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description=10 Beiträge von Jules van der Ley am March 2017 veröffentlicht;

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renz durch digitale schreiber fehlendes material geht einher mit fehlender kontrolle ein kultureller sprengsatz weiterlesen veröffentlicht in sprache und schrift verschlagwortet mit herrschaft über köpfe lichtenberg rotationsmaschine verlage 12 kommentare märz 27 2017 von jules van der ley die kulturgeschichte der typografie in einer nussschale 8 typografisches messen folge 1 antikes geschrei folge 2 lesen wie bienensummen folge 3 faustischer buchdruck folge 4 fraktur versus antiqua folge 5 aufstieg und abschaffung der fraktur folge 6 die unendliche setzerei folge 7 kanonen der form wenn ich mir entfernungen räumlich vorstellen will greife ich zurück auf frühe erfahrungen zwischen unserem dorf und dem bahnhof des nachbardorfes lagen zwei kilometer die strecke bin ich gegangen wann immer ich mit dem zug fahren wollte die entfernung nach köln betrug 20 kilometer bei klarer sicht konnte man über die felder hinweg ganz schemenhaft den kölner dom sehen die kreisstadt grevenbroich war zwölf kilometer entfernt da war das freibad und ich bin mehrmals mit dem fahrrad hingefahren zum kloster knechtsteden mit seiner klosterschule radelte man sechs kilometer noch heute breche ich entfernungsangaben auf diese vier koordinationspunkte herunter das korrespondiert natürlich überhaupt nicht mit erfahrungen die man bei einer reise mit modernen verkehrsmitteln macht eine weile fuhr ich mit dem ice von hannover nach münchen und zurück interessanter weise ließ die aufmerksamkeit für die strecke in der weise nach in der sie die mit sinnen erfassbaren bereiche überstieg letztlich hatte ich jedes mal etwa viereinhalb stunden im zug gesessen konnte mir aber die zurückgelegte entfernung nicht vorstellen das scheint einer menschlichen konstante zu entsprechen dem tagesmarsch mehr als 50 kilometer kann sich auch der heutige mensch nicht vorstellen was das mit typografie zu tun hat auch kleine dimensionen stelle ich mir bezogen auf frühe erfahrungen vor dabei hilft mir das typographische maßsystem abstände unterhalb eines zentimeters einzuschätzen das ich mit 13 jahren kennenlernte als ich eine schriftsetzerlehre begann das typographische maß ist eine einteilung nach dem pariser schriftgießer didot 1795 grundlage ist das französische zoll die kleinste einheit ist der punkt die höhere das cicero 12 punkt 1 cicero die genaue stärke eines punktes beträgt 0 376065 mm das heutige rechnungsmodul hat 0 375 mm demnach ist 1 cicero gleich 4 5 mm da es in der typografie um feine proportionen und aufteilungen geht bevorzugen die typografen das typografische maßsystem vor dem dezimalsystem die 10 ist nur teilbar durch sich selbst die 5 die 2 und 1 die 12 ist vorteilhafter weil teilbar durch sich selbst durch 6 4 3 2 und 1 die typographische messleiste heißt typometer moderne typometer haben typographische und metrische einteilung ein scherz unter schriftsetzern der bleizeit rutsch mal ein cicero zur seite die etymologie von cicero ist unklar entweder ist es nach dem erstdruck der briefe marcus tullius ciceros von 1466 durch den frühdrucker peter schöffer oder nach dem schriftschöpfer hans cicero 16 jh benannt alle im bleisatz gängigen schriftgrößen tragen namen die größenangaben beziehen sich auf den schriftkegel also auf die ausdehnung des bleikörpers das schriftbild ist jeweils kleiner gedruckte schrift wird deshalb vom kopf der ersten bis zum kopf der zweiten zeile gemessen ein korrektes ergebnis kommt aber nur heraus wenn die zeilen kompress also ohne durchschuss gesetzt sind doch durch die im 19 jahrhundert in den usa erfundene linotype setzmaschine verbreitete sich auch in europa