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son adictivas de un modo similar sh podrías explicar lo que quieres decir jg su textura su tono su cariz están construidos para ser aprobadas por personas cada vez más adictas a la violencia cada vez más esa violencia es porno así que no es del todo sorprendente que muchos votantes e incluso miembros de nuestro nuevo gobierno crean que hillary clinton y el partido demócrata estaban dirigiendo un circuito de porno infantil detrás de una pizzería de washington si mueves la aguja hacia lo que consideramos noticias normales es bien sabido que cada vez necesitan ser más pornificadas necesitan adquirir las características de las noticias falsas para llamar la atención de un lector no importa cuál sea el tema la historia para capturar a un lector tienen que ser rápidas resbaladizas violentas sexis llamativas superficiales pegadizas menuda expresión esa reflexiva en el mal sentido de la palabra sh esto afecta al arte que crea nuestra cultura de forma negativa jg cómo no va a hacerlo hasta cierto punto el arte como espectáculo y la producción de noticias apuntan a un mismo tiempo limitado y a una capacidad de atención aún más limitada la paleta de esos mismos consumidores adictos tenemos en cuenta la cantidad de ansiedad y tristeza que vienen después de la velocidad y el abuso abusar de lo que sea creo que los atracones de porno en todas las franjas de edad acumulan más horas de uso de internet a lo largo del plantea que amazon twitter y google juntos pero esto cambia aún más nuestra relación con el tiempo no robándole la frase a pound ahora el arte tiene que ser una noticia de última hora rápido mira algo acaba de pasar algo está a punto de pasar no te lo puedes perder tienes que estar ahí dentro de ello con ello ello en ti en tiempo real pero no te lo perdiste siempre llegas demasiado tarde sh has hablado a menudo sobre el poder espiritual del empleo del tiempo real en el arte sobre todo en tu entrevista con paris review jg me refería entonces al tiempo real que se inserta en una situación de tiempo ficticio en el cine la pintura la poesía un cuarto muro que se abre a lo sagrado no estoy segura de que este uso actual signifique lo mismo pero ahora me pregunto cómo nos volvimos tan adictos a ese tiempo literalmente real dónde se puso en marcha este espectáculo del que no podemos salir ni podemos cansarnos sh dónde ubicarías ese origen jg bueno empezó para nosotros donde se suele decir con el asesinato de lee harvey oswald en tiempo real en la televisión en directo ante toda la nación dentro de este coliseo es difícil ver lo que hay fuera de la burbuja aunque es lo que intento hacer en parte en este libro pero sí ver cómo la gente hace lo que sea en vivo ya sea suicidarse tener relaciones sexuales asesinar ser asesinada en la televisión en internet desde la privacidad de tu pantalla es sin duda una de las principales energías que alimentan al isis y a la industria del porno así como los espectáculos en directo de toda la vida las noticias falsas cuyo éxito se basa en una capacidad de atención destrozada y cómo la gente prefiere este tipo de atención son algo que debemos pensar con seriedad debido a su triunfo la mayoría de las estrategias educativas son demasiado lentas a su lado leer novelas lleva demasiado tiempo las series de televisión deben verse en maratones esta foto debe ser publicada en fb en el instante en que la hagas el correo debe leerse al instante incluso su lentitud nos resulta tan enervante que ahora tenemos el continuo timbre del whatsapp no debe pasar tiempo entre emisión y recepción ahí la tienes de nuevo la encriptación sh en relación a esas medidas la poesía es rápida o lenta jg incluso en ese enganche instantáneo no puedo evitar la idea de que eso también se asemeja al sueño definitivo la comunicación total entre las personas no es eso lo que soñábamos también entre un escritor y un lector a pesar de todo lo que sabemos que es un mejor conocimiento ese sigue siendo el sueño no el contacto sin mediación con su eros que en tinta negra mi amor todavía pueda brillar la tinta todavía mojada 408 años después las palabras del amante tratando de estar en el instante preciso en el aquí y ahora la tinta aún brillante que aún no se borró ni se secó un solo minuto más tarde cómo se convierte este deseo en la horrible necesidad otra rama distinta del porno de fotografiar una y otra vez la tortura sexual y la violación en abu ghraib por ejemplo los torturadores indefensos ante el feroz deseo de inmortalizarse en ese momento estoy aquí esto está pasando de verdad qué desesperados estamos por saber que estamos aquí por qué este terror a volvernos virtuales o a estar al filo de la desaparición o a no haber alcanzado siquiera la existencia a que tal vez no seamos reales sh las fotografías dice susan sontag ayudan a las personas a tomar posesión del espacio en el que están inseguros releyendo sobre la fotografía me sorprende lo incisivo que sigue siendo en una era digital y de