y los recursos del lugar estalactitas estalagmitas etc tienen propiedades acústicas muy variadas una paleta sonora mágica como el agua por ejemplo que también está muy presente en este proyecto también es posible que vuelva a trabajar en videojuegos colaborando una vez más con los talentosos artistas de atlantis inon zur jesper kyd danny baranowsky nobuo uematsu no no son los compositores que desfilarán por aquí en las próximas semanas sino la lista de compositores que no me responde al correo si me quereis responderse 4 comentarios etiquetas cryo destacado entrevistas pierre esteve rincón musical compártelo recordando cuerpo rompe bolas perpetrado por modo 7 en mi época se llamaba sociedad cultura y religión pero tal vez la conozcan también cómo ética moral o váyase usted a saber cómo diantres se llama ahora hablo de aquella asignatura alternativa a religión que rivalizaba con ésta última en cuanto a su utilidad la falta de ella claro teniendo en cuenta que era mi segundo año en el instituto en 4º de la eso y con todo el pavo subido yo tendría catorce años catorce para quince ojo era la primera matrícula que no me rellenaban mis padres un año después de dejar alabado sea el señor de forrarme los libros lo natural tal vez hubiera sido seguir con la misma asignatura de siempre pero en un alarde de rebeldía juvenil cansado de escuchar cada año la vida y milagros de jesús taché la cruz de la otra asignatura placer adulto en la primera clase el profesor que por su autoridad serena y piel translúcida era mejor conocido como el mortaja consciente de sus función social y teniendo presentes los derechos y libertades reconocidos en el artículo 27 de la constitución española expuso su programa docente no hay libro y el que no quiera venir que no venga dicho y hecho nos quedamos en clase menos de una docena de zagales ávidos por ver de qué iba aquello de sociedad cultura y religión no puedo decir que fuera una clase participativa porque no lo era pero mentiría si dijera que no recibimos muchísima información tanta como fotogramas por segundo son capaces de poner michael bay y john wo o en las escenas de acción las clases eran una especie de cinefórum pero sin debate consistían en ponernos películas grabadas de c una detrás de otra así las cosas tras ver la roca y broken arrow sintiéndome suficientemente preparado ante una emergencia nuclear y en estricto cumplimiento de las directrices dadas dejé de ir a clase después de carnavales el fili convertido ya en un cinéfilo me contó que la metodología había cambiado según sus palabras el mortaja les llevaba a la sala de ordenadores se pasaba la mañana en internet y les dejaba hacer lo que quisieran con la docena de 486 que había por allí lo que quisieran incluía trastear con el paint al solitario o al tres en raya pero también jugar a dobles al pang y ver fotos guarronas volví las famosas fotos resultaron ser un par de dibujos hentai diminutos en bmp es posible que sea suficiente para un quinceañero de hecho lo fue pero se antoja muy poco para pasar la hora de clase el pang tampoco resultó ser el pang propiamente dicho sino un clon llamado c r b siglas de cuerpo rompe bolas pero era extremadamente adictivo y al cabo de 5 minutos y durante los 4 meses que restaban de curso se convirtió en el pasatiempo oficial de los miércoles a segunda hora no lo digo con orgullo tampoco me avergüenzo pero siendo como soy una persona que se acuerda mejor del día en que descubrió el truco de las flautas en super mario bros 3 que de su primera comunión pronto me convertí en el mejor de la clase jugando al c r b he dicho el mejor de la clase y debería haber sido de todo el instituto si no hubiera sido por un alumno de bachillerato que rozaba la veintena apodado no sin cierta guasa el pañales no le conocía personalmente sólo sé que cada semana le superaba por la mínima su record y él otra vez el puto pañales me decía el fili cada miércoles al ver los records hacía lo mismo con el mío se sorprendió pedro fco hernández mayor cuando varios lustros después me puse en contacto con él para hablar de cuerpo rompe bolas ese fue un juego hicimos cuando eramos unos chiquillos fue lo que me dijo cuando por fin le localicé se ocupó de la programación y ahora regenta una tienda de informática en molina de segura provincia de murcia él junto a los hermanos gregorio y antonio ortiz fernández también murcianos hicieron el clon del pang en su época del instituto tenían entre 15 y 18 años y lo firmaron bajo el nombre de kronos en honor a una tienda de ordenadores de su pueblo vale era un clon y sería exagerado atribuir todo el mérito de c r b a unos adolescentes murcianos pero también sería injusto no reconocer que el juego tenía un acabado no sólo muy por encima de lo que suele ser un clon sino que no desmerecía respecto a juegos hechos profesionalmente la jugabilidad era exquisita y tenía toque español en cada pantalla con monumentos característicos de fondo en las fases como la giralda la cibeles o la del puente como era vulgarmente conocida en clase la ambientada en el acueducto de segovia por lo que me contó pedro los gráficos los realizaba antonio programábamos en c mas tarde compramos un paquete de symantec c pero no recuerdo si e...