mit dem amerikanischen pica point ein alternatives punktsystem ein pica entspricht gerundet 0 3527 mm ist also kleiner als ein punkt nach didot 0 375 im foto und computersatz generell in der digitalen typografie überwiegt bei allen größenangaben heute das pointsystem um der maßverwirrung zu begegnen einigten sich die deutschen typografen 1978 auf das dezimalsystem in der praxis konnte es sich nur bedingt durchsetzen so dass die situation eher verschlimmert wurde der einsatz des personal computers in der typografie hat die verwirrung potenziert dies liegt besonders an der sehr stark unterschiedlichen auslegung von soft und hardware man kann hier die maßangaben nur als erfahrungswerte benutzen sie sind hilfreich für den vergleich untereinander da die darstellung der schriftgrößen am bildschirm nur selten exakt dem späteren ausdruck entspricht ist das prinzip what you see is what you get im halbprofessionellen bereich kaum einzulösen im druck trifft das das typografische maßsystem mit dem dezimalsystem des papierformats zusammen was ist das besondere am din format am 22 oktober 1786 schrieb der philosoph georg christoph lichtenberg in einem brief an den philosophen und ökonom johann beckmann ich gab einmal einem jungen engländer den ich in algebra unterrichtete die aufgabe auf einen bogen papier zu finden bei dem alle formate als forma patens einander ähnlich wären nach gefundenem verhältnis wollte ich nun einem vorhandenen bogen eines gewöhnlichen schreibpapiers mit der schere das verlangte format geben fand aber mit vergnügen daß er ihn würklich schon hatte die kleine seite des rechtecks muß sich nämlich zu der großen verhalten wie 1 2 oder wie die seite des quadrats zu seiner diagonalen die form hat etwas angenehmes und vorzügliches vor der gewöhnlichen sind den papierform machern wohl regeln vorgeschrieben oder ist diese form durch tradition nur ausgebreitet worden lichtenberg ist demnach nicht der erfinder des din formats wie man gelegentlich lesen kann sondern hat das format gefunden und als erster beschrieben er macht auf ein bis dahin geheimes formatprinzip aufmerksam an dessen veröffentlichung die papierhersteller kein interesse hatten wie alle handwerker hüteten sie ihre geheimnisse auch wurde das formatprinzip nicht sonderlich bevorzugt denn es gibt schönere proportionen wie zum beispiel den goldenen schnitt oder die mittelalterliche idealproportion 2 3 so waren auch 100 jahre nach lichtenbergs brief in deutschland immerhin noch 17 verschiedene papierformate gebräuchlich von denen durch teilung hälftelung kleinere formate hergeleitet wurden nur zwei davon haben annähernd das verhältnis 1 2 super regal 68 8 48 7 und pandekten 37 1 26 4 der nachteil der anderen formate war der verschnitt der durch teilung entstand den ersten anstoß zur normierung der büropapiere nach diesem formatprinzip veröffentlichte der philosoph wilhelm ostwald 1911 im buchhändler börsenblatt nr 243 damit daraus die heutige din a reihe werden konnte war eine weitere festlegung nötig grundsätzlich lässt sich von jeder beliebigen größe das seitenverhältnis 1 2 ableiten deshalb ist eine feste bezugseinheit erforderlich daher legte ostwalds assistent der ingenieur walter porstmann den bogen din a 0 annähernd mit dem flächeninhalt eines quadratmeters fest 84 cm 118 8 cm 9979 2 cm² und schuf damit das sogenannte weltformat auf den din a 0 bogen beziehen sich alle gewichtsangaben hat man einen din a 4 bogen des 80 gramm papiers so wiegt er gerade mal 5 gramm din a 4 1 16 von din a 0 die kleineren formate lassen sich durch halbierung der jeweiligen langseite ableiten wobei allein der bogen din a5 mit abgerundeten 14 8 statt 14 85 ganz leicht aus der reihe tanzt din a 1 59 4 84 0 40g din a 2 42 0 59 4 20g din a 3 29 7 42 0 10g din a 4 21 0 29 7 5 g din a 5 14 