redes sociales jg inseguros sí y también la sensación de tristeza que se arrastra junto a la emoción que asiste a la toma de una fotografía digital es una sensación diminuta hace falta agacharse para verla miras el rostro que amas lo ves en tu encuadre lo capturas miras hacia arriba todavía se mueve miras hacia abajo la imagen de tu teléfono ya está anticuada inténtalo de nuevo siempre esta sensación de no ser capaz de detener el instante de capturarlo por eso la gente ahora graba en video todo ahí estás hace un minuto ahí estamos entonces por qué seguimos sin ser nosotros allí cuando lo miramos qué es lo que falta por qué está ahí atrás si nosotros estamos aquí son emociones microscópicas aparentemente inocuas que estas tecnologías generan en nosotros pero sin parar todo el día para muchos y nos llenan de tristeza subconsciente y luego pánico rabia incluso qué emoción surge de que siempre nos digan que vamos demasiado lentos para nuestras máquinas antes solíamos sentir que llegábamos a tiempo pero ahora tenemos esta nueva enfermedad en nuestra relación con el tiempo facetime skype tú estás conmigo no es como si estuvieras conmigo qué horror se desencadena en nosotros por ese como si horror vacui desalojar los lugares esto funciona para borrar la función de memoria pero ese es otro tema más largo sh el desplazamiento que acabas de describir está relacionado con las voces no humanas que se vierten en fast jg huir de la primera persona no es lo mismo que dejar que el otro fluya dentro si eso tiene sentido cuando el fondo marino en arrastre de aguas profundas empezó a hablar casi se me cae el bolígrafo honestamente tenía miedo porque yo no sabía qué decir lo que tenía que decirse así que hice algo así como escuchar se podría decir que serví como canal eso sería adecuado sé que algo que no es mi propia subjetividad fluyó ahí dentro antes de escribir este libro habría dicho y dije por supuesto que es una fantasía pero es una fantasía significativa ahora me pregunto si la imaginación podría no tener capacidad para una fuga semejante si sus technae tal vez no han sido totalmente explotadas por nosotros después de tres mil años en esto y tal vez aún más que el lenguaje o la imaginación misma los increíbles instrumentos de la forma y sintaxis pueden entrar en contacto profundo con las incógnitas no humanas sh criónica alude a la brecha entre la muerte legal y la muerte de la información el punto teórico más allá del cual un cerebro y su personalidad ya no podrían ser revividos por una tecnología futura que es donde flotan las esperanzas de la criogenia estaba pensando en la forma en que pensadores cristianos como donne o agustín moraban en la opacidad del instante preciso de la muerte suponiendo que se produjera de forma tan rápida e imperceptible como la resurrección paulina en un parpadeo la imposibilidad de fijar ese momento el ahora de la separación del alma del cuerpo condujo a todo tipo de preguntas filosóficas sobre el tiempo y si un instante es parte del tiempo o no podrías contarnos más sobre el título del libro fas t por qué su juego de palabras entre velocidad e inanición te pareció adecuada para este poemario jg buena pregunta el modo en que este aceleracionismo invade nuestra forma de experimentar el tiempo es una de las formas más opresivas de la adicción a la velocidad de nuestra cultura es una condición que nos invita a sentir el ahora como la única duración en la que alguien puede experimentarse a sí mismo como de alguna manera verdadero presente este presentismo mata de inanición a una autoconciencia más real más lenta profunda compleja y misteriosa esto también afecta a la forma en que captamos a un otro qué poco de ti necesito para sentir que te tengo qué poco tiempo tardo en tener mi comida para llevar ahora privilegiamos la información la pseudosensación de información sobre la experiencia la experiencia es lenta se desarrolla con el tiempo cambia su naturaleza la iniciación es posible descubrimiento misterio oportunidad la experiencia busca la transformación la información parpadea en la mente y básicamente saquea la cosecha de la experiencia es una forma de escasez y como la mayoría nace de la codicia sh la palabra información resuena en este poema donde sirve como una cruda medida de lo que distingue a un yo humano por qué tenemos tanta hambre de información jg la toma de información es brillante y coincide al instante con todos los deseos rápidos y es emocionante lo es el deseo lento es más corporal menos psicológico capaz de transformaciones que invocan la intuición que podría dar lugar a visión presencia gracia los resultados de prestar atención de esperar y de experimentar que has mencionado antes como capacidad negativa incluso en la mente la experiencia gira en torno a la espera y experimentación lleva tiempo sabe cómo arar el tiempo la recogida de información trascendería el tiempo si pudiera trata de pasar por alto pero en esto también somos adictos y por qué no a esa velocidad aquí la estoy usando me