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iu na sua visita a lisboa quis colocar tudo aquilo de que gosto tudo é sobretudo aquilo que toma parte na reflexão sobre o destino do homem visto aqui em toda a sua absurda circularidade adquirir degradar adquirir degradar repete a personagem do bêbedo contornando as palavras como a roda da carroça e a ordem da rotina familiar que não cessa de como no mito do sísifo continuar a deixar cair a rocha até ao fundo da montanha o próprio desejo da duração dentro do plano perpetua este inalterável sentimento de eterno retomo que experimentamos com estranho terror mas deixa também antever as fantásticas alterações do real através do movimento entre o olhar os corpos e luz que os banha a primeira sequência d as harmonias de werckmeister que filma num bar um grupo de bêbedos que representam o movimento dos planetas e o fenómeno do eclipse sob o comando do protagonista vidente sobre o qual ronda esta fábula abre nos a porta para uma uma composição desses cristais de tempo onde concentra a pressão cósmica como em qualquer outra cena sua em tarr o sensível sobrepõe se como valor superlativo ao visível e ao empreendimento narrativo tradicional disso não decorre uma espécie oca de formalismo mas um reajustamento do real que serve as ânsias interiores do corpo humano que o ocupa um princípio ético sem dúvida que marcou o modo de pensar as imagens do outro lado do cinema quando pensamos por exemplo na obra de gus van sant na viragem do milénio apresentado por inteiro e sem contaminação da subjetividade do herói a dança dos bêbedos demonstra essa circulação dos afetos que domina o cavalo de turim e dá um salto para uma medida maior do que o próprio filme o cósmico focalizado no mundano que também sentimos em toda a sua gravidade pela composição expressiva da música que preenche o plano mihály víg que procura desde almanaque de outono o silêncio essencial no cinema tarriano é responsável por tecer através dos sons e repetições minimais parte desta textura sensível antecedendo a experiência de tal modo que a banda sonora de rodagem são as suas melodias que na pungente expressão da sua dor pontuam o ritmo e a coreografia câmara luz corpos reagimos sobre os corpos cansados e bêbedos que por seu lado se deixam representar por corpos cansados e bêbedos no fundo aquilo a que o autor chama de personalidades onde o ator se toma personagem porque experiência algo que lhe acontece no momento que lhe é familiar e plenamente concebível na mesma medida o tempo que poderíamos casar com a demanda espiritualizada de tarkovsky não existe em si nos filmes de béla tarr mas apenas na relação direta com as restantes texturas sensíveis protagonizando a malha da estrutura dramática da obra da narrativa de lászló krasznahorkai jacques rancière escreve que tarr extrai do guião gerador de potência situações que duram e também rompe com a circularidade do guião para devolver todas as suas forças às linhas rectas às linhas positivas de fuga em frente na perseguição de uma sombra em torno das quais este encerra a sua lógica niilista embora possamos ver esta sequência bem como a restante estrutura deste conto filmado onde a chegada de uma baleia gigante e de um príncipe levam à fatal divisão e autodestruição de uma comunidade como um deslocamento do real rumo ao fantástico o cineasta não cessa de asseverar a ausência da alegoria tratam se de episódios humanos que são ao mesmo tempo momentos sensíveis que se propõem a afetar a experiência do espectador que é sempre o primeiro olho esta certeza aliás muito clara determina aquilo que tarr antecipa e oculta com os enquadramentos que transforma preocupado em medir as intensidades que jogam em cena com a sequência de gestos palavras e relações para nos deixar em desarme a indiferença espectatorial não pode morar no cinema quando reconhecemos o desejo de destruição apelado pelo príncipe ou de monstruosidade e divindade com a presença da baleia elemento contraditório que pode também estar na raiz do mal qual moby dick a paralisadora sequência do saque no hospital que choca a inocência do protagonista que entretanto acabará por enlouquecer parece atrair a ideia de que o esforço de lutarmos contra o tempo o vazio do quotidiano é inútil com a chegada ao indefeso nu que surge com as costelas salientes como uma múmia escorre a verdade de que é impraticável não apenas intolerável fazer ainda mais mal talvez à luz de todos os esforços que encontramos no cinema de tarr jacques rancière escreve que este levantamento popular que compara no início a cadência e indiferença dos passos e rostos dos homens à saída de um metro à hora de ponta terá sido isto um movimento em frente um crescendo e um lento movimento de recolha em que a multidão se dispersa silenciosamente em indivíduos sem que nenhum grito se tenha feito ouvir nenhuma paixão se tenha expressado trata se de uma reação desiludida à promessa que sobrevoou pela comunidade e que confessa nunca escaparemos à ditadura do tempo como acontece