8 21 0 2 5g usw dies bedeutet dass sich ein din 0 bogen ohne verschnitt in kleinere formate zerteilen lässt die alle die gleiche angenehme proportion haben so gesehen ist das din format ein kompromiss zwischen ästhetik und ökonomie trotz seiner vorzüge hat das weltformat nicht die ganze welt erfasst sondern sich nur im bürosektor durchsetzen können wo es allerdings die maße der geräte aufbewahrungssysteme und möbel mitbestimmt in der büroarchitektur auch die abmessungen der räume in den usa hat das din format wegen der ablehnung des metrischen systems nur nachrangige bedeutung wird noch einmal fortgesetzt veröffentlicht in sprache und schrift verschlagwortet mit cicero didot papierformat point porstmann lichtenberg typografisches maßsystem typometer 18 kommentare märz 27 2017 von jules van der ley teestübchen service die uhren wurden umgestellt montage jvdl veröffentlicht in aus der redaktion 12 kommentare märz 26 2017 von jules van der ley die kulturgeschichte der typografie in einer nussschale 7 kanonen der form folge 1 antikes geschrei folge 2 lesen wie bienensummen folge 3 faustischer buchdruck folge 4 fraktur versus antiqua folge 5 aufstieg und abschaffung der fraktur folge 6 die unendliche setzerei die linguistik unterscheidet bei einem wort seine lexikalische bedeutung denotation und die gefühlswerte und assoziationen konnotationen die ein sprecher hörer mit dem wort verbindet typographen und kalligraphen wissen dass die form der buchstaben ebenso gefühlswerte und assoziationen vermittelt der klarheit wegen will ich bei konnotationen der schriftform von konnotationen² schreiben der kunstwissenschaftler und polyglotte blog kollege merzmensch berichtete mir nach einer internationalen tagung über den merz künstler kurt schwitters im hannöverschen sprengelmuseum von den problemen das typographische bilderbuch die scheuche von kurt schwitters käthe steinitz und theo van doesburg ins englische zu übersetzen übersetzen ist hier das richtige verb denn die scheuche hatte schwitters ausschließlich mit typographischem material aus der setzerei des schriftsetzers paul vogt gesetzt in seinem blog hat merzmensch die deutsche und englische fassung verglichen und mir freundlicher weise die übernahme gestattet freund merzmensch schreibt der bierbäuchige bauer breitbeinig stehend was kann so eine figur nicht besser personifizieren als b und weiter über die englische übersetzung the farmer on his flimsy feet doesn t fit so really in the schwitters concept but how you would translate it else dieser bauer sieht absolut unpassenderweise nach einem gentleman aus ja merzmensch weiss es nicht wie man typographische merz werke übersetzen soll vielleicht ist es unmöglich wenn schon die bildwerte einzelner buchstaben unser urteil beeinflussen gilt das erst recht für den bildwert den charakter einer schrift jeder empfindet empfindet die konnotationen² beim anblick einer handschrift weil sich in der expressiven gestaltung die person des schreibers zu spiegeln scheint auch hier lässt sich mit mehrfachbedeutungen spielen um die aussage kräftiger zu machen wie die wunderbare handschriftliche zeile der blog kollegin phyllis zeigt phyllis kiehl komplett irrationale notate ff größer klicken bei den von jeder expressivität gereinigten druckschriften sind konnotationen² weniger augenfällig zumal ein abstumpfungsprozess durch häufiges lesen entsteht trotzdem lässt sich eine schriftliche aussage durch die wahl der passenden schrifttype unterstützen oder schwächen es ist ein unterschied ob liegen oder umgekehrt also nicht weiche männer in harten betten oder harte betten in weichen männern sondern bei gleichem bedeutungsinhalt die schriften ausgetauscht werden die gewählte schrifttype lässt immer auch nebenbedeutungen mitschwingen darum sollte das wort symphonie