excita ahorra tiempo aunque miro esa frase con inquietud mientras la escribo así que hay dos maneras de llegar a ese parpadeo ese ahora el instante en sí y luego el instante como parte del tiempo por vivir por adjuntar al instante posterior la narrativa de un yo en el tiempo se despliega tienes que llegar allí todo es peregrinación hay un haiku de issa que me encanta y que traduje una vez el dueño del campo va a ver cómo está su espantapájaros y vuelve hay mucho de peregrinación en este poema el campo el ir y volver a través de él como el reverso del arado el verso el hombre y el sustituto cómo no eres la misma persona al regresar experiencia tienes que ir y volver no puedes no llevar tu cuerpo y esa propiedad está involucrada tienes que ser dueño de ti mismo sh eso nos devuelve a criónica y su negociación entre por decirlo en los términos de juliana lo corporal y lo espiritual jg el drama que sufrimos con respecto al deseo es nuestro deseo de ser y a la vez no ser para satisfacer la fuerte codicia espiritual de nunca dejar de ser y además a medida que nos acercamos a lo maquínico la pregunta es cuánto sacrificaremos a ese deseo realmente anhelamos el espacio seguro de la inmortalidad si es eso lo que es hasta ese punto somos ya máquinas inteligentes de maneras que ni percibimos metamórficas dispuestas a renunciar a esta versión humana por otra carente de todo el sacrificio la iniciación la transformación el misterio que voluntariamente descartamos por la pulcra rapidez de una mentalidad totalmente organizada en el lado oscuro de nuestra entrada en lo maquínico presenciamos a los anónimos post humanos en línea que son homicidamente violentos contra extraños totales que sufren de los que se burlan con la intención de destruirlos porque consideran que preocuparse demasiado por algo es una falta que merece castigo las post verdades son feas pero el deseo de ser maquínico es ardiente en nosotros sádico y masoquista sh indagar la experiencia humana del tiempo es crucial para un poema como lo posthumano una de las conmovedoras elegías para tu padre el poema se sitúa junto a su lecho de muerte el efecto es electrizante devastador como si tomara notas en el momento en pie junto a tu cuerpo te acabas de ir cuánto de ti se ha ido acaso se ha ido todo a la vez ha pasado ya solo un minuto no quiero que el tiempo vaya en esta dirección lo hace ahora han pasado dos en otro lugar en otro lugar alguien sube a un tren el sintagma repetido en otro lugar deriva en un recuerdo infantil de un viaje en tren con tu padre pero lo que llama la atención de ese en otro lugar es cómo enmarca el pasado como una simple ubicación distinta en el espacio de un modo parecido a cómo lo conciben si me perdonas la analogía de ciencia ficción los alienígenas atemporales de vonnegut en matadero cinco los tralfamadorianos experimentan el espacio tiempo como un continuo donde pueden moverse libremente visitando momentos felices como si fueran lugares físicos la unidireccionalidad de nuestra percepción humana del tiempo no quiero que el tiempo vaya en esta dirección les parece como estar atado a un vagón sobre rieles al escribir deprisa pensaste con frecuencia en el tema del tiempo tal como lo explora la ciencia ficción jg mucho pero creo que tú misma casi has respondido a tu brillantemente incisiva pregunta en primer lugar estoy tratando de transcribir la increíble sensación de que la persona que uno ha conocido como su padre simplemente se va se va y de repente no está allí es una cosa para los embalsamadores y el horno de cremación pero la cama sigue siendo la cama los árboles siguen ahí fuera y los minutos del mediodía pasando sobre ellos bañando sus ramas en algún grado concreto de calor así que dónde estamos cómo se mueve el tiempo para él o ya los dos son uno cómo se mueve para ellos los pájaros en sus ramas y cómo para el suelo los minutos que pasan a través de él para cuando vuelvo a mí sola en la habitación a la luz del día con él el cadáver luego la cama con sus barandillas brillantes bueno dónde estamos sino en esas colisiones e inversiones de tiempo que la ciencia ficción busca hacer palpables y reales porque no son ficticios en absoluto te detienes ahí en estas delirantes intersecciones temporales y son reales las direcciones se han ido el vagón va hacia todas direcciones y ninguna la muerte parece enseñarlo todo acerca de lo real con una insoportable rapidez y precisión y no necesita palabras para hacerlo sus lecciones son vertiginosas hacen que todas nuestras categorías ficción ciencia ficción imaginado intuido parezcan de madera lentas e irrelevantes todo se vuelve creíble atemporalidad viajes en el tiempo resurrección vida alienígena fantasmas y conversaciones directas con los llamados muertos creo que he probado con todos ahora me parecen parte de la naturaleza sh al escribir sobre la forma en que tus poemas recurre con frecuencia a espacios en blanco variables x e y puntuación no convencional dan chiasson ha sugerido que este tipo de cifrados ...