com o sentimento sebastianista ou católico os filmes de béla tarr escrevem se sobre o espectro da espera de profetas messias visionários que consigam fazer acreditar numa mudança e concluem se com a revelação da burla da idiotia e da loucura o vazio hospeda se na profundidade de campo eternizando as suas personagens no tempo do depois aquele que não é o tempo uniforme e soturno daqueles que já não acreditam em nada como variadas vezes o cavalo de turim foi exposto mas o tempo dos acontecimentos materiais puros aos quais se opõe a crença enquanto a vida a carregar pai e filha na condição final de comedores de batatas fazem perceber que as histórias serão sempre as mesmas e que o fim do mundo e a morte são apenas a paisagem por onde caminhamos entre o vento e a miséria esforçados pela manhã por vir no seu silêncio está ainda a raiva intacta do cineasta contra aqueles que dão aos homens e aos cavalos uma vida humilhada mas é preciso comer é preciso continuar a participar no quotidiano até que a morte se imponha e é preciso continuar a acreditar no futuro do cinema ou não estaria a perder o tempo com 15 alunos afinal aquele que seria o testamento é antes uma cerimónia que reserva na alma o poder de nos agredir para enfim provocar a esperança seu maior motor dizendo que o círculo fechado está sempre aberto assim o cinema responde à vida por si suficiente para nos enfraquecer este texto foi publicado no suplemento qi do diário de notícias no dia 14 de dezembro de 2013 publicado por flávio gonçalves 1 comentários marcado em béla tarr cinema diário de notícias flávio gonçalves harvard na gulbenkian qi sexta feira novembro 29 2013 adèle ver este rosto o que é que ele me diz como aconteceu colocar se a câmara ali naquele instante em que adèle decide com o penteado aquela luz devolver como se a examinasse com tardia curiosidade infantil um olhar que posa encantamento hipnose e fantasia de marinheiro e sereia a lição que kechiche adèle seydoux nos dão para que o copo de cinema transborde com vida é preciso ir para além de pensamentos separados de mise en scène posição da câmara distâncias enquadramento sobre determinado espaço e personagem e então criar um fluxo e uma relação de perfeita adaptação com o invisível as emoções e o mundo interior daquela pessoa a vida de adèle segue logo esta premissa mantendo o filme num tom de naturalismo que nos chega e é confortável quente luminoso o que importa é a superação da própria imitação da vida não basta chorar é preciso que adèle na fase da violação da virgindade adolescente sobre o mundo coma um chocolate enquanto chora não basta comer é preciso que adèle deixe o molho sujar lhe a boca tudo para que tudo a pareça de tal modo familiar que nos deixemos aprisionar naquele sistema de fusão entre olhar o de kechiche e ação o das personagens tratadas com um respeito esmagador dá me impressão que o primeiro capítulo a escola a família e a descoberta são espaços de magníficos detalhes se impõe sobre o segundo o desmoronar melodramático que apressa o fim da relação e que parece confundir as missões de imitação da vida versus tratar o destino desta personagem mas trata se de um filme que quer mais esquecer o cinema para o entregar a um humanismo elevado o grande plano que domina é um olhar satélite sobre o corpo da mulher que o cobre por vezes por inteiro como no caso da cena em cima ilustrada e a um objetivo de procura do belo naquilo que há de mais profundamente mundano a nossa paixão ou as dúvidas nascem disto publicado por flávio gonçalves 1 comentários marcado em abdellatif kechiche cinema críticas flávio gonçalves terça feira setembro 24 2013 a dança dos fantasmas no corredor da morte como uma premonição ou então como grave constatação de que a noite nos espera e que o futuro será sempre uma incerteza gus van sant abre a sua obra prima com o anoitecer melancólico de um céu verde e que obceca do fora de campo ouvimos sons de uma bola que bate gritos e risos ficamos no final com uma pequena luz do lampião que se desune do negrume do céu assim terminará a nossa experiência de elephant não importa o número de vezes da revisita pois ficaremos apenas com uma ponta desdobrada sobre uma tragédia maior que nos cobre e que não podemos decifrar uma década após ter recebido a palma de ouro e prémio de melhor realizador na edição de 2003 do festival de cannes importa perceber os seus ecos no presente e celebrar as feridas profundas que este filme de dimensão meteórica ainda inflige no nosso espírito a ideia de rodar um projeto num liceu norte americano surgiu num momento muito específico na linha da carreira de gus van sant na sucessão dos acontecimentos que ocupavam o pensamento dos norte americanos e no contexto cinematográfico vivido no início deste século estamos de facto perante uma sombra de uma tragédia foi a 20 de abril de 1999 que eric e dylan dois estudantes de columbine no colorado irromperam pelo liceu e assassinaram a tiro 12 colegas e um professor acabando por ferir 21 pessoas e enfim cometer