den leser nicht in der gleichen tonart und optischen lautstärke anbrüllen wie das wort sauerkraut was gut und passend ist für das alte rom ist etwas zu gut für die neuen radieschen beispiele aus edwin baumann mit den kanonen der form nach den spatzen des inhalts zu schießen in grafisches abc 4 1966 es kommt viel eher vor dass ein text typografisch overdressed ist als zu schlecht angezogen die richtige wahl fällt natürlich am ehesten durch die kontrastierung auf ein gespür für den passenden schriftcharakter stellt sich nicht von selbst ein sondern wie in allen künsten schärft sich das urteil durch längere beschäftigung mit der materie in der vergangenheit war feines gespür oft bei den fachleuten in den schriftgießereien zu finden wenn die schriftgießereien eine neue schrift herausbrachten gaben sie immer passenden anwendungsbeispiele die nachstehende aufstellung passender schriftwahl stammt von karl klingspor dem miteigner der gebr klingspor einer der bedeutendsten deutschen schriftgießereien des 20 jahrhunderts größer klicken wird fortgesetzt veröffentlicht in sprache und schrift verschlagwortet mit druckschrift klingspor konnotationen merzmensch handschrift schriftcharakter 17 kommentare märz 23 2017 von jules van der ley die kulturgeschichte der typografie in einer nussschale 6 die unendliche setzerei folge 1 antikes geschrei folge 2 lesen wie bienensummen folge 3 faustischer buchdruck folge 4 fraktur versus antiqua folge 5 aufstieg und abschaffung der fraktur eine handsetzerei der bis in die 1970 er jahre währenden bleizeit war in regalgassen gegliedert in jeder gasse konnten zwei schriftsetzer mit dem rücken zueinander arbeiten sie hatten darin zugriff auf die lettern verschiedener schriftcharaktere in verschiedenen größen und stärken die lettern wurden in schmalen schubfächern den setzkästen aufbewahrt die wiederum untereinander in tischhohen regalen untergebracht waren ein paar das in einer gasse arbeitet hieß in der druckersprache arschgespann handsetzerei und arschgespann aus bruckmanns handbuch der drucktechnik für die unmenge an schriften verschiedenen charakters unterschiedlicher stärke und größe über die ein heutiger computernutzer verfügt hätte man in der bleizeit einen setzereisaal benötigt so groß dass in der zentralen gasse schon ganz leicht die erdkrümmung wahrzunehmen gewesen wäre diese vorstellung beflügelt schon lange meine phantasie wie du aber in der regel allein am computer sitzt so stündest du in diesem saal voller setzkästen in unüberschaubarer fülle von schriften völlig allein wärst nicht teil eines arschgespanns könntest niemanden fragen wie lässt sich ein überblick gewinnen der setzereisaal ließe sich in stadtviertel einteilen das viertel der frakturschriften lassen wir diesmal links liegen obwohl sie heutzutage für konservatives oder rechtes gedankengut stehen warum die fraktur aus dem gebrauch kam ist in folge 5 behandelt bevor wir uns den antiquaschriften zuwenden noch ein wort zum verbot der fraktur durch die nationalsozialisten ein derartiger kulturbruch lässt sich nur in diktaturen durchsetzen in einer demokratie würde sich eine heiße diskussion erheben vergleichbar der um die orthographiereform nur wenige würden sich die fraktur verbieten lassen mag sein dass die fraktur allmählich aus der mode gekommen wäre aber viele würden sie heute noch nutzen könnten sie flüssig lesen und ihre handschriftliche form die kurrent schreiben wie konnte es geschehen dass das frakturverbot klaglos akzeptiert wurde auch von fachleuten das verbot kam zwar für die öffentlichkeit überraschend in fachkreisen war es aber argumentativ vorbereitet worden im einflussreichen gutenberg jahrbuch waren 1939 und 1940 schon aufsätze erschienen in denen einerseits bestritten wurde dass die fraktur eine deutsche schrift wär...