suicídio o massacre aterrorizou e confundiu o coração dos estados unidos como se tivesse ocorrido uma espécie de contradição social os norte americanos olharam se para o espelho e para a sua cultura das armas políticas de educação e até influência dos videojogos dois anos depois com o 11 de setembro os olhos regressaram para os inimigos estrangeiros esquecendo porventura como o there s no place like home tinha sido pervertido a um estado até então ainda não concebido em 2002 michael moore seria alvo de ataque com bowling for columbine filme onde desenhou um ponto de vista firme e violento sobre a obsessão pelas armas e pela história do terror num país aprisionado pelo ideal de proteção um ano passado explodiu elephant filme que se cruza com michael moore e se ajusta no extremo oposto na linha do espectro se os dedos estavam apontados para um certo facilitismo desequilibrado com que moore se debruçava sobre as questões basilares da cultura norte americana que outorgou a existência do massacre com gus van sant a história era outra o filme surgiu para muitos como uma deambulação irresponsável pelos acontecimentos de um tiroteio sem dar respostas ao porquê infinito que martela o filme até o seu fim ao mesmo tempo olhou com determinação para os mecanismos de manipulação mediática do pensamento há um momento agitante em que os assassinos do filme dois rapazes chamados alex e eric veem na televisão um documentário que incide no tempo do plano sobre as técnicas da propaganda nazi e os realizadores que trabalharam ao serviço de hitler eis o gesto estético do poder político por cima da televisão fora de casa vemos uma carrinha que chega para entregar as armas de fogo que utilizarão para mais tarde apagar a vida às pessoas do liceu descortina se assim a dimensão moral da história do mal de gus van sant porque afinal o que predomina em elephant não será tanto a incriminada carência de ponto de vista necessária nos dispositivos da televisão por exemplo mas antes o afastamento da resposta o culto da dúvida e do mistério e o aparecimento de uma nova sensibilidade humanista com que a sua câmara ilumina as personagens que confrontarão a morte o filme afinal nasce do próprio questionamento o título é emprestado da curta metragem homónima produzida por danny boyle e com a qual o realizador inglês alan clarke perseguiu num estilo minimalista concentrado no poder do travelling que também serviu de base formal para gus van sant o assassinato de 18 pessoas na irlanda do norte sobre as quais nada sabemos a expressão vem do escritor de belfast bernard maclaverty que num livro para crianças em 1978 falou num elephant in the room o problema com o qual convivemos mas nada fazemos o que moveu no entanto o realizador norte americano foi antes uma parábola budista que fala num grupo de cegos que examinam partes de um elefante sem contudo ter a noção do todo como o problema maior reservado no seu filme onde todo o mundo cabe sem termos disso a percepção do absoluto esta aventura foi reservada para uma ideia de telefilme como aliás é o filme de clarke que fez com que gus van sant pedisse ao canal de cabo norte americano hbo para produzir elephant uma estratégia que hoje se torna cada vez menos incomum vejamos o exemplo de steven soderbergh e o seu recente por detrás do candelabro rejeitado pelos grandes estúdios e filmado praticamente com as mesmas condições através de financiamento deste canal os caminhos de gus van sant tornavam se cada vez mais inexplicáveis estamos afinal perante um autor que após ter realizado em 1999 o bom rebelde filme de grande êxito popular que batalhou pelo óscar de melhor filme decidiu metamorfosear se longe do mainstream e em direção àquilo que do outro lado do oceano se considera reservado a pequenos nichos de público na verdade as possibilidades de laços e diálogos entre filmes da sua carreira são mais do que os pontos que os separam desde o princípio dos anos 80 das suas curtas experimentais que gus van sant tem trabalhado prementemente uma renovação formal que não se esclarece à procura no entanto das mesmas imagens a mais forte delas será a estrada de onde saímos a preto e branco de mala noche 82 adormecemos em a caminho de idaho nos despedimos em o bom rebelde e arrancamos em gerry para seguirmos enfim os labirintos do fantasma de kurt cobain em last days últimos dias 2005 ou os corredores da escola em elephant gus van sant descobriu os na adams high school escola pública em portland oregon cidade onde nasceu cresceu e observou de muito perto as pessoas que viriam a formar o seu futuro esta escola inaugurada em 1969 acabaria por ser demolida em 2007 ano em que o realizador lança paranoid park que podemos ver como um compêndio sensível sobre a sua visão do universo adolescente foi aqui que a equipa do filme dirigiu dezenas de rapazes e raparigas jovens para recriar a atmosfera de um dia típico de liceu norte americano a decisão de gus van sant partiu em seguir o mesmo fluxo de gerry dedicado a béla tarr e montar uma cosm...